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猪肉与月亮

HD

主演:郭月,艾丽娅

类型:电影地区:大陆语言:国语年份:2013

 量子

缺集或无法播,更换其他线路.

 剧照

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 剧情介绍

猪肉与月亮电影免费高清在线观看全集。
  母亲杨红玉是屠宰场的一名工人。放浪不羁的儿子家宝把女朋友月月带回家同居,月月和红玉相处的很不愉快。家宝没多久就再次失踪,月月在与红玉日复一日的磨合中逐渐理解彼此,当家宝再次出现时,身边多了新的女朋友,经历了成长阵痛的月月拖着行李离开红玉的家,红玉送别月月,仿佛送别自己的女儿……热播电视剧最新电影安娜玛利亚的梦幻之旅僵尸再翻生拉字至上第二季舞水端我只是还没有全力以赴危险第三情1992小谢尔顿第七季中国出了个毛泽东上海1920 下部狄仁杰之不死修罗心跳零距离惊心小说错误的地方最后的权利系列空中生灵通灵王检法男女梅林与龙之战正直的候选人2魅惑(2015)少年追梦情她找我腰间持枪初代吸血鬼第五季恐怖禁忌之红旗袍青春便利店宁都拉甜蜜的家乡

 长篇影评

 1 ) 女

《猪肉与月亮》

某种对当下性别议题的凝视

猪肉被夹在钢板之间蜉蝣而下,女性也在夹缝中来回拉扯。污血和尸块在肮脏的地上随意丢弃,猪肉压着猪肉,人压着人,女人为难着女人。就像月亮难以透过厚重的猪肉厂大门,就像杨红玉再也回不到月月的的某种幻觉。

视听:

大量使用冷色调与暖色调极致的反差,在开头冷峻的蓝,与理发屋内暧昧的橙,以及两人独处时大量的黄,都烘托了场景中的气氛,也是直接展现每个人物心境的外化;

近乎全片的手持镜头搭配特写镜头让红玉和月月生活的颠沛和不稳定感扑面而来,空间上的压迫感传递出了让人喘不上气的悲凉情绪,也奠定了本片人物命运的悲剧色彩;

大量方框式的构图,将杨红玉和月月困在房子里、镜子里、生活里,辅之大量细碎的晃动,将两个迷失自我定义、困在社会偏倚的女性形象展现的淋漓尽致;

导演开头与结尾很巧妙的使用共同的背景音乐呈现出月月热恋时幸福与被抛弃后悲伤的人物内心转变。而后理发店里《冷酷到底》到《那么爱你为什么》的四首背景音乐变化,呈现的是月月人物内心从辛福到自信到无奈到凄凉的转变,更是月月心中的呐喊;

当她们两个人从陌生,来自杨红玉的敌意,而渐次走近的时候,电影就开始大量使用超过一般的故事片,超过电影语言的基本常规模式的大量地使用双人中景、双人近景、双人小全景,同时吹动的帘子作为某种意象,既是两人关系的隔阂,也是某种隐形“婆媳关系”这一特殊女性关系中飘零的挣扎与徘徊。

剧作:

第一幕:介绍背景

介绍了背景:母亲的工作生活基本情况,月月和红玉和家宝的关系

矛盾产生:家宝将月月带回家,杨红玉某种不满情绪产生

第二幕:家宝不见踪影

家宝失踪,月月和红玉寻找家宝,被迫二人居住

月月发现家宝女友秘密

月月被红玉收回项链,被红玉赶出门 挨冻一宿(与最后一幕红玉赠项链相呼应)

红玉腰伤,月月与红玉产生某种暧昧状态。

红玉替月月出头(聊天过程中理发为第三幕家中理发做铺垫,同时月月袒露无家可归原因,为上文挨冻一宿说明理由)

第三幕:家中理发

月月给红玉理御姐刘海,找到某种女性共鸣

家宝带新女友回家。

月月离开,红玉送项链。(与第二幕的项链呼应,说明了项链是什么)

通过较为工整的三段式,将人物凌空于剧作之上从而强化人物动作的表现张力,弱化马斯洛低层需求从而进行人物意识强化,女主的需求是安全(找到男朋友)和归属(住在男朋友家和岳母认可)之间的需求,母亲则是生理(赚钱,维持家庭)和安全(找到儿子)之间的需求;但是在影片中段,女主和准岳母争吵过后,岳母角色的需求转化为安全(找儿子)和尊重(个人尊严,家庭地位)之间的需求。这个构建出了影片的基础矛盾——母亲想要维护儿子,女主想要获得真正的感情;而矛盾的解决也是顺着这一需求关系自上而下的解决的:先是岳母病倒,女主借此认可了她的家庭地位,尊重需求解决;同时母亲也认可了女主是自己的准儿媳的身份,归属需求解决;直到最后儿子归来。但是我个人认为,这个结尾解决全片安全需求的同时把女主放进了新的安全缺失中,导致最终两者的和解都存在于自我内心而非二人关系之中。隐含的两个层面的压制与逃离,其一是指代表父权意识形态的女性叙述者在叙述话语层展开对故事情节的叙述和掌控,同时人物的逃离行为却与叙事期待背道而驰,两者之间形成压制与逃离的抗衡和张力;其二是故事情节层面的父权男权文化秩序对女性“他者”的规约与人物试图打破性别二元对立,冲出“他者”角色限制之间的禁锢与反叛。

最后反高潮的设计让全片戛然而止,找寻的过程成为整部影片的意义,家宝的再次出现早已不再成为影片的核心和高潮,如同女性凝视的被“日常化”,平淡的生活中又只剩下那轮明月。但它与其他女性凝视电影(如“沉默的羔羊”)有所不同,它剥离了女性角色定位于、服务于一种与男性相关的功能价值或意义,以塑造某种定型化的形象,而是将两位女性丢入父权制社会的修罗场,在互相厮杀与凝视中寻找自我逃生与沉沦之地。她们调转了“艺术家”与“缪斯”的凝视关系,将女性主体的魅力被捕捉和绽放,使其离开凝固性和客体性,走向某种形似俄狄浦斯情结化解,从而巩固彼此的自我,最终摆脱权力对于性的干预。现代的俄狄浦斯无法弑父,只能将自己置于家庭之外强行与父权和解,这种被阉割的和解。

导演本人的性别身份未必决定着导演的社会立场,但影片不加任何深度思考的凝视带来了的故事秩序上的客观性,福柯的“话语权力”和某种后现代的“他者困境”疯狂倾轧着女性生存空间,是整部影片中女性主义对于女性电影的创生的核心要义。

杨红玉基于生理性别的社会文化习俗和传统观念的塑造,对月月提出差别化的角色期待和要求。在此基础上,一旦月月出现某种“行为偏差”便“自然地”被杨红玉们所“凝视”,对其形成由外而内的强压,而某种程度上曾受到受害者杨红玉,在某种近似”冤冤相报“的继承关系之中,因为接受了权力所要求的“形式”,一个权力的“主体”就成了权力的维护者,为了虚无的“掌控权”,无论是经济上还是精神情感上,都无限加剧女性生存内耗;

如同波伏娃所说:“男人一旦把女人变成他者,就希望她表现出某种共谋倾向。”曾被指认为他者、放逐于社会家庭伦理之外的女性正在不断内化男性的观察力,为了得到某种“顽固的依恋”,她们都把家宝当作某种脆弱的、具有依赖性的主体,从而自我审视将自己异化为“他者”,在强大的父权男权中心社会秩序下,女性最终接受男性主体、女性客体的二元对立身份,固化了女性在男权社会被规约的“他者”身份,最终成为既与男权“共谋”又与之对立分离的“他者”的困境。而最后相视无言的沉默,是对“女性生存现状“主体对欲言又止,它仍保留着“沉默”的可能性空间,从而为主体留下的反抗的方案;就像那条项链的争夺,最后塞回了月月手里,这种主观上理想化的乌托邦式牺牲行为,能否帮助月月逃离烂肉横生的未来,都只剩下“宿命论”的自白。

 2 ) 心中的月亮

有一种艺术就是把一些美好的东西摧毁给人看,这种艺术叫做“悲剧艺术”。而这部电影虽不能算得上真正的悲剧电影,但在电影的最后,月月和杨红玉之间好不容易才建立起来的良好关系就被破坏掉了,两人不得不去面对分别。
  短片主要讲述了杨红玉放荡不羁的儿子家宝带着女友月月回来同居,但母亲看着月月很不顺眼,但有一天家宝突然消失,杨红玉和月月在相处之中互相了解,矛盾也慢慢化解了,产生了一种类似于母女之间的感情,但在这段感情建立起来的时候,家宝又带回了新的女友,月月不得不断掉和杨红玉的感情。
  这部电影采用了现实主义的手法,影片中两次对于屠宰场的刻画十分到位,十分震撼人心,满地的鲜血和猪肉,挂在上方的晃动的骨架,时不时的传来的刀声,配上摇晃的镜头,让观众有种身临其境之感,仿佛置身于屠宰场之中,能感受到环境的脏乱恶劣,甚至可以感受到那里刺鼻的气味。而女主角杨红玉就是在这样的环境中工作,这样的环境象征的是一种脏乱差,但无论从事着多么脏乱的工作,杨红玉仍然有着一颗月亮一般明亮善良的心,产生了一种鲜明的对比,在月月被理发店老板欺负的那场戏里,镜头透过理发店的玻璃拍摄,玻璃上贴满了小广告,灯光是一种暧昧的粉色,给人一种迷乱的感觉,也体现了月月陷入了险境,在月月被老板按在墙上动弹不得的时候,杨红玉出现了,她如同一个男人一样凶悍,她的表情是恶狠狠的,特写的镜头让观众清晰地看见她的表情,体会她内心的愤怒。
  短片主要刻画了三个人物,家宝,杨红玉还有月月,其中重点刻画的是月月和杨红玉,影片的题目“猪肉与月亮”采用了象征的手法,“猪肉”代表的是杨红玉而“月亮”指的是月月,她们俩没有血缘关系,甚至也算不上什么婆媳,但她们却被紧紧相连,一开始互相仇视,到最后难舍难分,在电影的点滴细节中都可以看出他们情感的细微变化,在杨红玉生病时候,月月细心的照料,杨红玉看着熟睡的月月,眼神里仿佛有什么东西正在融化,灯光是暖黄色的,是温暖的,也意味着二人内心坚冰的融化,心门的打开。不得不说,杨红玉和月月其实很像,她们都爱过一个人,爱过一个男人,但最终都被抛弃了,也许是因为这一点女人内心的相通,才让两个人心灵的距离越来越近。
  月月是一个富有个性的形象,在影片一开始她身穿大红色的上衣,头发也是大红色的,那时候家宝还在身边,她是很狂的,被爱的人总是很狂的,她张扬的性格和她身上的大红色形成了照应,但在后来,家宝突然失踪,她的头发变得暗淡,换上了一件蓝色的牛仔衣服,妆容也变得清淡,这或许是月月最真实最脆弱的一面,虽然她看起来也有些放荡不羁,但她从没有背叛过家宝,在面对别人的侵犯时,她总是很勇敢。
  再往深层次想想,“猪肉”指的是目前所在的肮脏的社会,而“月亮”指的是一个人明亮而美好的内心世界,家宝和杨红玉的丈夫是反面的形象,他们把感情当儿戏,自己找到了新欢,却遗失了旧爱,丝毫不去在意女人的感受,而杨红玉和月亮,代表的是善良的女人,但注定会受到伤害,但初心不变。
  人在出生的时候心里都会有一个月亮,但有的月亮会随着岁月的风尘逐渐消散,但有的月亮,会常住心中。

 3 ) 猪肉与月亮

看了看影片信息,导演后来拍了老九门番外之四屠黄葵。不知道自己以后能去干啥。 13年拍的,我11,当时国运还不错。 电影还是很熟悉的电影学院学生作品的感觉,破碎家庭、青春伤痛,每个角色都很焦躁不安,当然手法是传达出了这种情绪,一种年轻创作者的生猛、焦躁、颓丧。

最生猛的镜头我觉得还是这个,被挤压的猪,创作者正处于读王小波的年龄,猪既是剧情里母亲的同事,也是角色的隐喻。片中的构图用了不少门框构图,很经典也很好用的构图,被挤压的生存空间。 跳剪、手持摄影晃晃晃也传达出了作者的情绪。 剧本有点短板了,京味儿台词有些老套,除了对于性的大胆展示和非血缘“母女”的亲密关系的探讨之外没有太多意外之喜吧。 片外来看可能更有意思一点,导演现在回看13年的自己是那么的少年心气,然后郭月确实是个勇敢努力的演员,现在还在做自己。

 4 ) 命运的殊途同归

现代社会的女性作为一个弱势群体,在社会上的生存状况和地位已成为了人们所广泛关注的对象。而《猪肉与月亮》的创作者以女性的角度建立了红玉与月月之间独特的情感牵绊,对这一关系进行了更为深刻的解读。两个自我意识沦丧、身处社会底层却仍在倔强挣扎的女性,被赤裸裸的暴露在观众的视野下,让我们不得不抛开对婆媳关系的刻板印象,重新审视这两个孤独的灵魂。

卑微争夺地位后的两败俱伤——拍摄手法和叙事技巧对人物的塑造。

对光影和拍摄手法的巧妙运用,让《猪肉与月亮》在人物的烘托上表现得淋漓尽致。独到的情绪渲染效果促使两位女主人公的形象深入人心。几乎覆盖全片的手持摄像,让红玉和月月生活的颠沛和不稳定感扑面而来。空间上的压迫感传递出了让人喘不上气的悲凉情绪,也奠定了本片人物命运的悲剧色彩。破碎不完整的构图中,压抑昏暗的光影下,两个极度缺乏自我独立意识、生存状态恶劣的女性形象逐渐浮出水面,犹如片头屠宰场中的猪任人宰割。月月在激怒红玉而被赶出家门后,面对前路的黑暗和迷茫配合上对角线构图的运用,让月月的命运同被无限压缩的空间一样愈加压抑,狭窄,绝望。 此外,整体单线的叙事风格将观众牢牢吸入这个鲜为人知的世界,对红玉和月月的境遇更加感同身受。独特的女性主义视角也揭露出两位女性在被丈夫、爱人抛弃后的无可归宿和颠沛流离。红玉在听到月月提起家宝父亲后的激动情绪和月月看到家宝带着其他女人回家后的举足无措,无不诉说着女性对爱情的茫然和面对现实生活的无奈与倔强。影片中导演有意将家宝的形象进行模糊和弱化的处理,但红玉和月月还是将自己当做男性的附属品,以一种极其低下、卑微的姿态在社会底层苟延残喘。

社会底层的颠沛与灵魂的相互慰藉——符号隐喻对影片的串联与补充。

真正可怕的不是被遗忘,而是自我忘却。在这样一个残缺的小家庭中,作为唯一的男性成员,家宝成为了整个家庭的中心和精神支柱。自然红玉与月月最初的矛盾起点便是来自对家宝心中地位的争夺。虽然家宝将两位女主人公联系在了一起,但同时也牵制着两人关系的进一步发展。红玉在发现嘉宝赠予月月一条项链作为礼物后,强烈的地位危机感迫使她抢回了项链。而影片中一张红玉年轻时的照片,不仅向观众揭露了项链最原本的女主人正是红玉,还完美的诠释了曾经的她在面临丈夫的抛弃时,还义无反顾的生下家宝后经历的艰难岁月。影片后半部分家宝的“失踪”为二人的心灵交流提供了条件,两人也从因家宝产生矛盾,到月月替红玉揉腰,红玉从危险中解救月月。最终实现了社会底层两位丧失自我意识的女性以一种极度卑微低下的姿态相互慰藉与怜悯。 片尾家宝带着另一位陌生女性的归来无疑是对纯真善良的月月的当头一棒,错愕和委屈之下,月月无奈选择独自离开。临行前,红玉将项链还给了月月。两位女性身上那要强又美好的性格在项链的传递之下得到了升华。象征着传承的项链在交于月月手中时,不再是简单的赠送,更是一位母亲对自己儿媳妇身份的认同和肯定。悲凉的结局之下,我们再反观一家三口去黄河边吃烧烤的愿望已然是一种奢望,此时的黄河在承载两人的美好与期待的同时更显得遥不可及,甚至是可笑。 任人宰割的红玉和单纯善良的月月之间的悲剧并不会石沉大海,《猪肉与月亮》以直接明了的方式向女性群体传达出强烈的真我能量,在未来激起广大女性独立自主人格觉醒的路上必然会一呼百应。

 5 ) 朱砂痣,蚊子血;白月光,白饭粒-----《猪肉与月亮》人物评析

月月所代表的,是略带叛逆但内心陈澈的少女形象,她期待着爱情,畅想着自己的小浪漫。在家宝离去的这段时间里,她与婆婆的关系也渐渐融洽。可命运却跟她开了个巨大的玩笑。无论她曾经是否是那个男人心口的一颗朱砂痣,现在也成了墙上的一抹蚊子血,他对爱情的背叛冷冰冰地将她拍在了现实的高墙之上,一心寻找着另一束白月光。在影片开头,我们就可以看到月月身着一件红衣,耀眼夺目。而挑染的火红发梢,散发着热情似火甚至有些泼辣的气息。此时的她与男友热恋,红色便是代表这灼热感情的最好颜色。这时的她,正是千万个生活在社会底层但仍追求美好爱情的少女们的真实写照。但在前半部分中,月月表现得越是天真直率,在后来也被伤的越深。当最后家宝又带回了一个女朋友时,原本不羁的她却选择了沉默。因为无论她怎么泼辣,她的心里却仍深深爱着家宝。面对背叛,她无可奈何,唯有无言。这时导演使用了一个俯拍,观众的视线越过母亲的肩,落在月月的身上。她无力反抗,在这场兵荒马乱的恋爱中,她自始至终都仅仅是个俘虏,男友的俘虏,现实的俘虏。她身边的人欠她的,也仅仅是最基本的对女性的尊重。她在性别的偏见之下显得无力而弱小。
杨红玉,代表的则是那些已经被人所伤害,甚至已经麻木的女人。她默默地接受生活带来的不公,但即使被抛弃,被伤害,甚至被侮辱,心底也仍存有一丝温情。她对家宝的爱已经不只是溺爱,而是发展成了一种放纵。她自己本身已被人渣伤害,却仍然把全部的爱寄托在两人的孩子身上,但这种爱却是畸形的。家宝一次次带女孩回家,放浪形骸,她却用一种近乎漠视的方式看着女孩们一个个来,又一个个走。没有加以任何管教。但到了后来与月月化解了矛盾,她才显露出了她温情的一面。两人之间不只是相互治愈,更多了一丝亲情的温暖。作为一个女人,她的身上无疑是充满了悲剧色彩的。当月月走进她工作的屠宰厂时,导演多次给地上零碎的猪肉、肮脏的血水特写。她的身处的环境便被以一种纪实的风格展现了出来。她也同样属于弱势群体,不被这个社会所尊重,被一点一点地边缘化,她的尊严就像铁钩上的猪肉,任人宰割,切的支离破碎。
而家宝,则是现在社会中浪子的典型。他没有丝毫责任感,也不存在所谓的“尊重女性”。从小教育的缺失使他的爱情观变得异化,他的女朋友换了一个又一个,但没有任何一个能得以长久。也许刚开始月月还是窗外的明月光,让他心动不已,但一旦新鲜感消失,白月光便成了领口上的一颗饭粒,被随便丢弃在一边。他也是社会中一股对女性偏见与不尊重的意识,以玩弄他人的感情为乐。在他的眼里,女性只是发泄自己欲望的道具罢了。

 6 ) 月月是假想敌,是亲人,也是自己,但最终是过路者

最初呈现的是一个经典的单亲母亲形象,对儿子的感情中包含过度的依赖和占有,男性伴侣的缺失让她将生活的期望、情感的寄托都依附在儿子身上,她也曾经美丽但如今皮肤松弛,胸部下垂,又从事着脏乱恶臭的工作,她不允许出现另外一个女人拥有(抢走)她生活的全部意义,而精力旺盛的年轻小伙追求同样年轻漂亮的女孩简直是无可阻挡的必然。同样儿子当然不会去也不可能明白老女人的苦楚。因而她默许甚至协助儿子游戏花丛,但也从不会看得惯任何一个儿子带回的女孩,这些女孩儿在家中毫无隐私和尊严,洗澡一半进来上厕所,滚个床单也被监视干扰。

墙上的合影,遗漏的钱包,儿子的电话,回避三人河边烧烤等等显示,母亲长期目睹儿子带不同的女友回来,腻了就玩失踪或者使用其他办法,在母亲的配合下,等女孩自行离去后,再开始下一段。

原本是这样的前提,而因为一些事件和偶然,她得到月月细腻的照顾和亲人般的问责(家庭中的儿子作为男性基本无法提供这样一种关怀),这是女性独有的、共通的柔软特质,她们相互吸引亲近,靠近彼此。月月是纯粹、直率和勇敢的,她眼中的是男友的母亲,后来更好奇于这个曾经美丽过的老女人的遭遇;母亲则带着创伤经历、是沧桑复杂的,她一边小心地走进月月,主动接受亲人般的相处互动,像一个正常的长辈去关怀月月,一边又怀着为儿子隐瞒的愧疚,比如下意识认为月月会在意钱包(其实月月更好奇她本身),路边摊月月畅想三人河边烧烤的美好场景时,她回避。看着镜子里剪完头发的自己,她忍不住露出了如小女孩般羞赧的笑,年轻的她好像又重新拥有了美与爱的力量,那一瞬间,她回到了月月的时候,那一刻,她也是真的希望并且接纳了作为家人的月月。(儿子可以永远别回来了)

这样一种微妙美好的联结在儿子回来带着新女友的那一刻被打破,她的现实回来了,那些感受到的氤氲的还没有来得及沉浸的体验瞬间消散,她的生命中那个男人仍是全部,因为儿子,她和月月产生了关联,因为他的失踪,两人得以走近彼此,而可笑的是,她俩可以像家人那样彼此照顾生活下去的前提是这个男人的缺席,他的回归,意味着月月本就模糊的立场彻底没有存在地可能,刚刚缔结的温暖关联也直接消失。

没有着力刻画的男性,反而是最重要的决定性因素。月月留给她年轻的发型和转瞬而逝的青春幻觉,随着时间划过,现实和头发一样都会回到最初的平静。好在也有一些东西留下了,那些来不及道清的复杂温暖和留恋,都在送还的项链里了,被迫的分离也是主动的逃离,我认为勇敢的月月不会成为下一个肉厂的母亲。

月月演员的台词水准有点欠缺,母亲演绎的很到位,眼神里都是戏。关注女性的一部作品,值得欣赏。

 短评

三星半

7分钟前
  • 神清气爽李小崴
  • 还行

郭月是个挺出色的女演员,能把这类角色演出市井气。剧本虽说工整没什么槽点,还是蛮套路的,屠宰场这种意象实在用烂了。

10分钟前
  • 热情华夫饼
  • 还行

学生片已很优秀了。喝啤酒撸串儿的戏写得好尤其是女性编剧写这样的场景,情感氛围好,节奏把控流畅,摄影剪辑调度都很娴熟,综合评价四星,满分五星鼓励!

13分钟前
  • 海德文
  • 力荐

还不错的一部短片。仿佛拾起生活中的一个碎片,映射出四个角色的不同心态。就是因为片长较短,所以剧情迅速展开,戛然而止。让人有些失落。此外转场略显生硬。演员演得不错,虽然用力略猛,但也有些许亮点

17分钟前
  • 汪金卫
  • 还行

原谅我真心没看完。。

19分钟前
  • 张大树
  • 还行

这剧作,实在是牛头不对马嘴,戏与戏、场与场之间的联系太弱,月月与母亲之间之前的矛盾没啥力度,而后转变的事件的过程也只是皮毛小事,总感觉没有能够消解她们之间的隔阂的力度;而儿子家宝的消失和再现不能更莫名其妙了;理发店老板的行为也是怪异到不行;感觉北影导演系学生很偏爱这类题材和手持?

20分钟前
  • Panda的影音
  • 较差

摄影只有几场不错。剪辑在小屏幕看没有什么问题。在大屏幕上很多剪辑点都很奇怪。看着恶心。

23分钟前
  • 二彤【胡】了
  • 还行

和文学剧本相比删减很多保留精华,虽然是短片,电影应有的镜头语言和各个元素都有,屠宰场表现得很不错,没有看到女主看到户口本上的未婚,演妈妈的爱丽娅演技抓人能触动我,就是照片p的太假。个别细节能更完善

26分钟前
  • [已注销]
  • 还行

《路边野餐》的女主,还成吧

30分钟前
  • 搬砖侠
  • 还行

每年的北影联合作业水平质量都不用多说,仅凭创作人对题材的选择和心思,就很让人期待啊

31分钟前
  • 肌肉酸痛
  • 还行

也就猪肉稍微亮点

35分钟前
  • 很差

很喜欢。曾经听说过人的头发其实是很私密的东西 虽然毛发表露在外 但一丝一缕都是由身体里的营养聚集而蓬发出的 牵连着头皮 以及那层皮之下密布的敏感神经和人的思维中心大脑。母亲愿意让月月剪她的头发 已经表明她卸下防线接纳她成为儿媳。而在儿子这一环破碎后 逐渐建立起的婆媳关系却只能土崩瓦解

37分钟前
  • juni
  • 推荐

同样是北影短片,这个跟《明月的暑期日记》差远了啊!郭月演技倒是见长了,但是有点显老啊!花心痞子男和发廊妹的关系悄然迁移到洗头妹和单亲母亲,倒是有点意思。

41分钟前
  • 苏黎世的列车
  • 还行

侠义和忠诚是女人独有的品格,对男人这只是一个值得追求的目标和神话,所以在文学作品中,越是歌颂男人的侠义和忠诚,越反衬出这些特质在他们身上的贫乏。

43分钟前
  • 大-燕-威-王
  • 力荐

。。。

47分钟前
  • 笋笋
  • 较差

北电底层社会苦情之优良传统。。台词/动作凶狠有效,剪辑/调度/灯光成熟利落。

48分钟前
  • 阳朱
  • 推荐

操作还是较为娴熟,其中似有叶佳怡《窗外》的影子,但作为一个独立的故事还是叙事完整。两个女人因为一个男人的关联生活在一起,从互对到相知,其实都是这个脆弱联系的依托,一旦断裂,什么也不是!

51分钟前
  • 大頭皮鞋
  • 还行

母親的塑造剎不住車了,態度的轉變有點突,導致女友的存在被削弱,雖想講婆媳同命運,但平衡確有遭損。ps:男人到底有多可恨,導演應該是個重情重義的姑娘。

52分钟前
  • 豆友48751083
  • 还行

《女导演》里两姑娘其实都还蛮招人喜欢的

57分钟前
  • 翻滚吧!蛋堡
  • 还行

两位女演员真的是没得挑的,艾丽娅无痕演技,郭月独当一面。真心不错,很喜欢这种风格的片子,杜晓雨加油!

59分钟前
  • 明月谦之
  • 推荐