爸爸活

看日剧挺少的，但看过的几乎都短小精悍，剧情紧凑，不拖泥带水。「爸爸活」这一部剧也是如此。

入坑完全是被剧情简介吸引。之前不认识渡部叔，可当第一集他出现的时候就被迷得晕头转向！！我是谁？？我在哪？？人间还是天堂？？

所以不愧为[日本最性感男演员]！！！精致、绅士、魅惑、韵味十足。

好吧。花痴完说回这部剧，虽然只出了6集，但剧情的跌宕起伏实在令人咋舌！尤其是男主的情感变化太吸引我了！

虽说剧情比较毁三观，但画面却十分的小清新，看起来没有那么变态。这是日剧最新奇的一点了。对于这部剧而言，我认为是把男主塑造得太完美了。

因为男主除去【心理变态】这一点，其余方面非常优越。

作为一个中年男人，身材棒呆，抽烟喝酒赌博样样不沾边，工作之余只会读读书、做做翻译、品品红酒，脾气好得没话说，从来不大声说话，不强求别人，不玩弄别人的感情（拒绝了前女儿的爱），等等……

对于此剧，若说是窥探人性，不如说是对于灵魂的拯救。

男主其实是一个非常可怜的角色，自女儿去世后便开始封闭自己的心，一直尝试主动搜寻外界的温暖来安慰自己，却从来没人真正走入他的内心。

需要救赎，需要阳光照进来，需要有人撕裂一条缝。

女主便是这样一个设定的存在，跌跌撞撞走进了他的人生。

有意无意将他从黑暗拉向光明，「天终于要亮了。」

而关于【变态】，最后两集应该会给我们揭示，剧中有心里问题的究竟是谁了。

以下为男主情感分析的全剧透，仅个人看法！

开头：与女主初相识

男主的第一个镜头是在做三明治，有条不紊，切番茄的娴熟、合身的白衬衫……无一不在彰显个人魅力：沉稳、优雅、精致；刚好有阳光透过窗户照射进来，整个人都在发光。

接着，是光着脚丫坐在草地上，一边食用自制三明治；一边阅读法语小说。由此可见，男主是个内心十分温柔、与世无争的中年男人。

但看似美好的背后，却隐藏着一个揪心的故事：他的女儿在10年前「意外」死亡了。

而从那以后，他对于生活、对于感情都是淡如水的态度，心理也慢慢走近了一个“变态”怪圈——

他一直在找与女儿同岁的人，模拟“父女恋爱”。

所以，第一集结尾，他在[大叔帮帮忙] 上遇见了「杏里」

和他女儿同岁的大学生。

一开始，他的想法很单纯，依旧如往常对待「闪亮俱乐部」遇见的那群人一样，把她当做「女儿」来相处。

所以见面的第一晚，心疼杏里没地方可去，便收留她到了自己的秘密基地。

令人「心动」的情节来了！！

到了秘密基地，给了杏里钥匙之后就走了！走了？对

什么也没做，完全颠覆了杏里对「大叔帮帮我」里面用户的认识。

一下子在杏里的心里点燃了微微的光亮。

俩人的渊源就此结下。

第二天「第二集」，杏里竟然发现昨晚帮过自己的大叔是自己的老师！

“神特么巧合啊！这不是在演电视吧！”「对，就是演电视。」

而男主这时候心里也打起了鼓，看这个眼神：

全剧第一个比较明显的表情变化。

但相比于女主还是太淡定了。女主知道男主是自己老师之后，立马找到他，想澄清关系以防被学校开除「然而他俩任何关系都还没有，只是借宿了一晚而已」。

男主也碍于她是自己的学生，便随口编了个谎言说自己是因为开会无聊刚好碰到他，并不是用了某应用，且他俩并没有发生什么。

这时，女主单纯的爆点来了：

……脑回路也是特别新奇了。

所以根本不用费什么劲，男主三俩句就把她搞定了：没事，我只是可怜你，想帮助你，没啥好担心的。

Ok，女主想着反正也没地方住，况且这个大叔看起来也还不错，温文尔雅，比起她约会过的那些好太多了，就借住几天吧，赶紧趁早找到住处。

此时，男主的感情波动还是很平淡，这样一段关系的开始和他以往任何一段并没有太大区别，除了她是他的学生，除了是在【大叔帮帮我】上遇见的。

转折1：与女主达成协议，开始以“女儿”身份相处

这应该是男主生活中很常见的场景：独自在小屋的阳台上坐着，慵懒地靠在椅子上，品着红酒，捧着法语原著，享受着寂静的夜。

但这次多了一个人，女主回来了。以为是打扰了他，立马说要走。

然而男主已经决定圈定她了， 所以对她说

住多久都行！！？？EXM？？

而且，还骗她说因为自己和女儿相处得不好，希望能与女主如父女般相处。

真实面目渐渐显露了啊！开始想要满足自己内心“变态”的欲望。

女主当然ok了，觉得自己是在做好事，是在帮助男主，乐意至极。与男主一人一句，把父女应该相处的模式全都勾勒了出来。

此时，男主隐约对女主有了好感，不是男女之间，而是可以作为女儿的那种好感。她很乖巧、很听话、很单纯、如小孩般慌张与莽撞，似乎很符合「养成」的设定。

转折2：碰见「前女儿」，女主选择停止协议

达成“父女”模式相处后，一起背靠背阅读，一起逛街，一起做任何曾幻想过能和女儿做的一起事。

当然包括给女儿买生日礼物。

巧合的是，买礼物这天，却碰见了「前女儿」。

尴尬的三人场面，让男主落荒而逃。从这里能看出，他不是一个特别善于处理情感的人，至少到现在，一直都是遇到问题就直接逃避。

女儿去世那时候也是，他没有留一滴眼泪，不愿接受这个事实，并不断找人来代替她，固执地让她继续活在这世上，活在他身边。

但逃避解决不了任何问题。

而且女主当然不会放任这事就这么不明不白地过去了。所以她找到男主，质问他。

男主承认了，是他说了谎，街上碰到的女生是他之前签订协议的「女儿」。

但又怎样呢？这样的关系本身就是你情我愿，你要走我也不留。

所以当男主问女主，「要怎么办才好」的时候。

女主脑袋一片空白，只是生气地丢下了一句「我也不知道」 便气急败坏地走了。

她是在期待他至少能哄一下她的吧，不然在男主一步步承认事实的时候，又为何会生气呢？女主已经把这段关系摆的不太正了。

这边气还没消，却又碰见「前女儿」在楼下等她，从「前女儿」的口中，终于是了解了事情的前因后果。

原来他的背后有这么一个难以启齿的故事。事情发展到这里，女主已经完全明白了男主的套路，开始觉得这种相处模式恶心。

于是决定离开，搬离了男主的家。（这里不得不说一句，女主心思真的太单纯了，爱憎分明，喜欢就跟随，厌恶就立马反悔。）

此时，男主的心情是有点无奈的，从他承认说谎，到他接收到女主短信时的细微表情变化能看出，似乎有一点点【到嘴的肉又飞了】的感觉。

但那种感觉转瞬即逝，毕竟他内心其实特别明白，从他和好友的对话里就能看出。男主表明过自己不是想找情人。

所以好不容易碰到一个还不错的，无论他表面多么波澜不惊还是会有那么一丢丢无奈。

转折3：回来又赶走女主

女主才离开一天，生日的当天晚上，便又回来了。

电话里，女主一边控诉男主，一边可怜他，挣扎着最终选择回来帮他。而男主对于女主的控诉却十分认同，可以看出男主心里对于自己的行为是非常清楚的。（这里有个细节，通完电话之后，女主表示想要回来，男主直接说了剧“门开着呢” 说明他真是熟手啊，知道女主肯定会回来）

但为什么他还会继续这样呢？我认为是没有人帮他走出这个阴影。整部剧能看出他没有什么朋友，经常一个人看书、品酒。女儿去世后又忙着要照顾妻子的情绪与生活，根本没有人真正走到他的内心里去。

而唯一的一个好朋友，也和自己老婆出轨了。

所以，他的自治办法就是寻找替代品。

到这，俩人算是和好了。

男主还给买了项链作为生日礼物，不忘给女主戴上。这一动作揭示了父女相处模式的开启。

女主也是下了决心要帮男主，且是如「真正的女儿」那样帮他走出来。

让他知道，

女儿长大了也会难管；

也会在在家里开轰趴扰民；

也会肆无忌惮喝酒；

也会上课瞌睡不听讲；

也会不听他的话我行我素；

也会和刚认识的男生上床……

所以当男主有点无法容忍她的时候，女主爆发了，作为【假女儿】和一个要帮助他的女人两重身份一起，爆发了：

男主依旧是一张没有什么表情变化的脸，如妻子当面宣布她出轨了那时候一般，只是平淡地说了句「知道了」。

波澜不惊。

妻子说出轨的时候

本以为俩人关系马上要断绝了的时候，女主一条想要和他一条做三明治的短信，又好像可以恢复如常了。

然而当男主捧着食材，一大早踏进家门时，迎来的却是他完全难以接受的画面，他从没有想过女儿会跟别的男人睡在一起。

伪「父女恋」就这样戛然而止。

此时，男主好像是终于愿意直面了自己了，对女主说「无聊的戏还是别演了」！

这句话也是说给自己听的吧。

以上是男主第二次表情变化明显的点，生气地让女主出去。这一转折可以说是男主感情波澜起伏的点睛之笔了。

在这之前，男主断然是没有去想过女儿10岁以后的生活会是怎样的，他不会知道女儿长大之后会这样任性、不听的话，根本不是他内心勾勒的那个乖巧模样，那个能和他心心相惜的模样。

但他心里隐隐约约又是明白一些的，只是打心底不愿去面对，不愿去承认。谁能叫醒一个装睡的人呢？除非他自己想要醒来。

而这段话就如噩梦一般，让他主动想要来，该段的都要断了，自己的内心戏也要断了。

转折4：光明快来了

自被女主痛批了一顿，并意识到女儿长大之后也会有这么多烦恼，不尽如他意的时候，男主有点开始醒悟了。

先是女主的三位好友过去说情，表示这都是她们策划的，其实是女主很想帮男主，对于男主有感情，才会这样。求男主让女主搬回去，否则她无地可去。

男主表示她已经有男友了，她也有有住处的时候，三人完全是不知情的。到这，男主不愿意再多谈，并表示这和自己无关。从另一方面想，既然前面都是她们策划的，而最后这一幕她们却不知情，那就代表是女主自己的想法，为什么会这么做呢？之前已经骂过一次了啊？且故意在前天晚上发短信让男主过去撞见这场面，意欲何为？

这里留了点遐想。

随后是和好友聊天的戏，可以分解一下：

首先，好友敲门，他的眼神透露了他的失望，因为本是期待打开门看到的是另一张脸。

其次，在好友说到「最终还是没有人可以替代你女儿」的时候，男主承认了「谁都成不了啊」，好友对于他的这句话非常讶异，不禁感叹「你终于恢复正常了啊」！

可见男主之前一直都在寻找替代品，且一直在逃避，不愿意承认女儿已经离开。

这次，是真的有点不一样了，不一样到他自己都不知道自己是不是恢复正常了。

最后，好友来了一句非常经典的话，像是在暗示什么：

此时，男主眼神里满是思索。感情已经发生了微妙的变化，既已脱离了父女关系，那他心里存于的些许期待是什么感情呢？

再结合他之前对女主3位朋友的回应，大方承认自己有些变态，并且感谢女主假扮女儿来叫醒他。

感情开始变得微妙起来，说不清道不明、离不开斩不断。

高潮来了：关系迅速变化

隐隐约约的感情，应该是在接到女主短信的时候被点燃。

二话不说便到她借宿的楼下去接她了！

这一刻的对视太让人心动了！女主要走，一下楼却发现男主正在对面等着自己！！

玛丽苏啊！！

这时，女主还觉得是男主是在把她当女儿接回去，在出租上自说自话。

其实这里男主一直没有说话，眉头紧皱，似乎有点挣扎，且在女主说到女儿这个词的时候，不反驳也不回应。

该说什么呢？45岁的中年男人，直接用行动给了答案。

回去就是强吻、上床。节奏快得连女主自己都没反应过来。

有人说不太明白，也会说这不是乱伦吗？

但我觉得不是，男主确实是有些心动了。有几点可以分析：

1、 男主已经没有把女主当做女儿了，且男主绝对不会对女儿做出乱伦的事。何以见得？就以他拒绝了「前女儿」的爱，以及在把女主当做女儿的时候，完全没有任何非分之想，连拉手都没有！

2、 还记得在第2集，男主的老婆喝醉了，回来吻他，他却一点反应都没有，没有一点性欲，因为他不爱老婆了。

以上两点都可见，如果没有感情，男主是绝对不会乱来，且会对一切他自己不动心的感情一刀斩断。

但是在女主这里，却是主动而又让人无法抗拒的。进门后，只思考了一秒，话不多说，直接壁咚强吻；上床了之后，旁白说了一句“天就要亮了”。

就是回应之前好友的那句话啊！光明就要来了！

果然来了。

因为第二天起来，他并没有后悔，也没有说自己是因为冲动。

而是说，

这是什么能量？

这是爱情啊！

重拾生命之光，可以说是非常甜蜜了！

10年了，一直活在黑暗之中，任由一点点火星照亮都会让他重燃希望！

救赎之路，告一段落。

俩人关系开始迅速升温，时常腻在一起

一起郊游、一起逛街、一起读书、一起赏夜，

但好景不长，

男主出轨的老婆找上门来了，该面对的还是要面对的。

因为他老婆不容许有任何人能跨桥走入「他们一家」的世界。

男主此时却越陷越深，终于转变了想法，认为女儿应该也是在鼓励自己这样，总算是放下了。

这里，男主突然对女主说了一句【对不起】，我认为有几层含义：

1、 之前把她当做女儿的替代品，感到十分抱歉，对于她或对于死去的女儿，都欠一句对不起；

2、 女主为他做了很多努力，他看在眼里，却没有给一个很好的回应，所以对不起；

3、 “我要开始介入你的人生了，在你才20岁的时候”，所以对不起；

说完便紧紧把女主紧紧拥抱在怀，似乎是在肯定自己的内心，想要狠狠地吸收一次阳光。央求她 别离开，要一直待在自己身边。忍不住又是一次主动的吻！！！

至此，情感发展到这，已经是很甜蜜的爱情了。（少女心炸裂！！）

所以按照日剧的套路，马上就要开始虐了：关于死去的女儿不是男主亲生的、关于妻子因为十分嫉妒男主对女儿好而虐待女儿…………

罢了罢了……

纵观全局，说回演员本人，渡部叔的表演细节、微表情完全可以整理写一篇分析，奈何火候不够，只能默默欣赏了QAQ

本文首发自微信公众平台电影天堂（ID：dianyingnews）

你知道日本av产业泛滥，你也知道日本女高中生援交，

或许你还知道日本儿童情色产业盛行，

但你是否知道日本很多女大学生热衷的“爸爸活”？

爸爸活，又名“大叔帮帮我”，是指“只约会、但并不发生肉体关系”，从而接受男性经济援助的一种交往方式。

杏里是一名大学生，二十岁，跟母亲大吵后被赶出家门，

无处可去，无所可居的她，在朋友的怂恿下，通过交友软件认识了航。

航是大学教师，四十五岁，虽非大富，但也经济宽裕。

他跟妻子貌合神离，表面相敬如宾，实则同床异梦。

杏里需要物质救助，航需要精神慰藉，两人各取所需，走到了一起。

他们这种关系，就是所谓的“大叔帮帮我”。

这也是日剧《爸爸活》向我们讲述的故事，给我们展现的日本存在但不为大众所知的社会现象。

很多人会觉得此剧有些猎奇，有些毁三观。

事实上，也确实如此。

但你若了解野岛伸司这个人，也必定不会如此轻浮的妄下结论。

野岛伸司是何许人也？

他曾是90年代最成功的剧作家，

他的很多作品豆瓣评分都高达9分，几乎每一部都是必看的经典。

同时，他也是最具争议的剧作家。

他的每部作品几乎都涉及禁忌，即使被称作“校园三部曲”的《高校教师》《人间失格》《未成年》，

也充斥着同性恋、师生恋以及校园暴力、近亲相奸等不被接受甚至犯罪的元素。

日剧《人间失格》剧照

“想在野岛伸司这里找三观，那肯定是走错了片场。”

野岛伸司非常善于探讨人性阴暗面，对人性方面的刻画称得上无懈可击。

他的剧多为致郁系，通常会把人虐得死去活来，黑暗和残酷程度让人心悸。

日剧《高校教师》剧照

但近几年，他的作品不再致郁转而治愈，更有《理想的儿子》《哥哥扭蛋》这类脑洞彻底开偏的雷人剧。

很多人认为，是时间磨平了他的棱角，让他变得圆滑变得俗气变得不再犀利。

（左为年轻时的野岛伸司）

可细想之下，他也一直没变，还是那种bt风格，禁忌之爱，只是在表现力度上变得柔和了。

就如《爸爸活》，把不伦的内核包裹在了清新唯美的画风和单纯美好的感情中。

杏里虽因物质约会老男人，但她却不是个贪慕虚荣的物质女孩。

她活泼开朗，单纯可爱，对朋友仗义，对长辈尊重。

她洁身自好，面对男友空虚寂寞冷下的求爱，她甩身离开，毫不留恋。

她不屑跟男性暧昧，跟她在餐厅一起兼职打工的男生，明示暗示多次，她都明确果断的拒绝。

被赶出家门后，她曾求助好友收留，但都被拒绝。

野岛伸司还是那么犀利，在《金牌女王》中义正辞严的阐述了男女根本没有纯友谊，又在《爸爸活》中毫不留情的揭开了友谊的真面目。

“所谓很多的好朋友，其实也不过是互相认识谈得来而已”，真能在自己身处困境时慷慨相助的，寥寥无几。

所以，渐渐的，你明白了，“比起找共鸣，找个人随便听我讲讲更好。”

渐渐的，你依赖陌生人胜过朋友家人，你想找人倾诉时，也便更倾向于找陌生人。

然后你会发现，跟陌生人的一次性交易，更直接纯粹，更省时省力。

四十五岁的航又为何约会女大学生？

不为色不为性，只为满足自己“变态”的幻想。

他曾有一个女儿，十年前因车祸去世，时至今日，他仍未走出失子之痛。

他一直幻想能和女儿背靠背聊诗词歌赋谈人生哲学：

偶尔丢下妈妈，和爸爸共度二人世界，去逛街购物，去看电影，喝酒，旅游，

聊彼此的爱情问题，有点吃对方的醋，却还给彼此出主意。

不仅聊恋爱情况，也聊将来发展，好像互相是最懂自己的人。

亲生女儿去世，他就找同年龄同生日的替代品，也就找到了外表乖巧听话的杏里。

航爱女儿是真，爱自己更是真。

在他印象中，女儿一直乖巧听话，跟自己聊得来，跟自己很像。

他一直沉湎于十年前的美好中不能自拔，熟不知青春期的女儿会叛逆，长大后的女儿会跟自己疏离。

得知自己是替代品后，杏里撕破了航心中美好的假象，把最坏的一面赤裸裸的展现在了他眼前。

杏里和航的“父女”关系，“爸爸”和“女儿”的模拟恋爱，也彻底终止。

“你有自信不爱上我吧？”

“我对大叔不感兴趣。”

所有高立的flag，都是用来打破的，该剧也一样。

男女间没有纯友谊，没有血缘关系的男女也通常不会有纯洁的“父女关系”，何况这层关系已经破裂。

之后两人的关系如何发展又如何结尾，相信野岛君会不负众望的继续变态。

关于“大叔帮帮我”这种新型关系为何出现，影片给出了一种解释：被迫无奈。

我也坚信，很多高中生去援交，大学生找“爸爸”都有不为人知的苦衷。

但我也相信，有些女性就是因钱而为之。

“对我们来说，钱这种东西永远不嫌多。如果能用年轻和美貌来换取的话，反而是很容易得到的。”

我们总喜欢批判看重物质的女人，觉得她们肤浅甚至下贱。

但对于很多四五十岁的男性来说，她们乐得花钱买潇洒。

“我倒是挺喜欢物质女孩，很容易哄，买个东西就行了。”

一个要钱要物，一个要陪伴要慰藉，各取所需，公平交易，何乐而不为。

当然，你完全可以斥责这种不正当的钱色交易，可以对其嗤之以鼻，但你阻止不了这种产业的出现和滋长，因为它太有市场。

只是，你还需要了解，《爸爸活》把这种交易美化了。

很赞同知乎上有人对日剧的总结：

它给你描绘了美好，最后却给你温柔一刀。因为故事里所描绘的童话，都与你无关。

且不说约炮能否约出真爱，

现实生活中，交友软件上的四五十岁的男性，很少能像片中男主一样，那般文艺优雅，绅士风度，着装得体，亲切有加。

更多的，是脑满肥肠，秃头谢顶，大腹便便，油腻腻的大叔形象。

想想就…

对于这部电视剧有许多的标签，比如“不伦”，“三观不正”，“援交”等。确实，这部剧的三观并非正统，但也绝非“毁三观”。而“パパ活”这个社会现象也不是“援交”。再说到伦理上，大叔并没有恋女，女儿与他无血缘关系，他对女儿是很深的父女情仅此而已。

他对妻子也算是仁至义尽，即使十年都没有说出真相，不过也是对妻子精神上的担忧。只是她们夫妻两之间似乎一开始就没有爱情，大叔并不爱她，能对不爱的人照顾十多年，这男人是不会差的。可是就因为无爱的陪伴最能伤到对方，妻子太过深陷她所属的身份，家庭，还有所拥有的丈夫，无法产生适当的感情。有时候太过执拗认死理不是件好事，这时候的她没有理性，病态的精神更是驱使着她走向死亡。其实十多年里夫妻两都受困在牢笼里，一个选择了走向毁灭（芳树并没能治愈她，反而被利用了），而另一个幸运地遇到了杏里。

从一开始有意地帮助，到后来相伴相随，大叔说杏里是他第一个除女儿之外真正爱的人（这里是爱情，对女儿是亲情），还有那句法语“没有你，我活不下去”。在很多人眼里杏里是“小三”，确实她是在大叔和妻子婚姻还有效的时候出现并且和大叔在一起的（在这一点上是有违伦理）。但爱情是不讲先后，甚至是不讲道理的，有时蛮横起来可真会“毁天灭地”的（本人并不支持婚外恋和当“小三”等行为，在此只谈本剧的想法）。

杏里很勇敢，有自己的想法，坦诚（过头了），有同理心，她也是孤独寂寞的，很缺乏亲人的爱（父母离异）。大叔是被动的，尤其是对女儿去世的心结，不是杏里骂醒他，他仍会迟疑不前，也是因为杏里的举动让他同时认清了对她的不只是刻意的关心。于是那晚才会特意地去接她回来，才会在回到家的第一刻忍不住地想吻她，更想要拥有她。大叔也是温柔善良沉稳的，然而他又兼具了狡猾，这样的品性是大半生的阅历和遭遇所形成的，简单的杏里却是能看懂他的。只要双方能够勇敢努力地爱彼此，他两是能够长久的（大叔很需要鼓励）。

最后再谈谈小哥哥实，很棒的一个大男孩，才貌俱佳，品行端正（智商和情商在上位）。杏里只把他当朋友，无意于爱情，实还是有些失落的。小哥哥会找到一个适合他自己的好女孩的。

在人情世故越发淡漠的今天，在困难的时候能够拉自己一把的人真的寥寥无几。连最亲的母亲都能为一个不相干的人把自己赶出家门，你又怎么能指望吃吃喝喝的朋友分你一张床。你以为的深厚的友谊不肯分你一半的床，还在背后理直气壮的睡你以为的坚不可摧的爱情。所有的人情的铺垫，都是为了告诉你，在这个世界上，活着并不容易，只有依靠自己的努力，即便住的是网吧，也要坚强的生活。

逼不得已的选择是“大叔帮帮我”，可是这个世界上没有白吃的午餐，天上也不会掉下免费的馅饼，不幸的生活告诉你，你不会那么幸运，刚好遇见多金帅气又温柔的大叔，帮你度过生活中的难关，还不需要付出任何代价！

原谅来的太过轻易，好像背叛是那般不值一提。对于不曾真正拥有友谊的朋友之间，尽然将自己最私密的感情分享得那般淋漓尽致，丝毫不曾隐瞒，对于曾经的背叛似乎丝毫不曾产生芥蒂，是耐不住寂寞或者孤独，还是真的相信友谊；而男主，对于背叛自己的妻子、朋友，毫不在意的和平相处，默认了两人的关系，是大度？是珍惜两人曾经的友情？抑或是不在意？可是，究竟是什么样的人，能够爱一个不是自己亲生的女儿，一如既往的投入感情，并于孩子的亲生爸爸保持着良好的关系？也是，这是自私，是爱自己，需要需要亲情、友情、爱情的摄入，而这些需求是他享受的！

“男人一旦有钱了，钻石在他看来都是小石子”，兄弟如手足，女人是衣服，男主也好，男主的朋友也好，女人不过是他们消遣，打磨时光的小物件而已。男主珍爱的女儿不过是满足自己的幻想，谈一谈理想，聊一聊人生，过着美好的神仙眷侣般的日子；女主对男主来说，更是一个弥补自己的替代品；男主的朋友，她错过了最后的机会，求婚，不过是一种施舍，在得不到满足后，她的存在也没有任何意义了。

结局，真的是很敷衍，真的是烂尾了，男主决定带女主走，又反悔，又带她走，反反复复，来的没有任何缘由。没有你我就活不下去，不，没有彼此，生活依旧会继续！不过是自己的思虑反复，带她走与不带她走，他都是在满足自己的需求而已！

爸爸活，是当今社会一种奇葩的男女关系。青春少女们不卖身，也不卖艺，只是售卖大好时光，陪伴大叔们，逛街，吃饭，喝酒，聊天，解闷，这是金钱和青春的交易，很赤裸的关系，却始终保持一段柔软的距离，一副很纯情的错觉。

对此，日媒曾经做过采访，有少女就说：

比起援交，这样的相处方式没那么功利心吧，因为不是以发生关系为目的，大家相处都会更纯粹一些，有时候我们会让他们觉得，像是回到学生时代的恋爱，女朋友的喜怒哀乐全在脸上，就是可爱的小女朋友吧。

然，就算是各取所需的陪伴关系，依然让人觉得有些脸红。本以为这剧会非常重口，但实际的观看效果来说，却很舒服，日系温柔的摄影，看来很适合类似的题材啊。

编剧野岛伸司毕竟是老手，他笔下的“爸爸活”，可能比现实生活还要复杂一些。

第一，19岁女生无家可归，问遍亲朋好友，突然发现，就连一个寄人篱下的机会都没有。通过社交网站认识了男主角，这位精致的大叔，借住她一间很棒的公寓，走到阳台，抬头就可以看到东京塔。大叔也有钥匙，可以自由出入，如此一来，很像包养。

第二，女生所修专业是法国文学，大叔所教的专业是法国文学，设定还把他们安排在同一间大学，专业的熏陶固然让大家有礼有节，但毕竟是师生关系啊。

第三，大叔的女儿十年前去世，如果还在，跟女生也是相仿的年纪。女儿忌日，他不去扫墓，反而是生日才去，于她而言，女儿似乎还活着。女主的生日与他女儿是同一天，这应该不是偶然，是他刻意追寻的结果，他找的，可能就是女儿的替代品吧，这又多了一层类父女关系。

大叔，陷入了对女儿的无限思念，十年光景，匆匆而逝，他仍然难以自拔。看《非常父女档》时，有句台词念念不忘：

看着她，比看世界上任何的落日都要美千百倍。

果然，女儿是父亲上辈子的情人啊。

至于本剧，野岛伸司在处理上，戏剧性非常可观。他和她，既是师生，又类似于父女，白天在学校见面，晚上在公寓见面，总是这般，抬头不见低头见，日久天长，就不会出事吗？

如果，以经济利益为前提的男女关系，慢慢演变成一场跨越伦理的纯爱，该当如何？

大叔，女儿去的早，有恋女情结，女生，父亲再婚，缺爱，有恋父情结，此间的羁绊，岂非绝配？

他们关系的演进大抵如此：第一步，很纯很暧昧；第二步，进入彼此的内心深处；第三步，身边人介入，小撕逼开始，大撕逼结束；第四步，大路朝天，各走一边。

这不是援交，但无限接近不伦之恋。大叔有大叔的心结，女生有女生的难处，既然遇见，是否能够互相治愈，走出人生的低谷？至少，也会是一段难以磨灭的经历吧。

野岛伸司不愧是野岛伸司，总能在社会话题的漩涡，在人性幽暗的痛点，找到发人深省的希望。

于我而言，最挚爱的还是那间公寓：

周末的阳光，或是迷离的夜色，和喜欢的Ta，喝酒，吃饭，聊天，说一说最近的惆怅，吹一吹明日的梦想，享受岁月静美，同时，东京塔时刻见证我们的喜怒哀乐。

以上，就像这治愈系的日剧，不过一场风花雪月的幻想，好美的樱花……

成人之间有很多无法言喻的病态关系，不敢说破，因为害怕承受后果，于是相互之间一直僵持着。

整部剧，编剧的诱导意味很重，每出现一个角色就吐露一点暗示。前三集以为是老师有心理病，爱女儿超过自己的妻子，于是十年来不能解脱。第七季大反转，发现心理病态的其实是老师的妻子，渴望被当作世界中心般宠爱，连自己的女儿都要嫉妒。老师与其说是一个温柔成熟的人，不如说是压抑隐忍的代表；杏里蹦蹦跳跳地出现，给了他生活的鲜活感和打破病态僵局的勇气。老板是这部剧的一个bug，哈哈哈，十年前的隐秘都从他这儿流趟出来，还让男闺蜜做传声筒，他的形象就是“有钱，真的可以为所欲为。”

杏里就是一个普通大学生，没志向、不上进、早年被爸爸抛弃、如今被妈妈赶出家门，自以为朋友无数缺无人收留，还跟前男友闹翻。却有三个无话不说的姐妹（这一点跟前者有点矛盾）一个上进爱猜想的男闺蜜，整部剧如同轻小说般的存在，不要太认真挑细节毛病，只需要用少女怀春的心态与智商看待。

于是，用一个傍晚的时光看完它，感叹：春宵苦短，少女恋爱吧！