奥斯卡提名看了几部,《消失的爱人》《爆裂鼓手》,还有这部《夜行者》,然后我就发现了宇宙真理:它们讲的都是变态的故事。《消失的爱人》是个变态媳妇,《爆裂鼓手》是个变态老师,《夜行者》则是个变态“记者”。
恰好,前几天刚看了最新一期的《人物》,其中除了那篇惊艳的《惊惶庞麦郎》之外,就是那篇《江湖爆料人》的文章最吸引人。那篇文章的主人公和本片一样,都是一个以突发性都市新闻为销售内容的自由记者,那篇文章的重点集中在江湖爆料人的江湖上,他们的生活多么艰辛、竞争多么激烈。《夜行者》也提到这些东西,但重点不在于此,而在于吉伦哈尔是个多么独特而变态的存在。
这个职业,做着记者的工作,却没有记者的待遇,也可以说是分工细化的结果。它是360行之外的新兴产业,替记者深入最残酷的现场,让观众满足最阴暗的欲望。在这个故事中,传统意义上的好人多数死了或失败了,比如那个尊重职业道德的电视台工作人员,那些尽职的警察,以及想找个工作好好干的印度阿三;而那些坏人都成功了,比如男主、女主。所以说,这是一个黑暗的故事,是一个夜行而见不得光的成功故事。
把它和另外那两部电影相比较,会有一些很好玩的对比。变态媳妇、变态老师、变态记者,都是偏执狂,在这个只有偏执狂才能生存的世界,他们都在某种意义上成功了:成功地杀了人,成功地毁了又成就了一个乐手,成功地成了“企业家”。他们身上都体现了成功的原罪的一个侧面,都是一将功成万骨枯的变态演绎版本,他们的变态与成功都可以类推到企业家、政治家、艺术家身上,具有某种共同的特性。
在这个夜景占据主导的电影中,萧条的洛杉矶显得迷离而魅惑,在吉伦哈尔的脸上,同样弥漫着这种感觉。在电视台,吉伦哈尔对着背景墙说:“它在电视上看着如此真实。”但其实它只是一幅画。我们透过屏幕看到的内容,都不是真实的,而是经过剪辑、取舍、处理的,是可以被观赏的艺术,而那些没有经过剪辑、取舍、处理的真实,则显得如此残酷血腥,如男主的出生入死,如女主的曲意逢迎。
这是一个街头小混混变成企业大咖的神奇故事,他舍弃的道德,正是成功路上的垫脚石。在每一个毛孔都充满血腥的原始积累阶段,越过道德逼近法律之间的独木桥是所有努力拼搏的人必须经历的过程,有人坠落,有人迷失,有人成功走过。
这部电影的情节推进不太符合类型片的标准设置,但起承转合都自有逻辑。这个剧本的牛逼之处在于男主的转变源于自身性格和周围环境的相互促进,他一开始就不是个好人,但绝不是变态,是他自己和周围的人一起把他变成了变态。他可以自我辩解是社会将他变成了这个样子,他绝不认为自己是个十恶不赦的坏蛋,反而是一个历尽艰难走上成功的励志典型。
这个主人公,让我数次想起自己经历过的老板们,他们都擅长画饼与激情,并坚信自己很牛逼并将继续牛逼下去,他们的偏执与任性是其个人魅力最大的光环,也是一叶障目的最大悲剧之源。
当然,没人希望自己也摊上一个这样的老板。
近日,第87届奥斯卡金像奖提名名单公布,杰克·吉伦哈尔主演的《独家腥闻》(又译《夜行者》)失落最佳男主角、最佳影片的提名让不少人扼腕叹息。无论是国内的豆瓣,还是国外的烂番茄,对《独家腥闻》都有着很高的评价。电影借由一个籍籍无名的小人物的奋斗之路揭露了新闻业丑陋和黑暗的一面。
主人公Lou Bloom原本是个彻彻底底的loser,因为有偷窃的坏习惯,没有人愿意雇佣他。一次偶然的机会他发现各种事故命案现场的第一手视频资料能够卖给电视台并获得高额回报,于是凭借偷来的自行车换取了一台手持DV和一只警用对讲机,他走上了新闻媒体从业之路。
Lou很快便崭露头角。这不仅仅来自于勤奋的学习和卖命的工作,更源于一次次突破道德底线的卑劣行径。为了获得独家新闻,他一次次闯入案发现场,甚至制造新闻,冷血、残酷,无所不用其极。在影片最后的豪宅凶杀案中,他故意让犯罪嫌疑人逃之夭夭,潜入豪宅拍遇难者死亡时的惨状,甚至残忍杀害了自己的搭档……
因为这个“独家重磅”新闻,Lou一举成功,成立了自己的视频公司,招兵买马,财源滚滚。清冷的月光下,Lou在给他的员工“洗脑”。影片戛然而止,其中况味令人咂摸。
之所以提及《独家腥闻》,是因为这几天《深圳晚报》“独家重磅”报道姚贝娜去世事件引发的舆论大战。1月16日下午,青年歌手姚贝娜因乳腺癌复发不幸去世。《深圳晚报》以“独家快讯”的方式第一时间在微博、微信公布消息,微博转发很快突破20万。仅仅两个小时不到的时间,《深圳晚报》又在微博、微信推送《独家重磅|歌者姚贝娜的最后一周》的报道,微信阅读很快突破10万人次。无论是有意还是无意,《深圳晚报》确实凭借这两次独家新闻推广了自己的品牌。虽然微博上有网友质疑《深圳晚报》“独家重磅”的提法,以及报道《歌者姚贝娜的最后一周》中出现的明显错误,比如将姚贝娜演唱的《鱼》与陈绮贞的《鱼》歌词混淆、引用错误,但这些质疑声音相对微弱得多。
真正引起舆论逆转的是1月17日凌晨和上午在朋友圈疯狂转发的文章《记者们在病房外,焦急地等待着她的死亡》。作者掀起你的头盖骨“不惮以最坏的恶意”揣度记者的心理,认为记者堵在医院是等着人死去,并引用凯文·卡特的案例,斥责这些记者如同那只站在小女孩身后的秃鹫。同时,微博上一种说法广为流传,绘声绘色(添油加醋)地描述了《深圳晚报》记者的所作所为:“记者跟着姚医生进入太平间。华谊袁涛和家属以为是医生助理,就没在意,开始要手术时记者们拿出相机手机拍摄,家属和公司愣住立刻喝止,因此在里面发生争吵,记者大喊新闻自由,姚母在混乱中被推倒。袁涛勒令他们将相机里的照片删清,并将他们推了出来。”单看文章和这些描述,人们确实很容易将深圳晚报的那几个记者认定为《独家腥闻》中Lou一样的人物,为了抢新闻,丧失底线、丧失操守。《深圳晚报》随即上了微博热搜,无数网友涌向其微博底下痛骂。
只是,很快地,朋友圈又被另外两篇文章刷屏,很显然,他们是对掀起你的头盖骨的一文的回应,所持的立场也与之相对。一篇是陈博的《每人都有15分钟站上道德高地骂记者》,一篇是good说的《我就是你嘴里的那种“秃鹫记者”》。综合起来,两篇文章从三个角度反驳掀起你的头盖骨一文。首先,论证媒体报道的合理性和正当性。“记者守在姚贝娜病房的门口首先是因为她是一个公众人物,公众人物跟普通老百姓不一样,她的一切外界都想知道,包括病情。”“关注姚贝娜去世消息的人也不是变态读者,她的歌迷都想尽快知道她的消息。”二,论证记者客观报道是职业素养和要求。“突发记者的工作写照——放弃个人生活去工作”,记者去现场,不是要“扮演耶稣,安慰受害者家属、最好回避敏感问题甚至放弃采访、写稿时全用好词为死者讳、如果自己现场被感染哭一鼻子被镜头拍下来”,如同医生的职责是治病救人,而不是陪着病人家属痛苦。三,从个人角度讲述记者采访之外的个人情感。记者既可以抢独家新闻,也可以是有人情味、有温度的人,抢独家新闻与麻木冷血不能划上等号。“我也曾跟采访对象一起流泪,回去写稿的时候,我要收起情绪,冷静地陈述,每一个记者都是这样做的,所以读者只能看到记者冷若冰霜的一面,因为职业要求我们客观,不受外界干扰,不受情绪左右。”“昨天姚贝娜的新闻出来以后,我的很多同事在朋友圈里发文字悼念她,注意,是朋友圈,不是写稿,公众不会看见,所以记者也不用假惺惺,我也发了,我很难过,她唱得很好,她太年轻。”
陈博和good说的文章比起掀起你的头盖骨更具逻辑和条理,但《深圳晚报》的报道行为是否有悖新闻伦理,仍旧是个悬而未决的问题。比如,这三篇颇具代表性的文章虽然都聚焦于“抢独家的深晚记者是否麻木冷血”这一议题上,可最关键的因素,《深圳晚报》当事记者的声音,以及他们的报道却缺席了。
一切都是围观者的喧哗。没有人具体清楚当时记者是怎样的表现和心态,比如记者是“进入”还是“闯入”,假使是“闯入”,那记者私底下再温情,此举客观上也是冷血和悖于伦理,《深圳晚报》1月18日凌晨的致歉声明对此语焉不详。也鲜有人愿意分析《深圳晚报》的独家报道采写的专业性,是一种冷静却慈悲的态度,还是像Lou那样只为了制造“独家腥闻”,以血腥和猎奇迎合读者的趣味。这些界限的厘定关系着独家新闻与独家腥闻的认定,只有对这些有充分的判定,对深晚的讨论才应该开始。
然而,现在的争论却是悬空了这些关键因素,“以理对理,以空对空”。这样的争论我们太过熟悉了。很少人去具体探讨“这一次”纠纷的具体缘由、孰是孰非,更多人不过是借纠纷浇心中的块垒,选择去站队,各说各的理,各说各的不易。没有共识,没有和解,双方关系愈发紧张、一触即发。媒体与公众的矛盾如此,医患之间的矛盾也是如此。更隐蔽,也更可怕的危害是,在一次又一次的舆论消耗中,双方矛盾的根本缘由反倒得以遮蔽,关键问题的解决被搁置和延迟了。这让我想起西方新闻界“给野兽喂食”的说法:“在一个处在矛盾凸显期的社会,公众同样像渴望正义之肉的野兽,他们通常会在间歇性发作的正义声讨中‘尝鲜即安’,然后心满意足地离开,这也是许多争端大事化小、小事化了,不能彻底解决的原因所在。”
而这次围绕《深圳晚报》独家新闻与独家腥闻的争论不同样落入了这一窠臼?本来是新闻伦理讨论,却成了公众对媒体人不满情绪的一次集中爆发。公众借此宣泄对媒体的不满,媒体人也再一次伤春悲秋、感叹遭际艰难。有多少人真正去关注《深圳晚报》的报道方法和报道内容,人们只看到他们想看的;又有多少人会想到,中国媒体人身份的尴尬和不被信任其背后的真正原因。舆论一片狼藉,那些亢奋的情绪宣泄者不会想到,最后渔翁得利的,竟然是那“给野兽喂食”、但从始至终都没有真正露面的“饲养员”。
豆瓣“一刻”:
http://moment.douban.com/post/111661/?douban_rec=1本来想看电影减压,结果这两天看的都是什么鬼!Jake Gyllenhaal再也不是断背山里的小鲜肉,为角色减重了20磅的他就像风干了的牛肉,透露着永远饥饿永远不满足的变态属性,眼神也是空洞却犀利有内容地矛盾着。Lous可以和Gone girl里的鹅眉zing Amy组个黑白双煞,一个可以自导自演煽动群众制造舆论轰轰烈烈死一场又复活还带杀人都那么合情合理,另一个简直丧心病狂到你千万别跟他提什么人性,这个配置太低级他早就卸掉了。这俩故事告诉我们,高智商就是任性的通行证,当然人生如戏,如果你演技恰好也还不错的话,那么整个世界就是你的了。ps:这两部都把媒体工作者讽刺坏了,究竟是什么愁什么怨呐。建议和Gone girl一起看,完了胃病什么的就都回来了[再见]推荐给年底需要减压的你,呵呵[再见]
闲扯夜行者——美国编剧的强大(笑)
1. 这片的视听语言,挺一般的,不过只是相对而言,打光很有邪典的味道,让人想起《爆裂鼓手》和《老男孩》{感觉继朴赞郁后咋这么多人喜欢打绿色的光呢,有种福尔马林的感觉}
2. 说到《老男孩》,这片的结局相当的残暴,的确有股韩国电影的味道,导演和索金一样,编剧出身,戏剧张力简直拉满。
3. 以及,虽然说摄影让人想起《爆裂鼓手》的赶脚,但不得不承认,达米安剪辑的功夫一流,这片剪辑太一般了。
4. 我在想是不是用PTA的摄影风格改造一下这片会更好,毕竟摄影机这么个强烈的性暗示意味的东西没有用好,而电视台的戏份我真的觉得带入《木兰花》邪教演讲的调度的话,感觉拉上几倍。
5. 美国独立电影传统,我可以算是确定,近四十年的风格源头,压力与叙事准度的万恶之源是永远的卡索维茨了。
6. 杰克吉伦哈尔的演技真的好厉害,让我想起上次看(兄弟)里的托比,都是不需言说,站在那里就可以让人不寒而栗{不过本人还是更喜欢托比,哈哈}
7. 这片的母题,兽性社会和暴力的反思做的只是文本功夫啊,还是一样,视听问题(蓦然回首,伯格曼在紧贴文本的扩展创作上是真的厉害,不过他也应该不会喜欢这部电影的,我到底在乱想些啥啊)
导演是聚焦新闻从业者的新闻制造过程,全片看下来却只有个性不具代表性。从职业生涯开始到最后成为夜行者,电影把男主处理成一个孤立的新闻从业者,而缺乏行业普遍性,个性发掘深入,但对整个行业却浅得如同没触及过,到头来批判的是人性而不是这个职业。所以我更愿将本片看作是犯罪片而非职业批判电影
JAKE戏路越来越广 演啥像啥 不出2年就会问鼎奥斯卡影帝 ,没拿的话我吃翔3斤
Gone girl Emmy + Nightcrawler Lu 当选2014年度bitch couple,没有之一
对媒体行业表皮所覆盖着的黑暗、虚伪的揭露,淋漓尽致。今年出现了不少反思、讽刺媒体的影片。吉伦哈尔预定奥斯卡影帝提名。有三场戏容易让人皱起眉。Bloom在对手出意外后所体现的“专业”。Bloom对别墅的侵入。那场他对助手的报复。值得注意的是,本片中,作为媒体的直接对象——观众,全程缺席。
棒!完全黑化到失真的角色和剧情,驶入空无一人的LA夜色,真是“罪恶之城”啊。把现在的电视新闻网、不健康的合约雇佣关系、甚至“实习生”制度,讽刺得体无完肤。虽然由于人物性格太单向导致剧情可以预见,但全片绝对紧张刺激又不失黑色幽默,Jake演得太好了!为了他我也一定要力荐!
TIFF2014最佳剧情片,一部必然在公映后被热议的sick&mad film,导演Q&A时说他剧本创作灵感来自于年轻人求职渴望(internship),面瘫的杰克超级适合这个黑化的,传销老师一般的,无师自通的,话痨热点新闻摄影师。年度最佳追车场面,年度最佳情节转折,年度第二变态角色(仅次gone girl)。
当年还以为是恐怖题材呢,原来是犯罪惊悚片,工整的剧本没什么惊喜感,倒是它这一黑到底的路子放在偏向主旋律的颁奖季类型片有点小惊喜,嘲讽媒体和新闻人的道德沦丧。杰克·吉伦哈尔暴瘦之后,两眼放光,偏执疯狂,让这个冷酷无情和口蜜腹剑的黑色角色有了一种让人难以抗拒的人格魅力。★★★★
1. 剧情极圆润,起承转合简直滴水不漏;2. 中间节奏稍微有点拖,但考虑到后面一波一浪的高潮构建微瑕可忽略;3. 吉伦哈尔把那种偏执和神经质表现得十分精彩,可算其目前最佳表演;4. 助手人物干瘪苍白;5. 结尾黑得漂亮,干净稍欠利索。总体4.5星,大荐。
比gone girl 还要黑暗。看到枪战和警车飚车那段差点吐出来了。psychopathy真的比想象的多。更可怕的是,大众不明事理就把自私冷漠狡诈当作成功必经之路了。无论如何,我意识到生存第一技能是: 迅速辨别出某人是否psychopath
呵呵,这不就是老板忽悠我那一套么?
觉得这个故事的问题和《消失的爱人》有些类似:后者是为悬疑而悬疑,这个是为扭曲而扭曲,都缺少某些直击人心的东西。是的,表演很惊艳,故事也讲得不错,但电影结束5分钟后,再也没有任何东西能够在心中回响了。
电影黑到飞起,杰克的公司简称是VPN,黑度+1...
影評人去死!
杰克·吉伦哈尔暴瘦之后,深陷的眼窝与可怕的大眼睛让角色多了几分神经质,必须承认,他是本片成功的重要因素,却连奥斯卡提名都拿不到,真是可惜了。整个片子思路很明确,媒体对暴力的追逐,以及隐藏的大众对暴力的渴望。大部分的夜戏更增加了这种阴暗的感觉。
不跑社会新闻的心理变态不是一个好赛车手。吉伦哈尔这个角色是我看过最Inhuman的角色了,纯粹的毫无人性,很多反角都是有血有肉的,而这个角色可能是因为没有描述他的过去和来历,连丝毫的情感都谈不上,黑化到极致,就像是一潭死水。顺便片里的新闻导演也是个疯子,跟路易斯简直天生一对。
今年看過的最變態最讓人惡心的電影。。變態到足夠對gone girl里的狗男女說“你們一起上吧”
格局不大,追求不高,格伦哈尔忽闪着大眼,知乎范儿的澎湃汹涌嘴炮还是挺吓人的。
JG这个大Bitch!!!
这就是变态版的美国梦呀,接客这两年接片水准越来越棒了,基本都没拍过烂片,演技也是爆表,特别是眼神戏,从"End of Watch"到"Prisoners"到"Enemy"再到现在的"Nightcrawler",每一部都有惊喜,每一部都在进步,这演技今年金像奖给个提名完全值当,只是我私心想看接客再拍点养眼的轻喜剧
“平民新闻”的魔征化,寒冷得如利刃割喉,这样的职业注定行走在道德暗夜中。虽然故事后劲稍嫌不足,但作为导演处女作还要求什么?杰克的表演平静而嗜血,彻底碾压他之前的所有角色,奥大妈给个提名好吗?!