七里地

今天看热搜，陈粒出了新歌，是支付宝五福电影《七里地》主题曲（这IP也是厉害，支付宝的五福都出电影了）听了一下还蛮好听。

微电影是许鞍华操刀，金士杰和春夏主演的，短短9分钟，讲述了闯关东那代人和后代人的迁徙与回家。

为了存活，爷爷辈的山东人逃到关外，为了更好的生活，爸爸靠着好好学习走出冰天雪地，立足在国外。三代团圆，但思乡心切，写福字，送福字，才是国人内心浓浓的年味。第三代的孙女带着外国男朋友，不远万里，代表爷爷回家送福，和小朋友们一起扫福字，“福在，家就在”。

片子中已经听不出金士杰老师的台湾腔了，竟然还刻意练出了点山东腔，带着东北的棉帽子，也有点《闯关东》里李幼斌的影子。

前八分钟我都还觉得故事讲得太浅了，第九分钟音乐响起，我还是毫不意外地落泪了。

每逢佳节倍思亲。歌词里面写道“世界好大，有时我也怕”，这是每个在外打拼的漂泊一族，在某个很深的、孤独的夜都曾有过的心声吧。

七里地是海林的一个村，也就是雪乡附近的一个地方，离我家只有60公里。我从片子里能感受得到清冷的空气，感受得到我爷爷想回山东，却担心自己身体已经坐不了飞机的无奈。

如果可以，谁又想背井离乡呢？

今天抄了这个歌词《四海》，陈粒作词并演唱。

三条时空线扩充短片信息量，并以“褔”这一符号为主题将线索串起；每条时空线的剧情又经过减法，截取了既自然又完整的片段；短小的体量和简练的剧作下，剧组选用了老青两代专业演员，并邀请专业团队创作主题曲，这都从制作上保证了影片的预期演出效果。然而本片还值得一提的是，许鞍华凭借着自身一贯的洞察力，在这平实的影像和极简的文本中巧妙加入的颇为隐晦的作者性表达：47年爷爷闯关东占据的房子为何人遗弃；83年爷爷送父亲留洋求学叮嘱别老想着回去，而爷爷的妹妹已不见踪影；19年全家移民到了已经过中国春节的海外，也不再见到父亲的身影。影片对这些留白只用一句话进行了颇为含糊的总结：“……我们三代人来来回回走了七十年。七十年里，这片土地上发生了很多大事和小事……”，但凝视着剧组在老家墙上“精心布置”的报纸头条，再回看片头和片尾爷爷略带神伤的情绪，作为观众的我们应该可以从中读出一些言外之意。

七里地，连接着家和外面的世界。三代人，同样怀着对温暖的家的期盼，对美好生活的向往，对牛的期盼。半个多世纪，从40年代到2现在，七里地见证了一家人的奋斗。

爱，连接你我。七里地，不止 七里。

总之，爱无界。无界。

总之，爱无界。无界。

总之，爱无界。无界。

总之，爱无界。无界。

最近一年多总能看到金老的戏 但这次不是古装 而是暖暖的家乡味 贺岁味。让我想起了那年的电影大雪冬至 看起来平淡，但是真实。引人深思。希望有更多类似的电影出来。我们需要更多现实主义题材的电影。 三代人，走出来 又走回去，还算圆满，唯一不变的是对家的记忆。现在的我们已经幸福了许多，再次感谢淘票票，祝大家春节愉快！

许鞍华导演的短片，短片虽短，几句台词却入耳入心。 福到了，家就到了。家里有了你就是有了福。中国人的幸福，永远不离一个家字，高兴的时候要回家，难过的时候要回家，除夕新年，多少人奔走在回家的路上。七里地，从爷爷到孙辈，三代的传承。新春将至，炎黄儿女一定要回家，须手写一个福，贴在了大门上。贴上了福字，家就圆满。 欢迎回家。回家真好。

临近过年，各大品牌也玩起了春节营销，这里面集合了中国人几千年以来的回家情结，亲情在春节过年回家时最浓郁。去年，导演陈可辛通过iphone拍摄一直短篇《三分钟》，故事讲述了一个铁路工作者，在节假日不能休息，坚持在岗，而自己的孩子却不能团圆的故事，这个故事相当煽情，却也牵动了很多人的心，毕竟在中国，还有很多像铁路工作者一样，节假日要执勤不能陪伴家人的故事。

或许一个知名导演+一个短片故事营销的方式吸引了广告主的注意，今年，支付宝联合许鞍华拍摄了《七里地》，贾樟柯联合iphone拍摄《一只桶》。同样是讲乡愁，从名字上看，一只桶真的太接地气，这一只桶是无数城乡家庭的那只桶，也是我们无数小镇青年见过或许用过的那只桶。而《七里地》透着文艺气息，让观众想一想，这是什么？和《七里香》有啥关系。看完影片后更想说，七里地和其名字一样，云雾缭绕不知所云。

显然，贾樟柯小镇青年的情结在拍广告片时也没放下，他也确实了解我们回家过年的故事，每次离开家，父母都要大包小包的装东西，孩子如果拒绝，父母说，“城里的哪有家里的好”，故事朴实，情节流畅，镜头记录着主人公拿到妈妈给的一只桶，从家里道镇上，从大巴到船上，拎了一路，重，被车里的女孩嘲笑，中途桶坏掉，去捡起来吗？最后到达自己的目的地，观众的心思也跟着变化，里面到底是什么？最后谜底揭开，竟然是一筐土，土里埋着鸡蛋，每个鸡蛋写着编号，还有一个鸡蛋挂着笑脸，看到这个笑脸，恐怕我们在屏幕前面也要笑了起来。

而许鞍华导演的则看起来不那么接地气，第一代人闯关东，第二代人留学生。中国人喜欢过年的时候贴福字，这是多少年来留下的传统。第一代人来到七里地落户，历经艰险，远远的走过来，第一件事往门上贴一个福，在历经艰险，他们向往的是稳定和安居，好吧，我们暂且接受第一代人不管经历了什么依然对福充满向往。七里地的故事背景发生在上个世界，要知道，那个年代，别说出国，在国内上大学就要费老劲了，可是第二代人却说着没有口音非常流利的英语，导演是不是对当年的中国社会有什么误解？第三代人则是春夏作为一个观察者记录者来到爷爷和爸爸曾经生活长大的地方，这个地方对她是新奇的，她是外来者又是参与者，福对于一个各方面富足的人又意味着什么？故事慌慌张张，演员靠着台词才让我们明白故事的主题是什么，有点煽情，有点强拉着观众掉眼泪的意思。情节左拼右凑，只想问问这是导演在炫技巧吗？几代人对福的感受没有变化，福的意义一成不变，想感慨一下，这是所谓的文艺青年对现实生活有多少误解和不懂，还想强说他们的文艺主义，只怕这不是文艺是浮夸。

两个故事都贴合了广告主的主题，贾樟柯的故事展现了中国游子离开家，和父母的羁绊，台词真实，剧情流畅，展现了中国人的情，也展现了iphone强大的拍摄能力。七里地故事，时间在变，一代又一代的人在变，对福的向往却没有变。只不过讲述了不属于我们的故事，更像是导演的一场意淫。总想搞个深度主题，但是人生的故事都在细节里啊。