伊娃

占山为王 随心所欲

 

     以前读大学的时候，刚到大学城，还是一片荒芜，在宿舍楼和教学区间，有一片杂草地，芦苇能长得一人多高，我们就自己从中间踏出一条泥土小路来，来来回回去上课。后来，建设起来了，就把草地铲平了，然后，然后，继续种草做草地。

    每当看到路边或者路中间被修理得整整齐齐的行道树，都有一种说不出的恐惧悲哀羞惭。人类种植了他们，让他们生长，但只能按人类的需求去生长，好比一个孩子，我只需要他长到170，因为我家的门就这么高，长到一米七一的时候，就拿把斧头把头削一点，或者把脚砍一点。

    人类就是这样的，觉得自己真的是世界之王，对这个地球上的一切，甚至是外太空，都要随意操控---只要是能力企及，不企及也努力去得到---想怎么样就怎么样。让你生就生，让你死就死，让你长你不能短，让你矮你不能高，让你甜你不能酸，让你红你不能绿，让你生病你不能健康，让你肝肥你不能肉胖，让你流胆汁你不能流口水，让你三条腿你不能四条腿，让你做太监你不能做父母，让你生小孩你不能不怀孕，让你9点零一分死，你活不过9点零一分一秒。当人类自己怀疑有没有上帝的时候，已经做了太多上帝不能做不会做不敢做的事情。

    所以，很自然地，当人创造出人，无论是克隆还是电脑机器，同样也希望他们活生生，在我们需要的范围内，活生生。比如，你需要陪伴时，就调高身边机器人的情绪等级，你觉得一个活人在旁边太聒噪时，就调低他的情绪等级。真是“从心所欲而不逾矩”，就好像如来手心里的孙悟空。

    话说回来，不仅是对其它的一切，对我们自己不也是这样吗？对我们自己的孩子，有多少人能够意识到，真正“爱着放手”，尊重子女是一个个独立的个体，需要去为自己的人生负责，而不是由父母来负责掌控。同时，就算认识到了，又该怎么做呢？怎么去把握什么是“爱”，什么是“放手”？不管怎样的“爱”，都包含有排他性和占有性。最常见的状况，你的子女爱上一个你认为很不值得托付的烂人，你真的能随便他去爱吗？你真的要随便他去爱吗？又或者，你的孩子沉迷你觉得一无是处的某项兴趣爱好呢？你的“放手、尊重”，让他“从心所欲”，但你的爱，希望他“不逾矩”。所以，为人父母，或许终生都要游走在这对矛盾间，踩着这枚一体两面的硬币独轮车，在钢丝绳上玩杂耍。操控欲也是人的本能。

    但无论如何，比起对其他物种在心理意义上“绝对”的操控，对我们自己的子女，只是“相对”的。有时，当你只面对人和人时，还觉得人本身没有那么面目可憎，但是当你把目光调向，人与“非人”时，“人”之一字，真真不寒而栗地恐怖丑陋。

    Lena首先是个人，所以，她创造出了Eva，但是，后来，她渐渐扮演着“母亲”的角色，所以，她让Eva像个“人”一样存在着。不管怎么样，从“人”对“非人”到“人”对“人”，Lena是值得尊重与敬佩的。不管那初衷是为了观察还是怎样，她始终是在付出了时间与情感后，真的像对待一个“人”一样对待着Eva。但这是10年的洗礼与磨练，也可以说，是一场“进化”，一场对操控欲、优越感、冷漠、恐惧，以及各种本能私欲的“进化”。所以，也不能苛求阿利克斯，他还没有经历这样的“进化”，他只能选择最本能的控制，停机了复制品和Eva。

     “在你闭上眼时，你看见了什么？”Eva看见了父母，戴维看见了母亲，罗伯特等待判决，不约而同地，人类莫名的优越感又一次得到了强化和体现，仿佛穷人渴望发财，低等渴望进化似的，这些“非人”总是做着“变成人”的梦想，有的时候，我只想说，请不要yy得太厉害，请不要脑补过度，像是一个自卑又自傲的小女孩，一面觉得暗恋的那个男子高不可攀，一面却在幻想着他匍匐在自己脚下，渴求自己的接受。你们到底凭什么认为这些“非人”，这些你们塑造得明显比“人”十全十美的“非人”，渴望变成明明低等卑劣的“人”？这是怎样的一种心态？极致的傲娇，却压不倒极点的自卑。

     总有一天，会有叫“多莉”、“Eva”的人出现在这个星球上---如果上帝还未发怒，如果宇宙、太阳、各种星星、地球自己，还没骤变---这是开弓的箭，在外力的不干预下，不能停止，不会回头。到那一天，你是哭还是笑？你要用什么表情来面对他们？我是一个懒人，只希望看不见。看不见这“智慧”的结晶，“骄傲残忍控制欲”的私生子。

    

 

从戴维（〈AI〉）到Ｅｖａ

     

    戴维，从头到尾都不是一个“人”。戴维似乎从来没有建立过“自我”这个概念，他似乎从不思考，也就不会犹豫恐惧。一个人如果没有“自我”，又如何懂得“爱”，如何“去爱”，如何“被爱”？爱的主体是你是一个独立的个体，动物也好人也好，你必须是“你”。比如《机器管家》里的罗伯特，也是先做自己，才能去爱，所以二小姐只能空余恨，成全了自己的孙女。戴维的自我与他的爱，都由执行着烧在主板上的指令“爱妈妈”所替代了。他对自己“唯一”的认知，他对变人的执著，他对母亲的找寻，都是建立在“爱妈妈”之上的，这个指令，就是他的全部，他的魔咒，像是僵尸找东西吃一样，是一种恐怖的执念，而不是活生生的爱。在妈妈启动指令的那一刻，到最后一刻，他的爱没有缘由，没有变化，没有起伏，没有喜悦痛苦。试问，人的爱会这样吗？有波折有犹豫，才能见到坚持，有痛苦有失落，才会知道喜悦满足，像潮水一样，有涨潮退潮，很柔弱又很坚韧，这才是活生生的爱。没有自我没有爱，戴维真的不是“人”，在“人”的相似度上，等级比罗伯特还要低，更不用和Eva比了。

    反过来，Eva是真正的“人”，有人的一切特性，好的不好的。也有人的爱，经历了10年的陪伴的爱，有获得有付出。伊娃是那种孩子，做自己的孩子时是完美至极，做别人的孩子时，则会讨厌，因为她太灵了，自以为是、敏感，尖锐、聪明，但归根结底又很幼稚。所以最后的结局，在感情上还是接受的，毕竟一直以来，Ｅｖａ真的是一个活生生的人，一个孩子，一个早熟敏感的孩子，渴望着最真诚的亲情。我想，这样的伊娃的形成，应该是由于这份“隐瞒”，换言之，你把她当成人，你让她自知为人，她就成了人。身分认知是件很重要的事情，你让她觉得她是什么，她最终一般也不会离得太远。被父母看不上的孩子，再有成绩也缺乏自信，被父母冷落的孩子，永远觉得缺爱。领养孩子也一样，起码在18岁之前，还是不要让他知道的好，孩子是讨债鬼，他们对父母的爱有一种“理所当然”、“理直气壮”，这不是不懂事或者自私，恰恰相反，这份“理所应当”会帮助他成为真正健全的人，因为在事实上这确实是一种本能，哪个孩子也不是要求出生的。父母的“管制”是危险的，但“爱”应该是无条件的，同理可证，制造者也应该如此。ｐｓ确实让人不断想起著名玛蒂尔，看来大叔罗莉已经被《这个杀手不太冷》给专利注册了。

     《我　机器人》、《机器管家》、《人工智能》，讲的都是人类臆想中的机器人，人类站在在优越感的高台上，披着所谓“反思”的皇帝的新装，带着猎奇的心态，去俯视这些低等品。只有《Ｅｖａ》，是真的反观我们自己，试图创造试图掌控，不能承担的懦弱自私胆小鬼。

 

 雪

 

  我没有见过雪,正儿八经的雪，唯一一次离雪最近的旅程，大概差了十几分钟，我在睡觉，窗外在飘雪，我醒来，雪已经变成了雨。所以，在我的异想世界里，靠着床的窗子，要能够看见起伏的山，冬天白雪皑皑，夏天郁郁葱葱，有最亮的明月，有最黑的夜空。

    《伊娃》里有雪，白得很干净，干净得很孤单，孤单得很安静。除了雪，还有黝黑的树，路边连成线的街灯，对我而言，这就够了。比起让人欢笑或者让人流泪的影片，我更喜欢这样的影片，它无法让你快乐，也不能让你哭泣。

　　虽然很大篇幅是一个很烂俗的叔嫂恋、私生子内容，但是，不能否认这是一部很抒情又很严谨的好作品。依然是最后十几分钟逆袭成功，西班牙片的拿手好戏杀手锏，会在最后十几分钟把整部影片提升好几个档次。小孩的表演和角色设计都没话说了。阿历克斯和Ｌｅｎａ也各司其职，管家、机器猫、哥哥、女ＢＯＳＳ，都算出彩，没有拖后腿的人事物，各个环节各个角色也能互相呼应扣紧。阿历克斯和管家，阿历克斯和猫，管家和猫，阿历克斯和复制品，复制品和Ｅｖａ，阿历克斯和嫂嫂、阿历克斯和哥哥，阿历克斯和Ｅｖａ，嫂嫂和哥哥、哥哥和Ｅｖａ，嫂嫂和Ｅｖａ，阿历克斯和ＢＯＳＳ，阿历克斯和学生。几条线都很清晰，各自也都有张力，象征、暗示、线索，都很严谨、清晰、含蓄。阿利克斯很愚蠢，愚蠢得很真实，所以用阿利克斯的眼去看，是最合适不过的，就像用我们自己的眼。这部片子最成功的地方，就是用阿利克斯做线索，做视角，做对比。看见灵动的Eva，进化的Lena，以及，愚蠢的自己。

　　这种片子，就像是那一片雪，看着冷些、淡些、普通些，但，够了，让你的思考、感情、审美得到一种平衡而恰当的满足。

影片里的情感系统特效真的超棒，精致美好，可惜投影到现实却不甚理想。我在想失控的机器人虽然是按照伊娃的情感行为模式但主要因为自尊被放大了，才开始崩坏，愤怒...所以说失控源于自尊吗╮(￣▽￣")╭ ？不过在失控的状态下也没有真正的想要伤害别人，只是用外在物体恐吓男主角，跟后面伊娃失控很像，没有伤害别人的意图，但是最终还是被愤怒冲昏了头，没有顾及，造成了悲剧。
        我觉得如果真的编写与人类一样真实的情感系统，是永远都不会通过安全监测的，因为安全实在和情感不搭边，不管是什么生物，只要拥有自己的情感和意识，就肯定会受外在的刺激而失控，只是大小程度问题。伊娃虽然没有通过检验，但是我觉得她正是因为会失控，所以才像人类，情感上才和人类没有区别。安全，那就永远只能是机器人，永远都脱离不出机器人的范围。
        但是就算是无意的，始终伊娃还是对母亲造成了不可挽回的伤害。就像是人类犯罪要受到惩罚一样，伊娃也要受到制裁，并且更加严厉，说到底，对于其他人来说，伊娃始终是机器人，毁坏机器人的人格和情感就是他们的一种权利。
        说起来，毁坏指令还真是挺讽刺的，一句美好的话，却是对机器人下的死刑。

       这部科技特效制作一流但抛弃业内既定题材路线（既不是纯科幻片也与动作片无关）的影片作为导演Kike Maíllo的处女作，就其故事设定的新意与难度还有完成水准来说，完全没必要苛责其叙事上所谓的瑕疵。西班牙人也许不知道有什么机器人三定律，但他在这份考卷上把能聚合成一部电影的主要元素都写下了：片头埋下的悬念、优美且色调统一的画面、主角生动而有节制的表演，至于被诸多影迷评论的过于单调平淡的叙事，与整片的情感基调其实是相得益彰的。对于小女孩单纯灵动的眼神、天真任性的性格、对所犯下过失的忏悔和片尾留恋充斥着复杂人性的世界而落下的眼泪，如果要用多线并进、时间线交错组织、大转折大调度的叙事技巧来实现这些，哪怕挖深角色情感加快情节展开速度或丰富故事纵深各部分，甚至在eva流泪的瞬间加上闪回闪进的流行技巧，都是不足取并非常可笑。看来西班牙人很清楚自己要做什么，而且他完成的非常令人满意，尤其在煽情最深的部分绝对不输法国人。
       我倒是很想和大家分享一些由本片反思人性弱点的几处情节引发所想所得，当然导演无意在此处过多着墨的做法是正确的，或者我要扯的这些本就是题外话。Eva和主人公的那部作为工作对象的机器人（在此称为裸机，意取未安装系统的电脑）还有管家机器人S.I.-7 Max，其实都是人类自身情感的载体，在片中实际上是从侧面映刻了人性的缺陷。
       这些可以概括为无知和贪欲的缺陷根植于我们灵魂深处的原罪，以至于我们司空见惯熟视无睹很难在片中感知发觉，才有影评评论此片没有上升至哲学层面。以追求创造一个突出有趣的情感机器人的主人公天才工程师Alex，在片中就是这一无知贪欲的最大本源。他一厢情愿地依赖科技手段制造符合人类优秀品质的机器人，却没能认清人类自身的每一处动人的特性永远伴随在另一些情况下可能转化为对同类（人造机器人眼中的人类）与外界的伤害。一名“有趣”令人喜爱不止的小女孩Eva，在激动时杀害了自己的母亲；符合Eva“有趣”特性的裸机，甚至险些杀害了制造它的Alex自己。而这一转化同时也是逆向的，主人公也许意识到这点，在Max因为不适应和机器猫相处被调低了情绪等级，后来因为Max关心又被调高了从而让自己获得了一个温暖的拥抱（情绪等级是情感张合度的指标，人类很可笑却又很伟大，利用这一开关控制机器人消除厌烦情绪，又利用它给自己虚伪的关怀）。这一古老的辩证法从人们发现到现在，不知过去了多少个世纪，可具体到人类生活的方方面面，能克制自己贪欲的人又能有几个？
       巧克力中含有30%的脂肪，可天天把减肥挂在嘴边的傻妞们却固执的相信广告和砖家去吃健康甜食，更有绝大多数在举起巧克力的时候连个借口都懒得找，看了这部片，她们该听懂导演的话：“你胖，你傻！”
       当然，本片还有更多寓意颇深的片段，比如Alex对待Eva和裸机前后不同的态度（这才是导演刻意要展现给观众的），人类与机器人、克隆人等类人类之间的话题，还有家庭伦理等等我发掘到和未发掘到的，很难在笔者个人的一篇潦草的影评里概括周全，然而这不正是电影作为第七艺术的魅力吗？

首先要说的是，这部电影里的机器人似乎没有遵守机器人三定律，或者是主角主张的自由机器人，所以什么限制都没有做，而使得，电影里一开始男主角做测试的机器人攻击了他。

至于EVA，其实应该是达成了男女主角的愿望，一个真正的自由机器人，可以说是已经成为了人类，永远人类的一切情感。

她的表现都是人类的情感，试问，就是真的人类小女孩，知道自己的身世，也会突发的情绪激动，这都是正常的。

就如同，让我想起了阿童木，阿童木一开始也不知道自己是机器人，当知道了后，也是作出了很多破格的事情，但是最终还是成为了一个品格高尚的人。

EVA也是可以成长为想阿童木一样的人工智能，只可惜，男主角太龊了，EVA达成了他的理想，而他却没有坚持住住的理想。

也可以说，这电影的剧本，最后的结局做的不是很好，没有达到意义上的深层次哲学

关于设计机器人情感这里。。我就不吐槽了。。编过程的人都知道。。这开发平台已经碉堡了。不明白有这么屌的开发设备，还要开发人员干什么（剧透慎重）

说回电影，当一个电影同时具备了
1.情感上失败，技术好的怪叔叔
2.一个有性格的萝莉

每个观众都在心中呼喊“这个杀手不太冷”了

只可惜这片里的萝莉没有破碎的家庭，男主也不是完全的萝莉控，只不过是为了从前女友复刻版身上找寄托而已（鉴于复刻的方式很特别，也可能是因为怪叔叔爱上自己了）
所以这片就没那么浪漫了

所以结局不是男主为了救萝莉而死，而是萝莉为了救男主的节操挂掉了

对于这种高开低走的片，留给观众的只能是无尽的纠结
对于喜欢科幻片的朋友，这片比不上”我机器人”，“AI”等等作品，对于喜欢情感片的人来说，有“这个杀手不太冷”，“血色入侵”等等摆在前面，估计也很难对这种同样是打萝莉牌的片有什么感觉

其实从思想上来说，片子无非就是探讨了一个什么是“有趣的性格”这样一个问题
首先是为什么机器人很无聊，机器人无聊是因为机器人是绝对安全的，人希望机器人像人一样有趣，又希望机器人只做不伤害人类的事情。但当一个机器人只懂得恭维人类的时候（自尊被放得很小），人又觉得无聊了，片子无非就是控诉了一下贱贱的人类而已。

其实嘛，往大了说，人只会珍惜那种不易得的信任与友谊，对于送到眼前的东西，总是随随便便的。（比如那个管家机器人，男主就没怎么高看他）

男主喜欢那个有攻击性的猫天天跟着自己，认为“虽然不安全，但也挺有趣的”也直白地表达了他内心深处对于“有趣”的看法，因为有趣的东西，必须要有点“危险”才行，人会喜欢人也是因为人在具有善的同时也具有恶的属性。

说到最后终结萝莉那里，其实问题的核心还是，人无法接受对于自我的复刻，当一个创造物无比接近创造者的时候，危险什么的还是次要的，重要的是，创造者对于造物而言失去了绝对的权威
不过在销毁这里，这里片子处理得有点草率了，男主同意得也太果断了，就连我机器人里，女主在销毁之前还狠狠地纠结了一把，而且最后还偷梁换柱了，这片里莫非是导演打算将人类的自私进一步讽刺讽刺？

所以片子说的问题其实是个很显而易见的东西，而且也给了十分充分的暗示。我估计是没有什么更深一层的含义在了，如果有谁还看出来了，欢迎拍砖

鉴于一些场景还不错，演员演技还可以，片子还是值得一看的

本片的设定是有趣的，即当机器人有了与人一样的情感时，它到底是她，还是它。当然，这样的设定，多年前的《人工智能》已经讨论过了。本片除了在某些华丽的场景上略胜一筹外，实在有些被比的不堪言及。

看之前，我想起了另一部有关机器人的电影——《WALL.E》。里面的女机器人名叫EVE，虽然与EVA有所差别，当时，我还是把它们混为了一谈。看到EVA这个名字的时候，我就想起了可爱的EVE。带着这样的情感潜入到本片之中，也算是一种收获吧。

EVA是机器人，从一开始并没有想到，电影故意设置的一些似是而非的疑问使我在看电影的过程中偏离了方向，导致我自始至终都在想EVA是不是男主与女主的孩子啊。真是好笑。

与《人工智能》的开门见山不同，EVA似乎想出奇制胜，电影期望人们在观影的过程中喜爱上EVA这个角色。当最后她迎来死亡的时候，有种心碎的感觉。这样的设定是非常非常棒的，把美好的东西摔碎给观众看，带来的心灵冲击是巨大的。可惜的是，本片中间伦理式的三角恋设定大大的削弱了电影的力量，偏离主线的危害是严重的。电影在中间段的时候大量地渲染男主与EVA的感情线的，它却导向了男主的三角恋上去了，既俗套又使电影的感染力大大降低。至今，我仍旧无法理解导演为何要这样去做。

只是为了让观众去猜想EVA的身世么？不可理喻。

EVA被揭开是机器人的一刻，我完全没有被震动到，我只是想到，啊，好无聊啊。因为她是有趣的，所以再以她为模型造一个有趣的设定就成为了鸡肋，完全没有必要，因为根据一个机器人的情感来造另外一个机器人，这不就成为悖论了么？

如此一个结果，使电影的许多走向都出现了问题，导致中间男主在家里不断地试验新型机器人沦为了笑话。新型机器人的出现并没有给电影增色，它的最终失败也没有使观众引起共鸣。即使EVA的最终离去也并不使我有多少伤感之情，因为前面的铺垫实在不够多，她与男主之间的情感碰撞并没有深入下去，表面上的玩耍嬉闹虽然可爱，但与邻居家的可爱叛逆女儿并无多大区别。这样的EVA与《人工智能》里令人印象深刻的大卫是不可同日而语的。即使与《我，机器人》中的机器人相比也逊色不少。

为什么？戏份太少。EVA的戏份是很少的，她既不是从一开始就进入观众的视线，中间又因为三角恋的关系消失了很久，后面的设定也作为三角恋的辅线穿插出现，从而使得本该是主角的她竟然沦为了陪衬。这是谁之过？

我们说，电影的设定是有趣的，讨论与人大体无异的机器人时，它该被当作她，还是它？电影最终给出的答案是：机器人仍旧是机器人，它只能是它。这样的答案显然并不能满足观众的胃口。这太传统，太sample了。《人工智能》的情感冲突恰恰是大卫如何从令人伤心的机器人一步步向真正的人迈进的过程；《我，机器人》则是男主从不接受机器人到接受机器人为止；《WALL.E》则一开始就向观众说明机器人WALL.E是多么可爱多么令人潸然泪下。而EVA呢，这部电影在向观众说明什么？

一个有挑战力的设定，一个丝毫没有挑战力的结局，便成了本片的墓志铭。我想起一句话，送给本片，并作为结尾：没有金钢钻，莫揽瓷器活。