危险人物2007

  2007年刘伟强的公司一口气推出了三部实验性高清电影，邱礼涛导演的《人在江湖》，刘伟强导演的《校墓处》和钟少雄导演的《危险人物》，其中我觉得最出色的就是本片了，三位导演的功力都不容怀疑，但在本片中，导演和演员都有了一些突破，看得出是狠下了功夫的。本片在结构上和张家辉的《黑白道》有些相似，都是讲一个卧底的警察回归警队后的故事，故事一开始都是警察已经回来了，但是每天都在和自己精神作斗争，一方面怀疑自己的人性，一方面又觉得这应该这自己的职责。但邱礼涛在细节上表现了一些不同，开头被打死的警察在死之前是和女朋友在野外做爱的，被卧底的大哥汤镇业出狱后，找到卧底余文乐，只是随便打了他几下就算了，警察们都在拍老板的马屁等等，这些在普通的香港警匪片中是不容易看到的。余文乐饰演的这个角色也狠有特点，虽然已经回归警队，但是吸毒，知道好兄弟贩毒也不管，和好兄弟的老婆上床（虽然并不知情），其实如果把握的好，这样一个有缺陷的主角往往才是最吸引观众的，余文乐本片中应该只是比合格略好一些，但作为香港新生代男演员的代表，已经看到他狠努力了，希望他的《同们》会更厉害。。。。。。

文/不流血的惩罚

《危险人物》在卧底题材里算是一次在原有的基础上向着纵深广阔的领域探索，在同时期的香港电影，也算是上乘之作，导演将卧底警察在从事卧底活动时所干的灰色事件放大，从某些程度上来说，也算是弥补“无间道”的某些空白。作为警察他们不能从事犯罪活动，但是一旦当了卧底之后，就由不得自己了，这也是他们痛苦的最大原因，当然还有出卖手足时内心的挣扎。这次的故事将两个边缘人物设置在一个异常尴尬的位置，作为卧底探员的余文乐和作为古惑仔的李灿森，在余文乐回归警察身份后，两人还保持着江湖中的兄弟关系，但是影片还是将江湖中的种种秩序强加在他们头上，最后还将他们设置到一个异常尴尬的位置，余文乐回归警署后性格内向，遭到上司猜疑，个人精神状态不太稳定，不仅如此还染上吸毒的恶习，另外尽管恢复了身份依然还是无法得到保障，在面对黑道人士的刁难时无法自保，更不用说行使警察的职责，他处于一个两不沾边且永远也无法上岸的尴尬境地，对于这个人物还很难将之界定。

故事在一片错综复杂中呈现出了一定的宿命意味，影片分为两条线，暗线是多年前一庄凶杀案浮上水面，明线是与此同时余文乐和李灿森误杀警察。两起事件同时将两人置于一个异常凶险的位置，江湖中的李灿森面临着被黑白两道追杀的困境，而已经回归警员身份的余文乐仍然难以脱离来自江湖的种种设定。两个灰色人物，两人同在江湖却用不同的身份营生，但是江湖终究有着它自定的法则。命运将两人两人置于何地，其实早已注定。

影片没有极力将余文乐定义成既定的黑或者白，而是反复强调他作为一个卧底处处遭遇的人性拷问，因为自己加入黑社会，父亲含恨而终，而女朋友也因为自己受尽折磨，这个角色可说有着很大的发挥空间，在我看来，如果是梁朝伟、吴镇宇、梁家辉等这样的明星来演这个人物必会大放异彩，当然在他悄悄藏起那包毒粉而让李灿森误以为那包粉已经烧掉的时候，我们看到了这个人物身上仍然无法改变其身上的江湖恶习，这就是代价，是做卧底的代价，被上司利用，过河拆桥，还落下种种恶习。身在江湖，这里有的是无止尽的出卖和利用。

而李灿森作为江湖混混，首先他杀警必然逃脱不了警察的抓捕和法律的制裁，其次丢失了一包毒品，没法向老板交待，同样面临着来自黑道的追杀，但是他没有被所谓的黑白两道所制定的条条文文终结，反而因为江湖中的“二嫂”情结终结了自己，当他知道余文乐和自己的老婆有过一腿之后，突然向余文乐发难。这个人他宁可被人出卖也不愿意带绿帽。而余文乐故事颇值得玩味，死去的警察的女友没有认出他来，但是在最后的结局里多年前那庄凶杀案死者的女友倒是把余文乐认出来了，影片再一次证明了：出来混，迟早要还的，在这个法度森严的世界里，逃过这条，逃不了那条。该片设置了两个不同身份的边缘人，一个是警察，另一个是古惑仔，但他们最终都逃脱不了来自这个江湖秩序的审判，面临窘境无法抽身，更无法离去。最后的两起事件，李灿森突然向余文乐发难，余文乐被迫还手杀死了他，这无疑又是另一个噩梦的开始，人在做天在看，难保没有当窗事发的那天，谁也无法保证多年后李灿森的尸体又像潘卓伦的尸体一样被人发现，于是影片选择了“仁慈”的审判，让潘卓伦的女友认出了余文乐。

影片再一次抓住香港电影中的边缘人，凸显了边缘人所处的世界除了黑白不分更有永远也无法靠岸的煎熬。

《危险人物》的英文片名是undercover
   也许由于国语配音的缘故，一开始很难入戏。只觉得这又是一部港产的“卧底”片，信任与出卖，义气与正义，真爱情假爱情……
不外乎这一类吧。
    可是直到最后，释迦的“罪福报应 如影随形”随着余文乐饰演的荣一起灰暗出现，定格。我忽然明白，原来片中荣不可触及的记忆
，原来就在于此。到底什么状态才是真正的自己？
“如果运气好，等着我回来。”
    玻璃杯下的蟑螂，还是没有看到结局，就是因为太过透明，所以终至困兽，无可自拔。
    荣开车时的眼泪最为经典，也是让本片没有成为滥俗的唯一证据。
眼泪是为了谁？峰还是自己？
    被信任，被出卖，绑着绷带的手，灰暗的眩晕感……
    所有的，终于，全线崩溃

    无间道着重刻画卧底的精神状态，时刻面临着死亡和背叛的选择，好人与坏人，情义与良知。这之后，有《门徒》，依然讲的是卧底，但把重心转移到对毒品的关注上，也有别样精彩，无间道里卧底死了，不必考虑以后怎么办了，门徒里大佬倒了，卧底继续。那些选择回到警队的卧底有什么样的生活，他是《危险人物》。

2007年，刘伟强监制了两部小成本的高清影片，一则是邱礼涛执导、张智霖主演的《人在江湖》，另一个即是这部钟少雄执导、余文乐主演的《危险人物》。

《危险人物》的故事脱胎自《无间道》，是一部完全意义上的子电影。麦庄编剧的无间道在故事的编织和人物的完整性上做到了一个极致，即是每个人物都有戏，每个人物摘出来都可以独立成章。于是《危险人物》便将陈永仁拿出来，不要他三年再三年，而是三年罢了回来做差人，顺着推导，本片的故事便出来了。

虽然是炒无间道的冷饭，但是单说故事，还是挺有看头的，回归的卧底，身外是警队和黑帮争斗，内心是情感和理智的焦虑，烂俗到姥姥家了，却依旧有滋有味，这些香港人真是把卧底玩到了极致，怎么看都是讨彩的模样。

而钟少雄在操作上却是比较失败的，蓝光滤镜和向写实靠的打光都是小成本的性价比之选，都无可厚非，但是节奏上的把持不住则完全是导演能力的问题了。那些生硬的变奏、突兀的特写和黑白彩色交替的炫耀，都显出成本拮据下应变力的不足。

本片真正好玩的地方是钟少雄有一种一本正经的山寨精神，比方影片开始，卧底和上司见面的地方就不是天台，而是天桥。卧底余文乐和李灿森版傻强从人物关系到造型都是无间道那一套的儿戏翻版，依旧是在轿车里，侃天、K粉，看车震。就连黑帮老人找内鬼的游戏也玩地一本正经，真是乐死人。

另，本片有两点不得不提，一个是余文乐偶遇前女友，一阵云雨后，才发现前女友嫁给最好的兄弟，好死不死兄弟正巧回家，于是余文乐躲在床下，板着脸，面部微微向上成45°，于好友摇女友一事，做出若有所思状。。。

另一个不得不提的当然是许久不见的吴毅将啦，前往瞻仰猛将兄的英姿：http://www.douban.com/photos/photo/295933983/