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真的很好看,特别安利这部剧。漫画里面的小太郎也很萌萌哒,真人剧的小太郎也很萌萌哒。小太郎是一个非常坚强的人,是一个能够让自己变得坚强,能够让身边的人变得也坚强的人。这世上其实没有一个人的坚强,一个人怎么坚强呢?一个人,如果没有救赎,怎么能够坚强起来呢?救赎的最后,是自己,但是如何让自己得到救赎?是以自己为中心而发展的社会关系。 一般而言,哲学思维可以总体概括为三种。第一种哲学思维是两希文化中对宇宙——上帝的哲学理解,在这中哲学思维中,上帝是人类生活秩序的中心,他赋予人类生活以意义,赋予人类生活以价值追求。人们把宇宙——上帝当作一种客体,却忘记了自己是主体,于是把主体的意识交给上帝。上帝成为主客体同一的。 第二种哲学思维是人的意识的觉醒。文艺复兴、启蒙运动等思想运动张扬人的解放,其实是张扬现代性人的价值观的解放(自由、平等、自由意志)。萨林斯曾从西方神学宇宙观出发,探讨文艺复习时期,思想们对待“亚当堕落”这一神学思想的态度已经不同于古典时期思想们的态度。古典时期思想们将“亚当堕落”视为人滥用了自由意志,背叛了上帝,导致从亚当开始,人就世世代代背负原罪,这是一种关于“人的罪恶的形而上学式思考”。文艺复兴时期,发生了巨大的变化,“亚当堕落”成为了人们的信仰。政治经济学等社会科学利用“亚当堕落”所传达出的人天生的欠缺性和不完美性,主张人要关注自我的需求,并且是全面关注,从物质方面满足人的欲望。人从对神的信仰转化为对自身欲望的信仰。如果说,古典时期的哲学思维是对遥远的神学的信仰,那么近代时期的哲学思维则是转向对自身的信仰。一种是绝对的神学主义的,却忽略了对人的思考;后者导致个人主义的,忽略了对他者的思考。
第三种哲学思维可以称之为人的主体性复归的哲学思维。这种哲学思维为宗教信仰留下来地盘,并未全盘对之否定。另一方面,则关注自己与世界的关系,包括人与自然的关系,人与他者的关系,人与社会的关系,人与自我的关系等等。因此,不会导致绝对个人主义的出现。它要求的是人要主动去建立自己的社会关系和生产关系。它主张人要学会成为人,要学会与人打交道。它要求,人是要在社会关系中成长、学习、发展自身的。只有这样,才能使得人在关注自己的同时又关注他者。而不仅仅是一种对自我或仅仅对他者的绝对同情心的形而上放纵。
小太郎告诉我的正是这样。
工作12年,独居10年,从租房到买房,一个人生活总有一种全世界只有我一个人的错觉。
我依稀记得小学三年级之前,都是自己早早爬起来,用电饭锅煮粥烧早饭,自己弄给自己吃。自己独居的时候居然对着电饭锅慌了手教,要打电话给妈妈询问使用方法,一度以为小时候的记忆都是妄想。
驱使我看这部剧便是基于这一种妄想。一开始觉得这不可能,五岁的孩子如何能租到房子,原来是通过律师租的,虽然剧情表现了很多小太郎一个人生活场景,例如自己做饭团,踩着台阶洗手,用洗手池做浴缸……好像也没了,一个人生活没那么简单的,5岁的孩子光是自己铺床就很不容易吧,洗衣服呢,只有饭团,没有菜,营养均衡呢?这也只是一个妄想中的故事。
不过这个故事中几个配角还是蛮精彩的,只是在这一出漫画中,大家都缺乏常识,见到五岁独居的孩子,第一时间不该是报警吗?可以理解现代社会人不愿意自找麻烦,但漫画小哥还是自觉的日常跟着小太郎,五岁的孩子不该独自出门在外的。每天跟着孩子,这不是麻烦吗?(我就是爱较真)但也是漫画小哥这种自觉,让人不经意间暖心。陪酒小姐意外地有母爱,黑社会大哥一脸狰狞却是最忠实的舔狗(自己儿子的脸其实更好摸吧),有些原则坚持地莫名其妙。楼下的房东夫妻是同一个人演的吧,我看着一模一样啊。他们俩的碎碎叨叨,让我体会到生活的真实性。幼儿园花轮老师笑起来非常像七濑,却让人喜欢不起来,竟然还拍了衍生剧。
本剧最毁三观的是,小太郎认为是自己让父亲变成了坏人。何为坏人,在小太郎的眼里被警察抓去的叫坏人,如果他当时不打电话报警,也许母亲会更早不在了(至今也不清楚目前到底是自杀还是意外死亡)。他觉得父亲打母亲是不对的,但并不觉得父亲是坏人,实在把母亲打狠了,他忍不住报了警,然后认为是自己让父亲变成坏人。当陪酒小姐姐被渣男友家暴的时候,他也是这种理论,我差点就弃剧了,内心默念,不要跟孩子一般见识。幸亏陪酒小姐姐还是报了警,但搬家还是明智的(这一点小太郎坚持得对,我又能追下去了),这种未产生实质伤害的家暴,没办法限制家暴男太多,常常要真等人死了或进ICU了,警察才能有所作为,这个全世界都是一样的。不然就不会有那么多民间自发的组织了。写到这里,我突然想起《俗女2》里公路旅行的那一段,洪育萱跟交警小姐姐展示身上的淤青,告诉她:这是我丈夫打我的,如果我这次不逃,我可能永远都逃不了了。交警小姐姐突然抱住洪育萱,然后挥手让她快走,我当时的眼泪跟小姐姐的一起掉下来。人间处处有温暖。
小太郎是个又聪明又倔又懂事得让人心疼的孩子。他通过一个小游戏知道侦探小哥是爸爸雇来的,当漫画小哥前女友跟他说他是别人的负担的时候,他也倔强得不再需要别人的保护。
这样的孩子请给我来一打。
日剧独有的以微知著的治愈,父亲因有暴力行为被抓,母亲病逝,五岁的小太郎从福利院出来,靠着母亲生前留下的的补助津贴开启独居生活。小太郎以为是自己太弱小了,所以父母才离开自己,独居生活是他为了锻炼自己照顾自己的能力,装着“小大人”的模样生活,全片到结尾他都不知道母亲已逝,周围的人用善意温暖的谎言没有拆穿真相。整个片子就是讲述小太郎独居生活和他的邻居们的故事,通过每个邻居的故事彼此治愈,解开心底的暗疾。成年人和孩子之间的互相救赎与治愈。很轻松氛围的治愈片,推荐!(题外话:动画版也上映了,不知道是不是先看真人版后,看不进去动画版.....)
小太郎和清水公寓的大家是“一起变强”的关系呀。ひとりにしないよ。
喜剧效果不佳影响煽情效果,人物情节的增减又有放送限制的考量。
第一集的yoko有点呆 小孩太成熟莫名有点可怕……观望ing
五岁小太郎强过很多大人
残缺的现实,理想的生活!
繼凪的新生活之後最好的漫改
挺治愈的
黑社会大哥的儿子最可爱
不用担心,在下有钱;上学这种事情我一个人可以完成;我看过很多大人哭泣。五岁小孩和邻居们互相治愈。
这种低成本的制作不仅可以锻炼一众演员,还能够尝试各种新鲜创意,给不走寻常思路的编剧一个机会。
剧情虽然没什么起伏但是真的好治愈,小太郎无形中拯救了同公寓的三个大人,大人们也以各自的方式呵护着他。你能想象横山裕已经40了吗,长相和演技还停留在20几岁。
我做你最牢固的保护伞,你做我最坚实的后盾。我们在对方脆弱无助时,给予最及时的陪伴安慰和最暖心的鼓励支持。我们互为对方的监护人,这是小朋友和大朋友们共有的成长记录册。简简单单的日常看起来有点流水账,内里透出的却是人性的美好。有几个点看得我鼻酸,喜欢这种回忆起来有余温留存的治愈故事。
如果说前几集是故事简单,但设定新颖而吸引人的话,那后面几集的故事则是渐入佳境,愈发深刻感人。我们不能把孩子的成熟懂事当作理所当然。剧的后半段有在深入地探讨孩子与父母、监护人之间的沟通问题,相处问题,教育问题。我们在要求孩子做好的同时,大人们又怎样去做好自己该做的事。人与人,大人与孩子相处时难免会有问题,而遇到问题不可怕,怕得是大家都不去面对,不去想积极解决,避重就轻,不解决核心问题。拖着问题生活下去,只会越来越糟。
太治愈了!
可爱又温暖
看的时候总觉得小太郎是个神化设定,如果大家都变好了他就会消失这样,伤感又治愈
独自生活的小太郎,成熟稳重得令人心疼。当他感到孤独与脆弱的时候(甜味纸巾和报纸😭),才发现他只是一个五岁的孩子。幸运的是,他遇到了很多善良温柔的大人,终于令他意识到,“原来自己也是被爱着的啊”😭。子役表现很加分。PS.为出口妹妹补剧,结果发现戏份少得可怜😓
やっぱり 有的人用一生来治愈童年,有的人因童年经历而去善待小太郎
真的很赞