怒火救援

首先整理下整个故事的情节：背景是墨西哥城每隔60分钟就上演一次绑架案。pita的父亲（丰田汽车的老板）拉莫斯为了满足妻子丽萨的要求，让女儿pita重新回到学校，只得雇佣一个能力平平的保镖负责保护pita。请来的克瑞斯虽然履历比较神奇，但是因为酗酒所以能力下降的很厉害，这点刚好能满足拉莫斯的需要。而且pita跟她的妈妈都很喜欢这个看起来沉默寡言带一点忧伤的大熊。于是克瑞斯就满足了各方面的需要顺利上任，虽然他本意只不过是接受哥们雷本的建议随便找点事情做杀杀时间而已。但是墨西哥毕竟是一个神奇的城市，而且匹夫无罪怀璧其罪，各方势力都在打看起来防御很弱的pita的主意：与警察勾结的绑架商人，想浑水摸鱼得反绑组，当然还有继承父亲巨额债务的汽车商人——pita自己的亲生父亲拉莫斯。于是在各方势力的共同努力下，即使克瑞斯多么拼命，也不能挽救pita被绑架的命运，并且自己负伤住院的同时，还背上了杀害警务人员的罪名。pita被绑架之后，真心希望营救她的只有自己的妈妈，其他人都各有各的主意：拉莫斯以为这是自己操作的一次假绑架，pita被自己人关在小屋子里看卡通片吃冰而已（tooyoungtoonaive!!）,而自己则可以借机获得pita的赎金的一部分（500万）和绑架保险，用之来挽救自己继承的摇摇欲坠的商业帝国；反绑组冯提斯安置内线，只想着趁机偷走赎金，根本不管被绑人的死活；甚至拉莫斯律师也趁机换掉了一部分钱。最后因为交接赎金的时候出了岔子（不出岔子才怪了！），绑匪的侄子被警察误杀，绑匪果断撕了票。到此，故事已经落下了帷幕，拉莫斯虽然失去了pita，但是毕竟获得了一半赎金和绑架保险用来挽救自己的商业帝国；反绑组冯提斯虽然生气，但是也得到了四分之一的赎金；家庭律师卡夫斯也得到了四分之一，并因此被拉莫斯干掉了；最可怜的是绑匪，好像什么也没得到还赔上了自己的侄子（但是做这种生意怎么能保证把把赢钱呢）。至于克瑞斯，地方警察还没有那个能耐去拿下他，只好放任他被哥们雷本转移到海军医院接受治疗。这也是电影开头所交代的绑架故事的常见版本：大多数被绑架的孩子都被撕票了，少数幸运回来的也要失去耳朵什么的。这本来应该是一个悲伤的故事，大家应该同情可怜的pita跟她的妈妈，而且痛恨这帮唯利是图的人，进而痛恨忽视人的内在价值导致人异化的资本主义社会。但是这部电影作为一部输出价值观的好莱坞商业片，导演在故事中加入了一个新元素——救赎（个人英雄主义），具体就体现在了这个业绩平平的保镖身上。因为克瑞斯在保护pita期间被pita所感染，一方面因为pita把克瑞斯当成朋友看（pita把所有人都当朋友花匠厨师老师），另一方面是因为克瑞斯从训练pita游泳这件事上感到了自己的价值。很难说克瑞斯就因此爱上了pita，不过那句话说pita赋予了克瑞斯人生的价值与意义确是正确的。正如罗马书中所言：不要为恶所战胜，要用善去战胜恶。pita就是克瑞斯用以战胜恶的那份善，不仅是战胜自己心中的恶，而且也是战胜社会上威胁伤害善良的恶。于是克瑞斯就踏上了复仇之路：所有从pita的死中获得利益的人，都必须死。复仇的过程其实不是导演的侧重点，所以这不是典型的动作片，很多人会觉得节奏没有自己期望的那样快。复仇中干掉三个人过程都很快，而且对话占了很大的篇幅，也说明了这不是动作片。这部电影中的复仇不侧重杀戮（肾上腺素），而侧重揭露与讽刺。在此，绑匪其实不算特别的恶，绑匪自己对自己的评价是一个手段比较极端的生意人，开口闭口都是family，好像自己做保姆生意一样。真正的恶是与政府警察组织水乳交融的兄弟会（La Hermandad），兄弟会因为与政府也有勾结，所以作恶全无顾忌，完全把作恶当做自己的职业（iamprofetional）。导演安排那个女记者协助克瑞斯，因为她的目的也是复仇，通过揭露这一切来抒发自己的痛恨。杀戮的结果无非是处理掉所有从中谋利的人，包括pita的可怜的父亲拉莫斯——他做这一切，其实也是为了自己的family而已。杀戮能带给观众快感，但是揭露带来的沉重感却几乎让人窒息：反绑组的头目冯提斯同时是兄弟会的头目，pita的父亲拉莫斯为了公司拿pita的生命冒险。这些都是pita的可怜的妈妈和盲目的观众所不能接受的。因此，作为一部商业片，导演还是给了大家一个不算happy的happyending：绑匪因为觉得死的pita没什么价值，所以当初并没有杀死pita，并在结尾处用活的pita换回了自己的兄弟和克瑞斯的性命。所以最终pita又回到了妈妈的怀抱，给了观众一分惊喜。至于克瑞斯，由于过度透支自己的生命，即使绑匪不杀他，自己也活不了几天了吧，他在临死前换回了pita的生命，也算是求仁得仁了，他在最后说自己要回家，显然是视死如归了，但是值得玩味的是他说回家是指上天堂还是下地狱？
个人倾向于克瑞斯要上天堂的，因为作为上帝之手，他最终完成了自己的救赎，应该是有资格上天堂的，况且就单单是因为pita他也应该上天堂。但是正如哥们儿所说，他的艺术就是杀戮，以杀戮为事业的人不至于救了一个天使就彻底改变自己的天性。克瑞斯懊恼自己没有碰到像sisterAnna那样的老师教会自己善良，是否暗示自觉肯定得不到上帝的宽恕？不管克瑞斯最终是否相信自己能得到宽恕，总之已经能够直面审判了，不像影片开头那样找不到归宿（与Anna对话迷途的羔羊）。
这是典型的输出价值观的电影，无论剧情、台词还是思维逻辑都体现了美国式的价值观：救赎，家庭观念，个人自由与个人价值（基督教传统）。另外这也是典型的斯科特作品，配乐、色彩以及台词都是典型的斯科特风格（隐喻、色彩、镜头感）。很难说一部电影到底是好还是烂，并且这部电影信息量过大很难归类为动作片或爱情片（有人评价说唯一的缺陷是这部电影好像一分为二分别面向不同的观影群体），只能说这是一部风格鲜明、情节紧凑、表达清晰、带有强烈价值观偏见的一部电影。对了，这部电影的技术也相当成熟，虽然是翻拍，但毕竟不是粗制滥作，导演既有野心也有诚意，属于技术流电影，值得看5遍以上。

在拉丁美洲，每60分钟即发生一起绑架案件，70%的受害者无法生还。

“你认为上帝会宽恕我们做的事吗？”
“不会。”

现在墨西哥城，有钱的母亲都想请个好一点的保镖。

凭我这状态，连死人都保护不了。

我是只迷途的羔羊，太太。

我收钱不是做你的朋友，而是做你的保镖。

子弹会说真话。

“你是游泳健将。”
“从来没赢过。”

你释放了你的声音，其实是声音释放了你。

没有什么辛不辛苦，只有训练或不训练。

如果你把我的手指都弄断，再把它们绑在一起，我就不能弹琴，但还能游泳。

绑匪会叫你单独去交钱，绝不要去，否则你会发现自己进入了真正的墨西哥地狱。

记住，我是职业的。你若守信，我不食言。

我要宰了他们，所有涉及的人，所有得利的人，所有瞪眼看我的人。

“什么时候再和我睡觉？”
“睡什么觉，做就是了。”

复仇就是进餐，最好是冷盘。

他一个周末伸张的正义，比法庭10年伸张的还多。

克雷斯的艺术就是死亡。

“教堂里，他们说要学会宽恕。”
“宽恕是他们与上帝的事，我要做的就是让他们与上帝见面。”

生命中家人最重要。

冲着动作来的，结果给塞了满满的爱与正义，这片子感觉是个半成品，也就是半个飓风营救的样子，缺失的部分就是动作和反派部分！！一个专业级死亡艺术家，所有的表现却是一个街边随处可见的拿枪的混子。。。没有动作不说，而且完全比正常人都不如，为什么说比正常人都不如呢，这是反派的智商缺失隐藏的，如果反派稍微走点心，这家伙可能都不知道死了几次了，也许是因为经费不足吧，不过我觉得导演压根就没准备拍动作戏，不然不会选个这样的主角。。。

        极品loli就是长着天使般纯洁面孔，但却有一颗成熟魅惑的心。
    
     平塔是那么聪明、可爱、漂亮，只有她的笑容才能温暖久经沙场、已经迷失了生命方向的克雷塞大叔的心，当然也只有她可以让大叔再次爆发出顽强的生命力为她赴汤蹈火、完成一场死亡艺术，最终搭上自己的性命。

     影片一开始克雷塞忧郁、困惑，导演不惜用大篇幅的笔墨来描绘他的内心世界，他自己也说“我连个死人也保护不了”，这样一个迷途的羔羊，像一头“忧郁的大熊”，是平塔天真的活泼带给他生命的欢乐，当然他也只有在为平塔复仇的过程中，完成对自己的救赎。
    有几个小细节很有趣，首先，一开始克雷塞面对平塔滔滔不绝的问题的时候，说：“我不是你的朋友，只是来保护你的”，这时候小姑娘生气的下了车，但是她却不是赌气走远，而是从副驾驶坐到了后座，这举动既孩子气又成熟，她的眼神不是那种普通小女孩无邪的眼神，更有一种直指人心的逼视和妩媚，我想，这就是loli特有的眼神。大叔无以招架。
    接着，平塔非常聪明，她很了解在她生活的城市里的绑架现状，可以说，在她的内心深处，是不安全的，她深深渴望被保护，而这种保护不是她有钱但孱弱的父亲能给的，也不是她漂亮但没脑的母亲能给的，只有克雷塞大叔能给，从一开始，平塔的直觉就告诉她，能保护她的人，只有克雷塞，你瞧，这个loli多么聪明。
    然后，在二人相处的过程中，甚至可以看到成年后的平塔会多么优秀且富于魅力，在克雷塞帮她训练游泳的过程中，完全没有富家小姐的娇惯，一次次跳入水中，努力成为“训练有素”的一个小运动员，得到第一名以后的平塔，和克雷塞的朋友们在一起的时候，她的微笑多像一个成年女子，爽朗的、有亲和力的，这哪里是一个小孩可以做到的，接下来，当她拿出一个送给克雷塞的礼物时，我彻底被这个loli征服了，打开这个小熊盒子，里面是一条项链，似乎她早知道克雷塞是迷失自我的人，似乎她冥冥之中就要扮演一位引导他走上救赎和回家之路的天使。特别注意的是，她还说了一句话，这是我用自己的钱买的。一个富家小千金，面对着你，用真诚的眼神还微笑说，你瞧，这虽然不贵，但是这是我自己的钱。多么体贴，多么温存，多么善解人意。 为了这样的loli，大叔把命搭上也值了。

    这种感情是很值得玩味的，对比《这个杀手不太冷》，玛蒂尔达是在丧失了家人、尤其是父亲以后，才对leon产生了依恋的感情，而平塔的父母尚在，而且家庭幸福，她为什么会从一开始就如此依赖克雷塞呢，当然你可以解释为，她的父母整日忙于生意和社交，忽略了陪伴平塔的重要性，平塔生活在深宅中缺少玩伴很孤独——这也许就是为什么她喜欢去学校的原因。但是这两个角色感情的进展还是太过于迅速，他们之间的很多谈话都更像是恋人。
    “你笑了，克雷塞，你刚才笑了。”
    “没有，是你笑了，我才没有。”
    “我爱你，克雷塞，我知道你也爱我，对吗。”
    “是的，我爱你。”

    当然，我知道爱是宽广而且有多重意义的，不仅仅指爱情。但不管怎么样，都是一种爱，是loli对大叔的敬仰与依赖，是大叔对loli的保护与包容。可以说，这仍然是一种介乎于父爱和男女之爱之间的复杂感情。

   如果不是平塔年龄的特殊范围，影片里早就要增加二人“特殊的”感情戏片段了。

   说了半天，我最想说的就是，loli凶猛啊，loli能炸平一切罪恶，loli可以让人生，让人死。千万别碰怪蜀黍最爱的loli，否则死无葬身之地。

  我最近常常会想一个问题，比如《龙纹身女孩》既有了瑞典版，为什么好莱坞仍旧要再买来版权再做一个版本，之前的看过的瑞典吸血鬼小说《血色童话》同样如此。转看亚洲地区，东野圭吾的《白夜行》《嫌疑人X的献身》，以及宫部美幸的《火车》等均在日本，韩国拍摄不同的电影版本。而今年韩国大热的《监视者们》则翻拍至香港电影《跟踪》。影史翻拍例子举不胜举，但其中有失败的也有成功的，我认为《怒火救援》就是其中值得我好好学习的佳作。

  《Man on Fire》（中译《怒火救援》）的小说由作者A.J.Quinnell创作于1981年，小说的背景以意大利为故事发生地。在2004年，托尼·斯科特再次拿起1987年错过的电影故事创作出了2004年版的《怒火救援》，这一版的故事发生地则选择在了墨西哥。这次再拍小说的机缘得赖于电影公司Regency Enterprises的创始人阿诺·迈尔坎(Arnon Milchan)很早便买下了小说的影视版权，并在托尼·斯科特拍摄完《红潮风暴》之后，他意识打出名堂的托尼适合拍摄这个题材的时候到了。层参与制作《绝地战警》和《红潮风暴》的制片人卢卡斯·福斯特(Lucas Foster)帮助Regency Enterprises筹备拍摄，他请来凭《洛城机密》赢得奥斯卡奖的布莱恩·海尔格兰德改编电影剧本。公司购买适合的小说版权，还要找到合适的导演，以及志趣相投的编剧一起合作，这样电影才会有“好兆头”。

  《怒火救援》讲述了绑架勒索案横行的墨西哥城，六天内发生了二十四起绑架勒索案件，警察反绑架组束手无策，城中的富人尤其是家长们为孩子的安全堪忧，纷纷寻找保镖。 前反恐部队军人Creasy退役后意志消沉，更因曾经的暴戾带来了心灵的伤痛而酗酒度日，他一时兴起，从美国去墨西哥探望旧友雷。雷见状，介绍他担任一家汽车加工厂年轻商人山默尔·拉莫斯的家庭保镖，主要负责上小学的女儿皮塔的出入安保工作。热情伶俐的皮塔非常希望能与Creasy成为好友，几番接近却被Creasy严肃地拒绝，皮塔负气转而冷待。事情发生了转变是在一个雨夜，再度酗酒的Creasy陷入了深深的愧疚当中，继而开枪自尽，竟然手枪哑火，命不该绝。他独自冒雨在花园中给雷打电话询问枪支为何失灵，这个狼狈的情景恰好被皮塔看见。随后，皮塔与Creasy交流渐多，Creasy在皮塔父母出差期间，训练皮塔游泳而使得她获得比赛冠军，作为回报皮塔回赠他一个护身符，两人成为了朋友。

  然而，在一次寻常的外教钢琴课期间，当地黑警掩护下，绑匪顺利劫走了皮塔，Creasy则与对方搏斗，杀死了两名黑警，身受重伤。在Creasy昏迷期间，皮塔的父母在警方，律师的配合下与绑匪协议，结果，赎金被劫走，交易失败，绑匪扬言要杀掉皮塔。Creasy醒来之后，在当地的报纸媒体的帮助下，根据线索层层盘剥，发现原来这是一桩以绑匪“噪音”为首的有组织犯罪，其中还有反绑架组的长官参与，更可怕的真相是，皮塔的父亲联手律师，利用皮塔被绑架骗取高昂保金，参与其中，结果律师许诺的皮塔顺利返回泡汤，皮塔的父亲将其杀害。最终，Creasy找到了“噪音”的妻子与弟弟，原本想进行最后的报复，但是想不到对方仍留住了皮塔的性命。交涉的结果是，Creasy带上“噪音”的弟弟和自己的性命做担保，去交换皮塔。皮塔最后成功地回到妈妈丽莎的怀抱，Creasy则被绑匪带着，由于失血过多在途中身亡……

  这部电影是导演风格与编剧能力都充分展示的经典作品，编剧把故事放置在了贫富悬殊，色彩斑斓，拥堵嘈杂的墨西哥，导演也以快闪一般的画面营造出不安，影片的叙事与导演追求的影像风格十分贴合。关于故事，我觉得在讲究效率以及视觉冲击力的动作电影中要实现人物关系的递进乃至于升华不易做到，而非血亲关系的人物关系便是难上加难，《飓风营救》中父亲拯救女儿，保护家庭的理由观众非常顺遂就能接受，然而在《怒火救援》当中，花钱雇来的保镖最终能和保护对象孩子之间成为真正的朋友，甚至担当起父亲的角色是很动人的戏戏码。为了让观众相信这一点，影片也做出了细致的布置。

  一个心理有创伤甚至厌世酗酒的特种部队退役军人，感情方面激不起任何涟漪，甚至无法振作，他见到朋友雷在家常当中冒出一句：“你觉得上帝能原谅我们做过的事情吗？”等许多细节分明地让观众感受到他的沮丧不振。故事从外部动作是Creasy在保护皮塔，从内部的情感则是皮塔在引领Creasy，故事前三分之一部分则以皮塔与Creasy人物关系的建立细腻地展开，才能让观众相信Creasy从内心把皮塔当成了自己的女儿对万恶不赦的绑匪实施了果断的惩罚，我不愿意将之称之为复仇，我认为Creasy这个人物是在无法无天的罪恶之城有能力为皮塔讨回公道的唯一人，就连皮塔的父亲都萎缩地沉湎于悲伤当中。

  有一些情节，我也印象深刻。Creasy第一次送皮塔上学，遇见安娜修女，在与修女日常对话中提及了《罗马书》的句子：“勿以恶为胜，要以善胜恶……”谦和的Creasy对修女描述自己是迷途的羔羊。这段对话意味深长，虽然影片没有正面呈现Creasy从前杀人的场面，但是从他痛苦的梦魇中可以察觉一二。在影片后半部分，Creasy这个人物实现了第二次成长，他真正领悟到“以善胜恶”的意涵，并最终完成自我救赎。

《怒火救援》这样的故事不算是A类的大制作的故事 ，但是巧妙地实现了动作电影，外部事件与人物关系三大剧作元素的运用，还旁击了有组织犯罪与法制秩序的颓败，也显示了导演的野心也赢得了票房（该片全球票房收益为$130,293,714）。如果转换了故事背景设置，可以看到《飓风营救》，《一线声机》，《世界大战》这类的电影题材层出不穷。但不同的是，由于有了小说的基础，在人物上我们仍旧能够看诸多宝贵的设定与细节描写，也许，我们就会更加相信那个人物了吧。

Regency Enterprises 电影公司
80年代代表作：《美国往事》
90年代代表作：《风月俏佳人》《刺杀肯尼迪》《天生杀人狂》《盗火线》《暴走潜龙》系列，《杀戮时刻》《搏击俱乐部》《红潮风暴》
近期代表作《怒火救援》《斯密斯夫妇》《爱情与灵药》《为奴12年》

    大体上我们拥有这种自由：缅怀，惆怅，空虚，惫懒，冷漠。当朋友告诉你，快乐起来，热忱起来，好好的做点事情时，依然我行我素，人生由是变为一场无尽的悔恨之旅。所以我选择酗酒，我的雇主对此无动于衷，或者假装着无动于衷。
    这时我看见一个小女孩，她有一双清澈的眼睛，彷佛能看穿一切的看着我，她带我去卧室，一路上轻快的像只小鸟，而我无法附和她的喜悦和轻快。后来我知道我被她叫做悲伤的大熊。
    她问我许多问题，似乎要探究我过往的一切，而过往是我现在痛苦的缘由。她发脾气了，从驾驶座旁来到后车座，我透过镜子看到她的眼神，仿佛在说“我要疏远你！”她透过镜子看到我的眼神，然后装作一切都没发生。后来我知道我伤了她的心。
    有那么一刻，我觉得生存就是一种痛苦而漫长的反刍，死亡则是一切的归途。可是子弹告诉我另一种真实，在滂沱的雨夜，我独自伫立在楼下，而她在楼上透过窗户关切的看着我，似乎有很多很多话要说，后来她送了我一个护身符。
    她不得不去学钢琴，我想了一个该死的法子，让她可以提前结束课程，她送我一朵小花，漫山遍野都能看到的小花，阳光柔柔的撒在她的小脸上，我静静的看着她去学琴，那一刻，阳光灿烂，鲜花怒放。
    她因为我的法子而提前离开，她因为我的受伤而被绑架，而我在医院看着一干人丑恶的表演，我，一个都不宽恕！
    “宽恕是他们与上帝之间的事，我的任务是让他们见面。”
    “最后的愿望，我愿望你有更多的时间。”
     天幸你还活着，无论这世界是否已沉没，无论我是否还可活。
     我听你，放声哭号，撕心裂肺；不管我在何处凭吊，哪怕已苦海沉沦。我看你，满脸泪痕，掉头远去；不管你在谁的怀中，至少已逃出生天。
     我闭上双眼，是为了能看到你；我走入死域，是为了能活下去；我依旧萦绕，是为了能感知你。