劳动日

      “所有人都在谈论这种疯狂汹涌的激情，就像歌里唱得一样，你母亲就是那样的人，她爱上的是爱情本身，她中途无法放下做任何事情，她是个很棒的女人，有趣，如此漂亮，一个好男人会陪在她身边，度过一切悲伤，但是我做不到，我只想要简单生活”——如果故事能以这样的维度展开，也许会是贾森-雷特曼又一部出色的代表作。

      可惜不是。电影在大部分时间走向了意图不明的方向。

       贾森-雷特曼一直是一个非常好的嘲讽者。他轻描淡写地把伦理道德的大问题化成了稀松平常的小故事，然后，在最后，用真相把你击溃。这种蓄满情感水坝，最妙一秒让它决堤的方式，通过《在云上》和《青少年》展现得非常好，已经形成了加特曼自己的招牌。

       《劳动节》也试图通过这样的结构方式讲故事，但110分钟看下来，总觉得哪里不顺畅。究竟什么地方出了问题？

       结尾依旧是好的，情感升华温暖动人。生命的际遇已经对人生孤独的消解足够让人热泪盈眶了，但这部电影的前100分钟还是跟后10分钟脱节了 。

      加特曼的电影其实胜在简单和目标明确。《在云上》，他注重以艳遇开始的叙事，以突如其来的梦想破灭走向原有的生活，片中的数个形象是经典的脸谱化形象（克鲁尼甚至演的是他戏里戏外都拿手的钻石王老五角色）。《青少年》则走的是另外一个方向，他注重的是强角色塑造，猛砸力刻画了查理兹塞隆演得这个可悲自私的内心幼稚的“young adult”，不强调影片的情节的出人意料和过分戏剧化。

      这次的《劳动节》里，贾特曼不一样了，他一方面试图讲述一段不一样的“被劫持”的故事，一方面试图塑造温丝莱特饰演的“爱情饥饿症”的母亲，然后，用一个孩子的视角来呈现这个故事，同时用闪回的方式交待布洛林的“伤疤”——这实在是太贪心了。到头来，情节铺陈的波澜不惊，形象塑造了过分突兀，视角呈现得多此一举，闪回叙事更是闪了好几次后，才让观众明白它是在干什么。

      如真的能将温丝莱特的饰演的这个“为爱而生的女人”刻画到透骨，我想，效果至少比电影呈现出来的更好一些。这个角色本身呈现出的脆弱和渴望已足够将贾曼擅长的可悲与心碎完美粘合起来。

     为爱消得人憔悴，片中凯特如此，拍片时的贾特曼亦被这个“爱”的故事搅晕了头脑。

       Labor Day，美国劳动日，九月的第一个星期一，这个假期，一对孤儿寡和一个逃犯的特殊情谊，彻底改变了他们各自的命运。

       没有比Kate Winslet更适合的女演员来饰演这个孤独的母亲了，她有着脆弱敏感而又近乎神经质的表演蓄力，丈夫与秘书的苟合，新生女儿的夭折，让她心如死灰。其实她更不能接受的是失去了爱情。

       所以当逃犯弗兰克如绅士般把亲手做的食物，一勺一勺送进她嘴里的时候，她封闭的内心初初打开。仿佛不是斯德哥尔摩综合症，制作桃子派的那幕说明了一切。三人一起，用手挤压，捣碎碗里的水果，揉推着面团，温暖的光晕氤氲柔和，屋里弥漫着桃子的香甜，也弥漫着暧昧的温柔。男孩的成人礼在母亲和这个男人的温柔相对中完成，恍惚认识到，男女之间的魔法不是性，而是爱情和信仰。

       谁也不知道结局如何，你的内心如何期待，就会有如何的结局。

       《朱诺》《在云端》导演的新作，不同于以往的轻松有趣，他安安静静的拍了这一部《劳动日》，如同电影里弗兰克对男孩说，“朝着信仰起跳，并且始终相信‘你可以凭着自己的双脚稳稳着地’。”
       

车厘子/文

I'd take 20 more year just to have another three days with you.
我愿意用20年来换和你相处3天。
——《情动假日》（Labor Day），2013

小昭的漫漫相亲路中遇到过无数个奇葩。每次相亲结束，听她讲述奇葩经历，不知不觉中成了我们的固定话题。

这次相亲的对象由领导介绍。用她的话来说，是“人情交际”，本质上属“应酬”的范围，所以没抱多大期望。

果真如她所料，对方一出现在面前，就给她一种不上档次的印象。

他到公司来接她下班，开了一辆大红色甲壳虫。

“哪个纯爷们会开红色甲壳虫啊？”小昭语气里满是鄙夷。

对方一下车，小昭脸都方了。他梳着一头古老的中分，远远看去又瘦又矮。小昭踩着高跟鞋靠近他，完全没有身高差。一路上，小昭都闷闷的不想说话，对方寒暄两句，也没连天气都不知道提。

一路郁闷地到了餐厅，两人有一搭没一搭说几句不冷不热的话，每一个空气分子里都充满着尴尬。对方中途上完洗手间回来，明显是用水把头发往后抹过，发梢还悬着几颗小水珠晶莹欲滴。

小昭急切地想要逃离，乘对方上洗手间的空隙，发微信给我求救。

江湖救急，先救了再说。我使出了最老套的办法，打着闹夫妻矛盾的幌子，打电话催她过来安慰我。

来了之后，我给她讲了一部最近刚看过的影片，名叫《情动假日》。

影片讲述的是一名叫阿黛尔的中年女子，离婚后一蹶不振，宅不出户，衣食住行全靠13岁的儿子亨利帮忙打理。

一次，母子两人一起去超市采购，遇上逃犯弗兰克。弗兰克需要母子的协助。阿黛尔见来者不善，身上还流着鲜血，本欲拒绝，无奈弗兰克以亨利为要挟。阿黛尔不得不从。

之后，弗兰克暂藏于阿黛尔家。随着弗兰克的到来，了无生趣的母子俩的生活开始发生积极的转变。弗兰克教母子俩做蜜桃派，给他们做早餐，帮阿黛尔修车，教亨利打棒球，给地下室糊墙，表现得就像这个家的一分子，做着男主人本该做的事。母子俩尝到家有顶梁柱的滋味，对弗兰克渐渐有了好感。阿黛尔甚至在弗兰克的鼓励下，迈开了多年未跳的舞步，跟弗兰克亲密共舞。

短短三天时间，阿黛尔与弗兰克坠入了爱河。阿黛尔更是孤注一掷，计划带上亨利，与弗兰克一起逃亡加拿大，远走高飞。

然而，弗兰克行踪暴露，被警察抓获，再次锒铛入狱，坐监25年。出狱后，弗兰克千辛万苦找到阿黛尔，发现对方一直在原地苦苦等他。两人再见已是白头，但他们的爱情才刚刚开始。

如果说世间所有爱的相遇，都是一个巧合，那么阿黛尔与弗兰克的巧合绝对不能说是美好。影片将弗兰克置于一个极端处境——监狱逃犯。而且撇开内情不论，他还是一个令人闻风丧胆的杀人犯。换谁，都不可能想到会跟以自己儿子性命相要挟的杀人逃犯相爱。然而，事情在他们近距离相处的日子里有了新的契机。在不断的接触和观察中，阿黛尔发现，弗兰克既温柔又绅士，而且勤劳能干。如果不是背负着罪名，用“好男人”来形容他一点也不为过。虽然相遇时危机重重，提心吊胆，但阿黛尔最终放下戒备，收获了一份美好爱情。

小昭听完我的讲述，似有所悟。这时，对方发来消息，表示对小昭印象良好，希望能再次约会见面。小昭看看我，微笑着回了个“Yes”。

第二次约会比第一次顺利得多。对方坐出租车接小昭下班。那辆红色甲壳虫，原是对方嫂子的座驾。车在修理厂维修了一个星期，他帮嫂子取车，顺便开过去约会了。

这次，对方放松了很多，不仅主动找话题聊，而且知识储备之丰富，涉猎之广，令小昭由衷叹服。她发现，对方常年从事设计工作，不善人际交往，不喜闲谈，但一旦掌握了话题，就滔滔不绝，说得颇有见地，有时甚至令小昭自愧不如。

有了第二次，第三次、第四次就顺理成章了。经过多次接触，小昭发现了对方很多优点，比如，每次约会必然会到小昭公司去接，完后必然亲自将小昭送到家门口才肯离去；每次点菜都会问小昭有没有忌口，有没有想吃的菜，有没有偏好的口味；每次付账都毫不闪烁，毫不推脱；每次看电影都会选小昭钟爱的英文原版。除此之外，小昭还发现，对方认真工作的样子居然还很迷人。

我哈哈哈地笑着问她：“那中分呢？”
小昭说：“明天就带他去换个发型。这个实在是怎么看都碍眼。”
我笑得更欢了。

日本著名的模范夫妻三浦友和与山口百惠第一次相见时，山口百惠对三浦友和的第一印象是“并不和蔼可亲”。散文大师朱自清与妻子陈竹隐认识的时候，陈竹隐觉得朱自清脚上穿的老式梁鞋土气。赵薇被介绍给黄有龙时，说他“名字听上去像是江湖上混的”。

有些人见了第一眼就很喜欢，有些人则未必。也许起初不起眼，甚至满是负面评价，但深入交往结识后，你会发现他身上有种不易察觉的美。这种美，有时是内涵，有时是阅历，有时是他背后的故事。无论如何，你会被这种美深深折服。它不会因时间而淡去，反而经年越久，会散发出只有岁月才磨砺得出的光芒。

所谓一见钟情，不过是见色起意。第一眼就能看上的人，要么颜值高，要么财富外露。颜值有保鲜期，财富也有坐吃山空的那一日，只有一个人内心的美好，才能保证时光不被辜负。

外在的美，一眼就能看穿，而内心的美好只有在近距离的相处中才能懂得。一份美好的爱情无须介意如何开始，只要懂得，真正长久幸福的爱情由恋爱双方的性格和品质来决定足以。

真正的美好，不会流逝，不会被辜负。它会经得起岁月的推敲和打磨，带给你无限真挚与美好。而这种美好，可以不在相遇时。