未择之路

人生其实是有选择的，每一步也都是自己的选择。

当王学兵饰演的鸵鸟贩子二勇端着大海碗吃面，听到了自己前妻电话里有别的男人的声音时，他就已经知道了这一点：人是有选择的，离婚也是他自己选的。

但是他还是不愿意相信这个事实，不愿接受自己的选择：同样是离婚，自己离完婚只能欠一屁股债在戈壁荒滩上养鸵鸟，但是前妻却可以和新的男人一起炒菜做饭过日子恢复正常生活。

于是，他带着五哥托他照顾的尕娃，上路去太白梁找前妻。

这就是公路电影《未择之路》中主人公的出走原因。

一路上，大叔和男孩之间开始从陌生变得相互依赖，而两个人的背后故事也随着路上的风景和波折而徐徐展开。

二勇不是道德感和正义感很强的人，所以面对“道上人”五哥带来托付他照顾、脸上还有伤的孩子，他连犹豫都没有就留下了，并且只告诉孩子：离鸵鸟远点，小心他踢死你！（我觉得这句话才是贯穿全片的隐喻）

也正因为如此，二勇才会做出一系列不是那么特别正直的事情，比如跟别人说自己是孩子的亲叔叔，不外乎是因为他不想把孩子弄丢了得罪五哥；比如他未经前妻允许，就为了借钱把前妻的房子抵押给了五哥。这为他在后面的故事中做出一些亦正亦邪的两可选择，打下了伏笔。

而尕娃呢，他妈妈已经去世了，爸爸是当官的，但却很忙，所以父子之间很少见面。一个从小就生活中父母双双缺位的孩子，所以对路途中朝夕相对的男人和女人有了情感投射，二勇投射成了类似父亲的角色，而货车女司机小眉则被投射成了母亲的角色。

所以这就是为什么当孩子在镇上看到了海滩背景的照相摊子之后，死活也要拉着二勇和小眉，拉着他们把衣服都脱了，搂着俩人的脖子照了一张全家福，然而恰恰是这张全家福，这个孩子从小最缺少的东西，最后成了间接害死二勇的东西。

而与小眉的相识，却是源于路上的黑店经历。

二勇的车被黑店打爆了胎又修，二勇识破了黑店诡计之后顿时发作，结果被店里发黑枪的大耳朵两下打趴下，二勇只好带着尕娃上了小眉的车，一直暗恋小眉的大耳朵从此对二勇心生恨意，而且一路紧紧跟随。

在我看来，货车司机的集装箱旅店那场戏，是整个电影的高潮，也是《未择之路》最公路片的一个场景：满身油污与尘土的货车司机们，在黑色与沙尘的掩映中在集装箱简易房前围着火堆而坐，喝酒吃肉，土地摔跤，相互调笑，借酒发疯。而小眉这个敢举起扳手打人、天南地北跑货车的硬气女人，也恰恰是在那场戏露出了她的软肋。

原来小眉的男人失踪多年，她却苦苦等待，即便身边追求者众多，她却始终等待前人。她可以随时选择重新开始，但她选择了等待，一切都是自己的选择。

火堆和酒肉的狂欢之后，有男司机抓起尕娃让孩子闻他的胳肢窝是不是比羊肉还膻，结果被二勇用拳头打跑；有男司机酒后欲对小眉侵犯，小眉纵使硬气也敌不过壮男，好在二勇及时赶到又是用拳头帮小眉解了围。

这场戏见到了小眉的柔软，更见到了二勇的高潮，一个终日在戈壁滩与鸵鸟为伴、一事无成的孤独男人，竟然在群狼中保护了女人和孩子，这恐怕是整场电影中他最自我满足的一个场景。

而也恰恰是在这个场景里，他开始教尕娃“鸵鸟拳”和“鸵鸟腿”，“鸵鸟拳”简单说就是抱着脑袋心甘情愿地挨揍，“鸵鸟腿”就是在挨揍之后奋起反击。这是二勇自诩的祖传功夫，其实也是他的人生哲学，能忍就忍，实在忍不了，“鸵鸟急了也会踢死你呢（一定要带着西北话句尾那种甩腔）”。电影的前半部，演的其实就是“鸵鸟拳”状态的二勇，欠了五哥的钱，又无法接受前妻的新生活，抱头鼠窜，一路上被追、被骂、被打。

而电影的下半部，演的就是“鸵鸟腿”，就是“鸵鸟急了也会踢死你呢”。在与小眉在镇上分别之后，二勇带着尕娃见到五哥，他本以为自己把孩子交还给五哥就万事大吉，欠款可以缓，前妻的房子也可以保住，哪知五哥都是骗他。摆着二勇面前的只有两个选择：继续忍，输掉抵押的房子，让前妻睡大街；不再忍了，和他们干，“鸵鸟急了也会踢死你呢”。

他选择了后者。

他拿着大耳朵的枪，对准了五哥，结果擦枪走火，一枪打伤了五哥背后的吴总。

然而这时最有趣的场景的出现了，就是五哥并不忙着追二勇，而是把受枪伤的吴总抬上车后，抽他的雪茄。

雪茄是阶层和权力的象征，所以上一秒钟抽着雪茄的吴总，下一秒钟就可以因为弄丢了孩子，随手抄起烟灰缸把“名震河西走廊”的五哥打得头破血流。

尕娃是五哥替吴总绑架来的，是领导的孩子，为的是官商争斗中的要挟。所以五哥深知孩子事关重大，仅仅是弄丢了就要挨一烟灰缸，真的有个三长两短，后果不堪设想，所以五哥在临行前特意把自己的傻儿子托付给友人，他做好了背水一战的准备。

而就在二勇擦枪走火伤了吴总的时候，五哥也做出了自己的选择，他可以选择追上二勇让他来给吴总偿命，但是他却选择了另一个选项：他趁着四周没人，用靠枕憋死了吴总，“吴总的脑袋正坐在我五哥的腚沟子下面呢”，报了一烟灰缸之仇。这时的五哥，其实也是急了的鸵鸟，记仇的鸵鸟。

后面的剧情，有点略微含糊，因为五哥和吴总的矛盾恩仇已了，五哥和二勇的恩仇就是欠款，那么五哥就没有必要继续抢孩子了，除非他想继承吴总的位子，进而继续和当官的斗，然而这条线背后的细节片中交代的并不十分清楚。

但是此时此刻的二勇，却刻画得很清楚：他到了太白梁，也见到了前妻。但怀有身孕的前妻出现在阳台晾男人衣裤的场景，可以说是击碎了二勇一直以来所有的幻想，他接受现实：自己就是一无所有。

人在一无所有之后就特别想抓点什么，所以他想真的绑票尕娃，敲诈三十万给前妻，补偿抵押房被五哥收债的厄运。然而在最后关头，这对“路上父子”真情流露，彼此都做了善意选择，二勇选择了报警交出孩子，自己去送钱；尕娃选择了完全相信二勇，甚至紧紧跟随，即便亲生父亲就在不远之地。从来只有不自信的选择，却从未有未择之路。

片中几个主要人物的命运走向都带有极大的偶然性，甚至并不像想象中那般有头有尾，比如所有人都在想二勇和小眉最后或许可以在一起，但他却只成了她生活中一个短暂的过客，正如真实人生中一般。

这也许就是公路片最动人的地方：世事无常，人心难测，纵有选择，也终究是天各一方，只好假装这是自己未曾选择之路，以此告慰。

『未择之路』

这是一条没有选择的路，

也是一条即使选择了也没有目的的路，

王学兵饰演的二勇象征最底层的小人物，

在这个弱肉强食的生物链里，

既是无奈待宰的羔羊，

也是愤懑挣扎的鸵鸟，

骨子里一直向善也逃不过厄运的结局，

即使小男孩和马伊琍与他的际遇点亮了彼此迷途中的那盏灯，

但踏上不同的人生路终是会有各自的宿命……

影片叙事较为凌乱，

亮点多在三人演技上，

当然还有片尾字幕放完后文章上了马伊琍车的彩蛋。

【7分】

如果要让我在这个九月推荐几部值得一看的华语片，《未择之路》算的上是一个选择。

这是一部少见的华语西部公路片，把故事发生的舞台设置在了荒无人烟的戈壁滩上，在上影节期间就颇受好评，是“亚洲新人奖”最佳影片的得主。

电影的主要人物有三个：王学兵饰演的鸵鸟贩子二勇，马伊琍饰演的卡车司机小眉，以及由“《药神》小男孩”朱耕佑饰演的尕娃。

找五哥借钱的鸵鸟贩子二勇，因为还不起钱，答应五哥帮忙照顾尕娃几天。就在这时，二勇知道了自己的前妻有了新对象，于是上路去向前妻讨要说法。在一起撞羊的车祸后，匆忙之间，他发现了尕娃躲进了车厢中，此时两个人的关系就是相互冲突、嫌弃。

在公路上，二勇、尕娃与忧郁暴躁的女卡车司机小眉相遇，三个性格迥异的人因故临时结伴而行，在穿越戈壁的三天两夜里，三个人的关系渐渐冰释，恍若度过了一段“一家三口的时光”。随着旅途的继续，他们邂逅的人和遭遇的事，不同的选择，使得每个人命运都发生了改变。

电影的标题“未择之路”，是什么意思？

如果你对初中的课本有印象，兴许会记得罗伯特·弗罗斯特的那首叫做《未选择的路》的诗歌，在它的末尾如此写道——

留下一条路等改日再见，但我知道路径延绵无尽头。

也许多少年后在某个地方，我将轻声叹息将往事回顾：

一片树林里分出两条路

我选的那条足迹稀少，而一切的差别由此而起。

这首深邃的诗歌展现了每个人在现实生话中所面临的关乎选择的困境，一种处在十字路口时难以抉择的心情；而这也是导演唐高鹏拍摄这部电影的源点。《未择之路》从西部公路片的惯性框架出发，同样讲述了不同的选择对人生道路的影响和改变。

电影里的每个角色，都面对着不同的分岔路口，经历着挣扎，最终也作出了自己的选择。“我选的那条足迹稀少，而一切的差别由此而起”这句诗，也是导演为二勇这个角色安排的路。

他们做出选择的出发点，源自于利益、情感、善恶，不同的选择引发了不同的宿命。

他们看似都能在分歧的路口做出自己的选择，但其实命运早已安排好了道路。生活总是在不断选择后，让你不断地失去，没有还手之力。

在《未择之路》里，西部的戈壁滩化身为一个弱肉强食的“动物世界”。影片荒诞幽默地把这一片不被法制管束、警察缺位（假警察人像的喻指）的大地上发生的事情娓娓道来。

鸵鸟和羊羔这两样动物在其中，各有所指。

鸵鸟

鸵鸟主要在两处出现，一是电影的开篇，二是那套“我不疼”的“鸵鸟拳”。而这些已足够揭示主角的性格与命运。

二勇靠养鸵鸟为生，在最早的时间线上，他就和鸵鸟展开了一场别开生面的追逐和缠斗。

鸵鸟的性子善良、固执、生猛。它们碰到天敌就会把头埋进沙里面，但是身子是露在外面的，危险并没有解除，只是自己看不到罢了。也正因此，鸵鸟一贯被用来形容遇到困境就会逃避现实、自我安慰的人。

像鸵鸟一样，二勇也始终“将头埋进沙子里”，他不愿意去接受自己的生活。他不接受早已不属于自己的前妻开始新的生活，不接受自己不过是个在荒无人烟的地方养鸵鸟的失败者，还妄想着赚大钱，甚至把前妻的房子偷偷抵押，只是为了挽回她。

像鸵鸟一样，二勇也始终维持着自己的固执、善良。他不仅不是个“坏怂”，相反，他被命运捉弄着却又保守底线，努力向善而活。

其实，他知道靠一己之力无法改变自己的结局，于是在自以为误杀人、惹怒五哥后，还是选择了剑走偏锋的索钱之路，想着不去牵累别人。

羊羔

电影开场的第一幕用了倒叙手法，殒命于车下的羊羔成了我们看到的第一只动物。羊的尸体被锁入车内，轮胎碾着它的血，驶向远方。

羊在今年另一部以西北为背景的华语电影《暴烈无声》中同样出现。在这两部电影中，羊羔们被转卖、宰杀、吃掉的命运一遍遍地作为“底层”的喻指所被展示着。

这是一个被惯常使用的喻指。羊羔作为西北最具代表性的食物，生来就是为了成为食物链系统里的盘中餐——同样的，在不同的阶层之间，它也产生了类似的隐喻效果。

它的命运，就代表了不少底层小人物的命运。

不过，《未择之路》中的“底层话题”，都是压着拍的。电影有涉及一部分诸如校园霸凌、官商勾结、涉黑强拆、女性歧视等社会图景展现，但这些都算不上是影片真正的重点。和《暴烈无声》“过分牵强的社会性阐述”截然不同的是，它更多注视于人与人之间产生的际遇感，而这也是我相较而言更喜欢《未择之路》一些的原因。

必须要提一句的是，《未择之路》里最精彩的，还是几位演员——王学兵、马伊琍以及朱耕佑生动的表演。

很久未见的王学兵，以一个完全西北当地糙人的形象示人，在和尕娃从头到尾的一次次互动里尽显演技。两个人的关系从冲突对立，到像朋友，再到像父子，直至最终的又一个反转，其中丰满的情感力量都被他精确地掌控了。电影中最令人印象深刻的，就是他在准备向尕娃的亲生父亲要赎金前，走入水中以及和尕娃在水边的那段对话。活在人世的艰辛、无奈、纠结、落寞，都写在了他的脸上。

马伊琍的形象突破也令人意外。在一周之内连续看了她主演的《找到你》和这部《未择之路》，这两部之后，对她的印象彻底改观。女司机小眉在等待失踪四年的丈夫和重新开始自己的生活之间艰难徘徊，而这次和二勇与尕娃的相遇宛如是往她死水一样的生活里不断抛投石子。这个角色在电影中出现了半程，被导演留白了许多温情的桥段，但在有限的戏份里，马伊琍也演出了小眉的“前史感”，演出了她的孤独与挣扎。

至于朱耕佑的“生动气息”，倒是无需多言——这是一种与生俱来的东西。表演经验尚少的他，能够接连在《我不是药神》和这部电影里表现得如此自然也是这个原因。希望之后能多多看到他的出演，毕竟这次和王学兵的对戏实在挺出色的。

“每次相遇都是一个岔路”。

《未择之路》的可贵之处，在于它作为一部兼具黑色幽默与文艺气质的西部公路片，在华语电影环境下的稀缺——《家在水草丰茂的地方》、《皮绳上的魂》、《无人区》、《人山人海》，除了这些外，我一时之间甚至想不出它近年来的更多同类。

看《未择之路》时，多少会想起点科恩兄弟或宁浩，乱入文德斯“公路三部曲”（《爱丽丝漫游城市》《公路之王》《歧路》）的意思。尤其是文德斯1975年拍摄的“公路三部曲”第二部《歧路》，它和《未择之路》有着相似的片名和主题，都在表达人与人之间的际遇和一种对社会的迷茫：陌生人之间的相遇是难得的缘分，但再可贵的缘分，消散也不过是一瞬间的事罢了。

曾轶可在《三的颜色》里有一句歌词唱道：“我们相遇时，其实就是分开时；我们拥有时，就到了失去时。”

这句话，其实也可以用来形容这部《未择之路》想说的主题。

二勇和尕娃、小眉的相遇，是他在那个当下，所不知道的人生最后一线温存。他一直选择无可奈何的善良，却蒙受了灰色的命运、血色的结局。

孤独的尕娃，因为遇到二勇和小眉，感受到了“家的温暖”和“现实的残忍”，一夜间长大。

而小眉在遇到他们二人后，终于打开了自己封闭的内心，在结尾涂上口红，开始追求新的开始。

在短暂的相遇之后，电影里的每个人都走上分歧的道路。他们在拍那张“合照”时彼此拥有，之后便走散在人海当中。

但也就是这般短暂的相遇与分开、拥有与失去，产生了际遇与宿命的交叠，变成了刻进彼此生命里的一束光。

非常惊喜。王学兵对人物性格的多面呈现，小男孩愣愣式的机灵，马伊琍西北风格的美；一环扣一环的矛盾，中间细微的人性善恶，带着许多绝望的那些希望。

“X年X月日，今天我自己在家，没有啥事。”“X年X月X日，今天我自己在家，没有啥事” “评语：好好观察生活，总能发现有意义的事” “狗屎！没事就是没事，还能观察出来啥事！”

叔和小孩，阿姨，阿姨的相好，叔的债主，债主老板，这一大圈人都是可怜人，像戈壁滩一样干枯焦躁没有生机，他们的生活是灰头土脸的。能不能多讲讲这些人的故事，而且不加修饰，不是“好好观察总能发现生活惊喜”的鸡汤式的，而是像这样，让主角死在观众面前。

我很爱最后那个场景，小孩在爸爸怀中指了指那个真正的坏叔叔，他站在人群中看着死者，带着惭愧、悲哀；而死者深爱的前妻，被丈夫扶着从外围走过，仅仅是张望了几眼。

我很喜欢主角的车，让我想起来我三叔的车。啊，我多么爱这种灰头土脸的现实主义啊。

《一个勺子》之后，大银幕终于又见王学兵。

其实王学兵称得上浓眉大眼五官帅气，但他与生俱来的气质似乎总是与西北地区特有的风土人情浑然天成。

这或许是因为他出生于新疆，又总是把“爱新疆的一切”挂在嘴边。

所以《一个勺子》在甘肃拍摄，又是讲农民的故事，对他而言再合适不过。

当年，他演偷奸耍滑的西北汉子李大头，骗了主角拉条子（陈建斌 饰）五万块钱。

而他无可指摘的演技，也让他凭借这个角色顺利提名金马奖最佳男配。

时隔三年，他又回到甘肃，操起一口地道的西北方言，与新人导演合作了公路片《未择之路》。

不得不说，导演唐高鹏虽为新人，但眼光实在老辣。

电影《未择之路》取景甘肃，大西北的苍茫景色实在是最适合拍“中国式公路片”的地方。

戈壁滩上的风沙，风沙里奔跑的鸵鸟，还有绵延空旷的公路。

这些西北地域独有的迷人风景，是野蛮人性的最好映衬，也给电影画上了无可辩驳的悲情底色。

编剧岳小军甚至透露，当初为了坚持在甘肃拍摄，团队拍到中途还换了投资方。

看过影片，我们就明白，这种坚持意义重大。

作为导演处女作，《未择之路》在今年的上影节首映，就抱走了亚洲新人奖最佳影片，导演唐高鹏还提名最佳导演。

而在月初的第75届威尼斯电影节上，《未择之路》也拿到了“超越边界奖”最佳影片。

罗列奖项显得肤浅，但这也是对这部导演七年心血制作最好的反馈和褒奖。

这部公路片有着公路片最常见的情节：

粗粝浩瀚的戈壁滩上，离了婚又欠高利贷的二勇（王学兵 饰）想挽回妻子的心，于是带着债主“寄存”的尕娃乐乐（朱耕佑 饰）踏上了追妻之旅。

途中因为车辆抛锚，他们求助路过的女货车司机小眉（马伊琍 饰），三人像家人般度过了三天两夜。

在这趟旅途中，债主、修车工等各色配角陆续登场，而主角们的命运也因为这一场场相遇和分别渐渐偏离了轨道。

导演唐高鹏在接受小万专访的时候表示，《未择之路》的名字来自美国诗人罗伯特·弗罗斯特那首广为人知的诗：

The Road Not Taken（未选择的路）。

与流传最广的那两句诗所表达的内核一样：

“林子里有两条路，我选择了行人稀少的那一条 ——它改变了我的一生。”

《未择之路》讲的，也是一个关于寻找和选择的故事，但这里的寻找是起点，而选择是过程。

主人公二勇一心想找到前妻，试图挽回一段已经结束的感情。

为此他在戈壁深处养鸵鸟，想赚钱赎回前妻住的房子；

他知道前妻有了新家庭，仍然纠缠不休，希望她能回来；

他即使对小眉有了“像家人一样的情感”，仍然无视内心，坚持要去找回前妻……

但已经有了新生活的妻子显然并不能给他想要的回应。

这就注定了二勇的旅途得不到他想要的结局，无论他一路上如何抉择。

货车司机小眉，带着不告而别的男友留下的衣服、口琴，开着他留下的大货车，做着他曾经的职业。

她奔波在戈壁滩荒凉的公路上，既是跑货运糊口，也是在寻找那个早已不见踪影的故人。

她拒绝别人的示好，拒绝修整自己，拒绝任何新生活的迹象。

而那个早已离开的人，注定不会回头，小眉的寻找，也注定无果。

他们的寻找，都带着对过去的缅怀，和不愿面对未来的执拗。

在这样的动机下，两人每每遇到十字路口，做出的选择似乎都有迹可循，也有情可原。

但遗憾的是，寻找过去这件事，本身就是徒劳。

就像唐导说的，“我们这个时代，很多荒诞的地方也是因为这个”。

作为联结片中人物的关键，“尕娃”乐乐其实也深陷各种选择。

从乐乐被债主扔到二勇的鸵鸟场开始，这个沉默寡言的小孩就在心里默认二勇“是个坏怂”。

所以他时刻想着逃跑，处处带着抵触，害怕自己“也变成坏怂”。

但小孩子又是单纯的、易变的。

经过一路辗转，他开始觉得二勇善良又豪迈，似乎是他向往的自由自在的大人模样。

于是他说：叔，我不想回家，我想跟你浪去。

但小孩子的信任又能改变什么呢？

二勇仍然沿着他自己选择的命运，向着无法回头的终点一路狂奔。

不得不说，《未择之路》里充斥着对命运和选择的无力感。

无论是勇敢又执拗的二勇小眉，还是偏执成痴的大耳朵，抑或狠厉的五哥，甚至拥有最高地位的李总。

他们都以为自己能够选择道路，进而决定自己的命运。

但其实他们早已被命运控制，早已被道路所选择。

能够翻手云覆手雨的，从来都只有强大的命运，而不是蝼蚁般的人。

导演唐高鹏说，《未择之路》这个故事的起点是他自己，和编剧岳小军，以及身边很多朋友所面对的人生困境。

“如果说它（《未择之路》）有某种功利性的目的，那就是我们希望通过这部电影来厘清自己人生中的一些困惑”。

在小万的专访中，唐导将自己定义为“天真的失败者”，说自己和周围的朋友是“一群挺迷惘、挺天真的彼得潘”。

这大概是我听到过对中年不如意者最好的诠释。

这不如意不是事业失意，不是情感不顺，也不是穷困潦倒。

它更多是对人生和命运的思索，和由之而来的深深无力感。

这些不得志，这些不如意，在电影中二勇这个“中年loser”的身上体现得淋漓尽致。

但那又如何？

二勇窝囊，没出息，脾气还坏。

但他仍然勇敢，仍然善良，仍然拼尽全力为尊严而战，仍然奋起反击试图给命运一记重拳。

即使我们知道，最终他的生活还是乱作一团，结局还是落寞如雪。

但至少，他有了一张跟小眉和尕娃站在“海边”的全家福。

至少，尕娃曾笑得开心，说“叔，我想跟你去浪”。

《未择之路》的结局里隐隐透着一种“天注定”的认命感。

似乎站在岔路口的我们无论如何选择，最终的结局都已经在踏上征途的那一刻注定。

既然选择毫无意义，那不如就放手一搏。

做个“天真的失败者”又如何？

反正殊途同归，不如随心所欲，和喜欢人浪去吧。

注：部分图片来源于豆瓣及网络，侵权立删。原载于“万达电影生活”公众号。

《未择之路》这部电影，最早的印象还是做网站影库编辑时建立的条目。当时，《一个勺子》国内刚刚公映不到两年，加上更早陈建斌凭《一个勺子》席卷了金马，风头正劲。

因为当时的某些事情，《一个勺子》的国内公映版本受其影响，导致主演王学兵的戏份有所缺席，但仅仅以角色侧影及声音，还有剪辑遗漏下的模糊影像中，完全能够感受到其角色的魅力，没有正颜镜头的留存，着实令人遗憾。

今年获得在上海国际电影节上斩获亚洲新人奖最佳影片的《未择之路》，距离建立影库条目也过了近两年，的确有点姗姗来迟。

但好片不怕晚，《未择之路》于我而言，真的可以算是对王学兵《一个勺子》缺席镜头的某种补偿。片中完全能感受到作为西北人的王学兵对那片土地的真挚情感，而且影片也是扎根西北大地的现实力作，在如今流量话题优先的国内影市也算得上是个异类。

《未择之路》的故事并不复杂，虽然是以所谓“公路片”为形式，但其中更多是现实观照和强烈的作者性表达。整个人物和故事设置非常精巧、缜密，也呈现出西北荒原大路上独特的质感。貌似简单的叙事和人物对白下，蕴含着激荡百转的情感涟漪，甚至还有略微沉重的无常结局。

从《无人区》到《一个勺子》，甚至到更久远的《双旗镇刀客》，西北地区就绝对是拍摄中式西部片和公路片的必然之选。《未择之路》中大耳朵的饰演者岳小军也是“宁浩系”走出来的核心编剧，这次又担任监制，相信本片定会在华语西部公路片历史上，定会留下一笔。而离开了东部沿海的繁花都市，同时也剥离了电影更多的商业属性，虽然作为剧情类影片，冲一冲华语电影的各类评奖，也算是对影片公映有一定的推广刺激作用。但面对如今弱肉强食的国内影市，这类电影依旧步履维艰。

片中主要人物由王学兵饰演的二勇、马伊琍饰演的大货卡车司机小眉，以及小演员朱耕佑饰演的尕娃组成。电影开篇花了很多戏份来展现二勇尝试和尕娃交流的过程，也是对西北人性格的绝佳呈现，二勇尝试了多种方式来与寡言少语的尕娃沟通，从北方惯常的叔辈惩戒到充满西北独特幽默的威逼骗诱，二人关系从对抗到僵持再到缓和最后达成相互的信任，完全依靠表演和情境烘托完成二人情感的递进层次。

从前段的人物关系上看，二勇和尕娃的关系设置有点像西北版的《菊次郎的夏天》，成长困惑的尕娃和面对逼债和依恋前妻双重打击的二勇意外遭遇，中段路霸大耳朵对卡车司机小眉的关系，每一个人物都是有缺陷的，二勇为让尕娃听话，泛着坏水连哄带骗，路霸大耳朵对小眉痴心一片，他凶狠外表下，面对依旧痴痴挂念出走丈夫的小眉，又暴露出“头比裤裆硬”的身心劣根。没有绝对好，也没有绝对的坏，这些鲜活的人物奠定了本片的基调，才会让观众对这些人物共情共感甚至为之动容。

影片不仅在人物塑造上有丰富的设计，在影片叙事段落衔接的设置上也有精彩的巧思，比如在进入路霸大耳朵补胎黑店中，二勇和尕娃吃面谈及期在学校被打一事，除了以“”闻口红”作为尕娃人物背景补充外，二勇对尕娃进行了具有西北特色的“汉子”（男性）教育。紧接下一场就是二勇发现是补胎黑店反抗被打，从人物关系到情境环环紧扣，情节逻辑的精密度令人咋舌。

从这两段戏的衔接，就会明白影片剧本是经过精细推敲和打磨，还有像后段尕娃想让司机小眉涂口红，镜头反打回小眉在抿嘴唇这类表演设计的精巧细节在片中不胜枚举。

有朋友会认为，片头的撞羊和影片结局的对位，会让人觉得影片诉求目的非常强，设置上也会觉得生硬。但《未择之路》以独特西北方言表演和放眼无边的荒原景观相对抵消了叙事逻辑层面过于缜密的斧凿气。而且在影院里听着那些憨直的方言对白，再看着那些笔直无头的荒原公路，会对生长在那边土地上人和事产生莫名的酸楚。

如《未择之路》这个片名一样，这是一部走人物，走故事的电影作品，也是这种“路上”的特殊设定，兴许会让不少观众觉得片中涉及的很多事件没头没尾，比如五哥老板的“强拆事件”、以尕娃为中心的“绑架事件”、路霸大耳朵“追求小眉”，真的像是在路上擦身而过一般。

可能大家看了太多“大团圆”电影的原因，对电影有了一种固化的理解，对《未择之路》这类院线的意外之作没有做更多的心理准备，尤其影片结局的设置更是让人觉得有些刺痛，相信影片公映后很多观众看完电影走出影院的时候，心里不会觉得很舒服的。也许就是那点不舒服，就是电影创作者及那片土地留给观众最好的“礼物”。