雪地里的情人

很久没有动笔了，2022年最后一天，有感于朱丽叶.比诺什主演的《圣皮埃尔的寡妇》，写下此篇观影感。

影片仔细通看了两遍，再次感叹只有法国人才能拍出感情如此复杂、纯粹、深沉的电影。法国电影是柔和的、孤独的、忧伤的、善良的，即使是这样沉重、阴郁的题材，也拍出了荒凉中的一点红、泥淖中的一朵花和凄苦中的一丝快乐。法国人的浪漫是深入骨髓的。

看完第一遍，感觉很多地方无法理解，尤其无法理解女主角。我在想导演想表达的应该不只是博爱、良善和对死刑的鞭斥，那还有什么呢?仔细重看了一遍，并反复回味了几处细节，我有了较深的体悟，感觉很复杂也很悲伤。

关于人物

三位主角：死刑犯渔夫尼尔、丹尼尔上尉和上尉夫人，让我尤其感叹的是上尉和上尉夫人。三人的悲剧，抛开无良政客的冷漠、残忍，尼尔的悲剧是自身造成的，而上尉夫妇的悲剧源于上尉夫人。

尼尔无疑是罪大恶极的，但犯下如此毫无人性罪孽的人却是那么懵懂、恍惚，像个犯错的孩子。他的本性绝对是简单、纯良的，这不是上尉夫人所谓改造、感化所能做到的。有些人的一瞬间就是一辈子。当尼尔捡起刀凭着本能和条件反射捅向牧师的时候，他的一辈子就注定了。上帝是冷酷的，人人生如蝼蚁，命运由他随意勾画、涂抹。但上帝也是悲悯的，面对不堪的人类，他至少敞开了天堂。

上尉夫人是美丽的，她的笑容如此迷人，就像她精心培育的那些花一样美好。她也是善良的。但她的内心无疑是空虚的，她无法适应这个荒凉、落后的小岛和岛上上流阶层无聊、虚伪的生活。在这里她和丈夫就是两个另类，他们无法也不想融入其中，他们除了彼此外都是孤独的。但丈夫还有黑马陪伴，而她仅有鲜花是不够的。因此，丈夫对她如此深厚的爱也填补不了她内心的空乏。这时候尼尔出现了。一开始她对尼尔只是怜悯和同情，实质上也是借助对尼尔的帮助、改造来排解自己无聊、枯燥的生活。他们朝夕相处。尼尔顺从、听话、寡言少语，简单得像个孩子，但同时他却是个极其强壮的男人。上尉夫人对他产生了复杂的感情，那是母爱和情爱的结合体。这种感情甚至超越了对丈夫的爱恋，你可能不敢相信，但那就是事实。当上尉夫人宁愿冒着丈夫被处死的危险也要放走尼尔的时候，我的心情久久不能平复。是丈夫的爱给了她无条件的理解、支持和包容，是丈夫的身躯为她抵挡了风雨和刀枪，是丈夫博大的胸怀为她创造了无限的自由。可以说，没有上尉，她只是荒野上的一朵小花，随风飘零。但就是这样一个深爱她的男人，这样一个宁愿内心深受妒忌、痛苦煎熬也不愿爱人难过的男人，这样一个即便知道她让自己去死也义无反顾、临终只说“我爱你”的男人，被她在关键时刻无情地推向了死亡。她内心也有挣扎，让尼尔逃跑前，她祈祷风暴来临让二人葬身海底，一了百了。但我终究无法理解，是怎样的一个女人，是怎样的情感，能让她对给了自己一切的男人做出这样的决定。当然尼尔最终自己没有逃走。我经常想，人其实是最可怜的，拥有时不懂得珍惜，当已然成为曾经拥有时，曾经拥有的有多珍贵，悲伤就会有多巨大。

上尉是整部剧里我最想提及的人，下笔时却不想多说了，因为任何语言其实都是苍白的。我只是想说，这样的男人是人性的高光，是女人梦中的极品。他骑马在荒原上奔跑的身姿是整部影片最瑰丽的风景。

关于影片制作

整部影片拍得非常精致，从头至尾没有任何多余的情节和语言。尤其让我印象深刻的是三处镜头画面：

首先其实是一组上尉凝视上尉夫人的画面，有三次：第一次是在总督家作客，上尉与人聊天却心不在焉，只顾深情地、旁若无人地望着不远处与一老夫人对坐聊天的上尉夫人；第二次是他已猜到上尉夫人要帮助尼尔逃跑，在船坞送行的时候。上尉目送两人拿着大包东西上小船，深深地凝望着上尉夫人，于是上尉夫人问“这是什么眼神”，上尉回答“一个丈夫爱妻子的眼神”，上尉夫人又问“你看到了什么”，上尉没说什么，只是让她小心点；第三次是上尉知道巴黎的军舰即将到达，自己前景堪忧的时候，站在墙角边静静地看着正与尼尔一起侍弄花草的上尉夫人。影片拍到上尉多次凝望着上尉夫人，而上尉夫人多次望向的却是尼尔。人的感情是多么复杂，旁人根本无法评判。

第二处是雨后法官乘马车到上尉驻地要求上尉维护处决尼尔的判决的时候。当时，上尉正独自在上尉夫人的花房里欣赏着各类盛开的花朵。这相信这个时候，他眼里看的心里装的不是花，而是上尉夫人。上尉摘了一朵粉红的康乃馨来迎接法官，但站得很远，法官不得已只能从马车上下来与上尉走在一起。法官双脚绑着雪白的裤套，穿着崭新的皮鞋，小心翼翼地踮脚踩过泥泞，与上尉穿着马靴大步走进泥溏形成了鲜明的对比。这时候的法官就像一个养在宫廷里的小丑。待上尉转身，他马上就把上尉送的康乃馨扔到泥地里。美好的东西在政客眼里是不值一提的。

第三处是总督一家坐在雾霭蒙蒙的悬崖上野餐，上尉骑马来到旁边悬崖高处俯看总督一家的画面。总督父亲赞叹上尉英姿飒爽，总督恼羞呵斥，并告诉父亲自己已诬谄上尉煽动暴乱，欲置之于死地。这个时候，总督老小一家人窝在山石背后，显得那么卑小。尤其是总督大人，恼怒且慌张。

关于女主角

近来，我发现自己越来越偏爱法国电影和法国女演员。法国电影是最纯粹的浪漫，法国女演员是最纯粹的美。法国女演员有我们熟悉的苏菲.玛索、伊莎贝尔.阿佳妮、朱丽叶.比诺什、凯瑟琳.德纳芙，还有《天使爱美丽》的女主角奥黛丽.塔图和《红》的女主角伊莲娜.雅各布。本部影片中，我认为朱丽叶.比诺什成功地扮演了上尉夫人，她演的上尉夫人就是导演心目中的那个人。这是毫不意外的。

2023.1.2

(硬着头皮写一次“影评”...)

整部片子细节拍摄特别棒。

说起来，其实这个故事放现代文明社会真是有些荒唐，我确实也不同意拉夫人的做法，但又很敬佩她为其信仰而勇敢抵抗，也佩服监狱长对妻子的伟大的爱与不向权势低头的勇气...

人们对法律的“践踏”，也是很可悲...

这部片子，有它小众的道理，还是有值得深思的点...

女主真的很圣母! 即使渔夫醉酒后杀人，可能不是出于本意，但杀人并尸解是既定事实，无法更改，无论如何是要对其予以惩戒的，不管是从法律层面说，还是从受害者角度看。但女主一心只想着向世人证明人是可以改变的，终归还是向善的。正因为她的偏执，使得本来正当的渔夫之死变成潘多拉魔盒，使得岛上又多了个寡妇，使得上尉被迫离职受死，使得岛上不得不多了个刽子手，使得岛上官员不得不以谎言让死刑得以执行。 从岛上人来看，真想说人都是利己主义者。电影开头渔夫被判死刑，押解进监狱时，甚至有人向他投递石头。但是等女主带着渔夫四处修屋顶，铲雪后，渔夫拦下了咖啡馆车子后，所有人都对他转变了观点，甚至拒绝他被执行死刑。一定意义上可以辩解称，人们认识到了渔夫并不是十恶不赦的罪人，是可以被改变的，但是要知道这种改变是建立在有人已被杀害，而他也将被执行死刑的基础之上，还有就是这种改变是必然会发生的嘛？改变的代价有多大呢？这种改变能持续多久呢？渔夫暂时是改变了，可他的改变能使逝去的人复活吗？能消弭受害者的家属的痛楚吗？会不会向世人传达一种"不管犯了什么错误，都有机会更改"的错觉呢？ 整部电影最心疼的就是上尉，痴心一片，却无善终。不过也不全是值得同情的，为了私人情感，一味拖延法律的执行，这是对法律的亵渎。 原来论文课上写过是否应该执行死刑的小论文，当时我支持的论点还只是以牙还牙，以眼还眼的复仇，现在我想加入这是对受害者及其亲属的交代，是对世人的警戒的观点。 死刑，只是手段，不是目的。如果所有的人都能够遵纪守法，在任何状态下都不随意杀人，死刑是完全可以被废除的。但是这种假设可能吗？

将镜头缓缓拉回整部电影的第一幕，拉夫人穿着黑色长裙，临床而立，望着窗外，隔着屏幕似乎都能感受到她心里深深的悲伤…… 这是一个怎样的故事呢？爱与救赎吗？爱谁，又救赎谁呢…… “甚么，出身名门的拉夫人，有着深爱她的丈夫，会爱上一个杀人犯？？” 当他们第一次相遇，拉夫人在修剪花草，拉夫人惊吓一跳，随后，他们的视线缓缓在空气中交汇，直至渔夫被关进小暗房。这一眼，就注定了他们今后的羁绊。 拉夫人请渔夫上楼喝茶，她紧张的像小鹿，手忙脚乱，打碎了茶盏。渔夫和一个寡妇上床，被拉夫人撞见，他像做错了事的孩子，羞愧的低下了头。雪地里，她问：“你为什么对我百依百顺？”他回头看了她一眼，没有说话。 暖融融的灯光下，她教渔夫读书识字，她读一句，他跟读一句，笨笨拙拙而又显得那么可爱的样子，很难将他与杀人犯这个可怕的字眼联系起来。手指与手指间若有似无的轻轻触碰，某种情愫在空气中流转。 无论将镜头切换到哪一个画面，总觉得拉夫人与渔夫相处的画面和谐而又美好。纯洁与邪恶在这一秒互相交汇融合，于是那一刻产生了善意，氤氲出了爱意，或许你可以这么理解。 终于，残酷的命运之手终究没能放过他们，在执行死刑的前一刻，他仍拿起那本小册子，手指指着书上的字，一行一行地慢慢地读着…这是他在人世间最后的留念。 …… 如果当时渔夫没有杀人，会不会就能避免这令人无可奈何的悲剧了。但是，如果他没有杀人，就不会认识拉夫人，不会与寡妇结婚并有了一个孩子，而拉夫人和他丈夫也能继续幸福地生活……但是，生活不是如果，命中注定，他们会相遇，会产生点某种玄乎又玄的感情。 他爱拉夫人，那爱是神圣的，高洁的，就好像说出口也是玷污了这爱，在他心里，她是一块圣地。 拉夫人与渔夫之间的感情，我想，超脱于世俗所谓的爱情、亲情、友情，也许只能用冥冥中的看不见的牵绊与吸引来解释吧。因为毫无疑问，拉夫人也深深地爱着丈夫，渔夫对他的老婆孩子也有放不下的感情。 或许，每一个人，在超出道德伦理之外，都会有一个爱人，一个情人。一种世俗的感情，一种圣洁的爱意。 “他们终将不会打败我们。我爱你。”这是拉夫人的丈夫在被执死刑前，留给他深爱着的夫人的最后一句话。我想，这句话终能陪伴她并给她以勇气面对今后漫长而又漫长的孤独吧。