9号秘事 第六季

有关第六季里我们眼熟的英国喜剧演员都曾演过哪些英国喜剧呢

Gemma Whelan

曾饰演有关莎士比亚的喜剧《新贵》(二册是真的很喜欢莎翁呀）

新贵 第一季 (2016)

9.2

2016 / 英国 / 喜剧 历史 / 马特·利普西 / 大卫·米切尔 丽莎·塔巴克

《在去tmd世界》中饰演警官Eunice

去他*的世界 第一季 (2017)

9.1

2017 / 英国 / 剧情 喜剧 悬疑 犯罪 / 乔纳森·恩特威斯尔 露西·彻尼亚克 / 杰西卡·巴登 埃里克斯·劳瑟

《废柴舅舅》中饰演Veronica

废柴舅舅 第一季 (2014)

8.9

2014 / 英国 / 喜剧 / Oliver Refson / 尼克·赫尔姆 黛西·海格达

参演第七季《糟糕历史》

糟糕历史 第七季 (2016)

8.3

2016 / 英国 / 喜剧 纪录片 历史 / Steve Connelly / 乔恩·卡肖 Richard David-Caine

Sian Clifford

在《伦敦生活》中饰演姐姐Claire

伦敦生活 第一季 (2016)

8.8

2016 / 英国 / 剧情 喜剧 / 哈利·布拉德比尔 蒂姆·柯比 / 菲比·沃勒-布里奇 比尔·帕特森

《女杀手们》中饰演The Accountant

女杀手们 第一季 (2020)

7.7

2020 / 英国 / 喜剧 犯罪 / 梅尔·吉德罗伊茨 苏·帕金斯

《两周后就死》中饰演Tina Noakes

两周后就死 (2020)

7.2

2020 / 英国 / 喜剧 / 阿尔·坎贝尔 / 麦茜·威廉姆斯 茜安·克利福德

Paterson Joseph

《去他妈的世界》中饰演Kevan

参演《米切尔和韦柏》

米切尔和韦柏 第一季 (2006)

8.8

2006 / 英国 / 喜剧 / 大卫·科尔 / David Mitchell Robert Webb

参演《我们的世界末日》

我们的世界末日 (2015)

8.5

2015 / 英国 美国 / 剧情 喜剧 科幻 惊悚 / 迈克尔·恩格勒 / 马修·贝恩顿 珍娜·费舍

参演《福利斯特探案集》

福利斯特探案集 (1992)

8.3

1992 / 英国 / 剧情 喜剧 悬疑 犯罪 / 保罗·哈里森 / 大卫·杰森 约翰·莱昂斯

参演《临阵软脚》

临阵软脚 第一季 (1997)

8.1

1997 / 英国 / 剧情 喜剧 爱情 / 德克兰·罗内 奈吉·柯尔 马克·米罗 / 詹姆斯·内斯比特 赫米奥娜·诺里斯

Derek Jacobi

极品基老伴 第一季 (2013)

9.1

2013 / 英国 / 喜剧 同性 / 埃德·拜 / 伊恩·麦克莱恩 德里克·雅各比

看过的剧有限，有一定遗漏，感激各位补充交流！

2、第2集的编剧，你站出来绝对不打死你，请问你确认不是在含沙射影地调侃马丁老爷子，和他那最终季惨遭翻车的煌煌巨作---《权力的游戏》？当然，你也捎带着批判了那些沉迷其中无法自拔，妄图插手钟爱的剧作并改变其走向的饭圈和“黑粉”们，一石二鸟，高，实在是高！3、真不敢相信，9号秘事怎么能是刻板木讷的英国佬拍出来的。在第3集，最后一分钟前都是一个平庸到极致的男人为了挽回上一段感情而付出的种种努力，以及不期而遇的新一段感情，画风突变，却成了政府除掉持异见者的牺牲品和垫脚石。心疼五秒钟……4、天真无邪的孩子永远不被怀疑，可其中极少数黑化的呢……5、还有最后3分半结束，我以极大的把握猜想，这是一场韦伯斯特先生与警方联手的“恶魔审判”，其目的是让充满恐惧的护工坦诚杀妻真相。前面的陈年卷宗、律师的愧疚忏悔以及所谓的“协议”无非都是烘托气氛，慢慢摧毁护工的心理防线而已……结果，被无情打脸

神剧《九号秘事》第六季开播了，急不可耐的看了前两集。不知道为什么，英国人确实具有讲故事的天赋，一代又一代，到现在仍然脑洞大、剧情绝妙。《九号秘事》就是其中的翘楚，以精妙绝伦的反转安排著称。

第一集叫《呼啸大劫案》，英文 Wuthering Heist，但其实和呼啸山庄并没有什么关系。可能是有点《落水狗》或者《偷拐抢骗》这类黑色喜剧电影的感觉，就像前半集中打破第四面墙的角色 Columbina 自己吐槽的，"就有点即兴喜剧（commedia dell'arte）加犯罪电影（heist movie）的感觉，可能因为这两种都用面具"。打破"第四面墙"也是这集的重要特点。这个"第四堵墙"是戏剧术语，一般的戏剧舞台室内景只有三面墙，沿台口的一面面对观众，这就是一面不存在的墙。所以打破这"第四堵墙"，一般就是戏剧演员，演着演着就对着观众直接说话，而且是跳出戏剧内容，从剧情抽离，向观众讲述情节发展等。

这一集将"打破第四面墙"这一点运用到炉火纯青的地步。前一半这个在犯罪集团内部打杂，但其实是卧底警察的 Columbina 多次跳出来，对剧情人物进行评论和吐槽。最经常用的句子就是"我已经看了后面两页剧本"。她还会吐槽编剧，"都第六季了，总得允许编剧才思枯竭吧"；吐槽台词，说大 boss 一段话 "选自李尔王"，或者提到《波西米亚狂想曲》歌词被哔掉是因为买不起版权；吐槽道具，剧中还用信件来传达私情，什么年代了，还要假装 whatapp 不存在；诸如此类种种。

这种剧透式的打破第四面墙，在大家在抢劫钻石时遭到伏击后纷纷回巢，发生第一个重大反转，大 boss 以信任 Columbina 为名将她骗过来割喉时就戛然而止。大 boss 后来结果打破第四面墙的任务，但是后面就进入加速剧情，跳出剧情比较少了。

在这种剧情和超剧情的有趣形式之下，其实故事还是比较老套的。当然几个常驻演员的演技永远在线，让这种老套的剧情也不无聊。剧中加入了挺多谐音误会，蠢萌反应，爱情错位，这都是《九号秘事》的常用做法，最后让傻人有傻福，最傻的自己射了自己脚一枪的 Arlo，阴差阳错得到了钻石，这也是英式黑色喜剧电影的惯用套路。

这个第一集稍稍有点平常，主要靠笑料而不是靠反转来吸引人。不过《九号秘事》保持了一贯的风格，它仍然是一种短剧风格，非常戏剧化，30 分钟，一个布景，完全可以搬到舞台上；演员只靠对话和肢体语言，但形式多样化，人肉运用人工慢镜头，模拟犯罪演示，将一个内容复杂的故事完整的讲了出来。而且密密麻麻塞满了梗，以至于不靠看大神解说有很多都只能似是而非的猜测意思，当然，他们厉害的点是在于，就算这样多梗不明白，台词仍然挺好笑的；就算不明白即兴喜剧的角色意义，人物仍然挺形象立体的。

还有，这一集的"9"，是这个"组织"的老巢在一个破旧的"9"号仓库，而扮演 Arlo 的 Steve Pemberton 还玩了一下 6 和 9 的把戏（这当然也是《九号秘事》的老套路，而且这又是第六季）。唯一让大家迷惑的，是里面 Steve 分饰了两角，Arlo 和他的"回声" Echo，这个埋在最后的算是彩蛋还是反转呢？好多人都期待这是一个反转，说明看上去傻的 Arlo 才是幕后大黑手，他不是傻人有傻福，而是一切尽在掌握。不过我还是倾向于认为，这就是一个彩蛋，还是让傻人有傻福吧。

先上图。这是开头的一段剧情。

其实中文翻译反而误导了观众。英文原意可以理解为：这里有一个回声，为啥我的回声会比我先到这里？

简单来说，这个人在进来后第一时间就看到了echo，echo这时就在帘子后面了。

但是我们并不能理解，这个echo在剧中起到了什么作用。一般这种两个一样的人，无非就是互换身份，可剧中似乎又没有相关情节显示两人调换过。

我看了好几遍，一开始以为是开枪那里，echo先开的枪。后来发现不是，是马里奥老爸枪走火了，先打死队长，队长打马里奥，马里奥开的那枪打中了灯。

再后来又有个思路，马里奥老爸枪走火，会不会是echo操作的？目前还无法验证。阿洛也是看过剧本的人，是否已经提前预知了最后的枪战并让自己受伤逃过一劫，这么一想有点细思恐极。

如果只是单纯不讲道理的彩蛋，其实我是有点失望的，这个设计本应有更巧妙的剧情。

抛砖引玉，大家谈谈看法。有新的发现我再更新。

从两个笨贼进入豪宅偷画，便彻底陷入了这个秘事的坑。

一口气刷完全部六季，感叹两位编剧演员的天赋之外，其实这个剧的导演能力，包括视听语言，调度等等，也是值得学的！

我们为什么对“反转”如此痴迷，甚至不在乎剧集的类型和逻辑严谨度，反转的合理，且与剧情的切合度，给我们带来的意外和惊喜才是重点。

单一空间的叙事（注意：不是封闭空间叙事），更是让编剧和反转这两个元素的光芒无限放大，这个9号独属的、唯一的、无法替代的标签，除了放下自己的膝盖骨，也没啥可以做的事了。

但，学无止境，除了天赋，看看勤奋能不能让自己从中获得一份创作能力，如此，做了个简要的总结，后期会根据拍摄实践结合起来，再做详细分析。

9号秘事的编剧非常善于螺蛳壳里做道场，所有复杂精妙的故事几乎都是在单一空间里完成的。本季的第四集《快点等等》（Hurry up and wait ）自然也不例外。整个故事发生在演员休息室里。但本集故事较以往的空间使用上，又更加复杂。空间不仅仅是不停反转的故事的载体，而是反过来由其中人物不断重新定义空间，完成空间的反转。

（一） 演员休息室 VS 生活空间

空间不是自明的，或者说给定的空间可以通过其中人物的活动被揭示或重新定义，这点在故事的前半段表现的尤为明显。当James来到片场，工作人员Jo把他引入一个简陋的房屋时，通过门上贴着的“演员休息室”的A4纸，我们可以知道，这个空间被人为划定成一个让演员休息的地方。

然而进入房间后，在Jo身后的门边上挂着自行车安全帽，脏乱的黄色荧光工作服，都在说明这显然不是个典型的演员休息室。Jo离开后，镜头用更广的视角交代了房间。这是一个凌乱但充满生活气息的客厅。

然而James并没有受到环境异样感的干扰，还是把这里当作一个演员休息室，坐在沙发上一遍遍努力地练习台词。可是没过多久登场的女人，强力地改变了这里紧张的工作氛围。她身穿浴袍，头裹浴巾，嘴上有没擦干净的泡沫，手里抱着个洋娃娃，拿着酒杯一屁股坐到了James对面。一方面她这副不修边幅的居家打扮和悠闲的样子和James专心工作的职场环境显得格格不入，另一方面这种打扮和样子又恰恰契合了这样的家庭空间。让人一时分不清，她是这里的住户，还是同样在这里候场的，带着戏里造型的女演员。随着James和她的对话的展开，我们才慢慢了解到，她不是演员。而是住在这个房子里的人。

于是，这个空间里的生活痕迹得到了合理的解释，同时新的疑问产生了，为什么会有人生活在演员休息室里？后来通过工作人员Jo的口中，我们才慢慢得知，原来剧组付费租借了他们家作为演员休息室。

接下来两人的行动都继续各自表述着这同一个空间。一方面，James对即将到来的拍摄十分紧张，努力地想要无视眼前奇怪的女人，继续把这里当作演员休息室来准备台词。而另一边，女人也并没有要让出空间的打算，而是像主人一样毫不掩饰地盯着这位上门地客人。

第二个女人的登场，进一步侵入James努力保持的空间。她登场后就用充满权威的口吻训斥了穿浴袍的女人，一时间让这个空间的意涵再次变得模糊起来。因为她的口吻并不像一个母亲在和成年儿女的对话，反倒像是精神病院里的护士在看管病人。随着几个极端的镜头，比如极低的镜头角度，以及对穿浴袍女人的特写，房间也突然变的像个疯人院。母女二人的高声争执让James几乎不可能继续工作。母亲对于这个房间被作为演员休息室是有意识的，她很快便热情地要给James泡一杯茶，并嘱咐他别被打扰。但同时她也在无视这个空间，喋喋不休地和James聊天，身体力行地践踏James的空间。

最终James不堪其扰，放弃了自己的阵地。躲进了狭小的厕所。可回到家的男主人再次骂骂咧咧地“驱逐”了James。回到客厅时，电视被打开了，巨大的荧幕上正在转播台球比赛。客厅也被完全占领了。

三口之家的成员轮番上阵的空间占领以胜利告终，通过在空间中的活动，他们彻底地推翻了对这个空间的人为规定。直到后来大明星Adrian登场，通过自己的影响力让工作人员清场，家庭成员被赶回房间，这里才恢复了它被规划的功能。

（二） 历史空间

除了以上描述的较为显见的私人生活空间兼具演员休息室的重叠外，这个房间还有第三层的维度──历史空间，在James和这个家庭的对话中被揭示出来。

James从厕所被赶回客厅后，彻底放下了手上的工作，保持礼貌地和家庭成员们闲聊。从对话中我们得知，这一家人正是剧本所改编的20年前真实案件的亲历者，或者说是当时的旁观者。这也侧面解释了拍摄地点的选址。可能是为了贴近真实，到了当年事件发生地取景。

James正处于他所谈论的剧本所指涉的真实世界的一部分。男主人的抱怨交代出当年，警察也曾无数次上门搜证和问话。就像James这样，穿着警服，或许坐在沙发的同一个位置。画面如此相似，以至于女主人后来和James道歉说之前招待不周时，把原因都归咎于这一切让他想起了当年。并且抱怨人们不该再去挖掘当年那件事。对当年事件的再创作仿佛让历史的阴云再次笼罩了现实，过去又被挖掘出来。而男女主人欲言又止，似乎心照不宣地想掩盖些什么细节，似乎更让这个和案件相关的真实空间显得暗流涌动。

面对亲历者们对当年的回忆，对真相的解读，James却并没有表现出强烈的的兴趣。而是始终以编剧所创作的剧本为出发点参与讨论。甚至当女主人说出受害者的母亲从此消失的悲惨事实时，James仍然只是将其视为一种戏剧上绝佳的悬念。女主人对话结束时明确点题：对有些人来说，这不仅仅是故事。

（三）戏剧空间

紧接着，最后一个角色从门外登场──扮演探长的明星Adrian。两人之间讨论了Adrian曾经塑造的角色。James说错了话，仿佛暗示了Adrian塑造角色的重复性。于是Adrian开始愤怒地强调自己所扮演的两个警察角色是完全不同的，给出的理由却十分荒诞：两个警察的发型完全不同，所以是绝然不同的两个角色！对角色塑造理解上的不同，也为俩人后来在戏剧空间上的争夺埋下伏笔。

赶走男主人后，两人开始排戏。通过这场戏中戏，我们得以一窥他们正在拍摄的剧中的一个场景：James所饰演的警察（Bobby）向长官汇报重要证据，并由此推断已经接近真凶了。James把短短三行的台词演绎的情绪极为饱满。Adrian看完 James出彩的表演，想将台词据为己有，并且又再次演绎了一遍，几乎东施效颦一般浮夸地照搬了James的版本。从最初给自己加了一句“Yes”变成最后James只剩下一句”Yes“。

这次抢词是剧情结构中的一个重要转折点，对此我们可以用罗伯特∙麦基的“激励事件”这一概念来描述其对James的影响。在此之前，面对烦人母女，他违心客气，面对男主人对演员心酸的不解，他小声抗议，以及面对对方的粗野行为，他忍气吞声，这一切都还没有打破他凡事忍让的行事逻辑。但是，这次Adrian侵入他最珍视的戏剧世界，把他的台词倾轧到只剩一句yes，让他退无可退。而正是从这次事件之后，James发生了某种“转变”：从被动的忍受自己的空间不断被侵占，变为主动的探索新的空间。

（四）真实空间+戏剧空间

Adrian离场后，发生了一个推动剧情的关键情节：工作人员Jo 来通知大家为当年失踪的小男孩Ryan默哀，因为今天是他的生日。这一细节触发了James对之前在这个空间内看到的听到的各种碎片化的信息的汇总，灵光乍现，突然意识到了当年案件的某种真相。

于是全片中一个最暧昧的空间诞生了。在James的戏剧空间被无限挤压后，他为自己开辟了一个新的维度，在这里，戏剧空间和真实空间的边界变得模糊甚至消失。

1）剧本层面：他不再像之前和这家人对话时一样，用戏剧视角（比如“丰富层次”，“完美悬念”之类的概念）来看待现实世界，把现实视仅仅视为戏剧的素材。而是开始在现实世界里一一找到了剧本中的对应：红色裤子的男人，恐龙披肩等证据。James 循着剧本的踪迹在现实中找到“真相”，或者说现实的空间照亮了剧本。两者之间互相完美映照。

2）演员层面： 不同于Adrian对角色理解仅强调外貌的方面，James展现了一个真正警察的特质：对案件细节了然于胸，完成了独立搜证和强大的推理分析。也正是在这一段剧情中，James本人不再是那个逆来顺受的角色，面对领地被占只能束手无策，现在他成了一个积极主动探索新领域的英雄。比如，不同于第一次为了逃避尴尬而躲进厕所，这次是为了积极探索证据再次进入厕所。他甚至试探着走进女儿的房间，想要了解真相，并在其中发现了最重要的物证——恐龙披肩。而当男主人发现他时，他也没有唯唯诺诺，反而像个痞子警察一样和男主人对峙。

可惜，James开辟出的一维新天地，在戏剧世界伸手干预，从现实中拿回自己的道具——恐龙披肩时，瞬间坍塌。James不死心，急切地向工作人员Jo说出自己发现的“真相”，工作人员一时分不清他是不是在念对白。不论是James找到的证据被揭示为道具，还是他口中的真相被解读为台词，这种种迹象都在提醒他，戏剧世界的边界不可穿越。可James不死心，不惜扒开Bev的浴袍证明自己，结果遭到了现实的一记重拳。

James的冒险尝试失败了，戏剧被框定在电视中，自己的台词依然一句不剩，肿着一只眼睛狼狈不堪，还被电视机前的观众评价为“演技过誉”了。而Adrian再次念出那段之前已经被重复过两遍的台词，就像女主人看到拍戏的场景时说的，他们一遍一遍地 重复着，无聊死了。而Bev的洋娃娃漏出的骷髅手，彰显了电视机外的真相世界依然保持不被把握的独立地位。戏剧和真实在此分野。