乾隆王朝

卡夫卡说，以同样的绝望和同样的希望，我们的人民尊崇着皇帝，可是他们并不知道是哪一位皇帝在位，甚至对王朝的名字也漠不关心。

在王朝的制度下，很难把个人的过错和制度的失败分开。个人应尽最大的努力，用自我的才干和自我的牺牲来掩盖制度的弱点。身居高位的文武官僚与皇帝，如果最后的结果是错的，那他们的评价肯定也是错的。

和珅结局是错的，那必然他的个人是十恶不赦的，乾隆时代中国落后于西方，那乾隆也得是混蛋富二代。但你不知道，他们所为的努力。你也不想知道，一个失败者会有什么可学习的地方。最可笑的弘历呀，一个自信的人，他是如此自信，他能够用数字用金融用财政用洞察人心来治理一个3亿人口的国家，治理难度之高。这呼唤一个现代政府，乾隆觉得自己做到了，确实也很辉煌，但是最后证明还是输了。历史的后人哈哈嘲笑，你看那个人多傻，自信变成自负愚昧不可及。

和大人就如同中国的精英古老的诅咒一样，越是位高，越是要有作为，越是孤独，越是被怀疑，越是死得很惨。

人治呀人治，一个单靠人的智慧，单靠少数的精英，单靠批评与自我批评，单靠不忘初心的理想，单靠道德代替法治代替经济代替技术来治国。那就是卡夫卡的长城，永远到不了终点，人民永远不会理解的你们努力。

　　十年多前写了一个《散打乾隆朝》，名字叫的不伦不类，最近的又看了一遍。又写了一些想法。

　　再说《乾隆王朝》上

　　一，电视剧仅仅演的是乾隆后半生。

　　《乾隆王朝》是2003年拍的电视剧，可能到现也都没有人看过。相对于《雍正王朝》和《康熙王朝》来说，《乾隆王朝》太遭人冷遇了。想必是因为主题不够积极向上，导致电视台的重播率不高。《雍正王朝》表达的是改革除弊，《康熙王朝》描写是王朝崛起，《乾隆王朝》总体基调就是腐败，而且是难以割除的腐败。

　　如果说剧情和史实有很多出入，其实《康熙王朝》也不少不符合，但是大致的框架《康熙王朝》比较大，演出了康熙一生的波澜壮阔，擒鳌拜、收台湾、平三藩，像明珠、索额图、杨起隆这样的人物历史存在过。《乾隆王朝》视角比较窄，清朝的经过顺治，康熙、雍正后，宫廷没有什么大的矛盾，没有爆发什么大的内战，更多的问题边境。乾隆对西藏，新疆的战略，可以说他对于边疆的寸土不让，在这一点是值得肯定的。

　　雍正对于边疆问题基本是守势，他前半生是争夺宫廷权力，后半生是大刀阔斧的改革。因为国库没有银两，有道是“大炮一响，黄金万两”，所有说在边境战争是惨败。乾隆登基后，雍正给国库留下不少银子，换了消极怠工的将领，很快瓦解了苗疆的联盟，最终大获全胜。这些地方电视剧里没有涉及，主要就是官僚腐败为中心展开，以和珅作为官场整体的牵线人，有些事儿也不是和珅做，减少一些不必要的人物，有助于让故事更鲜明化。

　　电视机的拍摄手法还是按照正剧来拍的，和珅没有找王刚来演，陈锐演的和珅，确实符合和珅的历史形象。乾隆25岁登基，又过了35年才菜遇到了和珅，这时乾隆已经60岁了。从这个年龄来看，焦晃老爷子的扮相比较符合。电视剧的开头演就的乾隆晚期，乾隆朝最主要的人物刘统勋已经过世了，因为纪晓岚和刘墉的民间名气比较大，直接提前拔高了他们的官职。刘墉常年在外当官，乾隆快退位了才调回北京。纪晓岚不过就是翰林学士，这里搞的像军机大臣似得。戏归戏，史归史，不影响整体故事的格局。

　　乾隆前半生有精力，也有洞察力，才能管理好这样大国家。随着年龄增长，精力也跟不上，又过于好大喜功。乾隆在康熙盛世中成长，有日益强大的自信，加上对边境战局的胜利，导致了世界观赏上的狭隘。因为喜欢铺张浪费，和珅只好辗转腾挪，议罪银制度，等于把官员犯罪合法化，用来维持了乾隆一朝繁荣假象。和坤和严嵩真是太像了，都是在两大帝国由盛转衰之时当白手，最终不得善终。

　　二，王亶望案

　　第一个案子是王亶望案，王亶望是个官二代，考个举人，然后凭借家里的关系就花了点钱就买了个官。关系硬，官运亨通，一步步的就升到了甘肃布政使。布政使始于明朝，朱元璋为了防止地方大员权力集中，来一个朱氏的三权分立。布政使管行政和钱袋，按察使管监察和司法，指挥使管兵马，互相可以制衡。制衡难免有各种问题，不得不派巡抚去检查评估，本来巡抚是个临时工，随着地方的问题越来越多，巡抚成了地方的正式工，这样巡抚就成了一把手。明代中后期沿海总被倭寇骚扰，随着边境问题诞生，需要几个省协同作战，这就不得不设立总督，统筹沿海一带的军务。

　　王亶望的腐败其实是投机倒把，电视剧里没有仔细说如何腐败的。读书人要做官，就要考上秀才，所谓“学而优则仕”。如果考不上，还有其他的方式，比如花钱。朝廷为了给穷人一个出路，如果只能花钱等于让富人垄断了，规定是捐粮。这样捐的粮食，可以灾荒年用于赈灾。作为地方官的王亶望发现有利可图，“上有政策，下有对策”，就说连年灾荒，只能捐钱。这样一来，粮价贱时，就收银子。粮价贵时，就把银价压低。官府能中间吃差价，整个地方的官僚，几乎都进入了这个腐败体系。官员集体作弊，以赈灾济民的名义瓜分。

　　电视剧里和珅这里抢了阿桂的戏码，其实是因为当地发生暴乱。阿贵剿匪在甘肃遭遇大雨，乾隆收到的奏折竟然是连年旱灾。皇帝老子吃了信息不对称的亏，如果没有这场暴乱王亶望的腐败真不会曝光。

　　乾隆派了一个宠信之臣陈辉祖，查抄王亶望的家当。这个陈辉祖演员有点老，陈辉祖也是官二代，因为父亲深受乾隆的信任，官阶是也直线上升，做了几个地方总督，比王亶望厉害多了。和珅又抢了阿桂的戏码，间接揭露了陈辉祖的腐败。有着美学功底鉴赏能力的乾隆，在和珅上交的珠宝中大怒，简直是设计老套，做工粗鄙，这就是王亶望家里的宝贝吗？果不其然，王亶望家里的奇珍异宝陈辉祖被扣下了三分之二。

　　三，万福楼

　　位于北海公园方殿（原名观音殿,又名"海岛"，俗称西方"极乐世界"）之后公元1770年，乾隆为其母亲（孝圣皇太后）做八十大寿时所建。楼内原藏有金质无量寿佛一万尊，但于1900年被八国联军抢劫一空,建筑也被破坏殆尽。

　　乾隆祝母亲80大寿，要盖一个万福楼。史料记载楼内无量寿佛一万尊，和珅做了一个预算这么也得一百万两，这惹的乾隆很不高兴，说他只配当个书办，最终和珅恍然大悟，需要三百万两才够格。围绕这个万福楼，两条线在并行。

　　一条是和珅这样循吏，按照乾隆的意思要有鱼池，还有走廊什么的。和珅投机所好，夸下海口说不拿国库的银子也能盖完。思来想去，开始搞募捐，这京官捐钱才不到100万两，和预算差远了。和珅收留了王亶望的小妾，小妾拿出一枚首饰说这么也值五六万两，闲谈之中说这京官油水还不如地方官多。这才解了和珅的燃眉之急，于是把捐款扩大到了地方官。地方官随随便便的就捐了400多万两，哪曾想被乾隆知道后大怒，认为里面一定有贪官。

　　一条钱峰和尹壮图这样的清流。从得知300万的预算开始私下吐槽，这得花多少钱，用多少工人挑银子。京官都捐款了，自己竟然拿不出来多少钱，钱峰是乾隆朝里唯一敢和和珅针锋相对的，而且是正面硬杠，二十余年的为官生涯，都在与贪官做斗争。临死时还在枕头还有一张的参奏和珅的草稿，列举了和珅20余条大罪。史实里他没有自杀。这样的人，可能把是非看的清，活的比较沉重，不到60就病死了。尹壮图这个演员在《走向共和》演康有为，史上是上书反对议罪银的人。

　　钱峰一下子状告十多个地方大元，这和《雍正王朝》里百官行述，《大宋提刑官》里刁光斗的八口箱子一样，如果按照钱峰的办法就去做，会引起朝廷塌方。乾隆与太后谈话里谈起内心的隐忧，说贪官之弊不能根除。太后以家室比国事，说不能把所有儿子都撵出去吧！这乾隆纵然想整顿朝纲，也无可奈何，不得不和贪官集团妥协，步子不能迈得太大！

　　其实乾隆不知道制度的本身造就这样的贪污，他本身就是最大的贪污犯。雍正一朝就有“养廉银”，这是让官员贪污合法化，那么“议罪银”，官员犯罪合法化。和珅虽然这里渐渐腐化，却能帮乾隆解决财政问题的，钱峰和尹壮图之流虽然清廉，却不能“解君父之忧”。

　　四，山东巡抚国泰案

　　此时的乾隆还不算糊涂，为了自己的私欲去罢黜忠良，那样会江山不稳。也不能完全同意钱峰的话，如果都查实了，谁来当官呢？先维护稳定，不扩大打击面，又不能阻挡钱峰的言论。其实与和珅的对话，和珅已经说明了，钱峰不懂策略，这样大张旗鼓的告，地方大员不能说没有准备。这是乾隆另一个顾虑，贪官抓了，如果不能如数追缴失去的银子，这才是关键。乾隆需要的忠于自己的私心，又能把事情办的漂亮的官员。

　　果不其然，钱峰作为钦差，几个省都没有查出半点问题。皇帝借太后大寿宴请地方大员，学着赵匡胤杯酒释兵权，乾隆这杯酒敲打是地方大员，并且当着面的赞赏钱峰的忠心，说别人捐的是钱，钱峰捐的是忠心。

　　乾隆的举动和《大明王朝1566》最后一集嘉靖对海瑞说的话一样，人尽其才，物尽其用。嘉靖说：“君既不是山，臣便不是江。古人称长江为江，黄河为河；长江水清，黄河水浊，长江在流，黄河也在流。古谚云‘圣人出，黄河清’。可黄河什么时候清过？长江之水灌溉数省两岸之田地，黄河之水也灌溉两岸数省之田地，不能只因水清而偏用，也不能只因水浊而偏废，自古皆然。海瑞不懂这个道理，在奏疏里只要朕用长江而废黄河，朕其可乎？反之，黄河一旦泛滥，便需治理，这就是朕为什么罢黜严嵩，杀严世蕃等人的道理。再反之，长江一旦泛滥，朕也要治理，这就是朕为什么罢黜杨廷和、夏言，杀杨继盛、沈炼等人的道理。”

　　和珅猜透了乾隆的心，杀一两个贪官，给其他地方大员以震慑。乾隆再次派和珅和钱峰专查国泰。和珅和钱峰不是利益共同体，同去的刘墉是第三方观察员，这就是帝王的制衡之道。国泰反咬和珅，说那按照和珅的指示，借钱充库的。陈锐的眼神真的绝了，在大殿上，乾隆让钱峰查抄国泰家发现和珅写国泰的信读一遍。原来内容不过是墨宝之事，没有什么通风报信之事。和珅到底给没给国泰通信，请观众自己去猜？和珅没有漏出马脚，这就是乾隆认为的能臣。

　　国泰结案后，钱峰和尹壮图外放，和珅加官进爵。

　　五，乾隆下江南

　　十集以后乾隆就为下江南做了一系列的部署，不过电视剧为了让故事更好看，下江南之时还加了一个影视熟人纪晓岚，其实是纪晓岚主要的任务是编撰《四库全书》，并不像电视剧里演得那么受乾隆恩宠，也没有陪乾隆下过江南。在不影响大的故事脉络下，改一下人物，为了方便让观众理解。

　　下江南，反腐，议罪银，文字狱，红颜美女就一个一个串联了起来，再一次突显了乾隆的政治手段。和珅从十格格那儿看到乾隆刚刚写就的《山东即景》一诗，顿悟乾隆要走水路，给前来探听消息的河南巡抚苏纪一个错误的消息。乾隆又借十五子永琰和十格格之口，以国泰案中假信一事提点和珅，朕不是什么都不知道。一张一弛，可谓的宽严相济。

　　这下江南是表达物质的盛世，乾隆自己想不到他的南巡本身就是劳民伤财。苏纪为大修跸道和普道昭造百里长堤，为了政绩而百姓生死于不顾，可谓是趁机横征暴敛中饱私囊。苏纪成了“议罪银”制度的第一个受罚，这群官僚摸不清皇帝的心理，行宫奢华不行，装扮寒酸也不行。

　　乾隆要放松心情去了老臣曹元龙的庄园，要远离纷繁的政务，突然羡慕这个退休官员。焦晃的台词充满磁性，在曹元龙的庄园里，诵读了苏轼的一首词，“村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。”不过编剧引用的这首词和乾隆心情不一样，不如改一首陆游的词，“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故”，而苏轼的这首词，是被贬官后，那种得过且过消磨情绪。

　　和曹元龙的对话里，发现汉族文人内心对满族统治仍有不服，他要在精神上消灭一切异端思想，要达到一种完美盛世局面。在物质盛世的另一面，也要做到精神上的盛世，曹元龙是剧里文字狱波及的第一文，曹元龙历史上没有这个名字，历史上的曹家在雍正年已经被抄家，乾隆不可能去看这样的一个老臣。此时的曹家早已经一蹶不振，曹家后人深感世态炎凉，对封建社会有了更清醒、更深刻的认识，写了一本书叫《石头记》。

世纪之交是清宫戏的井喷期。《乾隆王朝》这部电视剧出品于2002年底，其时同类题材电视剧已是强弩之末，可能还有一些别的原因很少播出，时隔十几年才发现这颗遗珠。虽然看十几年前的辫子戏很是落伍，但已不像当年只看热闹，就在一部反腐剧大火的档期一集不落地看完了这部十几年前以讲贪官和珅为主线的电视剧。 忽然对这个历史人物感兴趣还是与《红楼梦》有关。有说法是和珅发现并使《红楼梦》免遭禁毁刊行于世。该剧开篇乾隆皇帝已进入晚年，盛世的末期也如《红楼梦》后四十回，无论背景多么宏大，架势多么气派，也都透着回光返照、后继无力的清冷和萧条。该剧的可贵之处在于既没有站在几百年后的立场开“上帝视角”褒贬古人，也没有一味地为历史人物开脱翻案，而是最大限度地剥离所有标签，还原人物的内核，还原到他们所处的“时代的局限性”当中。 习惯了戏说历史剧中对和珅脸谱化的刻画，一开始看到这部电视剧里的和珅还有些不太适应。该剧虽被标榜为“历史正剧”，依然犯了很多漏洞百出的低级错误。但拍电视剧毕竟不同于做学问，只要人物剧情符合逻辑，大的史观没有偏差，就无可厚非。该剧以和珅与乾隆皇帝的互动为主线，着力刻画了和珅的能力突出和长袖善舞，具体的表现化作两个过人之处：“善揣圣意”和“对钱敏感”。整部片子看下来，和珅一生的荣辱起落也都基于此两点。在剧中，和珅凭着对钱的敏感以“反贪”捞取了政治生涯的第一桶金，迅速从一介小吏一跃成为掌管要害部门的朝廷大员。在随乾隆南巡中，和珅又放下身段，从朝廷大员变成贴身助理，精准判断最高领导人意图，一手安排皇帝一家的行程，因此更被宠信。 和珅深谙官场的游戏规则，处理事情总能找到冠冕堂皇的理由，有一套无懈可击的逻辑，又能巧妙地让对方接受，来达到自己的目的。最典型的事件是劝说乾隆征缅。在这一事件中，与缅甸接壤的云南地方官为了能免去云南一年赋税，刻意渲染事态甚至故意挑起边境争端，自然是接到奏报就被立刻驳回。但和珅为了成全乾隆的“十全武功”，一反惟命是从的常态，极力劝说乾隆征缅。这一仗本可打可不打，但和珅摸透了好大喜功的乾隆，知道表达出“十全武功”这层意思就不会拒绝，就耍了欲擒故纵的把戏，让乾隆自己觉得这一仗是非打不可，还让储君捞了把政绩。虽然出发点不够磊落，也存了刻意逢迎的私心，到头来但却并不让人觉得吃相难看。而且从结果看来，和珅要讨好的各方都得到了“战争红利”，云南百姓也免去了一年的赋税。和珅只不过是借题发挥钻了空子，不用付出任何代价承担任何责任就达到了自己的目的，足见其处事之圆滑、心机之深。因此，虽然该剧对和珅贪腐的情节只是一笔带过，但根据这个人的塑造来看，也毫不意外。 完全从正面刻画和珅的事件是极力劝说最高统治者开放通商口岸。大概是确有其事（目前还没有查正史），被大书特书，在片子里出现了三次。第一次，和珅凭借“对钱敏感”的天分，看到了开放通商口岸能够增加赋税，却被斥责为财迷心窍；第二次，发现英国来访使团带来很多中华没有的新奇物资，看到开放通商口岸可以互通有无，却被轻轻放下；第三次，终于认识到开放通商口岸是件利国利民的好事，最终却换来了一纸禁止通商的诏书。古老的国度也一次又一次地失去了发展的机会。余秋雨在《一个王朝的背影》中写道“乾隆一朝确实不算窝囊，但须知这已是十八世纪（乾隆正好死于十八世纪最后一年），十九世纪已经迎面而来，世界发生了多大的变化！”一位80多岁行将就木的老人不肯接受新观念新事物实属正常，但这位老人就是在“家天下”体系里能主宰国家命运一个人说了算的皇帝,不能不承担起一定的责任。 随着盛世的衰落，剧中主角和珅的命运也开始走下坡路。最后几集，新皇帝上任，和珅继续被委以重任，表面上看是显示出新皇帝的器重，实际上此时国库存银已所剩无几，偏又不断出现边患、民变、旱涝灾害等需要大笔用钱的地方，恰如《红楼梦》在数十年前就洞悉到得“如今外面的架子虽未倒甚，内囊却也尽上来了。”“巧妇难为无米之炊”，将一大堆难题留给和珅来解决的真实用意是为了榨干和珅最后的一点使用价值，又能够更容易地寻到他的把柄以便日后好除掉他。这些剧情给这位在史书上已经被定性的“大贪官”平添了几分悲剧色彩（也让该剧有了洗白和珅之嫌）。仅有几位知道内情同情和珅的同僚（这部电视剧里竟然是其他历史剧和珅的死对头刘墉纪晓岚）也在最高领导换届的大洗牌中自身难保。最后一场与乾隆的对手戏，时日无多的太上皇在国库匮乏之际还念念不忘没修好的圆明园，却只用一句“知道你难”就让和珅感激涕零，在自己的处境已经极为不妙的情况下继续不遗余力地卖命。 不可否认和珅与乾隆皇帝之间有非同寻常的感情。和珅对乾隆的体贴，乾隆对和珅的庇护，超乎一般意义上的君臣。却忘了“无情最是帝王家”，曾给予你的，也会连本带利地索要回来。乾隆死后第三天，和珅就被投入大牢，紧接着抄家治罪，十五天之后即被赐死。和珅从反贪起家，却终成巨贪并因此落马结束了49岁的生命，在史书上也留下重重一笔。正应了“正叹他人命不长，谁知自己归来丧”。和珅最终的悲剧来源，在于一个“痴”字。他的一生自始至终是积极进取的入世者，痴迷与金钱、权势，以及帝王的恩宠，以为一切都是永久的，对自己也毫无保留。却只有“得”没有“舍”，舍不得放下拥有的一切，也没有足够的智慧与清醒认识到最终都免不了“食尽鸟投林”的结局，没有办法从这场必输无疑的赌局中退出。最后想抽身也由不得他，因此明知道结局是毁灭，也没有任何退路。和珅自己在临终前醒悟“可见一个人太聪明了也不是件好事。”因为太聪明，所以太过执迷，因此看不透，逃不脱也无从救赎。一生痴心，最后换来一丈白绫，“落了片白茫茫大地真干净”，反认了他乡是故乡。

欢迎关注微信公众号:晴耕雨读的城堡

啊，剛好寫完"瞬息全宇宙"的影評，意猶未竟，那就順便寫一篇最近重看的"乾隆王朝"。

我跟我老婆的約定是，她逼我看著幾部不管是電影、電視劇、綜藝如："這個殺手不太冷靜"、"人世間"、"嚮往的生活"不知道哪一季、"乘風破浪的姊姊"好像是第三季後，就得跟著我看一部她不喜歡的，現在輪到我的這部，就是"乾隆王朝"，有來有往，互相折磨，感情才不會散嘛......，哈哈哈！

說笑了。其實是因為只有這部免費，加上同系列的電視劇，他老豆與老豆的老豆，熱度都太高，影評很多了，能寫的都寫盡了，所以我不敢再獻醜，就挑這部來胡亂說說。

要講這部，免不了要跟同系列的康熙、雍正比較，我儘量避免給大家踩一捧一的感覺，但實在不敢保證。

本劇"乾隆王朝"的拍攝時間，與上兩部相比，排在最後，拍攝技術、手法，服裝、化妝、道具，考據、燈光、場景、甚至陽春的特效(南巡時的船)，都比前兩部成熟，硬體方面，說是三部中之最，不為過。

可偏偏熱度與評分卻是三部裡面最低的，箇中原因，我個人的感受如下：

一、劇情沒爽度，或說爽度不夠：

前兩部，康熙是從鬥鰲拜開始，經朱三太子、平三藩、收台灣，止於奪嫡與明索黨爭，精采紛迭，目不暇給。康熙又是建功立業，又不耽誤人家談戀愛。

爽！

將自己帶入進去後，看得特別爽！

雍正雖是從中年開始，但好歹也有黃河決堤做開頭，國庫空虛、刑法潰爛、九子奪嫡等一連串主角雍正，得以活躍的階段。

你就算不能將自己代入四爺的角度，前期看著在焦晃扮演的康熙這座"大山"底下，各皇子時而真情流露，時而笑裡藏刀，時而鬥智鬥勇，各顯神通，好不熱鬧。

後期看雍正帶著幾個忠臣，跟八爺黨在朝野上下周旋，又有年羹堯的橋段來製造緊張感、悲涼感，總而言之，就是目不暇給。

可到了乾隆這裡，慘了！

乾隆一登場就已經是中年偏老年的大叔形象了，雖然焦晃老爺子一開始沒留鬍鬚，想要顯得年輕一點，可是他張口一笑，那牙口還是曝露了他的年齡，這真的不是靠演技能彌補的。特別是到了黃杏兒那一段，聽著演員張瀾瀾配音時，對乾隆容顏的一頓吹、彩虹...，啊那個廢氣.....，我實在是聽著很彆扭。

當然，我相信焦老師年輕時肯定也是英俊挺拔，一表人才。

好了，乾隆讓你沒代入感，那另一位主角，陳銳扮演的和珅，又帥又酷，總可以了吧？

不好意思，他的酷炫僅獻給同僚、下屬，一碰到上級或皇家，立馬就成為了一條哈巴狗。誰他喵的會把自己代入舔狗的角色？

雖然乾隆王朝也有類似微服私訪、懲治貪官汙吏，大家喜聞樂見的橋段，但這些橋段更像點綴，而不是主線。而且更糟糕的是，本劇它不光是主角沒有可以代入的對象，主線也缺乏打通關那樣關關難過，關關過的爽快感。

有的貪官，用議罪銀(新注音初始跳出"意最水爪壬"三個字，我正經人，不知道為啥輸入法會如此玩我，還好我重新審了一下稿子)抵過，沒事了。

有的退休官員，一不小心講了主子不愛聽的話，又沒有漂亮的女兒，GG了。

太后過生日要花大錢修個沒用的樓，叫地方官員樂捐，後面再來查人家貪墨。

打個小小鄰邦，輸了還硬要給臉上添光，湊成十全武功。

更有甚者，和珅的那些手段，講好聽點是為了分君父之憂，不講究手段；說難聽點的就是黑吃黑，互比沒下限。

泥馬這樣看下來，會爽才有鬼！

二、目的不同，初心不同，拍出來內容不像宣傳，更像反思：

拍雍正時，剛好趕上啥時節，國內各位大德心裡比我有數，我就不在關公面前耍大刀，魯班門前弄大斧了。這片就是拍來協助上面宣傳的，效果也不錯。

拍康熙時，兩岸的情勢如何，各位也可以上網去查一下。我就拿我大舅一家來做說明。我大舅一家是知識份子，教出來的兒女都是高學歷畢業，成就最高的現在大學當教授。當年他們最喜歡看康熙。雍正我推薦他們看，他們說也好看，但總覺得沒康熙好看。

正常。

因為他們對國內的變化與進步是無感的，可特意宣傳兩岸一家親，自家人不打自家人的康熙，他們是有感覺的。

事實上，老家那邊不少人最喜歡的，就是康熙。

就目的而言，康熙也是成功的。

可到了乾隆............，目的就有點............，呃......，怎麼委婉地說好呢？

對內不對外？

這麼一來就慘了，官方一看，你乃*2的，你這是將槍口對準了自己家人啊，想打誰啊？是以在宣傳的力度上，明顯就遜於前面兩部。官方一帶頭，民間自主宣傳的聲勢自然也就弱了下來。

其他當然還有很多這樣那樣的因素，但我覺得上面這兩個因素最大，其他都是旁枝末節。起碼縱向對比，演員陣容、硬體與取景，絕對不比前兩部差。

焦晃老爺子不說，陳銳的演技與和珅人設，在本劇中也是槓槓的，只是因為塑造問題不討喜而已。劇本與演員我真心覺得沒太大問題，甚至可以稱得上是優秀。

這部戲若要說有啥輸給前兩部的地方，大概就是沒有選擇順勢，隨波逐流，而是硬要逆流而上吧。

沒毛病，可就是自己找抽。

唉....................................。

總之，還是很推薦對歷史正劇有興趣的朋友一看的。

雖然劇情、人設與實際的史實不完全一致，但那個朝代的毛病，與身處其中人物們的無奈，大體上給演出來了。你可以當"乾隆王朝"，是溫和版、易懂版的"大明1556"。雖然只有大方向是對的，裡面的故事魔改嫁接嚴重，但本劇的主創團隊是有企圖心的。

看完真的是百般滋味，康熙王朝演成了偶像剧，雍正王朝演成了反腐剧，只有乾隆王朝才真正还原了历史上的封建王朝本来模样。 和珅贪么，确实是贪，他是好官么，自然是好官。乾隆坏么，确实是坏，他是好皇帝么，确实是好皇帝，纵观历史都能排前列。 这就是旧中国的本质，中华上下两千年帝制的本质，一个套着冠冕堂皇，道德礼仪掩盖下的吃人匪帮。皇帝所追求的不过是驾驭百姓，文武百官不过是用来欺压奴役百姓的工具，一切只是为了一家一姓之天下。

故而和珅是乾隆一朝最伟大的官员，因为他最精通如何有效率的利用皇权搜刮利益，乾隆也是照耀历史的伟大皇帝之一，因为他懂得如何合理的奴役压迫老百姓满足个人的穷奢极欲。