剧照
剧情介绍
中国女孩夏星溪（许芳铱饰）独自来到马来西亚北部小城亚罗士打（Alor Setar)，因为自行车爆胎，她经历了三段截然不同的奇遇，先后遇到了本地女孩爱玲（黄若熙饰），三个闲汉，以及作家皮埃尔（帕斯卡尔·格雷戈里饰）。她用不同的身份向人们介绍着自己，仿佛有不可言明的秘密。而 旅程带给她的，也是始料未及的体验。 本片由梅峰担任艺术指导，徐枫、周征源担任监制。 本片入围第75届威尼斯国际电影节威尼斯日单元，获未来之狮（最佳处女作）奖及威尼斯日导演奖等多项提名，南特三大洲电影节“银气球奖”。热播电视剧最新电影哥白尼规则黄石 第五季来自星星的你感应时速之暴走飞车神探默多克第四季神赋予的任务第三极奇袭60阵地罗宾汉：起源吸血鬼学院2022相爱一天星际迷航：皮卡德第二季绝世千金 完结篇昨天的你 2025一路风雨一世情樵夫故事鬼灯的冷彻 第二季死亡吞弑军情五处第十季死亡片场误杀嫉妒的化身包里包外十三太保之风云再起爱在呼唤荒山人魔
长篇影评
1 ) 超出预期 很下饭
女主没有北京大妞那种大大咧咧、可能是因为这是个略带心事独自旅行抒发情感的奇幻剧，真实自然略加惊喜
第一段与爱玲相遇，#市侩老板 #镇店之宝#占卜#退货#纠结#猴子 贯穿了整个故事线，陌生人的信任、女人之间的友谊小船
第二段与现代社会典型三男相遇，很有代入感和真实的现实话题，不愿改造的理发店让我想起了北京一家叫做Nola的西餐厅，老板同样固执 认真 坚守自己的初心。强迫症犯了的我看到女主没等到占卜，但意外的发现已经在一段的二男贯穿。
第三段与一个法国老头相遇，有些话和真实的情感可能真实是用外语表达出来更自然吧，讲述了女主的情感和遭遇，意象到的情景 意象不到的臭水沟子，最后的景拍的很美，想去马来。
才导儿，期待下一次作品。
2 ) 《和星溪的一次奇遇》
为什么起这个标题呢？我原本想叫《星溪的第四次奇遇》，写完之后，翻了下之前的影评，发现已经有别人用过这个名字了，想了想就叫《和星溪的一次奇遇》吧，哈哈哈 2022年7月的最后一天，在三影堂的活动中，奇遇了一位美女姐姐，也就是这部电影的导演，也算是我的前辈，我们相谈甚欢，聊起来英格玛伯格曼，费里尼，大卫林奇等等大师的作品，以及柏拉图，加缪，尼采的哲学观点。 不沉默的夜晚，喝完了最后一口“兰心大剧院”，微醺我俩在街上遛弯，聊着什么是爱情，什么是电影，电影又能给人们带来什么。也谈及了她的这部“星溪”，答应为她写篇影评。 昨天傍晚，也就是与星溪奇遇的五天后，看完了这部《星溪的三次奇遇》。这是一部散文气息浓郁的三段式电影，有着平行空间的概念，故事从表面来看很简单，就是一个叫星溪的女孩，在马来西亚的三段奇遇。但我认为这是一部需要用心去体会的电影，那我就说说我的体会吧。 影片中谈及了很多对于新旧文化，城市发展的思考。但不管世界怎样的变化，我们都是要回归于平静生活之中。就如摄影家杉本博司的“海景”系列，平静的表现之下是怎样的。一个心碎的夜晚，需要无数个夜晚自我安抚，是因为我们忽略掉了生活中一个又一个的“奇遇”，让我突然想到电影《苏州河》里面的一句台词“可是我宁愿一个人闭上眼睛，等待下一次的爱情…” 星星小溪就是一个即将干枯的小河沟，蓝色眼泪则是蓝色的海洋生物。对啊，没有很惊喜吧，但这不重要，因为无论怎样她就是“星星小溪”。就像你“奇遇”一个人，你认为他是无与伦比的，但当你真的了解了他的一切时，你会发现他也不过如此。但这无法否定掉你对他的爱，因为这是你的时间，你一生人的一部分，哪怕只是一秒钟，也依然真实存在。 影片里，法国大叔在等船时对星溪的“告别”，是我印象最深刻的一场戏。是啊，我们在生活中会有很多的“奇遇”，但与此同时也会有很多的“消失”，所以每一次的告别都用力一些吧，多说一句，多看一眼，不要成为遗憾。 电影的结尾，法国大叔和星溪面对着蓝色眼泪依偎在一起，然后呢，我不知道，但我知道，这一刻，他们，是美好的，动人的。 一部电影延伸到生活中，如同电影有着同一种感觉，我想这就是这部电影最大的魅力所在吧，写完了影评，点根烟，期待与导演的下一次奇遇。
3 ) 奇奇怪怪的感悟
有一些很奇怪的感想。
没啥营养，欢迎跳过。
①理发师想起小时候在理发店看妈妈给别人理发的画面，还有一些别的思绪都飞出来了，百感交集。
②要我我也会怀疑爱玲诶，唉———
③出门在外我好像很难相信别人诶，但如果真的遇到可信之人，这种感觉好奇妙诶
④二倍速刷完，除了风景
⑤blue tears 真好看
⑥有机会一定要去马来西亚看看
⑦Alor Setar 亚罗士打
malay米都 ，吉打州的首府，可眺望马六甲海峡（这个中学地理的重要海峡）
8.“如果怀疑就不要进去，一旦进去了就不要怀疑”
⑨“沉默有无线含义”
10. brooke 小溪
（够140了吧？
4 ) 很好看
三段平行叙事让人感觉很舒服。色彩很棒。想去马来西亚这个地方旅游了推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐今年看的第一部影片。第一次看这种类型的电影。真的是太惊喜了！！！远比我想象中的更要好看！！！作为观众我真的觉得女孩子只要看了都会喜欢的那种。台词能表达出很多女孩丰富的内心。很真诚，纯粹。还有点温柔。真的是太棒了。不看真的会后悔系列。期待早日上映我一定要再看一次
5 ) 星溪的三次奇遇：一次向侯麦的温柔致敬
《星溪的三次奇遇》
影展排片
9.20 | 21:00 | 百丽宫影城（太古里店） 9.21 | 19:00 | 卢米埃影城（来福士店）*有映后QA
在马来西亚的北部，一个名叫亚罗士打的小城里，一切都很慢很慢。日子很慢，生活很慢，人们的步子也很慢。这是地域赋予城市的独特美感。而因着名字带来的奇妙缘分，一位名叫星溪的北京女孩儿从远处来到这里。
当她骑着车晃在小路上时，自行车不小心出了故障，而故事就这样发生了。在这条路上，她遇见了同龄的华裔女孩儿，遇见了三个心善的马兰西亚男人，也遇见了来自法国的作家。就是在这一次又一次的奇遇中，她开始思考自我的存在，思考现代化的价值观，思考城市最后的发展走向，也思考人生，思考生活。
这部由竹原青导演所执导的电影，实际上是对法国著名电影人埃里克·侯麦的致敬。同侯麦的《双姝奇缘》一样，这部电影同样采用了几段式的叙事结构，并将富有哲思的话题藏在人与人的对话当中，平实中引思考，淡然中悟人生。
该片的艺术指导梅峰曾说：“拿到了侯麦的精神，而又完全是自己的东西。”
诚然，《星溪的三次奇遇》确实是一次全新的叙事探索。外有新浪潮式的故事骨架，内有三段式的“奇遇方式”。
在这部电影里，一切都在自然而然地发生着。
1、 奇遇性的外壳，哲理性的探讨
在影片中，星溪在亚罗士打一共有三次奇遇。影片通过两个女孩儿间的故事对人与人之间的关系进行了探讨，信任与否，善良与否，在很多时候，沾染着生活环境带来的因子。
第一次，她遇见了一位居住在当地的华裔女孩儿。她们同龄，同性，在亚罗士打的小城里，一见如故。第二次，她遇见了三个马来西亚男人。他们一起吃饭，一起聊天，一起讨论社区改造。
第三次，她遇见了一位年长的、来自法国的作家。星溪将之前没有说出口的话，都说出口了。他们聊人应该怎样过这一生，各自说各自的遗憾，在亚罗士打的风中，慢慢释怀。
第三次奇遇中的探讨比前两次更为深刻。这一次，星溪和这位来自法国的作家是同样的身份，他们都是外来者。在精神层面上，他们似乎有着更为相通的语言体系，所以也让话题的延展度、包容性和高度变得更强。这三次奇遇更像星溪人生的三次奇遇，而不是仅仅是在亚罗士打旅行过程中的三次奇遇。
2 三段式叙事结构下的致敬
《星溪的三次奇遇》是一部有些“独特”的影片，它似乎一反常态，从另一种形态上拓开了电影的叙事方式。
看过这部电影的人都知道，这部电影是对法国著名电影人埃里克·侯麦的致敬。一是同《双姝奇缘》相似的三段式结构，二是法国著名演员帕斯卡·格里高利先生的出演（帕斯卡·格里高利先生是侯麦的御用演员）。
《双姝奇缘》是侯麦于1987年拍摄的电影。这部电影共分成四段，讲述了两个女孩儿之间的友情。单纯的乡下女孩儿蕾妮特和慵懒的城市女孩儿米拉贝，拥有完全不同的性格和生活方式，却因为米拉贝自行车有故障而相识。这部电影将两个迥异的女孩儿之间的价值观、世界观上或矛盾或相似的地方展现在观众面前，通过两个人之间的故事探讨了自然、社会公德、艺术和其它种种哲学性的命题。
《星溪的三次奇遇》有侯麦的精神内核，却又是一次完全不同的探讨与展现。它柔软，包容的，且温和。它把所有深刻的问题都放在轻松的形式中，让观众在不知不觉中进入到思考的层面上，同电影一起进行了一场自我革新。
它以这样的一种方式告诉人们：电影可以有更多元的呈现形式。它静也好，动也罢；台词多也好，少也罢；叙事结构简单也好，复杂也罢；重要的其实在于它的精神内核，以及它有没有带给人们不一样的体验。
威尼斯日单元主席曾说这部影片是“心灵和眼睛的柔软对话”。
其实，它就像生活本身一般，是安静的、平缓的、诉说的、奇遇的。
3、 慢节奏叙事的初尝
《星溪的三次奇遇》是竹原青导演自编自导的长片处女作。作为女性影人，她更为关注生活中的那些细节，讲故事的方式也脱离了宏大的、常规的历史性的叙事方式。她用这部电影探讨了生活中的很多话题：女性之间的友谊、人与人之间的信任、生活的流向。也就是在这样平缓的、慢节奏的叙事方式中，星溪原本不解的的很多问题都慢慢找到了答案，而观众，也慢慢找到了答案。
《星溪的三次奇遇》是一部从女性视角出发的影片。它是站在女性的角度，去理解人，理解世界，然后去思考这世界上绕在女性身边的问题。那些看起来有些琐碎的对话和情节，恰恰是这部电影宝贵的地方之一。
这是一种柔软的女性力量，也是女性独有的，一种温和的看待世界的方式。
其实，这部电影不是即时炸弹，不会有扔过去就立即炸开花的激烈反映。它更像一颗埋了很久的定时炸弹，在滴滴的声音中，会有越来越多的人感知到它的“美”。
哲学性的、探知性的话题，在人与人、人与城市、人与自然和人与生命之间，是极为重要的一部分。感知它、理解它、懂得它，才能在俗世的日子里，让生活炸出闪亮的烟花。这既是《星溪的三次奇遇》，也是观众的三次奇遇。
撰文：张茜
排版：LIKE
校对：孙胜男
《星溪的三次奇遇》导演竹原青将参与9月22日于成都方所举行的青年女电影人分享会
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6 ) 与南亚相关的简单故事
这个三段式的故事以星溪的奇遇展开，第一、二段以车胎没气为开头，第一次遇到一个女孩，第二次是一群人，想要改造老城区，第三段就是女孩推车找到了一个修车铺偶遇老外。
第二段说到了这个地方叫马来亚一个地方叫Alor Setar，主角的名字也叫星溪。
第三段是老头的蓝色眼泪。
星溪原来是一个小溪水吧，没那么灿烂美好。
蓝色眼泪是一种海洋生物，泛蓝光什么的。
其实我倒是挺关注这种亚洲内部的想象的，一个中国北京人来到马来的小地方旅游，这不是一个熟悉的共同体，我们关于民族和文化其实已经很激进，但是当我们看到走入亚洲的另一地，我还挺想知道女主如何在行动上继续这个旅行。
南特应该看到了这个新趋势吧，看稻田，看到生活在对话和日常琐事之中，也许导演做到了镜头剪辑明亮的风光照，是蜻蜓点水，这不是中国的稻田，镜头里看到外之地的展示，发生在女主的一个旅行场景中。我想这是值得思考和警惕的一种外在宣扬式的野心，也谨慎地不容易看到，因为是只言片语，或者这是现在的导演们所拥有的一种放手去表达自己。建设马来亚，也有不方便的交通工具，还有一切购物的陷阱和购物的指向性。
片子三段式有时间的顺序，七月，在某些程度上导演表达了一种，时间的对位。主角来到Alor Setar也是为了找到一个叫星溪的河，也即是一个存在物，或者一个雕塑，头脑中的思考印证在现实，思考的呈现，这可以对应，也似乎无法对应，这是一个错误的游戏，也是对存在物的语言理解，星稀认为塔罗牌的一切词语确实的意义，好像很有趣。
台词是词语的骗子，使用八十年代，并且重复利用，才会有台词的一段一段层层陷入自己美好的状态，也即是导演说的大家都在看一个榜单里面的好，这样不是很可疑吗，也要警惕。
模仿是另外一个好玩的事，陈丹青说过绘画几百年来就是在一点点模仿过程中缓慢发展。消费品的模仿很像超市的货物，电影完全避免不了站在前人肩膀上，只是应该放弃标签化的越来越模糊欣赏的维度。
庸俗化也是格林伯格的好建议，精英和平民阶层，庸俗不可避免，精英已经消失，我不知道写小说和电影可以放在一个话语体系中表达是从什么心理出发，这样也许更容易写评论吧。
耐人寻味其实很想要从片子里面的到什么吧，这挺可怕，应该多看商业片补一补。电视剧感的意思是不是编剧的细节太琐碎，可爱有趣有思想倒是套用万金油的词，许多人把对话当做文本的台词，本末倒置。演员的梦想没看出来，对话的行动中是一个人思想，行动其实很质朴，不是表示崇拜或者梦想。
一部让人看了很舒服的电影，简单的画面却是慢慢的生活气息。女主的旅行似乎是很多人人生心态的写照。藏在最深处的，需要时间被慢慢挖掘。
侯麦低仿。调色有些不舒服，人物也没多少意思，这个热带地方是能出一点故事，但没拍出该有的味道和趣味，节奏也差点意思，对话太随意，演员也不行，女主演一直就一个类型的清凉打扮，观众也许只会看她裸露的腿、肩、脖子，而忘记角色吧！或许放弃龙标，拍得更自在和尽兴一些，演员再放开一些，多些暧昧绵长、意犹未尽的微妙东西，也许能成一部好片。
一刷：【2018年11月11日-北京电影学院-第七届北京电影学院导演系“学生导演奖”-标准放映厅】二刷：【2019年4月12日-北京电影学院-第九届北京国际电影节 注目未来单元-标准放映厅】“中国电影史上罕见的散步式电影”？？？“致敬候麦”？？？梅峰老师艺术指导？？？浪费资金，毫无意义，空镜头居然能吹出哲学层面的高度。导演思维还停留在学生作业的层面，整体的结构和台词都是无聊尴尬至极，摄影更是没有亮点，剪辑就更别提了。目前看过北京电影学院导演系硕士毕业的最差作品。（因为工作任务被迫二刷，但导演态度特别好，有点不忍心批评）
这片子变成现在这个样子，导演和女主角有不可推卸的责任，这种表达太自恋了…台词本身有问题，女主角的表演又让一切变得更糟糕更不可信。导演应该有一定的阅片量，除了常被谈论到的侯麦和洪常秀，塔罗牌那段模仿《五至七时的克莱奥》痕迹相当明显。
看到第三部分，听那个法国老男人说，他在年轻的时候也不喜欢人们聚在一起，见了人多就会躲起来观察，不喜欢一群人聚在一起大喜的婚礼，也不喜欢一群人聚在一起大悲的葬礼，等到上了年纪之后，他的想法变得不一样了。突然被这段共鸣了，原来很多人也是这种想法，突然对这部电影的好感倍增！导演可能喜欢洪尚秀或者侯麦，她也做了一个三段式的故事，每次都把故事里的人物和事件做微调，这点比较正确，只是可惜没能在文本上形成更戏剧性更耐人寻味的故事，包括镜头和剪辑方面，基本上就是表面那层信息量，看完了就完了，完成度倒是还不错，整体上的观感也很舒服。
和导演的世界显然没有任何交集所以你开心就好吧……第一段没有放飞自我的时候或许还能看到一点侯麦的皮毛，到了第三段这么多模仿对象轮番登场就非常可怕了。那段声泪俱下的长谈啊天哪，从没见过这么尴尬的Pascal Greggory……
如果没有这些奇遇，将有一些什么问题埋伏在星溪未来的人生里。有了这些奇遇，她的未来又会遇到什么。这个联想，倒让人想到侯麦了。星溪的故事，是可以连续拍下去的。
这满满的电视剧质感，就别自称致敬侯麦了，不过是亚罗士打旅游宣传片罢了。刻薄点讲，老生常谈的对话无意义，屡见不鲜的结构无价值。导演沉溺在个人审美趣味里无法自拔，认定自己很可爱、很有趣、很有思想，其实就是不加节制的矫情和自作聪明。请来帕斯卡·格利高里纯粹是一种浪费，正面例子参见《狮子彻夜未眠》里的让-皮埃尔·利奥德。女主的表演让我全程游离在外，神烦。
7分还能有，「在异国」+第三段「绿光」，用洪常秀式的尬聊藏拙是个蛮好的选择，细节很用心（不过数据库和元叙事方面跟「在异国」就没法比了……）。第二段实在太差了，不过第三段写还不错（当然侯麦的调度其实也完全没学到……），剪那么多动物镜头进去也是……不过影片还算比较独特啦。能再看一次帕斯卡尔·格里高尔的戏还是很棒的。
提前退场。所有角色全程尬聊，坐我前面的意大利人一直在笑，台词不可信的程度可比肩《房间》了。
大型洪尚秀&侯麦模仿秀，学了《在异国》的形没学到《绿光》的神。台词写作水平差两位也实在太远，不过还是有些地方蛮有趣的。
非常之无聊肤浅，要什么没什么，说旅游宣传片都嫌太长……建议好好想想如何让主题更深刻一点，毕竟其他方面已经那么平庸了，如果这个电影连一个好的思想立意都没，不知道为何要拍出来
【中国电影资料馆展映】英文字幕国际版。同样是马来吉打象屿山下，《南巫》是本土人对宗教乡情的再现，而本片就是中国游客的臆想自恋和一厢情愿。开场《双姝奇缘》一比一翻拍，中间学洪尚秀推镜头，结尾模仿《绿光》。三段式的叙事推进中，女主角色身份不断变化（探父之女-人类学者-丧夫寡妇），聊天内容不断深入，角色性格趋于成熟，影片观感也逐渐提升。三段之间做了些有趣但肤浅的互文，第三段神人的出场演唱、格雷戈里与女主的大段英文台词挽救了这部影片，也挽救了女主的表演。然而映后导演的蜜汁自信与对观众说教又招了不少黑。不教观众做人有那么难吗？摊手
散步式电影的可爱时代，单纯又轻盈的电影。
因为豆瓣差评才毅然买票，果不其然，很喜欢。三层平行时空，逐步嵌套，成品一体两面：格局小，模仿痕迹重（求导演别再说【很侯麦式生活流】了）；但还是很欣赏导演能在创作立场上，脱离历史叙事，拒绝消费感伤，摒弃符号隐喻，让人在华语电影的新环境下，浮出水面，呼吸到审美情趣层面的新空气。当然，这种小资视角的甜美是注定被诟病的，but so what？【我控诉姜文看一半就离场，男人真的很无趣】
一个导演要爱自己的演员，要实实在在地爱，还是幻想地爱，这是个问题。
#平遥#超低配版洪尚秀，日历风光片。
导演毫无审美，照搬了侯麦的皮，骨子里空空如也。最大的失败是女主，这是一位主流的、上进的、被电视剧驯服了的女演员，她最大的梦想可能就是红和瘦。这个角色根本不该所谓的北京大妞来演（爱玲都比星溪可爱），北京话就不是为了small talk而生的，北京话太实了，不俏皮，每一句都是为了跟人对话，而这又不是一个对话的片子，这理应是个说废话的片子，可惜导演不会说废话的艺术，她只会说live with love and hope这种鸡汤。一个女主如果不动人，活得像刻板印象里的how are you fine thank you and you的中国人的话，还拍她干吗？
虽然说是师姐，很想打高一点，但是，真的，做不到。
其实是“（吴）亦凡的三次奇遇”，全程看女主身材。