观至师徒二人斗画一幕,心如刀割。编剧怎可如此残忍,金朝年怎可如此残忍?不论师徒二人谁输,都不是两园饭想要的结果。观完才明白是自己担心的多余了。檀园是谁啊?大智慧如此,没有九分把握,怎会轻易应答?君不见,画作评论现场,师徒二人不分高下。众议员频频点头称赞。日落在即,等待结果的人头攒动。关键时刻,金朝年火眼发现《摔跤图》中纰漏。图中至关重要的人物,居然左右手画反了!是檀园真的如此不小心吗?只见此时檀园站起来,走到木门边,朝众位意味深长的看了一眼,或许,最终胜负,还有回旋。他推开木门,日落山头,天地间一片如火霞光映在《摔跤图》上,众议员惊愕,原来利用不同的光照看此图,竟会有如此精彩的效果。于是,被叉掉的“通”复又补回。如此一来,两园又旗鼓相当,不分上下。夜色渐浓,押了赌注的人们早已不耐烦。结论当真有如此难下下吗?当真有!因为檀园先生为了此场比试,早已安排的滴水不漏。除了让某官员(不好意思,忘了是哪位)押了不分胜负的注,除了诱使金猪写下“不论结果如何,将全权负责”的保证书,更是在画里暗藏玄机,一处是为失误,一处是为胜机。若是润福不如自己,他便可指出左右手画反的失误,若自己不如润福,那利用光照来达到“争斗”的效果亦可使局势扭转。个中檀园下的功夫,可见一斑。我们观者之前的担心,亦是多余。不过不得不称赞,金朝年也算的一位君子。做过的保证,也当真实现了。“就算家财散尽,也要平息此事。”若不是之后被暗算丧命,我想他是会东山再起的。加上之前他对贞香的种种,我决定不讨厌他。有些跑题了,呵呵。总之在檀园答应金猪比试的时候,就应胜券在握了。这个“胜”,不是与润福之间比试的胜负,而是两园与金朝年之间争斗的胜负。
行文至此,照例要GG送上祝福。这次就把心愿送给金大叔吧。祝愿金大叔可以和换回女装的润福厮守至老!
说好早睡的,在被窝码完字都半夜两点了【跪
看完这个剧,心里真有种相见恨晚的感觉。八年前的电视剧,民风还没现在这么开放,五两的很多感情戏都点到即止,还生拉硬扯安插一条BG线做掩护。初看我觉得这剧实在有点清水了。最近下了高清资源,又把剧着实看了几遍,发现剧里对于五两爱情的刻画,比我想象得来得深刻和脱俗。
索引:
【浅析申润福与五两间的爱情】
【关于丁香爱的是蕙园还是身为女人的申润福】
【浅析两园间的感情线】
【说两句文彩元】
【浅析申润福与五两间的爱情】
申润福喜欢画女人,也擅长画女人。她虽然以男孩子的姿态长大,但是内心深处对于女性之美比任何男人都要体会得深刻、追求得炽烈。在她眼里,女人就是艺术品般的存在,美得动人又震撼。所以当她看到王大妃亭亭玉立得站在庭院之中时,一个侧影就使她对王大妃所有的情绪心领神会,不由得动起画笔画了下来;又在看到一群妓女过桥时,一眼就看上了气质卓然的丁香。而申润福所捕捉的美,并不是皮囊那么肤浅,而是女人身上所特有的气质。她对丁香始终是以“美丽”二字所形容,而丁香的美是“灵肉俱美”,灵魂之美又使得外表更加迷人。申润福画秋千图时,请求丁香脱掉外衣,想看到她那“隐藏在外衣下的气概与强硬”,那种对于丁香的美的诉求,到了抛开一切外在直达灵魂的程度;同时,这种美在申润福心中犹如圣殿一般神圣,在金朝年让她将“他所心爱的女人之心搬入纸中”时,她冷言道:“女人之心,怎可能搬入这一张小小的纸中”,这话里不仅有她对金朝年强行占有丁香的不满,也有对他亵渎女人之心的蔑视。
申润福之所以对于女性之美有着如此深刻的体会,一方面因为她本身就是女子,另一方面也是因为这正是她从小到大缺失的一部分。申润福作为一个女人,为了成为王室画工,就必须隐瞒自己的性别,装出一副男人的样子。久而久之,便也真的活成了“小子”(在此也真是感叹文根英的演技了得,能把一个“男人”的气质演得这么像,不仅文彩元说她经常把剧中的“申润福”当成男子,就连观众也觉得申润福女扮男装得毫无违和感。)。但是,申润福丢失了身为女人的灵魂,在她心里无疑是一个巨大的缺口,她曾说过:画是思念,她无时无刻不在思念着曾经作为女孩的自己,于是她用画画的方式描绘出一个又一个女人的灵魂,那是她现在本应拥有却无法拥有的样子。而丁香是申润福长久以来所追求的美的极致,换句话说,丁香就是她理想中的自己。所以在丁香被金朝年买走的第一夜,申润福对老师哭诉说:“看到她,就像看到丢失的自己”,以及申润福也对丁香说过:“我也曾怨恨过自己的女儿身,但有件事我最近才明白,就是正因为我是女人,我才会被您吸引”,正因为申润福自己是女人,才能对同是女人的丁香的美体会得如此深,又如此痴迷。
在图画署的人眼中,申润福就是一个另类。因为她总是画着别人不敢画的——女人。在那个能把画女人说成是画“春图”的封建社会里,人们只要一看到画中的“女人”就满脑子想的都是“淫秽”,于是申润福每一幅画里的女人都成为“正义凛然”的老爷们批判的焦点。无奈,她只好卖俗画给市井街头,不在乎卖的钱多钱少,能听到自己的画被人好评两句就开心得不行。直到王大妃要对画“春图”的人施以掌破刑,申润福知道自己再也不能拾起画笔作画时,精神上受到了巨大的打击,她认识到自己的才华不仅得不到世人赏识,更给自己招来了灾祸。在酒桌上与丁香的第二次相遇,申润福以“花再美,无人欣赏又有何用”来抒发自己怀才不遇的苦闷,丁香以“花就是花,评价美与不美,都只不过是路过的闲良而已”给予漂亮的回应。丁香这种坚持自我、不拘泥于世俗眼光的傲骨让处于低谷的申润福着实敬佩了一把,也使她渐渐发现丁香并不带刺,而是香气凛冽的花朵。
申润福和丁香,就像是被束缚在笼中的鸟儿,没有自由,却对蓝天依旧向往。剧中镜头有个关于笼中鸟儿的暗示,共出现两次。第一次是申润福身陷囹圄,回忆着那天在酒馆木桌上蘸着酒水画笼中之鸟;紧接着镜头转向了丁香,将金朝年给的笼子里的两只鸟儿放飞一只。这只鸟暗指申润福,放飞了鸟儿,申润福离开了图画署和申家,再没有腐败的权利和名利所给的束缚;第二次出现的暗示是在申润福偷偷帮丁香离开了金家后,金朝年要去别院找丁香,却发现笼子里已是空空如也,第二只飞走的鸟便是丁香。笼子可以看做是封建世俗的桎梏,在最后的结局里,两只鸟儿冲破囚笼,飞向天空,回归自由;申润福和丁香,最终都乘船离开,向茫茫大海中漂泊而去。
【关于丁香爱的是蕙园还是身为女人的申润福】
金朝年曾问过丁香:“你爱的人是蕙园,还是身为女人的申润福?”这句话实际上是在问:“你爱的到底是男人还是女人?”金朝年怀疑丁香是弯的,就像很多观众认为这部剧应该打上“百合”的标签。但是丁香的回答是:“艺人所想的,所听的,老爷你永远都不会明白”。她们的爱情以艺术层面的共鸣为基础,是纯粹的两个灵魂的交融,和性别无关。所以丁香在得知申润福女儿身后,也只是伤心纠结了几天就接受了这个事实。丁香始终忠于自己的灵魂,很清楚自己想要什么,她不拘泥于任何人的眼光,也不在乎世俗规定的条条框框。“爱情,应该一个灵魂对另一个灵魂的态度,而不是一个器官对另一个器官的反应”。她的性格也决定了她接受女儿身的申润福是必然的选择。而申润福是从艺术的角度去欣赏女人,也是从艺术的角度去爱着丁香,她毕生都在追求一种美,而这种美恰好都赋予在了丁香身上。所以五两的相爱,归于任何性别都是带着世俗眼光来看的,因为她们是最为纯粹的soulmate。
【浅析两园间的感情线】
如果非要问申润福喜不喜欢檀园,从剧里的角度看,肯定是喜欢,但是仅仅止于好感。如果说五两的爱情是灵魂之爱,那两园间的感情就是简简单单回归肉体。电视剧中对于两园的暧昧,更多表现在“肢体接触”上。两人画群仙图时,檀园的脚不小心碰到了申润福的脚,申润福明显感觉异样了;还有檀园一把揽过瘦弱的申润福时,申润福对于这样的亲密接触也吓了一跳。相比对于心爱的丁香,申润福看了她脱下衣服的样子都不会有生理冲动;但是对于檀园,稍微有一点肢体接触就心慌意乱。乍一看,申润福对于檀园的反应更符合大众对于“爱情”的定义,但是檀园的灵魂并没有激起申润福想要融合的欲望,所以她并没有让檀园“进入”过她的画中。“画”相当于申润福精神世界的承载,入画便是“入神”。申润福把丁香填满在纸上,每一次的描绘对申润福来说都达到了“神交”的境界,那是真正发自灵魂的快感。而对于檀园,她仅仅是出自生理反应对檀园有感觉,在精神上他不是申润福所追求的样子,所以与檀园间的感情也注定止于尘俗。
编剧之所以安插了两园线,不仅是为了给五两线打掩护,也是为了避免误导观众认为申润福喜欢丁香是出于她被“男性化”的内心,让五两的爱情降低到“两性”之间的层面。申润福在心理上就是一个女人,一个对异性保留着爱情的女人,对檀园的好感证明了这一点。但是她又没有选择和檀园在一起,因为她追求的是灵魂伴侣,而灵魂伴侣只有丁香一个。
【说两句文彩元】
看完这个剧,搜了文彩元的一些资料,想关注她的社交账号多了解一下她。结果得知四月份她注销了ins账号,但是贴吧还记录着她发过的所有照片。看过所有动态之后,我深深感觉文彩元身上有着丁香的影子,她性格有点内向但是非常有思想,一直忠于自己的内心而活,是个相当有主见和个性的艺人。我甚至觉得她当演员纯粹是为了体验人生百态,别人拿演戏当工作,她更像在当一门艺术来体验。我想,丁香的某些台词,可能也体现了文彩元的人生观。也怪不得她能演得这么入戏。
今年又看了一遍才发现去年根本没有看懂,因为私心太多,没有办法客观评价,随便写点感想吧。
把《风之画员》看成爱情剧实在可惜,超脱爱情性别,能够看到更多。该剧用了许多隐喻和艺术手法,并且贯穿始终,试图展现当时人们的生活以及申润福这个画家如风的一生。用画作为线索表达润福的内心世界,让毫无艺术细胞的我受益颇多。配音也恰到好处,渲染气氛,表达情绪十分到位,有那个时代的韵味,让人有身临其境的感觉。配角的形象也很立体,被正祖对着父亲画像流泪的画面打动到了。主角三人的情感纠葛更是令人揪心。
润福是个极具人格魅力的角色,她的行为超乎常理,离经叛道,可能第一次见到会不理解。她画惹祸的画,砸手,撕御真,其实并不是不成熟,意气用事,而是她与世俗的不相容。润福的绘画才华完全因为她性格的不羁,这也是她像风一样的原因。剧版和书中润福的形象简直天差地别,但这个核心没改变。她不曾用俗世的眼光看待事物,才能看见女性之美珍爱女性。这一点上,与金弘道的对比下更加明显,金弘道在知晓润福身份时说:“你是如何用女人的手画出那样的画的?”这明显带有轻视女性之语,润福听了真的会舒服吗?这也是两人的矛盾所在。如果润福真的爱上老师,便是走入世俗,这个人物就宣告死亡了,也不陪称为风之画员了。还好编剧守住了底线。
虽然剧中的檀园丰富可爱,幽默深情。还是挡不住他深深的挫败感,他在润福面前一步步溃败。檀园比一般世人高的多,但却没有到润福的高度,所以遇见润福时他就不是天才了。一方面他嫉妒润福的才华,一方面又嫉妒贞香得到润福的爱。真是痛苦啊,不过他同润福本质上是不同的人,他无法理解润福因为贞香称画是破画,无法理解润福去私画署,指责申父剥夺润福做人妻子的权利。这些是润福自己的选择,檀园用世俗的方式保护润福,但也是润福不需要的。 润福不会被世俗框架,而檀园是世俗的一部分,曾经提出过三线过九点的檀园站在润福的对立面。生徒们被九个点限制,檀园被纸限制,只有润福坚持自我。同时,还有对待贞香的态度上,润福从来没有一次看不起贞香的身份,而檀园对贞香的态度其实和那些只看到贞香美貌的生徒没什么分别,檀园只看到贞香妓女的身份。檀园开始融入世俗的时候,就是落后于时代的时候。而润福很多方面是超越时代的,所以檀园可以留在图画署,而润福不行。师徒之间的感情也感人,但是很遗憾檀园从来不是润福的知己,与其说是润福的引路人,不如说是润福的注视者,润福有自己要走的路。
贞香这个角色于书中差别甚大,所以两个的感情也有很多变化。书中贞香是美神,是艺术的化身,但她是美而不自知的,她不懂润福的画,所以不懂润福为什么冷到极致。润福坚定的追求的贞香是艺术的化身,不是作为情人的贞香。润福超脱于世间,不爱这世上所以形骸,不被这世上所有框架束缚。没有人达到润福的高度,润福是独一无二的天才,因为独一无二而孤独。
剧里的贞香多了分量,聪明通透,同时有冲破世俗,自怜自爱的孤傲,这时她达到了润福同一高度成为其灵魂伴侣。在第一次贞香弹琴时,两个人忘掉身边环境,看到得是生命最本质的纯洁的自己,对于润福是被世俗鄙弃,自己遗忘的小女孩,对贞香来说是被命运捆绑不被人欣赏的音律。两者的灵魂互相补全,都在对方身上看到自我。人最爱的永远是自己,有自我投射的爱才深刻。
导演其实真的偏向五两,虽然戏份不多,宣传也没有,但是用了众多隐喻,镜头艺术唯美,在短短几集里让两人灵魂高度契合。贞香不管润福是生徒还是画员已至后来的画师,蕙园都称呼其画工,无视那些外界身份,只看到润福这个人,只注视着润福的灵魂。所以即使润福有什么超乎常理的行为,贞香也没有过多的追问,只是默默帮助。两个人最大的矛盾是月下情人时润福性别的坦白,润福一身白衣既是坦白也是告白。贞香虽然痛苦的更明显,但是被拒绝,失恋的是润福。等贞香想明白这点,两个人也没什么情感阻碍了。接下来润福因为贞香提出一起逃跑而动摇和因为贞香马上掉进画事比赛的陷阱这两个情节让我心情十分复杂。一方面润福的特性不该被这些束缚住,另一方面也不由得感叹这什么神仙爱情。
书和剧的差别之大如同两个故事,剧里润福掉入凡尘,有情牵绊,不管是老师还是贞香。不过,从某种角度来说互相补全,剧里升华了贞香,书中深刻了润福。
看完剧和书里的结局,想找续写,在哪里也找不到心里的润福,在痛苦中发现这就是最好的结局。风一样的润福,不属于任何地方,贞香是注定随风消逝的花。檀园是因风晃动的枝桠。初看故事,总以为自己是润福,是贞香。但其实我们都是檀园,只能注视着风过的方向,流着泪怀念。
润福离开了,留下《风之画员》成为今生不会再有的情怀。
咱向来是不哈韩的,但是这部剧除外。大爱一:剧中关于绘画的描绘,绝对是精神营养补充剂。大爱二:五两情缘,超越了许多世俗爱情。P:写意山水,写意人物,全部源自中国,棒子国学的不错,夸奖。
全剧看两女主眉来眼去,虽然剧情还是有以往韩剧的洒狗血,可剧中演员出色的演技和精彩的对白实为该剧生色不少!文根英与文彩元在剧中确实速配,她俩纵然没有肢体上的亲密接触(除了摸脸握手几次),但两人每每对望,那神情足以让人感受到她俩对彼此的爱……演员选得好啊!另外,剧中插曲也配合得很好!
节奏慢,但是真的挺好看的。伪bl恋,真百合恋,伪兄弟真兄妹,大叔萝莉,柏拉图精神之恋……各种丰富。也补充了一些朝鲜绘画和画家的知识和八卦。女1就应该和女2在一起啊!
没有吻没有拥抱如此清水,竟然能让人如此深刻心动!文根英男装太正太了,对大文的爱又深了一层美得很坚毅。
首次韓國電視史上的女女情侶獎得主 http://tinyurl.com/cw9n4s 韓國人真是什麼都搞得很優雅浪漫阿。劇本寫得好極了,最末數集清楚交代了畫工的女兒身,然丁香依舊深愛如昔。兩人的眼神、才華與淚水,成功激起了化學變化。畫工與妓女的組合,讓我想到藍調石牆T那個年代:為了生存,T不惜以十分陽剛的男性面貌出現,而她們的另一半有很多正是風塵女子。另外戲中文根英所飾演的畫工申潤福,細膩的眼光與感受,還有不畏世俗對藝術的堅持,也算劃時代人物了。期待台視的播出!
丁香太美了,润福和她真是soulmate啊
你是我的眼,为我看尽世间姹紫嫣红;你是我的手,为我画遍天下山峦晴川。高山流水惜才的极境
爱 ,要 怎么 才可以 一个寂寞的男子,迈着沉重的步子,缓缓走向山顶的小木屋。寂寥西风,落寞浅草。他开始述说:“今日之言,关乎一人。思来不禁,悲喜交加。回忆纵然令人欢喜,依旧难掩失却知音之痛。此人乃是我的弟子。我的良师。我的挚友。更是,我的挚爱……”推开木门,再也不见佳人倩影,笑靥如花。只有一副自画像立于墙角,美人依旧,浅笑凄凄。斑驳阳光洒下,混着泪光,融成了迷离的回忆。
一个雌雄同体的天才的故事。完全刷新了我对韩剧的印象,深度、细节、立意、表演赶超韩国电影。收视低迷,却爆冷斩获当年最佳女主、新人、情侣奖,各方面都符合一个叫好又叫座的经典作品的特点(除了多得我要吐的特写镜头,虽然主角360度无死角T T)。
获得大奖时,文根英为它哭得不行!
丁香是润福艺术的灵魂,弘道则给了润福艺术的躯体,最后润福肯定去找丁香了,因为躯体已经具备,欠缺了灵魂便不完整。润福对丁香的爱,一开始就包含着精神的超越,身体的欲念化成了对艺术的迷醉,达到神交的境界。每幅画里对丁香的艺术再造,赋予观众无穷的想象空间,直至美人图中达到一体双生的境界。
终于看完了,文根英真是天生的演员啊,这回发现她也不是斗鸡眼了,大眼泪一颗一颗的,说来就来。里面的画真是美的惊人。剧情有些美中不足的,总让人感觉皇帝和大臣天天没做别的事,就天天围着画师转。
B站居然有五两情侣cut版,简直跟无滚梅林一样良心!终于看完啦。。。QAQ指匠情挑之后最喜欢的一对百合,大家请来买我安利好么!!!两人一起荡秋千那画面太美简直不敢看,还有为了成为你的画中人把自己的一切都给你什么的。。。5555555前五集的两人简直满足了我对百合所有的野望,另外文彩元女神!!
真是一部唯美的片子啊!
编剧其实完全偏向于画工和歌妓的五两情吧,完全超越了小不点和老师的师徒情。跟歌妓在一起吧,不合时代;跟老师在一起吧,却非她最爱,于是只有两个都不要。文彩媛好漂亮,眼睛好有神,看着画工泪汪汪的深情的样子,把人的心都融化了。可惜那个时代,不能成全这段情;所幸这个时代,可以写出这段情。
这位姑娘 请你停下美丽的脚步 你可知自己犯下了什么样的错误 你的错误就是美若天仙 你蓬松的乌发涨满了我的眼帘 看不见道路山川 只是漆黑一片
入戏太深,无法评论。
文根英演的非常好~
好罢...我承认那一声又一声的"画工"喊得人真心醉
以古代画师为主题的韩剧。太出色了,文根英的女扮男装真是我迄今为止看过最浑然天成的一位,嚣张,任性,轻佻,风流,对美人的迷恋,对自我的表达。