弹丸飞人

（以前写在另一个网站上的：）
跑到发昏大概就是这样子吧
 
店主追偷东西的小偷，无意中杀死了一个女人，女人的丈夫追店主
 
三人跑啊跑啊，最后成了马拉松了，跑到三个人都随手拿走街旁卖的饮料，还做一个用饮料浇头的动作，三人看到一个美女然后各自边跑边想入非非，很不主题，但很现实，表现了现实人可能的一面。
小偷还幻想着已经跟人跑的女友给他递接力棒。
 
三个人跑到最后就和解了，忘了目的的。看来跑步宣泄了他们的愤怒了。
 
最后的结局，是两个黑帮的火并，而他们在旁观。
结局没好好看，可惜。

    目前只看了他这一部片子，整体感觉一般，也许是导演处女作的原因吧，有机会多看几部。
    故事的结构只是在几个段落上分开在合上，虽然导演试图将基础处理的不那么生硬，三个人分开展示的段落尽量有所变化，但还是掩饰不住影片的木讷，以及这种结构所带来的仪式化。而这种结构的处理不当使得与内容奔跑的主题不够协调，重复的表现三个人使得观赏不够流畅，失去了速度感，比较遗憾。而罗拉快跑就做得很好。
    另外故事的高潮却是摄制的过早，没能达到理想的效果。

这部片子简直就是昆丁拍的<罗拉快跑>.不过中间穿插的故事,节奏性没有掌握好,给人的感觉高潮已经过去,各方人马才汇合.
    有几处比较出彩的地方,周围的行人的语言,动作的处理,三个人的性幻想等等.
    我觉得人物的眼神能再戏剧化一些,虽然拍的是小人物的事,但导演有意的升华,就不必那么保守了.

在这部处女作里，导演萨布已经奠定了之后作品的风格。生活失败，情绪沮丧的主人公，不可思议的追逐跑，毫无逻辑的冲突组合，构成了《弹丸飞人》最为精彩的亮点。

SABU电影里的失意者总是寻思着打劫银行，似乎这也是现代都市里所能想到的最堂而皇之的轰动行为，这么讲是由于他们想通过抢银行来改变生活。只是萨布影片对于金钱态度一直相当谨慎，从天而将的馅饼不可能唾手可得，所以打劫过程中总是会发生稀奇古怪的遭遇，《弹丸飞人》早早预示着黑色幽默的出现可能。

另一类主要人物也在《弹丸飞人》展现得淋漓尽致，就是形色的黑社会分子，带头大哥或者跟班小弟，极尽搞笑能事，倒霉透顶。这和其他作品里训练有素、提心吊胆的警察也都是熟悉的一类。

堤真一初尝黑帮分子的形象还真有点不习惯，毕竟在这部影片之后他就坚定着走失败窝囊路线。一见大杉涟戴着墨镜的老脸就想笑，他总是不忘对后生进行一番语重心长的教导。

再是毒品和手枪的运用，正是导演个人网站上KEYWORDS的收集来源。对于毒品SABU一直是坚决排斥的，例如《驾驶》里寺岛进狠狠地揍着吸毒的朋克乐队主唱，萨布借他愤怒的声音喊着：怎么可以这么不爱惜生命！显然是一出很好的教材，在《弹丸飞人》里导演还给了吸毒者生存的希望，这不能不说是偏袒，有人会解释说其他两人已经丧失了希望，这也只是有所点提的。而手枪的存在则更多是联系着意外离奇的杀人或者精妙神准的枪法，这个有更多例子。

《弹丸飞人》通过三个主角玩命般的追逐奔跑，在闪回画面里获知了吸毒男和黑社会分子的无奈，而并行发展的另一条线索中，黑帮之间正酝酿一场火拼。事实上，这和《不幸运英雄》的故事结构和情节冲突近乎一样，只是后者实在显得无趣乏味。在《弹丸飞人》是撒腿奔跑，在《盗信情缘》里是单车并进，还有《驾驶》、《不幸运英雄》里的开车等等，萨布追求的速度感正是冲破枯涩生活的宣泄途径。

为人称道的细节方面，影片几处表现也是生动无比，例如追逐中出现的美艳女子，引得三人一阵狂想，满足不已；一心想为老大报仇向往死亡的黑帮头目，美美地幻想着死亡的刹那——典型日本式情结；对枪研究得进入癫狂状态的小喽罗，一出现就是制造笑料的形象。

萨布导演也在里面客串杀手露了把脸，显然他导演之外不忘演员出身总要上阵几次。他还出现在《杀手阿一》和《Jose与虎鱼们》里面，这些就不说了。

工藤啊。死的时候，要像个男人——by 黑社会老大《弹丸飞人》

开始看碟是在上世纪90年代，那时候家里刚刚买了vcd机。我鸡冻地不停购买各种碟片回家观赏。那些雷射影碟陪伴我度过了惨绿的发育时期、一个个无聊的暑假午后、一次次虚妄的自慰高潮（别说你没看过毛片）。

而这部电影，是我购买的那堆碟片中比较另类的一部。那时候对于所有看不懂的电影我都会用‘另类’来形容。

片子的主要内容是你追杀我我追杀他，很有人肉公路片的感觉。你＝黑社会小混混 我＝磕药摇滚歌手 他＝抢劫失败的失业小职员。三个人构成了一个小小的食物链。

在度过了惨绿时期；基本发育成熟；经历一些事情以及学到了半瓶子醋之后，我开始对这部片有了新的理解。

其实我对于什么剧情衔接啊，导演的逻辑啊，完全不关心。更多时候凭着直觉看片子——这部片不是烂片。就是导演的处理手法有点僵。

好了，说了很多废话，其实这篇主要想写的是黑社会小角色讨债鬼，跑在最后一名看似站在那个小小的三人食物链顶端的武田君。

武田是个傻逼。

作为黑社会这样一个亚文化群体，有着自己的亚文化群体性格。群体中个体的行为有着共同的内驱力。武田已经深深认同了这种亚文化群体性格。他想要成为一个成功的黑社会。但是，他无能。

对于自己的无能深感焦虑的武田有个黑道长辈——他的大哥。根据弗洛姆的理论，人们战胜焦虑和无能的三个策略中有‘认同有力量的人物’以及‘自动舒适装置’武田具有权威主义性格，他崇拜他的大哥。他的大哥如此之man，如此牛逼，其人格完全贴切黑社会这个群体。所以他想要变成和他大哥一样，变得符合自己的身份，不再恐惧和焦虑，模式化生存，变成一个黑社会的自动装置。

但这种人永远也无法独立发展出自己的积极人格。也就是说，傻逼无法通过崇拜牛逼而变成牛逼。

武田还是个傻逼。

在一次保护黑道老大的任务中，面对突然出现的杀手。武田本能地侧身避开。。。从而导致了大哥和老大被杀害。

他自己也认识了他的无能原来如此地深入骨髓。他懊悔，他恐惧，他无能为力。想到了自杀，但他哭泣着松开了握刀且不停颤抖的手。如此懦弱。

老大和自己崇拜的大哥都死了，从这一刻起，武田已经回不去了。他面临着绝望，这种绝望，叫做自由。

是的，是自由，极端的自由，他已经没有必要承担任何的身份责任，他现在想干什么就干什么，没人再会命令他，没人再会供他崇拜。

这种自由如此孤独，面对这种自由，武田无能为力。他无法靠自己积极争取这种自由，因为他的性格就是个彻底的M（这点在片子后半段三个人面对同一个长着薄薄胡须的ol性幻想时表现的很明显，武田幻想的内容是SM）

逃避自由，这是唯一的选择。

‘认同有力人物’‘自动舒适装置’对他来说已经不适用。在大脑一片空白的时候，他被那两个奔跑中的人撞到了。瞬间大脑找到了逃避绝对自有的方法——去破坏，奔跑，追上！去杀死那两个家伙！结束自己的无能，结束自己的焦虑，至少，先杀了他们两个人！

于是武田也开始奔跑……逃离那个绝对的自由。

嗯，这个人物基本写完了，片中其他两个人物或多或少也面临着‘绝对自由’这样一种绝望境地。影片的绝对化描写还是相对出色的。

其实在生活中何尝不是如此，包括我在内，嘴上说着渴望自由。要是真给我绝对自由，我会死掉吧。

所以我努力地变成一个自动装置。

被主流价值观的社会抛弃是可怕的。在主流价值观里辛苦生存并保留一点小叛逆是正常的。在主流价值观里辛苦生存并保留一点小叛逆一点小格调那是装B的。

我们都是傻逼。

最后一句话影评——又名《弹丸废人》如同射出枪膛的子弹一样疾驰，减速，停止的三个废人的故事。