生活家

母女、生活、文淇+刘敏涛，期待已久的《生活家》终于播出，一口气看了六集，遗憾的是可能与我预期有关，这部剧没有生活，也没有家。

首先得声明我的预期和认知让我对这个项目的理解是：新家庭题材、女性题材、现实题材。讲述母亲亲情，温暖治愈。可看了前六集吧，这生活不够生活，家也不够有家味，故事不围绕母女，亮点还是小狐狸与老狐狸的爱情。没有《二十不惑》的青春成长，没有《小》系列的现实质感，连《以家人之名》的生活细节也没有。

不好意思，这部剧在我这只有三星。

【一】主线是啥

每个故事都有自己的预设前提，核心主线。停下来想，我不太清楚这部剧的主线到底是啥……

真的是讲述母女两人携手度过生活难关吗？那母女的困境是什么，目标是什么，阻碍是什么？

讲母女的情感生活吗？那女儿的线，妈妈的线，还有刘心悠这条线除了生硬搭建的人物关系，好像也找不到一个主线点。

是生活流的作品吗？……你就告诉我哪里生活吧……

这部剧目前来看有点形散，神也散。

【二】主角是谁

主线不清楚，搞得主角也不清楚了。反正我觉得不是母女，是一半走现实，一半走偶像言情，而两者之间又没有有肌理的链接……妈妈的存在在这个故事里既不充当功能伙伴，也不充当导师角色。说是群戏，可群又是散的。

个人意见，我甚至觉得因为故事，导致整个表演都很浮，尴尬……

【三】主题是啥

我不是说宣传语上的主题，我是说纯看这个故事，它围绕的主题是啥？怎么通过情节推动来说这个主题的？我没看明白。

就这个项目，我还是给了三星是因为制作还是扎实的，整体呈现我觉得不算差。

可就是不好看，就觉得还真不知道找哪个点谈起，特别没有肌理感，没有生活感，没有情感共鸣。

从策划的角度来说，我相信这种诙谐的语言和主题会让我去选择推荐。但落实到剧本，是要在骨骼上搭建血肉和合理性的。遗憾的是，这个故事给我感觉就是粗糙的，浮的，没有肌理血肉的。

单论演技，文淇是公认的天赋型选手。此番在《生活家》中塑造的邱冬娜再次刷新了大众对她的认知——《血观音》《嘉年华》《天坑鹰猎》之后，她也可以挑战生活化的角色。

剧中邱冬娜主要有女儿、职场新人、顾飞恋人三重身份。而文淇在女儿和恋人的角色塑造中更为成功，职场戏相比较起来就稍显逊色。印象比较深刻的是在和原上司对峙并辞职的戏份，可能因为台词量大而且语言略繁杂的原因，本来是戏剧冲突爆发的高潮却并没有显得淋漓尽致，很多人诟病文淇台词功底有问题，其实是指对长段台词处理的方法，如停顿、轻重音等等。

当然文淇在其他方面的表现都是十分优秀的。当戏里切入不同场景和身份时，文淇通过对眼神、肢体语言的把握，将情绪的层次感和精准度都维持在很高的水准，台词较《鹰猎》时期也有进步。所以也不免有观众感慨文淇就是邱冬娜本人。

最后说一说《生活家》的剧情，脱离了现实、故事线复杂、主旨模糊都是对这部剧的负面评价，但是单从一部晚上八点档生活剧的角度来说，《生活家》做到了老少皆宜的程度——嗑CP的嗑CP，撒狗血的撒狗血，剧情逻辑也没有首页说的那么糟糕，设定我个人觉得是在合理范围内的。再者剧情对人物形象塑造也没造成多大影响，演员演技发挥也没受到狗血剧情（渣爹寻女换骨髓）影响，反而看得非常过瘾。综上《生活家》我给7.5分。

实在很少打一星，打两星吧。文琪妹子在这部剧的造型不好看，显得眼距太宽。

编剧不接地气，花六千租房，北京上海月薪两三万的都不一定舍得，毕竟还有日常开销娱乐消费。这种单亲母亲，收入低有孩子的，不是住郊区自建房，就是市区半地下或者跟人合租。举个简单真实案例，易烊千玺14年的时候回京跟爸妈还是住在昌平的那种自建的一千左右的开间房里。

邱泽跟文琪之间的年龄差让这部剧给人的感觉很不舒服，难道所谓的女性成长就是找个霸总带我飞？？写实剧，职场剧难道逃不脱霸道总裁爱上我的怪圈吗？

想起了几年前 马伊利的那部《我的前半生》，没有男主是不是就活不下去！！！

刘敏涛的低层小市民真的不像，挤眉弄眼浮夸的不行。大概只适合演装B端着类角色，比如伪装者的大姐，琅琊榜里的 静妃 。

近几年草根小市民演的出彩的，一个是《都挺好》里的苏大强，一个是《我的前半生》里女主的妈妈 薛甄珠 。

想写佛系草根温暖治愈系，真的可以学一学日剧。

《生活家》快要大结局了，老实说，在开播前我对它是充满期待的。

刘敏涛、文琪、邱泽、刘奕君、刘心悠……全员演技派阵容，刘敏涛和文琪演母女，邱泽和文琪演情侣，反派专业户刘奕君老师也终于有了cp——和刘心悠演两口子，以上阵容+人物关系，我差点儿压它会爆。

第一集上来有句台词就戳中了我：快乐与钱多钱少没有关系，快乐在于生活本身。本以为是为整部剧定了个基调，谁知竟是难得的高光台词了，越往后看剧情越扯。

前两集主要用来交代单亲妈妈刘敏涛和自强女儿文琪的人设背景。我就一个感觉：愤怒且烦躁。

按理说独自带大女儿的单亲妈妈，能说出快乐与钱多钱少没有关系，快乐在于生活本身这种充满生活智慧的话的人怎么也得是个胆大心细又乐观开朗的人吧，但你看看她都做了些什么：为了省一点儿中介费故意跳单最后贪小便宜吃大亏把母女俩的生活费全搭进去，我有理由怀疑你是怎么把女儿养大的；为了省一点儿搬家费骗社区的小货车最后在路上不顾安全驾驶原则指挥女儿去撞车逼停一个有过节的司机，这是亲妈能干出来的事儿吗；为了能过上更好的生活被人骗去投资最后把母女俩唯一的房子也搭进去了还不告诉女儿，您是脑子有坑吗；为了应聘一个酒店保洁领班的工作又是乔装打扮又是坑蒙拐骗最后还被人无情拆穿，我看得那叫一个气哟，大姐合着您之前二三十年的工作和社会经验都是在法律和道德的边缘疯狂摩擦是吗？

母女俩一个是没理也要强占三分的神经病，一个是刚刚大学毕业却满脸社会人的二皮脸，总之两个人相处的日常就是鸡飞狗跳，倒霉追着倒霉，套路连着套路，故事情节全靠台词推动，一点儿留白都没有，一集45分钟的体量，你就听见演员在那里不停地叭叭叭地说，眼睛和耳膜遭受双重打击，总之剧情悬浮表演浮夸看得人相当致郁。

两个让人放心的演员最终演成这样，剧本要背一半儿以上的锅，简单粗暴瞎尼玛搞。

刘敏涛是一番，她的这个角色让我想起了《欢乐颂》里樊胜美的妈妈《安家》里房似锦的妈妈《都挺好》里苏明玉的妈妈，虽然表现形式不一样，但本质上都是拖后腿的妈妈让孩子极度没有安全感的妈妈，这样的人设一出，这部剧的格调还能高到哪里去？

我能理解艺术要高于生活，戏剧也需要冲突，但真的有点low且过于狗血了。角色人设与本剧生活家的定位是背道而驰的，影视作品要提炼生活，但尺度把握非常非常非常重要！！！一个生活剧里角色的可信度是海量兼具代表性与分寸感的细节构成的，而不是非要提炼出所有极端来做剧做人设，把主人公面临的所有状况都往狗血上推两步，什么能引发大众情绪，我们就搞什么。

现实主义题材的剧要展现现实，瞄准社会痛点是应有之义。但做剧有没有用心，故事搭建、人物塑造、细节填充甚至选角贴合度，三四集下来就一目了然了。总之亲情线这一趴没有任何亮点。

唯一给到我惊喜的居然是邱泽。

因为和唐嫣的一段情，邱泽留给内娱观众最清晰的标签是“渣男”，他的情史远比他的演员履历要丰富。七八年了，“渣男”犹如一道封印，把邱泽所有好的坏的该的不该的说的做的，统统封死在了里面。“渣男邱泽”是比“演员邱泽”，更鲜明生动立体的一张标签。

但是抛开花边新闻只谈论一个演员的专业性，邱泽在这里是交出了合格的答卷的，金钟视帝+金马视帝双提名，显然不是靠混的。

他的年龄和演技与顾飞这个角色的出身背景和职业特性的适配度还是非常高的，演的很有说服力，让我更意外的是他的台词居然听起来非常顺耳，几乎没有口音，在台湾来大陆务工的男演员里算是top了。此处还要表扬一下佘诗曼老师，她的普通话在这两年里也有了质的飞跃，准备悄悄惊艳所有人。同时也要拉踩一下内娱的王鹤棣老师们（特指那些普通话讲不好需要配音的），港台演员都已经攻克了台词关，你们还没有危机感么？虽说台词不是衡量演技的唯一标准，但你有没有用功观众自会判断。

职场线部分也有bug但跟亲情线比起来已经是好太多了，邱泽跟合作伙伴刘心悠的对手戏非常干脆利落，而且不油腻。

全剧的话建议还是看看自己感兴趣的cut就好，35集细细看就没有太大必要了。

刘敏涛和文淇都是口碑不错的女演员，都有几部口碑很好的作品，演技也受大家认可，但没想到两人一起主演的新剧《生活家》一开播，就让人大失所望，用“如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉”来形容都不为过。

（为方便理解，下文用演员名字代替角色名）

《生活家》里，刘敏涛和文淇饰演一对在上海生活的穷困潦倒的“破产母女”，男主角是邱泽，事业有成高富帅，39岁的他跟17岁的文淇演cp。

整部剧最让人别扭的，就是主角非常悬浮的假贫穷生活，编剧把母女俩写得穷困潦倒，但看两人的作派，更像暴发户。

两人穷到什么程度呢？母女俩省吃俭用，处处精打细算，文淇还小时，刘敏涛自欺欺人骗她把去工地捡破烂当探险旅游。

文淇到会计师事务所实习，要搬家到市中心，她已找到一处优惠好房。刘敏涛为了省点中介费，不惜另找小中介去找房东想私下交易，被原中介发现，鸡飞蛋打。

为了省几百块搬家运输费，刘敏涛甚至借来一辆放满花圈等送丧物品的面包车，直接用来搬家。（中国人都很忌讳这些不吉利的东西，谁会这么干？）

刘敏涛到酒店当保洁没多久，就主动提出请十几位同事吃饭，为不花钱，她耍小聪明，分别打电话让每个来的人都分别准备一样饭菜酒水，凑成一桌。

文淇也拼命省钱，整天嚷嚷着没钱、活不下去。

去买奶茶时，会跟路人商量一起用买一赠一券下单，路人再把钱转给她。没优惠券时，她就不买奶茶。

母女俩为省钱，甚至干出了把超市试吃当一日三餐这样的事，现在再穷的人也不会干这么没尊严的事吧？而且这么明显的无赖行为，超市售货员和保安就听之任之？哪家超市的试吃分量那么大？品种那么全？

以上细节，真能凸显这对“破产母女”真到穷途末路了，但让观众如坐针毡的是，这两人另外的种种作风看起来完全不像穷人。

刘敏涛月薪也就四五千，竟然租了一套每月6000的房子，也不跟女儿商量一下，直接押一付三。

上一秒文淇还在超市靠试吃充饥，下一秒就看到她吃剩一堆饭和肉，整盒饭仿佛没动过。

对来自不易的工作机会，母女俩都毫不珍惜，两人一开始都一言不合就辞职。

最让人目瞪口呆的是，刘敏涛被别人骗签了一份抵押房子借高-利-贷的合同，平时诡计多端的她，竟然啥都不搞清楚就签了。真拿到50多万，她三下五除二就花光了，简直视钱财如粪土。

最终她们为了和解，把价值百万的老房子也给别人了，文淇这种高智商的设定，都不考虑通过报警或者打官司的方式争取部分钱回来。

所以，这又是一家国产剧里的“伪穷人”，而且是更假更浮夸的那种，除了暂时没钱，要什么有什么，如此矛盾的剧情和设定，让观众怎么代入？

一样糟糕的是，《生活家》整部剧方方面面都体现了主创没常识。

服化道上，处处透着不走心。

邱泽老爸跳楼自杀，竟然选择了一栋两层楼的房子的楼顶，这是怕真的死吗？

刘敏涛在酒店房间发现椅子上有脚印，进而发现电视上的路由器被安装了针孔摄像头。问题是路由器这么矮，谁还需要踩椅子去安装，这不是自找麻烦吗？

酒店外有园丁在种花浇水，仔细一看竟然种的是一束束那种玫瑰，这样的花是拿来种的吗？

母女俩花6000块租房也就算了，问题是那套房在市中心，视野好，面积宽阔，还是高楼层，上海这样的房怎么可能才六千？

一个文淇跑马拉松到终点的镜头，竟然是在操场取景的，两边的摆设连校运会级别都达不到。哪个马拉松是在操场跑的？

剧情上，邱泽这么个精英审计师，竟然让助理用把简历撒向空中，然后约简历落在桌子上的应聘者来面试。

企业成功的关键是人才，选择人才那么随意的高管，是怎么混成业界精英的？

文淇被反派女配陷害，到会议室撞见了上司和下属正在“偷吃”。哪个上司那么蠢，在会议室干这种事？另外，反派是安装了监控吗，怎么知道两人在哪个时间点进行？

接下来上司更蠢，直接在公司楼下超市里大声对下属承诺以后会离婚娶她，果然被“破产母女”偷听到。

这上司是觉得自己做了好人好事吗，这么高调怕别人不知道似的。

“破产母女”搬家时，为了截停一辆有纠葛的车，开始飙车，超车到那辆车前面，然后急刹车，撞得满地狼藉。

神奇的是，严重超速状态下追尾，两辆车竟然只是轻微受损，每个人都毫发无损，安全气囊也没打开……观众看归看，千万别模仿，现实中真要这么撞，是要出人命的！

邱泽父亲去世后，殡仪馆竟然联系的是文淇，而文淇只是两年前当过邱泽助手，事先根本没跟医院或殡仪馆有交集过。

台词上，让我们深深体会到了“睁眼说瞎话”这5个字。

文淇对着邱泽充满敬佩地说：是他敢于承担老爸挪用的1.2亿，这些年才过得那么“潦倒”。

好友苦心劝邱泽振作起来，把“狗窝”收拾一下，活得像个人样。

可镜头里呈现的邱泽，开百万豪车，住豪宅，家里十分宽阔，窗外就是上海地标三大件。

这样的潦倒，这样的狗窝，多让人羡慕啊~

文淇吃饭时跟妈妈抱怨早上发了几百个邮件、打了一上午电话但一无所获。

可几分钟前的镜头，文淇明明是在办公室里束手无策，什么都没干。

这么没常识、不走心的主创团队，怎么可能拍得出真正的“生活家”？充其量又是一部无脑霸总爱平凡女主的偶像剧，而且质感上全方位崩塌，真想不到刘敏涛和文淇会挑中这样一部烂戏。

求求国产编剧、导演们，还是多体验一下穷人的生活再来呈现穷人吧，做不到的话，最起码先体验一下正常上班族的生活。

《生活家》这个名字，第一次提醒我，生活这件稀疏平常、沉浸其中且容易感知失敏的事，可以放在另一个维度上去讨论：每个人都要经历但不一定精通的学科，能够参透其中奥妙并游走期间的人，才称得上“生活家”。

正是这样的立意，使得剧中的每个人物都彰显着一种特有的生命力，他们各自坚强的活着，又彼此依靠着前进。霞姐一手抚养女儿冬娜长大，顾飞背负父亲骂名一心想要挣脱，王事成出狱后换个身份苟且生活，这些本身残缺的人，当他们心与心碰撞在一起时，便燃起了生活的新火花。

而为了能演绎出这层层复杂的人物关系，刘敏涛、文淇、邱泽、刘心悠、潘斌龙都浸到角色里，值得一点点剥开分析。尤其是潘斌龙这次的演绎，浑身流露的市井烟火气，打动了不少剧粉。大潘有一种特质，每次塑造的角色总给人一种踏实感，我们信他就是我们身边的普罗大众，被他每次精疲力尽后挤出的微笑所感染，也惊喜于他做到了既是演员又是角色本身。

大潘这一次的角色拥有两重身份，十四年前他是见义勇为、过失杀人的自首犯人王事成；十四年后，他成了五星级酒店的保安陈伟明。隐藏身份无非是想更轻松地活下去，却发现远比想象得艰辛，这个角色的两个身份亦是他所面临的过去与未来，困局与希望。

兄弟的暖心大哥

顾飞和王事成的友情跨越了金钱、名誉、阶级，十四年前的那件事让两人有了过命的交情，十四年后两人面对新的生活问题又不得不共同应对，成了无话不谈的兄弟。

王事成之所以能顶着陈伟明的身份当保安，便是顾飞一手操办，五星级酒店就在非凡办公楼对面，也给两人更多的交集奠定了基础。顾飞有心事会约着王事成在天台上吃吃烤肉，说是出来透透气，但两兄弟的默契在此刻心照不宣。王事成跟心上人闹脾气，会第一时间找顾飞倾诉一番，往往两人碰面聊完，事情就解决了七七八八。

在这张脸的演绎上，潘斌龙来了一套只有男人才会懂的把戏——“至死是少年”。顾飞约不到姑娘就只能跟王事成一起看电影，王事成被霞姐送包子也只会跟顾飞分享，因为女人产生的这些快与不快，只有跟自己兄弟讨论时才足够的过瘾，也才真的流露出少年的一面，无所顾忌，又满心欢喜。

“老房子着火”的大男孩

王事成第一次看到霞姐便倾心了，自此种下了爱情的种子。阴差阳错两人成了酒店的同事，也上演了一段又一段啼笑皆非的中老年追爱小浪漫。

这是两个都不完整的灵魂，一个丧夫一个蹲过牢，遭遇不尽相同，却都是孤孤单单一路走来，有着另一面不为人知的辛酸，也正是这种无法言说的过往，让两人越走越近。正如顾飞给王事成支的招“她就是块坚冰你也得给捂化了”。果然王事成照做了，没有因霞姐隐瞒住处而耿耿于怀，而是表现了“一个女人带着孩子不谨慎点都活不到今天”的理解与豁达。潘斌龙说这句话时，语气里带着满满的心疼，又因顾忌两人的关系不敢越界，轻微的透露着一丝胆怯，活像个初入爱河的大男孩，满脸褶子挤出的都是与心上人交心的欢悦。

见义勇为的“真英雄”

“真英雄”才是王事成这个人的核，是他的底层人格。十四年前的挺身而出，稍微世故一点的人，都会犹豫半分，毕竟跟自己无关，且在身体素质方面王事成也不占据对抗歹徒的优势，然而他还是做了。在误杀歹徒后面对八年牢狱之灾时，他主动跟妻子提出离婚，为的是不牵连人家。出狱后受害人要给他打钱，他不仅拒绝更是不再联系，只是怕自己的存在会让人家又想起当年的被伤害的往事。

王事成这个角色总结起来就是四个字“有情有义”！潘斌龙没有将这个人物做成老好人的符号或者词不达意的苦大仇深。他让这个人物非常的鲜活，从表演上来说就是细节的到位和节奏的舒服。意识到霞妹在骗自己，准备拆穿谎言，但又不能把话说太重，他急得自问自答。邱晓霞在员工会议上一个劲儿拆台，他三番五次忍让，但最后也发了小脾气。晓霞和他聊八卦，他一边听一边警惕环境，临了还要嘱咐她几句服务工作的本分。晓霞每次惹了客人他都是第一时间赶到，一边职业得处理，一边化解着爱人的小情绪。这部剧看着看着就开始期待大潘出场，戏份不多也很平常，却及时地出现在朋友、爱人身边，是人情、温暖和亲近，就是大写的“有情有义”四个字。从编剧的文字到一个鲜活的形象，这就是表演的魅力与表达的价值。

看预告片，我成哥今晚事儿要成，和霞姐定情，祝福这位剧中人，也祝福那些在生活的泥泞中一直咬牙坚持着行走，还不忘把温暖和善意带给别人的人。