瓦舍之玉姬书

短剧爱好者不放过每一部短剧有一部新剧上映，果断追上了。 先说设定吧，漫画家男主灵感枯竭卡稿，意外进入了笔下女主的世界，一开始以为是老旧的穿书梗，没想到是两人一起开始了无限流循环；男主也不是为了和女主相爱，而是要促成剧情顺利发展，他早点回到现实世界，在这个过程中日久生情。而且编剧在其中巧妙的埋下了悬疑线，看男女主相处的过程的同时也有看解谜的爽感。 再说这个剧的恋爱观，没想到短剧能处理的这么自然，快节奏下也能感受到两个人的情感变化，男主帮助女主走出阴霾，两个人也逐渐发现互相的闪光点，成为彼此的依靠，相处很自然，看的很开心。 总之是一部值得去看的下饭短剧，追剧体验佳，每集六分钟，是打发碎片时间不错的选择，希望国产短剧能够越做越好。

嗯，这部微短剧让我看的原因是男主穿越，一般看女主穿越的剧比较多，这个设定就很新颖，而且有点无限流的感觉，男主要帮女主走剧情才可以回到现实世界，还好最后两人在一起了，是圆满结局，真的觉得不错的，双向奔赴的感情才是最好的。就是希望下次有这种题材的剧可以拍长一点，别那么短了，看不过瘾啊，之前开开端就是感觉都挺短的，这剧就更短了。

瓦舍三部曲，分别是以女子相扑为核心点的古装竞技剧《素舞姬》，以古彩戏法为核心点的古装悬疑剧《彩门令》，以傀儡戏为核心点的古装无限流悬疑剧《玉姬书》。目前《素舞姬》早已收官，《彩门令》尚未定档，《玉姬书》正在热播。话说，最近关于无限流，也就是时间循环的剧集有点多啊！无论时装剧，还是古装剧，让我有点应接不暇的感觉。该剧还是部穿书剧，男主救女主是主线。

没看过原著，就目前播出的六集来看，原本男主画家宋可杨（李俊辰 饰），只是抱怨自己老是没有状态，一再卡稿被主编催促，没想到无意间穿越到自己的漫画《玉姬书》中。因为现实中卡稿，导致书中一再重复火灾当天的情景。书中女主刘小小（艾如 饰）被连累得不轻，反复忍受失去亲人的痛苦。宋可杨想回到现实世界就要帮助刘小小，一方面是重振傀儡戏班，一方面是找出火灾幕后真相。

看镜头中给刘小小背部的鸢尾图案特写，我就猜到肯定跟她的身世和使命有关。要知道整个傀儡戏班都是男的，就她一个女的，而且她的师父看起来像是孤家寡人的样子，刘小小肯定是弃婴啊！但是我搞不明白的一点，既然傀儡门世代由女子传承，那为什么陈家班都是男人，还是镇子上最红的傀儡戏班。既然这么红，怎么就被集体灭口了呢？演傀儡戏会惹到谁呢？难道真的是被诅咒了吗？

刘小小的母亲会不会是上一任傀儡门的传承人？刘小小背上的鸢尾图案是不是像胎记一样，是出生时自带的，还带有某种神奇的力量。而且剧中出现的刘将军，不仅也姓刘，还酷爱傀儡戏，跟已故的陈班主是朋友。莫非他是刘小小的祖父？要是我猜测对了，那当初遗弃刘小小的人会不会就是他？还有在傀儡戏班中传说的宝藏，是真的吗？这宝藏是藏在某个傀儡中？还是藏在刘小小身上的图案中？

难道幕后黑手留下刘小小的性命，只是为了让她成为傀儡门的门面吗？抑或她本身就是打开宝藏的钥匙？如果宝藏找不到，宋可杨是不是也回不到现实世界了？一开始，宋可杨判断自己保住刘小小的性命，才能有望回到现实世界。现在如果只有刘小小的死才能获得宝藏，那他是要眼睁睁地看刘小小去送死吗？这剧确实有点烧脑，感觉自己的脑细胞有点不够用了。古装无限流加悬疑真是带感！

看到片花中，宋可杨回到现实世界中，竟然也遇到了跟画中刘小小一模一样的人。难道是书中人反向穿越了吗？还是为了弥补书中男女主未在一起的遗憾？这里要夸一句，男女主的古装扮相都很好看，尤其是男主，翩翩公子既视感。而且他们也有CP感，是那种精灵古怪女和儒雅稳重男的反差萌组合。入坑不亏~

1、看一集的时常7分钟，感慨xl还真是走在了时代前沿，去年就拍了《月陨回声》这种几分钟一集的小短剧。

2、玉姬书属于是腾讯搞的短剧小尝试吧。分包给不同的工作室，这个瓦舍系列

3、大厂都开始搞短剧了，为什么？可能是因为受到抖音快手小短剧风靡的影响；同时也正好在资本紧缩的市场行情下，小投资，小风险。

以上纯属猜测。

这两日看了《玉姬书》的前八集，整体感觉很不错。作为一部悬疑短剧，剧情紧凑、逻辑严谨，看来剧组确实非常用心。笔者此前从未给任何一部短剧写过剧评，但是在看到《玉姬书》第七集傀儡戏表演时难掩心中激动，遂提笔成文以抒心中所想。

女主刘小小举着杖头傀儡代表春满楼表演的桥段着实令人惊艳，国色天香般的舞姿搭配手中木偶女子的“风吹仙袂飘飘举”，再辅之以动人心弦的琴声，怎能不令观者如痴如醉。看完了这段表演，我终于明白了宋真宗赵恒为什么初见在勾栏中表演的刘娥便为之倾心。

作为一种以木偶为道具的戏曲表演形式，傀儡戏一般被称为木偶戏。除了本剧中看到的杖头木偶外，常见的还有布袋木偶、提线木偶和铁线木偶等。表演者使用杖头木偶表演时，要高举木偶站在幕布后，其他几种都是露天搭建一个小舞台，躲在后面一边操纵木偶，一边在乐曲声中演唱戏词。

木偶戏早在汉朝就已经产生了，《后汉书·五行志》中已有“作魁儡”的记载。唐朝时木偶戏的发展更是盛况空前，由于木偶制作技术的精进，精美绝伦的机关木偶更是大放异彩。2006年5月20日，木偶戏经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。