残秽，不可以住的房间

收回前段时间对韩国的那个公寓的赞誉，这部"原作"才是真正的恐怖啊。中元节当天看的，命名残秽非常合适，比起恐怖，更多是指精神污染 和服的腰带刷拉刷拉的扫着地板，女儿吊着的兔子玩偶，黑白像素化的照片细看非常掉san，还有越来越憔悴的女作家 这远远不是结束，甚至可以说他们仅仅是窥见了怪谈的一角，他们都已沾染了残秽，女孩儿和女作家也逃不过 "烧啊杀吧"的命运。不要调查，不要讨论，不要说出来，不要看，不要听到 --很多怪谈追踪到底，会发现是同宗同源 卧槽主角也去世了 日本女演员竹内结子去世了，在她刚步入40岁的这一年。 26日晚，她还像往常和丈夫中林大树一起吃晚饭，饭后她独自上了二楼，看上去没什么异样。 次日凌晨，中林大树，在步入式衣柜里发现了上吊的妻子。救护车赶到时，竹内结子的心肺处于停止状态，现场没有发现遗书，在被送到医院后宣告死亡。 以下均来自豆友评论，记录下来以供后续翻阅 --我觉得那幅画是承载污秽和怨念的载体，显然和尚已经被画控制了，不然也不会撒谎说他没有见过那幅画，所以和尚是在保护那幅画，画在污秽就可以继续传播

--从这一段叙述中我们不难发现，表面上，影片中的人似乎在调查后又回到了以前的生活状态，大家都过着正常的生活。然而，每个人却又都相互联系着：女大学生九保和伊藤太太偶尔联系，下次搬家会搬到那里去；“我”也和九保联系着，由此得知每个人的近况。。。经历了如此恐怖的事件，按照常理，当事人应该避之而不及才对，尤其是女大学生九保，居然还要搬到死过人的房子里，而她之前就因为405室总是听到和服扫地的沙沙声而逃离，这实在是不合常理。事件之后，所有人貌似疏离，却又保持着不温不火的联系，这种联系是偶然？还是必然？不得而知。也许当人们觉得已经逃离诅咒的时候，一只看不见的手仍在将他们紧紧的联系在一起。联系，是这部影片的一个重要的主题，每一个看似独立的事件背后，都有一个恐怖的源头；上一个屋主死去了，下个仍会搬进来。。。细思起来，毛骨悚然。

影片里的高能片段不多，由于特效一般，除了特写上吊的穿和服女人眼睛的镜头以及尸体在房间晃悠之外，其他的直接恐怖镜头比较……额，有点出戏……不过这部电影吸引人地方就是对于恐怖气氛的烘托，不是简单的用鬼魂来唬人，因为看不见的才最让人恐惧。和一般发散式恐怖片不同，电影主角们是在追寻不同怪谈的源头，并且发现所有事情都逐渐往统一的方向聚拢出自一样的源头，而且故事永远不会停止，每一段故事背后都有引发产生故事的其他故事。

影片很大篇幅都在讲述追寻故事的源头，剧情比较平缓。女主最后简述了每个人的生活现状，似乎大家都过上了正常生活不被奇怪的东西打扰，然而镜头下的场景却并非如此。小女孩过生日，后面房间出现了婴儿的模样。邻居大姐眉开眼笑，身边孩子们却一直向上盯着房间的天花板看去。那个特意租住自杀者住过的房间的少年也遭遇着奇怪的事情。就在女主刚刚记录完大家走上正轨的生活时，家里的感应灯又莫名其妙的亮了，还接到了深夜的骚扰电话，说明女主也沾上了残秽。也印证了之前所说，这些怪谈就算只是谈论也会遭到诅咒。虽然时间过去很久但是诅咒也依然会慢慢找上门来。影片最后没有描述清楚涉及故事中的所有人的生活现状，但是这样的留白也给了观众极大的想象空间。但是想象的方向一定都是――故事中每个人都会慢慢的死去……而影片最后，那副奇怪的画出现在寺庙，出现在和尚手中。之前和尚对女主说那幅画被毁了，是撒谎。这样的反转进一步告诉观众们，怪谈的源头也许依然没有找到，还有故事让人挖掘，一切都没有结束。调查结束，但诅咒没有结束。电影结束，故事依然没有结束。。。观看电影的人不禁也会想着――自己现在可能也是一位受到诅咒的人了，难免有丝丝凉意浮上心头。

好久没有看如此日式传统的恐怖片啦，但其实就是这样看似不痛不痒，却无处不在无限蔓延的恐惧最让人细思极恐。不过看多了会觉得打瞌睡啦hhhhhhhhhhh偶尔兴致来了可以看看，然后就算一个人住也不会觉得孤独了呢😊

1.形式有问题。原著应该可以很好看，电影改编太“小说化”了。它能做到的效果，小说都能做到；小说能做到的效果，它做不到；作为电影本来应该做到的效果，它被小说原来的面貌束缚住了，没有去做。

2.作为一部影视作品，通篇没有高潮。其实这个故事的结构很精致，类似于蝴蝶效应的环环相扣，导向的结局也很别致。作为小说形式时，这是没有问题的，很美。但是作为电影，太平了。

3.角色太多，难以形成认同感。这是这部电影最大的败笔，为了故事而舍弃了人物。