野猪林

李少春的林冲、袁世海的鲁智深，都是好戏。
要说电影手法，个人认为拍戏曲最简单定拍，最多加特写，就跟现场坐第一排观看一样。用太多复杂的技术，反而罗嗦。
最不喜欢杜近芳的林娘子，和心中定型的林娘子的端庄、稳重完全相悖，开头东岳庙烧香一节，哪是林冲带着娘子，整个一潘金莲拉扯武二郎。媚眼抛得满场飞，春风得意也用不着如此显摆。这样的娘子不招流氓天理难容。相比之下，李少春的林冲在开篇则显得过于苦大仇深，按说开场时事业家庭双丰收，应该露个笑脸，却始终面带苦闷，遭陷害后的苦相确实逼真，也许就是真的。看过去名家的戏确实棒，但那个时期留下的电影却只是红。如果《锁麟囊》也能拍下来就好了。

注视第一次看到的京剧演员李少春野猪林和山神庙两折，极感精致，目不转瞬大约反复看了一昼夜。深为声腔之动人、工架之精纯、配器之富丽而心爱。若用比拟，大约如同当年看到日本演员仲代达矢，为看到了表演典范和难以想象再高明一丁点而敬服。

野猪林一折，许多适当的急迫声腔还是旧范，只算选用极当，山神庙一折出场抒情部分，颇疑是自制新腔，这个的意义是什么呢？看同场演出鲁智深演员亦为名家，却不大感觉存在：全部是旧程式，看得熟厌，只能交待剧情人物，没有耐心再看表演花式。看到当代演员李胜素和于魁智搭挡两出成熟剧目，李胜素的声音娇丽婉转，不能在音色上更动听了。把旧腔磨得不能再美丽了，然而只感觉“漂亮、嘎嘣脆”，并不到嚯然惊视的地步。这大约是美色无边和艺术精湛（李少春的声带在本剧中已听到破哑微痕，在白毛女中道白几不能顺利发声）的区别。

深深哀伤李少春在自制剧目中控诉权奸逼害，使林冲小日子过不成家破人亡，从赵家官员到王伦手下受鸟气连落草亦不易得。剧目截至山神庙大杀八方做结，不必写林冲事后愤极失态，为庄丁所缚辱。看着痛快热闹，然而创作者李少春同样在现实生活中，遇到现实环境如此这般来害他，完全无可奈何，俯首就命。可哀的是：权势黑手并非特特地来谋夺他，而是所谓湖南出产的两主XI打架，借题发挥下将下面小民一锅煮沸顺带进了汤锅。想：来害他的未必是发动了无产阶级大GM的上层政客，而是发动了人性中的恶，让暗暗压抑着人性黑暗的普通人，去做其他人的残害者、索命鬼。思之可怜的李少春完全无法抵挡。完全使不出来剧目中林冲不要命了就可以反抗的痛快。

听徐城北说：李少春已制好样板戏新腔，被江青嫌弃声带不好，硬换上浩亮顶掉。叹江青仅因为是NO.1的老婆，就能这样欺负人，让后世可惜李少春艺术极佳而录相极少（虽样板戏艺术水平不怎么样，但之外艺术表演机会似不多，不得时的人不易有主演录相机会？）

群众观山神庙极有共鸣，如同京剧剧目中打莫稽、刺汤勤，发台下观众之郁愤，是社会共同经历和经验，然每一代群众都没有好的办法应对，只能看舞台上抽象艺术象征来缓释一下，至今为止没有办法。

过去无知不看李少春，大约以为他名字中有个少字，似是小香玉、小白玉霜一样的二代目，靠吃祖宗声名的接班饭。没想到他就是自已立出声名的一代目。和声腔受制于嗓子坏掉的程砚秋一样，创新力好到连正常嗓子的后人也要模仿他的涩腔。

注视面目美丽的旦角杜近芳，深信她就是梅兰芳和孟小冬被送掉的女儿。她的五官是梅的复制，唯脸拉长些。声音也高亮，却不喜欢，觉得动作不讲究，有花旦浮气，唱得也在合范一级，是歌剧中身段妖丽的奈瑞贝科一流的花瓶式演员。有这样演员，观感美丽，大有噱头趣味。但技术和艺术最好就不要多做要求。这个可能怪她被胡乱送养，培育得不良。也深叹只有基因有何用，梅氏的艺术，确实在于梅党和观众的打磨，而不在先天赏予的美貌和嗓门。

疑李少春的艺术极好。足使剧种站住，然而也想到仲代达矢年未老艺未退时，日本不过兴起了电视机，整个艺术水准已很高的电影业不得不废退到色情和师奶剧等市场导向制作中，这个如何解？京剧那慢慢的吟唱述事，在当下的自立程度有多大？会不会也收缩到一两个大歌剧院中？如果它的艺术水准仍然得到很高质量时？