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剧情介绍
故事发生在位于西班牙的伊比萨小岛上，安娜（玛努艾拉·维丝 Manuela Vellés 饰）是一名18岁的女孩，长久以来，她都和父亲过着放荡不羁的自由生活，他们住在山洞之中，不受社会世俗的约束与禁锢，对酒当歌，人生几何。 一次偶然中，一位艺术家发现了安娜出色的绘画天赋，如获至宝的艺术家极力推荐到艺术村深造，就这样，安娜离开了家。在艺术村里，安娜遇见了许多和自己相似的“波西米亚式”伙伴，同时，她结识了名叫萨伊（尼古拉斯·卡萨雷Nicolas Cazalé 饰）的男子，气味相投的两人很快就打得火热起来。之后，安娜又辗转来到了繁华的都市纽约，在那里，又会有怎样不同寻常的经历在等待着安娜呢？热播电视剧最新电影恋爱至上主义区域陪睡美人金旋风挤痘大师第三季吉祥寺losers大三元粤语
长篇影评
1 ) 从波希米亚少女到安那祺主义女卫士
在前面百分之八十的时间里，密谭都很成功。宿命与轮回，强权与弱势，侵略与捍卫，男统的暴虐与女神的悲悯，密谭似乎想要诉说人类社会中自古以来无休止的对抗和矛盾，于是我等待着他在结尾赋予这个魔幻故事更高的升华，没想到他现身表明了自己的政治立场，使他从某种高度上跌了下来，变成一种狭隘的民族主义。
每个导演也许都有一种情结，比如周星驰的功夫情结，贾樟柯的故乡情结，我们来看看密谭的个人情结吧。
首先，是密谭的拉美情结。作为拉丁美洲曾经的殖民母国，西班牙缅怀那段辉煌的历史。在哥伦布发现新大陆之后，伊比利半岛的文明与印第安土著文化交织在了一起。其实伊比利亚文明也并非西班牙的本土文明，追溯到中世纪时期，阿拉伯人征服了伊比利亚半岛，并与当地的居民展开长达几个世纪的宗教与复国之争，在这段时间里，阿拉伯人以他们的智慧在这个半岛上创建出了阿拉伯化的西班牙文明。
安娜身体里潜伏的灵魂代表着西班牙的历史，每扇门后死于非命的一位女性，都象征着曾经的侵略或者被侵略。密谭的电影深受拉美魔幻现实主义的影响，他善用晃动的慢镜头，华丽的摄影手法，解构因果，制造光怪陆离的气氛，貌似天马行空却与现实生活紧紧相扣。我非常喜欢密谭对于场景的设计：少女安娜和父亲的临海古穴，文艺安娜和琳达的马德里艺术村，每一幅画面从色彩到内容都十分精致，镜头转处永远都是未知的惊喜，使整部影片浸淫在艺术的气氛之中，密谭凭着这一点紧紧地扣住了女艺青们的心。安娜初到马德里和纽约的时候，在两个不同都市的街头，分别有两次关于手的快闪特写镜头，那是密谭的神来之手，点睛之笔，亦是我在这部影片里的最爱。
所谓魔幻现实主义，就是将残酷的现实与奇异的幻境结合起来，荒诞迷离之中揭露现实的本质。拉丁美洲由于长期处于军事独裁的统治及外国资本的掠夺之下，成就了其文艺作品的反帝、反霸、反殖的的进步意义。然而身陷贫困与落后之中的艺术家们，因无力拯救拉美的人民而感到悲观绝望，所以魔幻现实主义的作品常常流露出虚无主义的消极情绪。密谭同样指不出一条路，他将拉丁美洲的弱势感扩大到全世界，我们更能体会到他的悲怆，同时也更能感觉到他的无力，也许正因为他想摆脱魔幻现实主义的悲观本质，而设计了一条不死女神的主线，但是那并没有起到积极的意义，反而更衬托出了现实的虚无。
其次，是密谭的安娜情结。安娜这个名字频频出现在密谭的影片中，密谭将他感受到的所有女性特质投射在安娜这个载体上，赋予她不同的形象和意义。而这部影片中，密谭更是表露出他向所有安娜原型致敬的意图，其中包括他英年早逝的画家妹妹安娜和刚刚出世的女儿安娜，她们是密谭灵感的来源。无论密谭想赋予这个女性形象怎样高尚无畏的精神，我认为那始终是一种男权意识下的女神崇拜，请注意，男权意识是前提。安娜的转世与轮回，是为了与象征着男权的暴力统治做抗争，保护属于鸽派的弱势群体，然而她保护的方法，只有她自己的躯体和生命，然后就是无休止的轮回，接受痛苦和磨难的洗礼。女神也成不了强者，无论她有多坚定的信念，无论她能再生多少次，她依然是受害者。当安娜醒悟了自己的历史使命，她立刻从一位波西米亚少女成长为安那祺主义女卫士，摇身一变为浓妆艳抹的刘胡兰。安那祺主义的精髓是，社会秩序只能建立在自由意志遵守、接受的基础上，在西班牙内战中，安那祺主义实践以失败告终。安娜女神是孤独的，她独自背负着安那祺主义面对一切，而她试图保护的群体中，并没有人和她站在一起。知情的萨伊落跑了，死党琳达继续她的艺术之路，尤丝婷也在了解了催眠背后的故事后消失了，从某种意义上来说，弱势群体虽然庞大，但他们是散落的，并没有统一的意识。密谭在将他的革命愿望表达完整之后，多少有点怒其不争吧。
安娜在被打之后，嘲讽地对政客说，我是弱者。这句挑衅的话，减弱了我们对她的同情。密谭试图将这种矛盾赤裸化激烈化，以挑动受众的忍耐极限，然而我觉得它缺乏正面的积极意义，倒是引起了人的反感。
也许密谭很想表达出一种希望，可是脱离现实的承载，反而过犹不及。
2 ) 洞穴的存在就是政治的存在
0 如果《乱世安娜》只看开头与结束，蒙眼的猎鹰与自由飞翔的白鸽，伊拉克战争的发动者与智慧性感的服务员安娜，一前一后，强者与弱者，男性与女性，战争与和平，胡里奥·密谭用动物隐喻了二者之间的矛盾与张力，赞美了反抗，重点不是赞美反抗的方式而是反抗本身，逃出洞穴跳出宿命轮回。但是这种表现手法是否过于显白与简单了？ 1 世界之上我堆起世界，时间之上我加上时间。我摆脱它们的纠缠，你就整个呈现在我面前。催眠，不是永久沉睡，有闭眼就有睁眼，一闭一睁之间，安娜说，我必须小心，随时抓住点什么。 2 《牛的见证》后密谭作品就有意和政治保持必要的距离，但是并非无迹可寻。《红松鼠杀人事件》中的医生、加油站服务员，甚至餐厅的女服务员，奇怪的眼神与诡谲的巧合都透着阴谋诡计。《人间昆虫记》中的制服男，像是对狂人的监视又像是对他的治疗。《露西亚的情人》中不苟言笑的书商，他几乎就是作家在商业写作与独立写作之间摇摆困扰的唯一原因。密谭不露声色地隐秘书写着自己对权力的理解。 3 如果我们熟悉地接受了密谭的这种“秘传”的创作方式，我们就逐渐熟悉了他的政治语言。“秘传”不是从不示人或人们传说有、实际上没有的东西，而是实实在在有；且可以公之于世的东西。真正的“秘传”是，给你看你也看不懂。“秘传”有两种技法，一种是隐秘的书写——复杂(或相反)中的艰深、繁冗(或相反)中的玄奥，另一种是显白的书写——行文相当浅显，没有你不认识的字眼，但就是搞不懂其真实含义。密谭的作品追求既神秘又通俗，可谓深谙双重书写之道，但要从中抓住点什么，却并非易事。 4 法国艺术赞助人贾丝丁在伊比利亚半岛发现了安娜的画以及未经雕琢的安娜。来到安娜与德国父亲居住的洞穴，首先谈及就是教育问题，这是一种居高临下的姿态，既是城市对乡村的高傲，也是现代对古老的傲慢。安娜灿烂的微笑与一丝不挂，无非说明此时她似乎只是一个未经世事的少女。可是洞穴中如此多的门径究竟隐藏了什么秘密？追问洞中的画就是追问安娜“我是谁”。 5 “人啊，认识你自己。”这是苏格拉底的哲学问题。海德格尔没有追问而是重讲“洞穴”比喻，断定柏拉图把哲人生活界定为走出存在的洞穴，把西方哲学引向了根本错误的方向，以至最终陷入虚无主义。可是，洞穴的存在就是政治的存在，海德格尔不谈政治哲学，而谈“存在哲学”、继尔谈作为“艺术作品”的哲学。如果“存在”就是“洞穴”——当然需要先把“洞穴”重新翻译成“大地”，存在哲学就仍然是一种政治的哲学，作为“艺术作品”的哲学毋宁说是一种政治的技术。 6 伊比利亚半岛，现代西班牙语叫“安达卢西亚”（Andalucía），而使用中古穆斯林的命名则叫“安达卢斯”（al-Andalus），后者用意是表露自己“摩尔人”的归属。身份归属在密谭的作品中本来是重大的问题，安娜穴居于此就绝非偶然，而与摩尔人赛义德第一次见了一面就耍了个朋友，却也并没有随意。张承志在《鲜花的废墟》说到:“生命树，它是失败者的反省，是叹息者的遗言。它不易察觉地悬挂在这曾经辉煌繁华无度的宫殿一隅，如一个隐藏的凭吊者，在悄悄地对往来的世界独自祝愿。” 7 然而赛义德却突然离开了。两个热恋的人却不辞而别，我猜想赛义德是听了安娜无意识催眠中的前世今生惊呆了，作为故事他发现根本理解不了安娜的生命，再看她的画作就更是云里雾里，安娜从来没有这样陌生过。安娜的画不是浅显直白，而是充满了无数封闭的门，每打开一扇都是一次生死。安娜自己说，我画画是为了忘了自己，逃离自我，我不需要深刻。门成了每一个想要进入她内心世界的人的挡板，而赛义德的离开则成了成长中安娜的问题意识。她选择清醒，改选成了有意识的催眠。 8 驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。 寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。 哀吾生之须臾，羡长江之无穷。 挟飞仙以遨游，抱明月而长终。 知不可乎骤得，托遗响于悲风。 蜉蝣沧海，孤独的人平静地置身于苦难世界之中，就像被催眠熟睡的姿态，被看客和自己围观，并不感到就死的悲哀。为了抵抗虚无人总要回忆起来一点什么。安娜见证了自己人生最苦难最幸福的时刻，作为赛伊达她正在为亚希尔生孩子，由此领悟到爱作为最古老的宝藏其真谛就是孕育生命，出生就是存在。这是女人灵魂一跃的关口，也是安娜同时失去心爱的赛义德和父亲的绝望时刻，她被抛进大海，勇敢地寻找自己，寻找属于自己的项链与指环。 9 普罗米修斯因为他对人类的泰坦式的爱，必定遭到秃鹰的撕啄；俄狄浦斯因为他过分聪明，解开斯芬克斯之谜，必定陷进罪恶的混乱漩涡——这就是德尔斐神对希腊古史的解释。正是在印第安人的古址，安娜找到了好人之母奥萨达希亚卡的项链，她知道了不敢直视的真相，劈开她头颅的正是她心爱的男人。而在街边小店重逢赛义德，安娜取回了赛伊达的指环，她知道自己陷在罪恶的混乱漩涡，她爱上了两个一模一样的男人，一个是父亲，一个是自己的儿子。 10 安娜的生命苦于不能全忘却，穿透历史。洞穴无非就是铁屋子，催眠正是昏昏欲睡的人们。“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？”“然而几个人既然起来，你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。”在密谭的严肃思考面前，我们还有必要纠结于反抗者为什么是在脸上拉了一坨屎吗？
3 ) 那不断转世的不仅是人，更是生命之本身
伴随着催眠的倒数，导演巧妙运用主视角镜头的腾挪婉转，把观众带入一个充满呓语的梦幻世界。
故事的基本世界观涉及到了欧洲千古以来的魔女（Witch）传说，以及转世的记忆。然而故事的终点并不在于此，也不在于其充满艺术感的场面和桥段，甚至不在于其最终的结局——抛掉所有的形式，这个故事的躯壳其实只为了一个目的而存在——即歌颂那顽强不息、即使时空流转也不会止歇的『生命』本身。而间或夹杂的各种对现世的思考与批判，也是为了这个核心主题而埋下的精致注脚。
据说这部电影是导演为了其逝去的妹妹所作。片中出现的相当一部分绘画作品，即是从她妹妹生前的画作中精选并改良而成。而我相信导演安排出这样充满魔力的作品，并不仅仅是为了这难以忘却的记念——因为关于『生命』的话题是具有普适性的，不仅能感动所有人，也能给任何人以坚定的力量。
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4 ) 全世界都相信轮回
如果让日本人来拍这种题材,绝对赶超贞子,但被西班牙人演绎到最后竟然生机盎然,实在很有趣.
小美女玛努艾拉·维丝是一个新人,凭借着纯真自然的气质和青春健美的身材让人眼前一亮.鬼才导演胡里奥·密谭激发了她的潜力,让她的表演有血有肉.
这部片子的剧本灵感来自导演胡里奥·密谭英年早逝的妹妹,她的名字是安娜.片中出现的那些才华横溢的画作就是出自安娜之手.胡里奥·密谭把这部电影献给他去世的妹妹安娜,同时也献给他即将出世的女儿安娜.可见,他相信妹妹会转世投胎成为他的女儿,或者说,这是他的美好愿望.
说到宗教,我应该不属于任何教派.虽然很想亲近佛教,但对深奥的佛经望而却步.只能说我相信轮回,相信生命是周而复始永不停歇的,或者说,这是我的美好愿望.我想,胡里奥在失去安娜之后一定悲伤得无法自拔,或许这就是他也相信轮回的原因.
我相信轮回是从爱上hide之后开始的.因为无法接受他的生命已经结束,而我的生命还在继续,彼此的生命毫无交集的事实,时常感到痛苦.直到看了三岛由纪夫的<丰饶之海>,清显的三度转世让我看淡了很多东西,生与死之间其实并非泾渭分明.死,并不是一切的终结.
我想,相信轮回的,都是心中有执念的人,却也都是可以豁达放手的人吧!
5 ) 生或死 密谭与安娜
我看过两遍的《北极圈恋人》（两年前的字），由此得出一个推论，密谭很善于制造宿命的悲剧，然而他的其他作品却无一是纯粹的悲剧。
《乱世安娜》故事过半程，有些预感它会以悲剧收场。穿越时空，安娜面对不同年代、众多女性的混沌记忆，那些女子无一例外是以死亡告终，无论是出现画中还是配乐基调，惨象骇人。影片结尾呼应了开头，却稍加改动，总之安娜作为一种不屈抗争、追求自由的精神象征继续存在。
考虑过多不见得是件好事，越庖代俎往往会生出许多情况。
往前回顾，在《牛》的结尾时候，Peru将被枪决，居然也想像出两种结局，一是常规结局，Peru跟他爷爷一样，怕死，侥幸地躲过一劫。另一边，想着是不是Peru灵魂出窍，后面的对白太暧昧了，这又是一对姐弟（同父异母）。
密谭每一部影片都有独特的故事环境，《牛》是一片充满魔幻的森林，《红松鼠》里是远离城市的野营地，《人间昆虫记》是闹虫患的葡萄种植地，《北极圈恋人》是芬兰的北极村（ana和otto自我封闭的小世界），《露西亚情人》是充满无限可能的海岛。《乱世安娜》是什么？诡异的岩石洞穴或是安娜的想像空间？
对应这个问题，之前还有一个，直接说就是谁能告诉我《露西亚情人》里到底有没出现过与剧情有重大关联的动物。话说，我的记忆错觉当然是蓝色月光下的海豚（《碧海蓝天》……）。
如果两两结对，《牛》跟《北极圈恋人》会是一组（引入的家族和演员的套用），《红松鼠》跟《露西亚情人》又是一组（个人化的叙事方式）。精神层面上的分析涉及，《乱世安娜》比较接近《人间昆虫记》，但效果似乎截然相反。
密谭的“安娜情结”终于在《乱世安娜》中爆发，对于妹妹的复杂情感固然值得八卦（对不住啊，如果是姐姐就更无语了，可惜sister这词没有语境分不出姐妹，google半天没个结果），联系前作中献给这位、献给那位的致敬字幕，密谭的家族观念远比想像中的严重。
既便如此，还是觉得造化弄人。如果密谭不安排《北极圈恋人》安娜的那个结局，是不是大家都会好受一些。
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1335452/
6 ) 短评 不要相信有些人的推荐语
害！看到结尾感觉fable有点垮下来 毕竟 现代社会 刚智障有100种刚法 没必要这么literal啊 所有的二元对立都会让人觉得在oversimplify 难道所有的conflict都是性别victimization嘛 以及还是男导演 可能就脑补了一个female只能通过母性光环give life来against恶 换个context要被骂繁殖癌了 （看着自由快乐的女主被扣motherly大帽子我就觉得神经病 female的resistance是一回事 但上纲上线essentialize这是biological特质就很没意思 真正的性别平等就是大家都能normalize这件事choose whoever they want to be 而不被biology这么arbitrary的东西overshadow 哎一些多愁善感的小姑娘为性别这事过不去杠自己（比如之前看的nelly arcan的whore 比如大学时的我（哎 现在真是进入资本主义生产关系中小图钉的生活中成为一conservative老大叔一去不复返 jk））但其实fight for性别平等不用toxic的dichotomy去想问题才是唯一的出路 （这电影tm跟控诉男性都是rapist有个鸟关系 更多是指责男性暴力倾向start war 开始说rapist和sluts那段明明是少年人发现生命非常loving的口吻说的（看的我十分开心十分西班牙mlgb看看看着tm就成了恐怖片）而且if anything难道就是只有我find female作为slut的position非常adorable嘛 就像the spider in the middle of the coweb we weave/seduce and then we select haha （以及 teeange angst的我就是个gay 我 一直没想明白是怎么回事 现在晓得了因为是both the rapist and the slut!
唉，反正自己是看晕了去了
密谭的片结构总和他主角的名字一样，画一个圆圈回到起点，重复而永恒
越来越妖 了
后半段的确不好...
喜欢罂粟花般的西班牙浓烈色彩和神秘的宿命。
搞个大便，何必呢？
Wei Song推荐。
她的生命就好像是所有因悲剧而死的年轻女孩的延续，她们都活在她的潜意识里。看得我害怕了。
林奕含最喜歡電影之一：以前嚷嚷著爸媽不了解我，他們說好啊，那我們一起看妳在看的東西，我便放了<鋼琴教師>和<安娜床上之島>給他們看完以後，他們說：妳就是太早開始看「這些東西」才會變成「這個樣子」。我從此再也不跟他們說我在看什麼 讀什麼 寫什麼了。→父母能給小孩子最好的教育就是他們相愛。
本片从鸽子在猎鹰头上拉屎开始，到安娜在美国政客脸上拉屎结束，完成了一部从屎到屎的轮回。生生世世可催眠，你有强权我有屎。
起初我以为这是个爱情片，结果它是个艺术片。当我以为这是个艺术片时，结果它是个奇幻穿越片。当我以为这是个奇幻穿越片时，它又变回了爱情片。我绝对不会认为这一对能走到最后，结果他们真没走到最后，当那个女孩生命中的男人再度消失后。它活脱脱变成一部反战片！
不对，还是再加一星（个人分）吧
之前看林奕含提到她最爱的电影是《安娜的床上之岛》，虽然译名不同，却马上反应过来一定是这部。还是08年看的，当时只给了3星，因为觉得“集体潜意识”的概念太玄了。可如今重看，才明白了这是多么恰当的比喻。当安娜说出：“你可以杀掉我们千千万万遍，但我们仍会重生。” 终于理解了林是什么意思
神剪辑
今生前世的证据
“爱是最古老的宝藏。”“女性是生命的孕育者，也是受难者。 ”
life & death rapist & whore
三。
结尾有点囧，不过还是好片
【肉体的消亡是结束，但灵魂是另一种生命。】林奕含的最爱电影之二（另一部是钢琴教师）。也许这句台词是适合她的，和电影里的安娜一样，她们都是聪慧美丽的女子，却在世世代代的轮回中和男权的压迫下承受了那么多的不幸，听到那句“所有的男人都是强奸犯而女人是妓女”时好心痛！现在你可以安息了，好好睡一觉吧，愿主保佑你。