大川端侦探社

      和家庭教师、律师和医生一样，侦探也是个方便说故事的职业。深入他人生活，见外人未见，又有种不可避免的隔阂，是天然的第三只眼。但故事一旦涉及侦探，往往走上猎奇或冒险之路，以致形成定势，一定要带着对悬念的期待看有侦探的故事。但事实上，侦探的用途没那么单一，他完全可以出现在更多思、更审美的故事里，比如《大川端侦探社》。

      《大川端侦探社》给我一种错觉，不是在看电视剧，而是在读一本短篇小说集。它的故事篇幅很短，不够支撑足够的转折，用来励志、说理勉强可以，但稍显单薄，而用来传达一种感觉则刚刚好。所谓传达一种感觉，正是故事作者的经典任务之一。如同临终的父亲为了让儿子们保持团结而设计让他们折断一捆筷子，感觉是不可言传的，只能创造一个合适的情境，期待你在一个瞬间与陌生的人与事达成某种理解。

      人老了会念旧，会美化儿时记忆，《大川端》的第一个故事以此开场，缺少新意。但作者把黑道组长对儿时记忆的追索同组织走向末路的形势结合在一起，委托人几句话介绍下来，老组长的软与硬、小跟班的痞与忠充分体现出来，人物塑造十分高效。而故事的妙处更在于侦探村木的梦境：吃完最后的晚餐，接下来会怎样呢？心愿已了，也许后面是男人的解决方式吧。那组长唯一的组员，那个不失可爱的小跟班，他的结局会怎样？他还年轻，他是否能理解老组长复杂的情感呢？或者说，他来不来得及真正理解老组长呢？人世间的事莫不如此，同舟共济着，奔向一个终将湮灭的未来，短短一生，来不来得及相互理解？玄思终止于梦，契合日本人暧昧的表达习惯。

      大川端侦探社接的委托常常是寻人，而所寻之人往往与委托人的印象大相径庭，《偶像桃木玛琳》、《女老大》和《收下你的性命》相当于一个故事的三个版本，尤以《偶像桃木玛琳》最为残暴，达到毁童年、毁三观的地步。但三个委托人的反应非常相似，他们都选择与自己的错误和解。在他们看来，重要的不是真相，而是坚守执念，而且只有顽强的坚守下去才会有出路。在日本，若干失去实用性的传统手艺以及原本有些扭曲的文化，不是追随时代发展，而是以一种固执的追求极致的原始姿态存在，逐渐异化成为艺术，形成特色市场，执念可以修成正果，这与上述三位委托人的心态或有几分相通。从这个角度，有了《偶像桃木玛琳》，《女老大》、《收下你的性命》甚至《狰狞大赛》都是多余的。

      同是寻人，《夏日雪女》又有所不同，它的心理状态不在寻人者一边，而在被寻者一边。表演嵌入生活，生活融入表演，表演与生活纠缠不清，日常成活中添加了做作的仪式成分，反过来可以如欣赏表演一般更超然的看待自己的过往。白石薰女士享受着伴随衰老而来的功成名就，但执着的委托人撩拨了她，让她陷入一种混杂的情绪中，既有一种青春不再的惶恐，又有一种自己仍然可以投入真正表演中的激情。结尾处村木与白石的对白可能是全剧最文艺的一段对白：“我一直被追赶着。被谁？过去的自己。”故事进行到这里，呈现出欲飞的姿态。坐在电脑前观众，是否会在那一瞬间，对自己温吞水的现实生活产生些许不安？

      《大川端侦探社》各集风格并不统一，水准也不够稳定。一方面点缀以夸张、搞怪和黑色幽默，另一方面，它在核心情节、隐秘情感的表达上又不乏节制与含蓄。《顶级跑者》即带有这种典型的分裂特征。为何选择依靠禁药挑战人类极限，跑者歇斯底里的答案不但用力过猛，说服力也不足。事实上，跑者的职业设定本身已说明大部分问题，增补几个他摆弄肉类的镜头，然后让他以几个字的冷淡回答来代替那一段亢奋的表演，更符合他多年来默默无闻实践自己理想的隐忍本色，多给观众一点玩味的空间也更符合这一集的整体风格。这里似乎流露出作者在通俗与文艺平衡把握上的犹疑。但总体来说，我仍然喜爱《顶级跑者》这个故事，也喜爱整部剧集。透过荒诞单薄的外表，表达出日式的真实与丰富，这足够了。


注：没看过原漫画。我只表述作为成品的影视作品的个人主观感觉。我说的”作者“，不指漫画作者也不指导演，指的是我面对这个作品背后所有创作意图主体的假想，可以理解为所有与成品有关人士意图的合力。

刚开始看EP1，黑社会大佬最后的人生愿望是吃一碗浓汤重口的馄饨，然后为了最后的尊严欣然赴死。我以为是深夜食堂那一类，日本剧最擅长的温馨生活剧。看到第二集，实在是忍不住要说两句，第二集好棒啊。
站在死亡边缘的老头子，情欲充盈的上岸女子，这是最真实的世界啊。谁内心没有那一丝变态呢，谁又能自由的追求呢。社长说，这世间大部分的女子都是见好就收，找一个平稳无趣的男子过一辈子，胆敢展露情欲，寻找情欲，享受情欲的又有几人？大部分人都在内心的争斗中败给了自己，选择大部分人会走的那条路，所以才有了无数被我们称之为变态的AV，这也许是现代文明人坦露欲望的无奈之举。
结尾处，社长说拥有情欲不可怕，可怕的是不能在享受之后回归正途，也就是正常的生活。说实话，看到这里的时候我想起了西方的狼人，狼人满月变身的时候，不就是在展露兽性吗？这是西方人对欲望压抑之后一种表达动物性的幻想吗？社长说，我知道什么能打败人的动物性，是酒。我求学欧洲，发现这里的人在周五晚上开始到周六的早上都爱极了喝酒party，平时走在大街上每个人似乎都长着一张性冷淡的脸，但是到了周末，酒精让他们什么的敢展露，抛媚眼，赤裸裸的挑逗，哈哈，酒似乎是揭下他们圣人面具的最佳工具。
李碧华的快乐美满人生是:七成饱,三分醉,十足收成;过上等生活,付中等劳力,享下等情欲。真是实话。

    要认真说的话，这其实是部很扯的电视剧。
    一个永远都在修东西的社长，一个永远都在侦探社里睡觉的调查员和一个永远衣着暴露的、主业是应召女郎的兼职前台……嗯，看上去，这个阵容真的非常奇怪对吧。
    但，这点程度，切。
    随之登场的，还有各种谜之客人——什么长着恐怖分子脸的面包师傅啦、非常MADAO却每晚都能收到神秘便当的相声演员啦、遇见夏日雪女的平凡上班族啦……好像每一个的身后都隐藏着巨大的阴谋和故事，分分钟就会牵扯出什么百亿家产、黑道老大、美艳情妇、国家机密的样子，但是……喂，情况怎么会变成这样的？！
    我开始怀疑是我的打开方式不对。
    毕竟大家也是看了这么多年电视剧的人了，好歹也算了解一些影视剧潜规则了对吧，所以相声演员收到的便当，怎么会是他老妈送的？！
    那些面目平凡的小人物的人生中，仿佛除了某一段特殊的经历就毫无拿得出手的资本般，而这段经历，也并不是能够为他打开某扇门的特殊契机，让他从此翻云覆雨走上人生巅峰。
    人生是这样吧。
    不像别的漫画电影里，平凡的主角得到指点，引出一段奇异经历，摔下悬崖，也许就有手捧秘籍的白胡子老头等着你，然后摇身一变，重出江湖时已无人能敌。
    我们的平淡生活就像《东成西就》里“闭关五年一出关就被仇家暗算”并且坚决不承认自己是被一只靴子砸死的王重阳，量你神功盖世，也逃不过命运想跟你扯个淡。
    然而人之所以被称之为高级动物，就因为人是可以选择的。
    选择执着业障，选择探求真相，选择不忘记，选择不断激励自己成为更好的人……就算是小人物，也有真真切切的爱恨情仇，那些足以燃烧你的感动和热血，都不是假的。
    生活的内容也许截然不同，而形式大抵很像，尽管我是一个没有故事的女同学，但那些或真心或假意的笑和泪，我都能感受，所以，我都懂。那些由相似的场景或细节而引发的共振，叫做共鸣。
    所以大川端侦探社，相比探求真相解除执念，更像是出售爱和感动的柜台。

感觉这集的故事最能反映日本人与人之间的关系。在日本上学这几年。身边的日本人大抵如此。
来日本之前看过《星际牛仔》的时候，很难想想为什么几个同伴可以互相隐瞒那么多的故事，在一起经历了这么多之后还是互相不知道对方的过去，也不愿追问。来到这边之后发现，嗯，日本人就是这样的性格，大家都这样，这种模式才是他们认为的正常的模式。可能这才是所谓的英雄不问出处吧。
作为下属尽职尽责；对同伴可以挺身而出，不计后果；有不想说的事可能别人一辈子也不会知道，不管这个人和你关系多好。这个国家人的压力大，自杀率高我觉得和这几个特点有很大的关系。
有时喝酒的时候你会发现一个日本人的另一面，可能这一面你在日常生活中永远都不会看到，你会知道这个人的一些过去的片段，你会想说这个人怎么可能还有这种故事，你会对这个人另眼相看甚至暗暗佩服。但到了第二天，他又变回了之前的那个一成不变的样子，日复一日。

这部剧其实就是一部日本人的百科全书。

起初看这部剧自然是冲着小田切让，两部剧同时开画选择了看上去更有趣的侦探题材，但是看了前两集就觉得不对了，这不是美大叔版的【名侦探柯南】这分明是一本日本文化百科全书。
其实打着【侦探社】的名号，让这部剧好像一部标题党剧，每集30分钟其中涉及到侦探的部分大概就是小田递名片的那几秒，往里看这就是部日本文化输出的教育片。
第一集【食】讲的流失了的市井美食，第二集【性】讲的日本文明于世界的性文化，第三集还没有开但是看预告，我推测为日本的男人文化。其实这部剧让我想到了中央台的【舌尖】类节目，只不过【大川端】拍的更小巧，【舌尖】拍的更全面宏大。
日本文化是区别于世界任何一个地区的文化，并且随着时间的流逝，日本文化体系越来越丰满与另类，导演用不羁的男主角与看似荒诞的侦探事件，引出一个个带有民族符号的文化点，轻描淡写不说教不点评，让人回味而不腻味，这是本剧的高明之处。
老生常谈，总想借此说说咱们自己，中国是及其有文化底蕴的，但我们少了这种轻松的说文化的态度，所谓文化人一定要有文化人的态度，也难免做不出轻松的文化教育产品，而当下咱们的社会文化是缺失的没有特色的，就算以后有了这态度恐怕又没有了这故事，惋惜的同时也希望能更好！