坏血1986

当Alex离开Lisa重新开始，Alex浑噩的青春成了留给Lisa的机车钥匙，Lisa成了Alex留在犯罪现场微热的手枪，Alex希望Lisa能够宽恕他，因为他以为年轻能够永保，希望Lisa能去和别的男孩上床，希望Lisa能够忘记他，可当Alex遇见Anna后才明白原来青春也会变老，就像Anna不敢跳伞一样人会变得不敢尝试新的事物，即使内心万般柔情却不敢轻易接受，生命变得像一场小孩子的游戏，爱成了两个人的迷，彼此都在寻找对方到底爱我的是什么，一旦迷解开得太快或者解不开爱就会死亡，这时即使是一首大卫鲍伊的《摩登恋人》也无能为力，狂奔，戛然而止，Anna不会再相信有一种爱来得快去得快却让人终身难忘。

许多人年轻时都是Alex，喜欢一个句子就能让角色翻天覆地的小说，抛出了锋利的句子后来难免要承受沉重的代价，玩的过火了就会像电视机一样内爆，以为自己20岁能咬着生命，能无所不能，后悔一分钟一切又能重新开始，可到头来却是毫无理由的搞砸了一切，青春就像哈雷彗星划过地球带来令人融化的热浪。

后来当彗星划过，满天飘雪时 Alex:“Lisa 我的小Lisa，吞回你的眼泪，我不想再看到你哭泣，因为这样（Alex死亡）才结束的” Lisa:“我哭了是因为结束了，不过没结束，不会结束的”

最后愿所有年轻躁动的灵魂都能找到自己安静的归宿

一部什么时候看了都会让人想去拍电影的电影，很上头，有灵气，但有缺陷。卡拉克斯20世纪拍摄的四部长片我认为是一部不如一部，《男孩遇见女孩》虽然路子野但是以怪取胜，《新桥恋人》我个人感觉唯一比本片好的就是比诺什的扮相，《保拉X》不谈了，没有Lavant这个尼安德特怪胎给卡拉克斯冲锋陷阵，他的电影立刻举步维艰。

开片一连串背影和近景炮火异常密集，这算什么？高达还没死就已经找到转世灵童了?引出Alex的对话对白写得蛮幼稚，这种幼稚可能是有意为之，所有卡拉克斯这一时期的电影都是在说一件事情:逃避衰老，所以还是英文片名好，"The Night is Young"，卡拉克斯不忌讳自比兰波, 这一阶段的自恋应该被允许。问题就是，如果你说西班牙语就一定被当成引诱者，讲法语就一定被当成挑衅者。挑衅什么？皮寇里代表的法国电影旧秩序？

跳伞很有意思，跳伞唤起的极致的快感把三个主人公代表的三条主题线捆绑到一个伞下面，皮寇里一把老骨头还聊发少年狂带着两个小屁孩胡闹，少年和老头争夺少女，法国抵抗美国，老头抵抗少年，老头就是未来的少年?电影这个时候有点进退两难，因为前期铺垫太大，没办法再把节奏推到开头时堪比Alex手速的高节奏，速度是艺术王国里面永远被冷落的悍将。这部电影一把速度丢了开始听Alex诗朗诵就不灵光了，但与此同时，这又是我看过的第一部谈论"热"的电影，“你冷不冷？”这个问题Marc和Alex第一次碰头时候问了一次，第二次再被抛出就是结尾了。

一小时之后电影就失控了，Alex跟Anna差不多一个45分钟没像样互动过，从Marc到Hans, 从Alex到Thomas，从Anna到Liz, 个个都好像是卡拉克斯的分身，卡拉克斯的眼神很好，手也可以很敏捷，就是有时候搞不清楚自己要做什么。如果这就是一部雕琢韵脚的爽文，那么在Alex说完"养精蓄锐"时候结束最好，因为后面的死亡段落要做到既不煽情又不装逼是很难的。年轻人么，情况一紧张，废话就多，这也正常，10句废话里面差不多有一句还有点诗意已经值得表扬。全片高开低走，最后时候还是露怯了，但不能因为结尾冗长否定开头。

“城市的街头有我的爱，”新浪潮给它的孩子们留下了一个巴黎。无数天才，庸才在这里卷入了混战。因为巴黎，随便说什么都有了诗意 ，再平庸的景象也能启发某种梦境。没人能对这样一个呼吸着夜色，吞吐着光影的巴黎说不，幼稚不稀奇，但电影尚足够强大，能让幼稚变得酷炫瑰丽。

这个电影我10多年前"为赋新词强说愁"年纪看完后非常反感，认为是对新浪潮的倒退，那个时候还是对电影有太多不切实际的幻想，认为电影不能中看不中“想”，要承担某种智性乃至灵性的责任。今天回顾起来，卡拉克斯这代人生在这么一个新浪潮与后现代交替的微妙节点，他们接过了前辈融合知识分子电影和好莱坞电影的使命，没有留下太多成功。看这部电影是看一段并不存在的记忆。缅怀那个电影只向少数人开放的黄金年代

一个想要重新开始生活的人亚历克斯，想要甩掉爱他的女友丽丝，结果久不联系的父亲因为美国女人逼债自杀，他的朋友们马克、汉斯为了还钱，想出偷STBO疫苗卖钱的计划，但是需要手快，从射线拿出来，于是他加入了。他在公交车模糊看见一个女人，去到发现好像是安娜。他爱她，给她讲有趣的，变魔术戏法，但她只爱年老的马克。与此同时，美国人也威胁利诱他。而女友到处找他，迷失中按照他离开的信找了多马做爱却悔恨万分，多马因此染上STBO，找到却没有杀亚历克斯，而是继续为不爱他的她，丽丝，跟踪他。他行动前还偷东西伤了手，但计划成功了。他被警察包围，却把自己当人质，被丽丝摩托救了。但他晚上又甩了她，藏好东西找他们搭飞机。他假死骗了美国人拿了假的病毒，但是在去机场路上他发现，一开始看到的女郎在路上出现，并不是安娜，一场无缘由的爱的悲剧。他们又被追上，亚历克斯被打中腹部，丽丝也追着他。美国人被开枪打死掉进河，他也死了。他想要重新开始，想要爱，想要去瑞士，但最终还是一团糟地死去。丽丝也伤心欲绝。安娜伤心地跑起来，放的越来越快，不知道是要追丽丝还是释放伤感。镜头极其有特色，有戈达尔的味道。快速移动，突然黑屏跳剪，许多特写，有点掉帧的镜头，加快速度放映的镜头，诗意的对话，黑白的丽丝打电话。也像精疲力尽，一个想要重新开始生活的人在搞砸自己现在的生活后又爱上另一个人，扯进这个计划而死。他不明白自己想要什么。

《坏血》是一部特别适合二十岁时候去看的电影。查阅资料发现这是导演列奥·卡拉克斯 26岁时拍摄的，我同样觉得，过了这个年龄，也许再也拍不出来这样的电影了。

二十岁的女孩丽丝和安娜在特写镜头下那么美，她们皮肤洁白睫毛浓密，她们有着天真固执的神色和花瓣般的嘴唇。她们穿有大面积浓烈色彩的衣裙，她们放肆地笑和尖叫，放肆地奔跑，放肆地飙车。二十岁的男孩艾利克斯，脸像幼兽般的不好看，可是生机勃勃。性格也是幼兽般的，对世界充满好奇，既有随时可以付出一切的勇敢，又常常警惕的张开全身的刺。

二十岁的时候爱情是天大的事情。

丽丝爱艾利克斯爱得一厢情愿、不撞南墙不回头。在一起时使着可爱又可笑的小伎俩渴望能相处更多一点；被甩后向无人的地址写了一封又一封的信；艾利克斯杀了人后，“你到我家去躲，我和妈妈会藏匿你。”

艾利克斯爱安娜源于误会却一往情深，为了使安娜不再伤心用尽了套路和真心。他爱到无私付出了自己的所有包括生命，也爱到自私编织可笑的谎言，“你知道你此生的爱跟我说什么吗？听好了，他说‘这票成功以后，我会给她一笔钱，然后跟她分手’。”

安娜像爱马克如同信仰。“看着我时他有一双发现者的眼睛，他好像科学家，在我身上发现了无价之宝，找到一个破解他心深处某种秘密的方法，我有时可以接近这个秘密，很近很近，但更多时候，我距离它们有几光年那么遥远，这令人筋疲力尽，我不再拥有属于自己的一秒钟，这个秘密变成了我的生命。”

年轻的男孩女孩尽可以像一夜暴富的人挥霍珠宝那样，挥霍他们满溢的爱情。

影片中仅有的科幻元素“STBO”症也是浪漫的：这是一种惩罚有性无爱年轻男女的传染病。如果交欢时有一方心里没有爱情，两人都会患上这种绝症。这种病让人视力减退，关节疼痛，呕吐，肌肉紧缩。听上去多么像盲目陷入爱情、深受情伤的男女会出现的症状。听起来真是满脑子爱情的人才能想出来的疯狂主意。

二十岁的时候做什么都不叫荒唐。

艾利克斯和丽丝赤身裸体地躺在林间，却丝毫没有色情意味，倒像文艺复兴时期油画那样散发神性的光芒。艾利克斯午夜随便拧开一个收音机的频道，随着收音机里大卫鲍伊的歌声冲出屋门，在街头大步奔跑起舞。明明是亡命天涯的驾车逃逸，安娜笑得没心没肺，开心的唱起了“因为你二十岁，你咬着生命，就像咬着火红的水果般微笑。你以为你无所不能，可以为所欲为，后悔一分钟，一切又可重新开始。”的歌谣。

二十岁还没开始懂得珍惜自己的生命。

他们都还没懂得在爱里疼惜自己，他们不计较爱里的得失，他们随时愿意把真心交给他人玩弄。他们的生命可以随时奉献给所爱之人。因为像歌里唱的那样“要是没有爱，生命不值一活。”

二十岁的时候，欣赏这部看起来处处荒诞的影片，竟然也处处感同身受。