疯狂的代价

《疯狂的代价》 周晓文 1988年 一直在夸韩国的人性电影拍的好，可是我们并不知道在30多年前我们的国产电影中“性隐喻”就已经拍的极好了，只是它被我们遗忘在岁月中而已。 性渴望: 八十年代的中国处于一种全民的性渴望当中，黄色杂志，黄色影片可以当街买卖，人与人之间黄色笑话都是挂在嘴边的。在这样的影响下，孙大成压抑不住心中的性渴望，强暴了女孩，他甚至想着过段时间风声过去也就没事了。这种兽性是一种瞬间的疯狂，可是在结尾竟然有两个小男孩在偷黄色杂志，这应该是导演在暗喻:兽性的来源吧。 性启蒙: 小女孩被强暴那一刻其实开启了她朦胧的女性意识，这种事情对她来说有心理阴影却也有性懵懂的，在后面她涂口红，上生理课，看黄色书籍，她一直在探索“性”。罪犯在开头给了她一片泡泡糖，在片尾姐姐精神奔溃的时候她却若无其事的吹破一块泡泡糖，这个隐喻给人一种很大的震撼。 性抗拒: 这部电影最核心的疯狂就是姐姐的疯狂了，她是从事接收性爱结晶的工作，每天感受着接生男女婴儿后的不同差异，心里厌恶社会的性别歧视；与父亲的关系不和，令她丧失了对男性的信任；妹妹被强暴这件事，更加深了她对异性的憎恨。这些复杂的情感叠加在一起，让她抬起了那罪恶的一脚，其实我感觉这个结尾也是有很深的暗喻性的，在道德外衣后面的疯狂，比强奸犯纯粹的兽性更加的可怕。 群众的嘴就不说了，缺少共情一直是中国的常态，其实现在强奸犯罪应该也是还有很多人，只是很多人选择了隐忍，怕的就是来自周围群众的二次伤害，集体性的荒唐是让人招架不住的恐怖。

妹妹被伤害，那次雨夜的伤害是最直接的身体和精神伤害，接下来是围观群众的冷漠和指指点点，同学们和体育老师的刻意区别对待以及在遇到性有关知识时看向她的眼神，姐姐对她的训斥，警察办案时对她内心感受的忽视。

姐姐在产房工作，那些家属对女婴的任意送养的态度，为了不让老婆肚子上留疤难看拒绝让老婆剖腹产导致老婆有性命之忧的所谓丈夫，女人在产房里受的那巨大的痛苦之外，最终可能只是因为生出来的是男孩就被捧上天，生出来的是女孩就被弃之如敝履。

这是部表达80年代全民狂热、狂躁的电影。

这是个复仇的故事，讲的是妹妹被不良青年强暴后，姐姐历经艰难找出凶手报仇的故事。

我想说不是故事的情节，主要想聊聊这个故事的所发生的时代背景。最近看了傅FGY写的邓X p 时代，从这个中国通眼中的角度给我们一个邓爷爷形像，重点是普及了我们GG-开放这一伟大举措的“前因、过程、结果”。

这部片子就处在“过程”时期。中国封建社会几千年，接着是民国，然后新中国成立，百废待兴，全民建设为了吃饱肚子。接着WEN 革，思想和经济的双重倒退，然后就迎来风风火火的GG-开放，国人的思想尚处在封闭状态，就被开放后四面八方的新事物冲击的激情高昂，热血在血管里沸腾。ZG从未有过的时期，新颖的眼界，开放的思想，躁动的血液，处处冲刺的着金Q的味道。特别是西方的思想，那个时候极端的人甚至提出“全盘西化”，色情、暴力冲激人们的眼球，知识青年回城造成的离婚以及引发的一系列社会，瑕不掩瑜，虽说瑕的伟大，但是瑜也确实存在，这部片子就是在那样的时期里产生的。

我不敢擅自揣摩故事的编据芦苇心底的想法，但是作为那个时代参与的一员，用电影的形式给我们留下了这些，供今天的你我了解特定时期的社会面貌、人心思想也是值得我们去歌颂的。

上世纪八九十年代，国产电影百花争鸣。

受宽松的审查、先锋的创作以及改革开放的背景影响，这个时期诞生了诸多题材大胆、内容生猛的影片。

其中有一部集合了诸多禁忌猎奇、敏感露骨元素的电影，堪称尺度之最。

它号称中国首部全裸出镜的“探索电影”，香艳赤裸的镜头前无古人。

原版一刀未剪上映，后来删减11分钟才在央视播出。

有人说，它就是“中国内地公映的最大尺度国产片”，没有之一——

疯狂的代价 (1988)

7.6

1988 / 中国大陆 / 剧情 / 周晓文 / 常戎 李靖

这部电影的尺度有多大？看看海报就知道了。

在另一版更露骨的海报上，赫然写着“诱奸、仇杀、偷窥”等字样。

并且做出严正警告：未成年人不宜观看！

影片刚开始就是一场洗澡戏，俩姐妹在热气蒸腾的澡堂子沐浴。

朦胧的镜头下，是两人裸露的胴体，曼妙的身姿尽显。

而在遥远的高处，一个男人正拿着望远镜偷窥张望……

相信当年看过原片的人，都对这惊人一幕留下了难以磨灭的记忆。

有豆友坦言：当年都是把它当成小电影来看的。

但是，如果只看到肉体和偷窥，就严重低估了这部电影的尺度和深度。

此片的编剧芦苇，有“中国第一编剧”之称，《霸王别姬》《活着》的原著都是经他之手改编成剧本。

陈凯歌也在某次采访中坦言，当年正是看完《疯狂的代价》后深受触动，才决定与芦苇合作《霸王别姬》的剧本。

可以说，这部电影的剧情之生猛、台词之犀利、探讨的社会议题之深刻，才是它真正值得称道的地方。

影片中的故事，也正是围绕着开篇的姐妹俩展开。

姐姐青青（伍宇娟 饰）和妹妹兰兰（李靖 饰）出身于一个不幸福的原生家庭，父母常年矛盾吵闹、一家人不得安宁。

离婚之后，父母纷纷去了外地，各自有了新的伴侣和新的生活。

工作后的青青带着妹妹独自生活，长姐如母，她承担起了照顾妹妹的重担。

作为一名妇产科的护士，青青经常忙得昏天黑地。

一个雨夜，兰兰放学后独自回家，被路上的一辆车溅湿了裤子。

司机急忙下来道歉，用毛巾给兰兰擦拭裤子，并请求开车送她回家。

一开始，兰兰对司机心怀怨气。

但当她看见司机如此热心，也缓和了态度、放松警惕，答应了司机的请求。

在车上，她还吃下了司机的口香糖，看似十分和谐。

可下一秒，司机就锁紧了车门，将兰兰带到了一个偏僻的教堂。

兰兰想要逃跑和呼救，但力量悬殊，他很快就被男子绑了起来。

任凭兰兰如何挣扎反抗，男子都不为所动。

而尚未成年的兰兰，也在这里受尽了屈辱和折磨……

镜头一转，兰兰已经被姐姐带到了医院。

她的嘴角和身上都留下了伤痕，裤子也因下体撕裂而被染红。

还未成年的她遭受了毁灭性的打击，精神状态濒临崩溃。

而一旁陪她检查身体的青青也默默流下了眼泪，发誓要找到凶手为妹妹报仇。

由于案发时天色黑尽，加上案发现场位置偏远，没有留下太多线索。

几天后，一家酒店报案，声称用于接送客人的车辆丢失。

警方在一个教堂附近发现了这辆车，经过兰兰的辨认，正是驾驶的那辆车。

也就是说，罪犯当天去酒店偷了车，侵犯兰兰后又弃车逃走。

虽然罪犯已经销声匿迹，但他却在车上留下了重要线索——一本色情杂志。

在这本杂志的背面，盖着“青青书屋”的印章。

这个青青书屋的店主叫李长伟，从这个名字也能看出，他非常喜欢青青。

于是，青青决定去找李长伟调查线索。

在那个电脑、电视等科技产品尚未普及的年代，人们的娱乐方式也十分有限。

看杂志是一项重要的消遣，一系列香艳露骨的色情杂志也应运而生。

只不过，一本杂志通常会多次流通，是买的、借的也不确定，于是线索到这里又断了。

事情发展到这里，几乎所有人都抱着大事化小、小事化了的态度，劝姐妹俩放下这件事。

警察说这种事过段时间大家就忘了，医生说只要不影响生育就是万幸。

青青的父母从外地赶回来，也只是认栽，然后又陷入无止休的争吵……

唯有青青一直不肯放弃，她下定决心，哪怕再困难也要亲自找到伤害妹妹的凶手。

青青借来李长伟的相机，她来到附近的交通枢纽，拍下每个途经司机的照片，让妹妹一一查看。

她还带妹妹去海边的沙滩，对沙滩上的男人逐一进行辨认。

只可惜人海茫茫，青青的调查并未取得任何进展。

反倒是她的倔强引发了更大的流言，街坊邻里知道这事后，在背后对姐妹俩指指点点。

被寻找真凶困扰，青青每天都魂不守舍，工作上也屡屡犯错。

但她依旧不甘心，还想出了一个守株待兔的方法——

青青让李长伟继续摆摊卖色情杂志，然后让兰兰呆在店铺里，她相信凶手一定会再次前来。

果然，这名叫孙大成的凶手很快就又出现在了青青书屋的门前。

当他与兰兰屋里的四目相对时，两人都瞬间认出了彼此。

兰兰立马呼喊姐姐，而孙大成也拔腿就跑。

青青立马追赶，却被打翻在地。

闻声而来的李长伟上前帮忙，也被孙大成的哥哥开车撞伤。

青青依旧不死心，他扒上了兄弟俩的车门，没想到却成为了羊入虎口的人质。

在围观群众的报案之下，警方很快赶到了现场。

经过激烈的飙车追逐，警察把兄弟俩逼回了他俩的老巢——一个钟楼之上。

几经周折，警察老赵设计制服了兄弟俩。

他们也成功解救了青青，这起强奸案的真凶终于落网。

你以为事情到这里就结束了？并不。

在影片最后，青青一脚把凶手踹下钟楼，实现了对凶手的亲自复仇。

而她也将因为这个疯狂的举动，付出在法律面前的沉重代价……

《疯狂的代价》由西安电影制片厂制作，周晓文执导。

你可能对这两个名字不熟悉，但你一定看过其作品。

前者在吴天明的带领下，于上世纪80年代制作出《红高粱》《黄土地》《黑炮事件》等有口皆碑的影片。

而后者在《天龙八部》中客串了扫地僧一角，他本人的经历也如同扫地僧一般传奇。

周晓文在此片中客串

周晓文是第五代导演之一，早期主要担任摄影，名气并不大。

这部《疯狂的代价》是他执导筒的处女作，一出就因其前无古人的尺度载入国产电影的史册。

它用一个挑战审查尺度和表达深度的故事，细腻地反映出那个时代的文化现象和思想困境，并抽丝剥茧地呈现出中国人的困境与矛盾。

第一个层面的矛盾，是性别教育的缺失和对性好奇的矛盾。

影片通过许多细节反映出了那个年代性别教育的缺失，比如兰兰对初潮感到无知和恐惧，青青却用“每个女孩子长大都会这样”这句话一笑置之。

比如课堂上有人科普男女染色体的区别，却招致其他同学的哄堂大笑。

以及罪犯孙大成的那句经典台词——人要是不分男女多好。

可以看出，那个年代的性别教育十分欠缺，大多数人都对此处于懵懂的状态，对于性别观念和一些必备的性常识模糊不清。

但与此同时，每个人对性的好奇却是与生俱来。

色情杂志的畅销是对此最好的佐证——性欲就像食欲，难以压抑，更无法消灭，否则就会适得其反。

而兰兰所遭遇的悲剧，也在某种程度上是这对矛盾在那个特殊的时代背景下导致的恶果。

第二个层面的矛盾，是重男轻女、男女对立的矛盾。

作为产科护士的青青，经历了那个年代里产房里的各种人情冷暖。

若孕妇生了男婴，一家人都欢欣雀跃，对青青感恩戴德。

若怀的男婴在生产时意外夭折，青青就会被当做杀人凶手，受尽打骂。

如果是女婴意外夭折，则完全没有人关心，就连父母也不闻不问。

十分荒谬，讽刺至极。

上：成功接生男婴

下：男婴夭折

片中还借另一位产科护士之口，直接表达出了对于男女不平等的不满。

“ 听说国外正在研究男人怀孕的事呢，这事要弄成了妇女才算彻底解放。叫他们也怀胎十月，女人手的罪让他们也试上一回，以后世界也就公平了。 ”

这是无数女性的心声，也是当年那个时代的症结。

第三个层面的矛盾，是变化的环境和复杂人性之间的矛盾。

在上世纪80年代，经济迅猛发展、文化极速更迭，人们所处的环境发生了翻天覆地的变化。

每个人从生活方式到精神世界，都遭受了前所未有的冲击。

很多年轻人也因此处于迷茫不安、焦躁多虑的状态，人性的复杂和弊病也因此暴露出来。

据统计，在上世纪80年代初期，我国青少年犯罪犯罪十分严重，犯罪率急剧上升，占犯罪总数的60%以上。

片中的孙长生所代表的就是这一类年轻人，他们无所事事，却整天觉得自己被压得喘不过气。

当然，善与恶也没有明确的界限，在特殊的环境和经历之下，好人也会变成坏人。

比如一心为妹妹寻找真凶的青青，最后却因为冲动而犯罪，从受害者变成了加害者。

在一个复杂多变的环境里，每个人都可能是好人，每个人都可能是坏人。

没有非黑即白，全在一念之间。

片名《疯狂的代价》，疯狂指的是孙长生，也指的是青青，更泛指那个时代的年轻人。

他们的疯狂产生于特殊的时代背景之下，也离不开各种社会弊病与症结的催化。

但不管时代怎么变迁，不管外部环境怎么变化，我们都该永远坚守心中的底线。

因为不管出于什么原因，不管是哪一种疯狂，都早已在暗中标好了应有的代价。

人都已经抓到了，接着就是法律的严惩，何必来这么一脚把自己也送进去呢？是仇恨迷失了她的心智，爱她的书店老板被撞，妹妹怕她不敢住家里，不安心上班，被产妇家属追着打，这一切的根源都来源于仇恨。这种事情，也许孩子会逐步淡忘，公安的不断要求指认，姐姐的复仇，这些对妹妹的二次伤害有人考虑过吗？正确地做法应该是在妹妹面前要淡化处理，背后姐姐要配合警方调查取证。

周星在中国电影艺术史中说，周晓文电影里都带着他对世界的两种看法，一是现代都市人总是处于一种焦躁狂放的心态；二是现代文明下的人总是对自身困境难以把持以及想要抗争的无能为力（p274～275）

他与前五代相比，更多地将目光放在都市里的人，不变的是对传统文化，传统道德，传统伦理的反思和质询。这部片子就体现在传统重男轻女的思维上，通过主要人物清清所见所想表现出来；作为接产护士的清清经常遇到生了儿子的一家欢天喜地向护士医生们感恩戴德并送礼物，生了女儿的一家则冷漠抛弃“要把孩子送人”；清清在妹妹遭遇不幸后居然也愤然说出“你要是个男的该多好！”这种观念根深蒂固，不仅是传统家庭的的想法，甚至连独立自强的新女性其潜意识也在认同。

其次，在人物的塑造上，清清是个执拗倔犟认定一个方向撞了南墙也要把南墙撞倒执着向前走又不免带有道德绑架心态的女性。父母离异，她固执地要带走妹妹自己抚养；为了抓到真凶，她一个一个地给过路司机拍照，被人不理解也死犟着不低头；抓到凶手后，她又化身女战士先是用生命来追踪汽车再是顶楼上复仇的一脚。表面上看，清清是个再正常不过的人年轻漂亮又拥有一份合法正当受人尊敬的职业，但她的内心又如同边缘人物那样满目疮痍。两次照镜子，是在向《人鬼情》致敬，也是她内心异变的表现。第一次在与李长伟不欢而散后，清清照了照门旁的镜子，突然将自己的头发弄乱，做了个怪异的造型。这是她内心世界开始异化的具象表现。第二次则是被病人家属殴打之后，她对着镜子将鼻血往脸颊两旁摸，成了猫胡须式的血印子，这时她的内心世界早已崩塌，人格已经崩坏。她体内有两种温热的血，她固执好强的本性，是她立足于生活的根本，也是让她痛苦折磨的根源。就像刘长伟劝她离开旅游散心时，她突然喷发的哭泣，坚持不懈的追寻影响自己和他人正常生活是一种过错，而放任自流不管不顾又成了自己的罪孽，于是精神变异自然而然。

说说影片的影像语言（这是第五代最引以为傲的影像美学）

1.向经典影片的致敬。借鉴人鬼情不再赘述，海滩寻人的那段叙事里也看到了《乱世佳人》的影子。近景慢慢拉远到大远景，画面的信息由单纯的姐妹两人补充为熙熙攘攘的人群，姐妹俩被人群所淹没，暗示寻人困难如大海捞针。

2.离异的父母很少出现在同一镜头里，要么是清清和父母的三人对峙，要么是父母分离而坐，直观清晰地表现出这是一个破碎无爱的家庭。

（没有拉片…只记得这两个印象深刻的😔）

最后，影片的音乐也很有深意，或是预示不幸事件的发生，或是在明亮愉悦的场景里暗示人物心灵的转变。

首尾呼应一下，清清执着追凶其内心的焦躁狂放和难以追查真凶的无能为力，典型的体现了周晓文的两个观念。