中国1945之重庆风云

        看了片子来气啊，国家弱小没有外交啊，老蒋总是靠美国，靠苏联，为了安抚苏联，签订的条约卖东北铁路，卖旅顺，大连港口，居然还把外蒙古给卖了。。。所以说，国民党失败也是对的。还好后来共产党签署的《中苏友好同盟互助条约》把东北铁路和旅顺，大连给收回来了。。没有朝鲜战争，那有东北的铁路，港口的收复啊。。国家弱小就是没有外交的。铁律啊。。。。

《谈判的事情》



看完《解放》又《东方》，再回补一下《中国1945之重庆风云》（亦名《建国大业》）
张国立和唐国强对手戏，或有经典演绎！

民盟～～～，利益真诉求！
苏俄～～～，流血换白山。

国内，我党中，当时可能只有毛泽东主席是看透民盟、看清苏俄的！


1945年重庆谈判
斯大林对自己的言行有过道歉，即针对自己1945年抗日战争胜利以后，蒋介石邀毛泽东去重庆谈判，斯大林两次来电劝毛泽东接受蒋介石的和谈方案，并在电报中称，中国绝对不能打内战了，再打内战就是民族的毁灭。毛泽东对此非常不满意，他说，“我就不相信，人们要解放，民族就会毁灭。”
1949年初，当解放军已经取得中国半壁江山的时候，斯大林一方面担心人民解放军继续南进可能引起美国干预，一方面希望把中共控制在莫斯科手中，因此有意出面在国共之间进行调停。但是毛泽东按照自己的既定方针，指挥百万大军打过长江以后，斯大林终于不得不承认，自己当初的判断是错误的。

关于接受日伪军投降，蒋系军队所谓正面战场，皆位于西南地域，一时半会难以开赴华北、东北，而毛泽东主席已经督促、命令我军不少部队前往接受，尤其是原东北军，如吕正操所部星夜开赴东北。更令敌后根据地部队对周边日伪军接管！
蒋公等一面令西南诸部有序、努力开进，又寻求美国帮助空运少数先遣队、干部，更让可以影响的伪军部队就地易帜，接管当地，等待国军。
所以，～～～------才是当时主旋律！

资料：
1945年8月27日，在华美军总司令魏德迈调集中国及印度境内所有美国军用与民用飞机，开始全力空运国民党军抢占重要城市。首先将国民党军新六军从湖南芷江运进南京。紧接着美国第十、第十四航空队开始全力空运国民党军队抢占上海、北平、天津、广州等。魏德迈宣称:“这无疑是世界上规模最大的空中军队调动。”10月中旬至1946年6月17日，美国海军运送国民党9个军去华北、华中、东北。美国政府为空运、海运 国民党部队共耗资6亿多美元。
1945年重庆谈判，机关重重，涉及面面。看电视剧《中国1945之重庆风云》（亦名《建国大业》），毛泽东主席赴渝前，就“去”还是“不去”，有感。
谈判前：报章宣传、文件泄漏、协议签订、人事安排、拉拢摇摆，都是要做到的；
谈判中：军事部署、军事行动、缄默攻讥、投石破窗、透视人肉，都是要做好的；


毛泽东认为，计算精确就能实现华北以我为主，东北由我控制

8月28日，毛泽东、周恩来等离开延安赴重庆。第二天，根据商定的方针，中央书记处发布了一项关于迅速进入东北的重要指示。指示去东北的部队与干部立即出发，可用东北义勇军名义非正式进入，不声张，不登报，走小路，控制苏军未驻之城市、乡村；部队不能去的城市，派干部去与红军作非正式接洽。指示强调：“苏方不干涉中国内政，我在东北活动只要不直接影响苏方在外交条约上之义务，苏联将取放任态度，我有机会争取东三省和热察。”
毛泽东到重庆后，很快就了解到，由于中苏条约已有明文规定，东北问题不可能列入国共谈判的内容。对东北，除非抢占先机，造成既成事实，否则只好交给国民党。而他分析所得消息，认定争夺东北仍有机会。特别是获知美国海军陆战队有在中国沿海登陆意图后，他深信此举必会对东北苏军形成刺激，结果一定对中共进入东北有利。因此，他当即电告延安称：国民党去东北的三个军全靠海运，尚不知何日可到，苏军撤兵时间势必延长。且已知苏军只驻交通要道，我部队活动空隙甚大。他主张，部队及干部应加紧行动，趁苏军未撤前分散开入，并做长期打算，发动群众，组织力量，以利将来。
这时，种种迹象显示，苏军圃于外交条约的限制，对八路军的态度并不十分友好。继十二分区部队一度被缴械后，十四分区北进支队又因便衣装扮被苏军不分青红皂白全部缴械。在这种情况下，部队能否顺利进入东北，刘少奇似乎没有毛泽东那样的信心。他于9月7日明确提出：去东北部队只保持原定的5个团，“因情况不明，暂时决定不派更多部队去”。毛泽东当即表示不同意，复电称：热、察两省为我必争，及时增驻重兵十分必需，除去东北者外，仅控制热、察两省就应有20个团的兵力。而去东北的部队除原定的5个团外，至少应再从山东、冀鲁豫及晋察冀抽出10个1500到2000人的团，经冀东、热河分散开入东北活动。不难看出，毛泽东对东北是志在必夺。

毛泽东的雄心，几乎立即就被证明是有根据的。
9月9日，延安方面接冀热辽军区电，得知十六分区曾克林部已于8月31日在绥中县山海关外与苏军“会师”。据随后冀热辽军区司令员兼政委李运昌说明，苏军态度很好，他们主动要求曾克林部配合他们攻占山海关。山海关占领后，苏军即任由中共建立政权和维持治安。李运昌抵达山海关时，苏军指挥员专程前往迎接，表现出前所未有的热情。随后，两军还在山海关开了一次“盛大联欢会”，并联合举行了入城式。苏军还允许曾克林部乘火车前往锦州及沈阳，并接收沿途的部分地区。同时，胶东区也报告说，吕易率一个排经海路去大连与苏军联络成功，苏军一位少将专门接见了吕易等，明确表示：中共在乡村活动，红军不加干涉，并同意中共在大城市中组织非武装群众团体。比较此前在张家口地区那种若即若离的关系，可以看出，在得知美军登陆的消息后，苏军对八路军的态度有了明显转变。




在毛泽东生病期间，发生了一件几乎要扭转整个中国命运的大事件。这就是有美国总统特使马歇尔将军参加调处的国共两党的停战谈判。
由于国民党军大批北上，又有美军撑腰，华北和东北的军事形势都相当严峻。为缓和华北的军事压力，并利用在东北占据的军事先机迫使国民党承认自己在东北的地位，中共中央对举行停战谈判表示赞同。
停战谈判顺利地举行了，华北和东北地区的停战也实施了，但是，中共在东北的地位问题却丝毫没有涉及。不仅如此，在1946年1月10日达成的《关于停止国内军事冲突及恢复交通的命令》中，还明确表示：“国民政府军队为恢复中国主权而开入东北九省，或在东北九省境内调动，并不受影响”。结果，正如东北局事后所说：由于“国民党仍可向东北运兵，仍拒绝与我谈判东北问题，不承认我在东北之任何地位，他对东北我军仍未放弃武力解决的方针，因此国民党军队进入东北后要向我进攻是不可避免的”。中共本来想趁谈判全国停战之机使中共在东北的地位问题得到政治解决，这样一来反倒南辕北辙，越走离目标越远了。
保卫四平，对于能否保住在东北已经取得的成果至关重要。毛泽东明确要求林彪：“死守四平挫敌锐气，争取战局好转”。同时，他不失时机地主张“力求迅速停战”。周恩来受命在谈判中提出：苏军已撤，东北已无接收主权问题，我政治上只要三分之一，军事上只提重定驻军比例，并非想独占东北，国民党应正视东北现实，首先停战以利谈判。
这是一着险棋。但事实证明这是一着极富想象力的好棋。蒋介石因此捉襟见肘，兵不敷用了。打到长春的国民党本来有可能一鼓作气跨过松花江，却因底气不足而停了下来。毛泽东用不着请求苏军干预了。由于有了巩固的根据地，背靠苏联和朝鲜苏军，关外的中共武装迅速强大起来了。甚至关内的中共部队，也从海路不断得到了苏军提供的军火援助。
从此，国民党再不是共产党的对手了



关于武器。请看《中国的1948年——两种命运的决战》 刘统著 三联书店2006年1月

主旋律题材影视作品的创作自电影《建国大业》之后进入到一个新的阶段。最近热播的《中国1945之重庆风云》就是其中的最为典型的代表。它几乎就是《建国大业》的电视剧版，从主要演员到剧本结构，从视听风格到历史情怀，几乎是如出一辙。实际上，这部电视剧的确是导演张国立在参与演出《建国大业》之后与中影继续合作的产物。

《建国大业》为主旋律题材的创作带来了哪些改变呢？首先是制作水准的大幅度前进，这部电影的拍摄方式、剪辑方式乃至最为重要的从一个节拍到一个场景，从一个场景到一个序列，从一个序列到一个三幕剧结构的电影构成方式都已经非常接近好莱坞电影类型化叙事的形态。相比于以往诸如《大决战》等传统风格的作品，它更像是一个电影工业的产物。而《中国1945之重庆风云》无疑也是具有这一特征的。其次，《建国大业》和《中国1945之重庆风云》当中，都有观念相近的、浓郁的历史情怀蔓延其中。我们发现，很难再用以往的革命历史主义的创作观念来定义这种新的历史情怀，当然我们也同样无法将之与时下各路激进的历史观念放在一起讨论，实际上它是在原有的正统的革命史观的基础之上，加入了个人化的视角和立场，让这种无论如何也不会发生谬误的历史观看上去更像是来自于一种民间的、自下而上的表达。由于它看起来如此之绚丽，那么是否我们可以将之称作是主旋律题材的一次“蛹化蝶过程”呢？实际上今天正在上映的《建党伟业》就已经给出了肯定的回答。最后，就是更多的细节的表达。历史细节已经成为了革命历史影视剧创作当中最为关注的内容。它有点类似于“揭秘”，诸多崭新的细节的引入令得这些已经被无数次表现过的历史又重新具备的新鲜感，甚至是悬念性，关注此类电视剧的观众自然会期待看到眼前的这部作品会出现哪些之前从未见过的细节。

相比《建国大业》，《中国1945之重庆风云》有一个无可替代的优势，就是时间长度。这部26集的电视剧相当于差不多十部《建国大业》的长度。这就使得创作者有了充分的空间来展示他们所了解到的那段历史当中的诸多细节。我们发现，这几乎成为了创作者最大的兴趣所在，它有点像是小孩子在沙滩上拣贝壳，拣多少都不够，兴致勃勃乐此不疲。每当捡到一块还不忘回过头来举着小手向大人炫耀。作为观众我们当然可以感受到这些细节表现过程中的那份真诚，并且我们也应当相信，这是一个好的开始，因为我们的创作者已经在此类创作中找到了他们个人起码的位置所在，这对于一部影视作品的创作而言无疑是至关重要的。