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剧情介绍
北京，你早电影免费高清在线观看全集。
改革开放初期，在北京一个寒冷的清晨。天还没亮，99路汽车售票员艾红（马晓晴 饰），与每天骑自行车接她一起上班的王朗（金铁峰 饰）来到车场。李队长（李连义 饰）给他们介绍新来的司机邹永强（王全安 饰）。王朗售票时积极热情，艾红却相反。她跟刚来不久的邹永强走的越来越近 。当 王朗又在老地方等艾红上班时，她没有出现。王朗到了车场发现她和邹永强有说有笑的，对他却很冷淡，王朗心里很不好受。永强的哥们是倒爷，出手大方阔绰。羡慕物质生活的艾红，她决心要辞职去挣大钱。艾红遇到了自称是新加坡留学生的陈明克（贾宏声 饰），他请她听歌，又送录音机、新衣服，还邀她去游玩，贪慕虚荣的艾红立马沦陷。不久她向永强提出了分手，永强因失恋的打击开车分神出了事故。艾红发现怀了孕，去找陈明克时却意外得知他是假留学生......热播电视剧最新电影甄嬛传迪迦奥特曼外传 远古复苏的巨人做工的人电影版护国密探红岭幽灵2024血誓荷叶之屋别有洞天2001萧十一郎2002电音奇才艾维奇：蒂姆原色南方安逸给予者接受者野兽之剑恶邻来敲门来生多美好赤裸惊情朱莉娅晚上不约会血与水第二季英雄黄海冰版宿醉2曼达洛人 第一季人间诗句
改革开放初期，在北京一个寒冷的清晨。天还没亮，99路汽车售票员艾红（马晓晴 饰），与每天骑自行车接她一起上班的王朗（金铁峰 饰）来到车场。李队长（李连义 饰）给他们介绍新来的司机邹永强（王全安 饰）。王朗售票时积极热情，艾红却相反。她跟刚来不久的邹永强走的越来越近 。当 王朗又在老地方等艾红上班时，她没有出现。王朗到了车场发现她和邹永强有说有笑的，对他却很冷淡，王朗心里很不好受。永强的哥们是倒爷，出手大方阔绰。羡慕物质生活的艾红，她决心要辞职去挣大钱。艾红遇到了自称是新加坡留学生的陈明克（贾宏声 饰），他请她听歌，又送录音机、新衣服，还邀她去游玩，贪慕虚荣的艾红立马沦陷。不久她向永强提出了分手，永强因失恋的打击开车分神出了事故。艾红发现怀了孕，去找陈明克时却意外得知他是假留学生......热播电视剧最新电影甄嬛传迪迦奥特曼外传 远古复苏的巨人做工的人电影版护国密探红岭幽灵2024血誓荷叶之屋别有洞天2001萧十一郎2002电音奇才艾维奇：蒂姆原色南方安逸给予者接受者野兽之剑恶邻来敲门来生多美好赤裸惊情朱莉娅晚上不约会血与水第二季英雄黄海冰版宿醉2曼达洛人 第一季人间诗句
长篇影评
1 ) 北京，你早！
看着八零年代末九零年代初的北京城，内心只有一个字： “土”。那个时候的北京真土啊！没有雾霾天，却总是灰蒙蒙的调子，也许需要契合影片主题吧！土黄配红色的公交车是电影真正的主角。公交车见证了他们四个之间的相遇，相恋和相忘，期间的隔阂与和解也都发上在车上。同时公交车也载着众人，经历平凡而充满变数的每一天。这个流动的空间，把新到北京的移民的窘迫，势利骄傲的北京本地人，在生活底层挣扎的售票员和公交车司机，还有社会闲散人员共聚一处，展示了改革开放之后的众生相。 正式稳定的工作在艾红这样“眼界高，不安分”的姑娘眼中并非最好的归宿。“挣得多”是她一再强调的。她一再的更换男朋友，从同是售票员的王朗，到司机邹永强，再到假留学生克克，她永远选择那个能赚更多钱，能为她花更多钱的人。虽然现实给她上了一课：在闺蜜的办公室无所适从；被克克欺骗；但是为了能每天穿好看干净的衣裳，打扮漂亮，不再和各色人等对骂，她还是辞去了稳定的工作。结尾处她和克克做起了服装生意，脾气依旧火爆，毫不示弱，自己做老板赚钱的她似乎更加开心。说她拜金物质，也许吧！
但是试问哪个女孩子不会对有趣，文艺又帅气的克克谈恋爱呢？
老一辈依然惦念共产党的伟大和对个人职业与富足生活的成就，而年轻一代“不知足”的想赚更多的钱，想要更多的物质享受。年轻一代人之中，纨绔虚无主义者如克克，尽享生活，肆意妄为；敢想不敢做者如强子，对体制，父权依然心存基本的敬畏；目标单纯而小聪明一箩筐如王朗，即使职业选择被别人耻笑，却在生活中一直忠于自己的职业理想。车队队长父亲的说：“要不是党栽培你们，你能当上什么领导，你能开上那汽车，年轻人啊，生在福中不知福啊！”不禁又让我想起昨天和父母的通话。三十年了，电影里的父亲也许已经过世，当初和电影里的儿女们年纪差不多的母亲现在已步入知天命的年纪，说出的话却如出一辙。从首都到西部小镇，从改革开放初期到三十年后的深化改革时代，现代化和城市化尽管使角角落落的地方改变了模样，有些思想却根深蒂固，恒久流传。
影片中只有艾红和邹永强的家和家人被完整地呈现出来。艾红只有一位咳嗽不止还患有脚气的爷爷，而她从始至终未跟老人有过一次面对面的谈话。邹永强接了父亲的班，安分守己做着公车司机的工作，跟父母的交流同样稀疏。他卧室白墙上的崔健的红色海报赫然醒目，相比起和父母交流，他似乎更愿意和吉他，二胡交流，而母亲却一再打断这种交流；父亲对他唯一的要求是—“不要给我丢脸，我干了三十年，从未出过什么差错”！家更像是一个学校，父母是冷淡的，履行着义务教育的老师。母亲一再告诉孩子，别拉二胡了，你吵到了其它人；别弹吉他了，打扮整齐出来见人；别再谈吉他了，给你爸倒洗脚水去。家庭是学习的延伸，教育出不出差错的人即可，而且这个人需要听从父母，在特定的年龄接受特定的安排，无论是工作还是婚姻。交流的匮乏，甚至是拒绝交流，反映出家庭成员之间对生活的现状和未来无法言说却显而易见的分歧。然而，叛逆的孩子如克克，父母的不在场似乎解释了他自由的获得，同时也暗示了他的堕落。被强子和王朗痛扁之后，他终于担起自己应该承担的那份责任。强子如同一个兄长，此处承担起维护家人，和家庭秩序的责任。
但是试问哪个女孩子不会对有趣，文艺又帅气的克克谈恋爱呢？
老一辈依然惦念共产党的伟大和对个人职业与富足生活的成就，而年轻一代“不知足”的想赚更多的钱，想要更多的物质享受。年轻一代人之中，纨绔虚无主义者如克克，尽享生活，肆意妄为；敢想不敢做者如强子，对体制，父权依然心存基本的敬畏；目标单纯而小聪明一箩筐如王朗，即使职业选择被别人耻笑，却在生活中一直忠于自己的职业理想。车队队长父亲的说：“要不是党栽培你们，你能当上什么领导，你能开上那汽车，年轻人啊，生在福中不知福啊！”不禁又让我想起昨天和父母的通话。三十年了，电影里的父亲也许已经过世，当初和电影里的儿女们年纪差不多的母亲现在已步入知天命的年纪，说出的话却如出一辙。从首都到西部小镇，从改革开放初期到三十年后的深化改革时代，现代化和城市化尽管使角角落落的地方改变了模样，有些思想却根深蒂固，恒久流传。
影片中只有艾红和邹永强的家和家人被完整地呈现出来。艾红只有一位咳嗽不止还患有脚气的爷爷，而她从始至终未跟老人有过一次面对面的谈话。邹永强接了父亲的班，安分守己做着公车司机的工作，跟父母的交流同样稀疏。他卧室白墙上的崔健的红色海报赫然醒目，相比起和父母交流，他似乎更愿意和吉他，二胡交流，而母亲却一再打断这种交流；父亲对他唯一的要求是—“不要给我丢脸，我干了三十年，从未出过什么差错”！家更像是一个学校，父母是冷淡的，履行着义务教育的老师。母亲一再告诉孩子，别拉二胡了，你吵到了其它人；别弹吉他了，打扮整齐出来见人；别再谈吉他了，给你爸倒洗脚水去。家庭是学习的延伸，教育出不出差错的人即可，而且这个人需要听从父母，在特定的年龄接受特定的安排，无论是工作还是婚姻。交流的匮乏，甚至是拒绝交流，反映出家庭成员之间对生活的现状和未来无法言说却显而易见的分歧。然而，叛逆的孩子如克克，父母的不在场似乎解释了他自由的获得，同时也暗示了他的堕落。被强子和王朗痛扁之后，他终于担起自己应该承担的那份责任。强子如同一个兄长，此处承担起维护家人，和家庭秩序的责任。
2 ) 59
打人的那个场景，摄影机开始真正地运动了起来，虽然只持续了一小会儿；第二个剪开的镜头中摄影机再次被置于平地，随着激烈的斗殴场面轻微地摇移——可想而知观众的困惑：经过漫长跋涉偶然见到的绝美景色转瞬间消失不见。这一偶然得之的片段很好地展示出《北京，你早》的影像质感以及暴露出的问题。
即便这部电影非常标榜性质地被定性为长镜头写实的实践典范，我们还是发觉了问题，巴赞的长镜头理论带来稳定感、延续性非常切适于新现实主义电影中意大利战后脱节的现实，但到了90年代，已经不太有用了。但我们的额电影人还在围绕着剧本来讲故事的学院拍法来反映现实，生活的丰富质感转换成影像的过程中已然失效。这要等到五年后道格玛95的宣言才被真正判处死刑。其后，电影上的影像探索自动地分成为两类：固定镜头和手持镜头。
《北京，你早》虽然还停留在学院派的电影语境之下，有点不太一样的是，它超前地通过建立一个丰富的公共空间（公交车厢）来将现实中的实景纳入镜头，从而获得部分的真实观感。故而，展开一种学院式的读解是最保守的方式，下面是个人的一些想法。
剧本的设计围绕着女主角的三段感情自行分为三部分。通过一些留白，让动作尽可能少地暴露出来。这是一些非常日常化的场景，比如等待的成/不成，预示着关系的开始与结束；两次偶遇和一件毛衣，则是另一端关系的起点（这对关系的结束是男人让女人看不到希望）。怀孕暴露了女人的弱势心理，罪人的名号因之落到司机身上——这是通过医院的偶遇那下掴响的巴掌所暴露出来。紧接着这一幕的是两个失败男人间的对酌，中间可想而知省去了大段预想会发生的动作（因为酒席上的对话已经透露出他们已经知悉事件真相）：比如男女相互间的对峙、冲突、辱骂和暴行等等。但终归说来，这种不太中国人的思维方式是该放弃的，沉默对中国人来说是一种更丰富的表达，而电影用留白很好地保留了这点。
女人虽然一直是被诱惑的对象（对于此点，电影丝毫没有避讳），但她同样敢于面对自己选择造成的后果，这是影片最后四人同车的画面表达出来的——女人一件件地将行李搬上公交车，而那位诱惑者带着一副墨镜事不关己的样子，曾经的恋人/同事共处一室，女人的自我解趣瓦解了可能造成的尴尬。
一个女人在寻求更好生活的过程中先后接纳了三个男人，这是不该去指责的。现在看来，似乎理所当然，但在那个年代，无疑走在了时代的前面。她的主动放弃与接纳，让电影看起来与众不同。《青春祭》用女性视角展现了女性自我意识的觉醒经过，这一主题延续在《北京，你早》中，女性的自我已经已经充分觉醒了，面对商品化经济的浪潮，曾经以依附姿态倾就的爱情开始变得像商场里聆郎满目的商品一样，可以自由选择。这一观念在一部1990年的大陆电影中出现是相当惊人的。
即便这部电影非常标榜性质地被定性为长镜头写实的实践典范，我们还是发觉了问题，巴赞的长镜头理论带来稳定感、延续性非常切适于新现实主义电影中意大利战后脱节的现实，但到了90年代，已经不太有用了。但我们的额电影人还在围绕着剧本来讲故事的学院拍法来反映现实，生活的丰富质感转换成影像的过程中已然失效。这要等到五年后道格玛95的宣言才被真正判处死刑。其后，电影上的影像探索自动地分成为两类：固定镜头和手持镜头。
《北京，你早》虽然还停留在学院派的电影语境之下，有点不太一样的是，它超前地通过建立一个丰富的公共空间（公交车厢）来将现实中的实景纳入镜头，从而获得部分的真实观感。故而，展开一种学院式的读解是最保守的方式，下面是个人的一些想法。
剧本的设计围绕着女主角的三段感情自行分为三部分。通过一些留白，让动作尽可能少地暴露出来。这是一些非常日常化的场景，比如等待的成/不成，预示着关系的开始与结束；两次偶遇和一件毛衣，则是另一端关系的起点（这对关系的结束是男人让女人看不到希望）。怀孕暴露了女人的弱势心理，罪人的名号因之落到司机身上——这是通过医院的偶遇那下掴响的巴掌所暴露出来。紧接着这一幕的是两个失败男人间的对酌，中间可想而知省去了大段预想会发生的动作（因为酒席上的对话已经透露出他们已经知悉事件真相）：比如男女相互间的对峙、冲突、辱骂和暴行等等。但终归说来，这种不太中国人的思维方式是该放弃的，沉默对中国人来说是一种更丰富的表达，而电影用留白很好地保留了这点。
女人虽然一直是被诱惑的对象（对于此点，电影丝毫没有避讳），但她同样敢于面对自己选择造成的后果，这是影片最后四人同车的画面表达出来的——女人一件件地将行李搬上公交车，而那位诱惑者带着一副墨镜事不关己的样子，曾经的恋人/同事共处一室，女人的自我解趣瓦解了可能造成的尴尬。
一个女人在寻求更好生活的过程中先后接纳了三个男人，这是不该去指责的。现在看来，似乎理所当然，但在那个年代，无疑走在了时代的前面。她的主动放弃与接纳，让电影看起来与众不同。《青春祭》用女性视角展现了女性自我意识的觉醒经过，这一主题延续在《北京，你早》中，女性的自我已经已经充分觉醒了，面对商品化经济的浪潮，曾经以依附姿态倾就的爱情开始变得像商场里聆郎满目的商品一样，可以自由选择。这一观念在一部1990年的大陆电影中出现是相当惊人的。
3 ) 破旧时光里的恰当距离
第一次参加入座网的活动，发现凑人看老片这回事还真有点谱。
可怜的20年胶片，丢到银幕上，几乎像是要在你面前撕碎的样子。这种感觉我一年多前体会过，那时我假公济私地从珠江院线要来张泽鸣的《月满英伦》，把观众（地产业主们）折磨地够呛。胶片真得保护啊！
没想到此片编剧是唐大年，于是我想当然地从《北京，你早》、《十七岁单车》到《青春期》三片，联想到唐编的青春片情节，并煞有介事地总结演进规律为：青春迷茫-青春残酷-清纯消费，当然，他那批人也早过了青春万岁的激情岁月了。
破旧的胶片和破旧的时光，坚守着那本该存在的和当下的距离感，它独属那时。在那个理想破灭伊始，想明白的人去赚钱了，懒得想明白的人继续碌碌无为，没想明白的人出去明白后也赚了。那个北京正待巨变的清晨，编导们看着忙忙碌碌地市民，亚运会的他们仿若早已忘记去年的一切，仿若从没怎么迷茫般地追逐财富，洒水车走过长安街，编导将自己的迷茫带给快生活起来的观众。那批北电同学出来的时候，贾宏声还没吸毒还很阳光，马晓晴还是圆嘟嘟的，江姗还没怎么唱歌，最没想到的是那个老实的司机后来成了金熊大导王全安。
可怜的20年胶片，丢到银幕上，几乎像是要在你面前撕碎的样子。这种感觉我一年多前体会过，那时我假公济私地从珠江院线要来张泽鸣的《月满英伦》，把观众（地产业主们）折磨地够呛。胶片真得保护啊！
没想到此片编剧是唐大年，于是我想当然地从《北京，你早》、《十七岁单车》到《青春期》三片，联想到唐编的青春片情节，并煞有介事地总结演进规律为：青春迷茫-青春残酷-清纯消费，当然，他那批人也早过了青春万岁的激情岁月了。
破旧的胶片和破旧的时光，坚守着那本该存在的和当下的距离感，它独属那时。在那个理想破灭伊始，想明白的人去赚钱了，懒得想明白的人继续碌碌无为，没想明白的人出去明白后也赚了。那个北京正待巨变的清晨，编导们看着忙忙碌碌地市民，亚运会的他们仿若早已忘记去年的一切，仿若从没怎么迷茫般地追逐财富，洒水车走过长安街，编导将自己的迷茫带给快生活起来的观众。那批北电同学出来的时候，贾宏声还没吸毒还很阳光，马晓晴还是圆嘟嘟的，江姗还没怎么唱歌，最没想到的是那个老实的司机后来成了金熊大导王全安。
4 ) 关于发财
关于发财
emilmatthew
09.6.21
很多人想发财，不只是今天的人想发财，就连那个纯真的八九十年代的人，又有多少人不曾有过那么一丝发财的冲动？
钱是个好东西，我觉得在我们的教育体系中，很缺乏的一块就是对于钱的价值、关于如何赚钱的教育，似乎多少还存在着"视金钱为粪土"的书生意气。
以至于，那么多的大学生刚毕业，连个养活自己的能力都没有。即使有了份工作的，赚了那么点钱不够花的，自然想要更多，想发财，这是人之常情。
发财有多难？因人而异，如果家底好一点，拿出个一百万很轻松，再赚回个一百万也并不是很困难的事；而家底不好的，白手想家，想赚个一百万，那可真不是容易事。这不仅是从古代到现代都存在的客观规律，更是略懂点数学就可以明白的事。
这个世界上有太多的“白手起家”的人，这堆人中，真能发财的那可是凤毛麟角，用<北京.你早>里邹永强的话来说:“那得去奔。”我觉得不仅得去奔，还得看怎么奔。这个世界上真正赚钱的都是资本运作出来的，从实业来说，行业利润达30%那是绝对的暴利；从投机投资的角度来说，你倒是有可能一年赚个200%的，但有可能明年就亏得不成样子。而如果你想用10万去博100万，而且时间设定在2-3年，那可真是痴人说梦了，还真不如去买彩票算了。但现实中，怀揣着这样荒唐"美梦"的人并不少。
所以，不管你想不想发财，关键是要有一个好心态，明白一些客观的规律，慢慢的积聚力量朝前走，有机会呢，小赚一把，没机会呢，歇着,过过悠闲的日子,有什么不好呢? 就像像无忧无虑的渔夫, 有哪天突发神经想去发财了,别人问他发财之后想过什么样的日子,他说:"像没发财前一样无忧无虑的日子."
又像<北京.你早>里的霍光说的那样:"咱不能让钱给玩了."其实,作为一个当代人来说,有一份稳定的工作,不是特别追求高档的生活,过些平平常常的小日子还是可以的.不管有钱没钱,知足常乐是真的.
有人当着司机,有人当着职员,有人当着工人,你若问这些人心中有没有怨气,那答案就像邹永强说的那样:"哪个心中没一肚子怨气",小市民对生活有怨气,当老板就没有吗?咱拍脑门想想都不可能,说不定大得去了.
往好里说:我们每天都在Enjoy Life;往坏里说:我们每天都在Fighting For Life.
总得来说,对于年轻人来说,今天的生活还是有些TOUGH的,也就是说,大部分的时间我们是要去FINGHTING的.如果在空余的时间,忘记发财这种TOUGH的一塌糊涂的事,也许活得会更快乐和自在些吧.
emilmatthew
09.6.21
很多人想发财，不只是今天的人想发财，就连那个纯真的八九十年代的人，又有多少人不曾有过那么一丝发财的冲动？
钱是个好东西，我觉得在我们的教育体系中，很缺乏的一块就是对于钱的价值、关于如何赚钱的教育，似乎多少还存在着"视金钱为粪土"的书生意气。
以至于，那么多的大学生刚毕业，连个养活自己的能力都没有。即使有了份工作的，赚了那么点钱不够花的，自然想要更多，想发财，这是人之常情。
发财有多难？因人而异，如果家底好一点，拿出个一百万很轻松，再赚回个一百万也并不是很困难的事；而家底不好的，白手想家，想赚个一百万，那可真不是容易事。这不仅是从古代到现代都存在的客观规律，更是略懂点数学就可以明白的事。
这个世界上有太多的“白手起家”的人，这堆人中，真能发财的那可是凤毛麟角，用<北京.你早>里邹永强的话来说:“那得去奔。”我觉得不仅得去奔，还得看怎么奔。这个世界上真正赚钱的都是资本运作出来的，从实业来说，行业利润达30%那是绝对的暴利；从投机投资的角度来说，你倒是有可能一年赚个200%的，但有可能明年就亏得不成样子。而如果你想用10万去博100万，而且时间设定在2-3年，那可真是痴人说梦了，还真不如去买彩票算了。但现实中，怀揣着这样荒唐"美梦"的人并不少。
所以，不管你想不想发财，关键是要有一个好心态，明白一些客观的规律，慢慢的积聚力量朝前走，有机会呢，小赚一把，没机会呢，歇着,过过悠闲的日子,有什么不好呢? 就像像无忧无虑的渔夫, 有哪天突发神经想去发财了,别人问他发财之后想过什么样的日子,他说:"像没发财前一样无忧无虑的日子."
又像<北京.你早>里的霍光说的那样:"咱不能让钱给玩了."其实,作为一个当代人来说,有一份稳定的工作,不是特别追求高档的生活,过些平平常常的小日子还是可以的.不管有钱没钱,知足常乐是真的.
有人当着司机,有人当着职员,有人当着工人,你若问这些人心中有没有怨气,那答案就像邹永强说的那样:"哪个心中没一肚子怨气",小市民对生活有怨气,当老板就没有吗?咱拍脑门想想都不可能,说不定大得去了.
往好里说:我们每天都在Enjoy Life;往坏里说:我们每天都在Fighting For Life.
总得来说,对于年轻人来说,今天的生活还是有些TOUGH的,也就是说,大部分的时间我们是要去FINGHTING的.如果在空余的时间,忘记发财这种TOUGH的一塌糊涂的事,也许活得会更快乐和自在些吧.
5 ) 文艺，就是这样为人民服务的
最好看的片子之一。有好的色调，好的对白，好的调度穿插，好的经营。整部片子连贯，流畅，像首好的曲子。除了几处灯光有造势之嫌以外，其余都平淡自然朴实，不修饰，不做作，不夸张，没有文艺腔，没有广告腔，也没刻意的抻镜头去模仿欧洲腔。所以，这个故事片，比纪录片更准确更精练的记录了那个时期，那个九〇亚运会前的北京，那个小民百姓刚体验到开放的中国。
编导捕捉现实、捕捉当下的功力，史上罕有。由此可见，体制、审查、院线、市场等，绝不是拍不出好片子的好借口。
该片境界可比小城之春，但格调却相当人民。
最后是个人的一点怀旧，与电影本身无关。北京的公汽就像巴黎的地铁。当时从新华街看电报大楼，还能望见西山。那会的马路是那么朴实。那会的女人虽然不那么女人，但那会的男人，的确真的很男人，那个劲头，那个表达方式，那套夹克、萝卜裤、胶鞋、白棉线袜的行头。头型更拧。
时过境迁。不变的只剩下南池子。
编导捕捉现实、捕捉当下的功力，史上罕有。由此可见，体制、审查、院线、市场等，绝不是拍不出好片子的好借口。
该片境界可比小城之春，但格调却相当人民。
最后是个人的一点怀旧，与电影本身无关。北京的公汽就像巴黎的地铁。当时从新华街看电报大楼，还能望见西山。那会的马路是那么朴实。那会的女人虽然不那么女人，但那会的男人，的确真的很男人，那个劲头，那个表达方式，那套夹克、萝卜裤、胶鞋、白棉线袜的行头。头型更拧。
时过境迁。不变的只剩下南池子。
6 ) 童话的年代过去了
普通人的生活中无疑是充满无奈的。你用来工作的自行车丢掉了，好不容易找到的工作也快没了，已经很倒霉；为了继续工作你只好去偷别人的车试试，可是一动手就被抓到了，更倒霉；最倒霉的是，你还是当着自己儿子的面被人家抓到的。这就是《偷自行车的人》的无奈。如果你好不容易攒钱买了辆二手的自行车，没想到这是一辆黑车，车的失主还偏偏来找你了，也很倒霉。这是《十七岁的单车》的无奈。
《北京，你早》中的公共汽车司机当然也很无奈，因为他的女朋友被人抢走了，不过说到底这还是一种童话中的无奈。抢走他女朋友的青年自称是新加坡来的留学生，可是实际上是个普通的“倒爷”。在那个时代，90年代初之前，虽然“人欲横流”的资本主义已经在慢慢形成，但是人们毕竟还能有一点从传统社会结构继承来的自我安慰。那个时代有钱人的典型形象就是钻价格双轨制的空子、“扰乱社会主义经济秩序”的“倒爷”。所以，我完全可以在心里不服气地说：你有钱，我很穷，没错，但你没有“正式工作”，你没有“单位人”的身份，你很可能不诚实、不可靠，你甚至是“投机倒把”的嫌疑犯。就像我们小时候看的童话，有钱人要么是坏人、骗子，要么是又老又丑，总是没有什么好下场。
20年过去了，崇尚财富的资本主义社会已然成型。当年倒卖批文的，如果没有成为政策摇摆的牺牲品，就已经是今天的王石了。今天的富人，已经开始褪下了当年的倒爷那副猥琐的模样。今天抢走你女朋友的，很可能就是一个企业家的第二代，他有钱、他很帅、他有完整的学历、他懂得贵族文化里最时髦的玩意儿、他有品位有情调、他热衷慈善事业、他走到哪里都受人尊敬。于是，你还有什么好说？你还能拿什么来安慰自己？
如今的公共汽车上，还是有一样的司机、一样的售票员、一样的女朋友被抢走的年轻人，但是童话的年代却一去不返了。
改革开放三十年了，这三十年有各种划分的方法。对于没有分享到改革的收益、甚至在改革中利益受损的人们来说，三十年大致可以分为两个时期：一个是可以做阿Q的时期，另一个是想做阿Q而不得的时期。
《北京，你早》中的公共汽车司机当然也很无奈，因为他的女朋友被人抢走了，不过说到底这还是一种童话中的无奈。抢走他女朋友的青年自称是新加坡来的留学生，可是实际上是个普通的“倒爷”。在那个时代，90年代初之前，虽然“人欲横流”的资本主义已经在慢慢形成，但是人们毕竟还能有一点从传统社会结构继承来的自我安慰。那个时代有钱人的典型形象就是钻价格双轨制的空子、“扰乱社会主义经济秩序”的“倒爷”。所以，我完全可以在心里不服气地说：你有钱，我很穷，没错，但你没有“正式工作”，你没有“单位人”的身份，你很可能不诚实、不可靠，你甚至是“投机倒把”的嫌疑犯。就像我们小时候看的童话，有钱人要么是坏人、骗子，要么是又老又丑，总是没有什么好下场。
20年过去了，崇尚财富的资本主义社会已然成型。当年倒卖批文的，如果没有成为政策摇摆的牺牲品，就已经是今天的王石了。今天的富人，已经开始褪下了当年的倒爷那副猥琐的模样。今天抢走你女朋友的，很可能就是一个企业家的第二代，他有钱、他很帅、他有完整的学历、他懂得贵族文化里最时髦的玩意儿、他有品位有情调、他热衷慈善事业、他走到哪里都受人尊敬。于是，你还有什么好说？你还能拿什么来安慰自己？
如今的公共汽车上，还是有一样的司机、一样的售票员、一样的女朋友被抢走的年轻人，但是童话的年代却一去不返了。
改革开放三十年了，这三十年有各种划分的方法。对于没有分享到改革的收益、甚至在改革中利益受损的人们来说，三十年大致可以分为两个时期：一个是可以做阿Q的时期，另一个是想做阿Q而不得的时期。
北京公交站牌二十余年未变风格，感动。
2019-8-31重看；那时的公交车那么长，那时一辆车上有两个售票员，那时女孩的脸不是锥子，那时男孩的眼神足够明亮。经济转型期的人们真如早班车一般充满勃发的愿望，任何挫折只要被晨曦中的水一洒，便能恢复劲头。被贾宏声帅倒（堪称国内最具个人魅力的演员），王全安可以加入「被导演生涯耽误的演员」协会。
原来王全安那会儿那么帅，原来贾宏声还是婴儿肥的美好少年，清爽干净，娇而不嗔==
贾宏声真帅啊，马晓晴放现在出道，还能这么出名吗？看片子时候想，贾宏声这样的才能在新北京混得好，可他的结果大家都知道了，老实巴交的司机居然是今天的王全安。现实跟戏剧真是混乱。
喜欢这部电影，特有感情，记录了一个时代，一些行将被忘却的人的人生。时间的维度在明暗之间显得特别的残酷。无论是电影的内容，还是里面的演员，都让人感慨丛生。他们走过了，他们离去了，带着不可复制的岁月，现在，轮到我们了，多年以后，我们的流逝又是怎样一种被记忆呢。
那个时代的北京青年，以及少女杀手贾宏声。看完第一时间想到的是路遥的《人生》。自己也即将迈入社会，更能体会人物做出的选择。心眼儿不坏，只是想要更好的生活，却不断被生活伤害。——我们不都是这样吗？观感特别舒服，视听分析那套工具完全被我抛之脑后。好片就是能激起生命经验，让观众全程投入。
如果没有最后的意外怀孕或许会更好。女性在追求经济独立、情感自主的道路上，不该总是以“意外怀孕”为结局。片子是在我出生的那一年上映，那时的王全安还很嫩，那时的贾宏声帅得惊为天人。25年过去了，再看现如今的北京城，有时候生活似乎并没有改变，只是那些人，都不再是从前的了。
真是恍若隔世啊。估计又得好几天回不过神来。贾宏声真挺帅的。
果断五星。张暖忻的长镜头调度颇为精到，跟《本命年》一样，那个年代的社会风貌和人民心态被精确地记录下来。当然最大的亮点是王全安的表演，萌得惊天动地。
听说了吗，现在北京可有28个亿万元户了。
90年那时候，人们站在十字路口，面对金钱资本的时候还不像今天这样厚颜无耻，至少还有犹豫，尽管这犹豫可能是胆怯，却也是碍于良心。但这样的犹豫还是太孱弱，瞬间被浩浩荡荡的时代卷入，无影无踪。
姑娘跟每天来接她上班的售票员同事好着，结果接上班的干不过给姑娘买50块钱一条裙子的司机王全安（就是那个导演），买裙子的司机又干不过会在舞厅唱《假行僧》的贾宏声。故事表达了近30年前，年轻人面对“是不是要为钱而奋斗”的迷茫。30年过去了，如今的年轻人正在为“强迫吃屎”而迷茫。
那时候北京还没那么多高楼大厦，人们还是质朴又天真。那时候王全安还不是大导演，贾宏声还没有死，马晓晴的大肉脸还是美的标准......好强烈的对比。
张暖忻去世了，王全安和余男分手娶了张雨绮，马晓晴不演戏了，贾宏声自杀了。电影结束了，生活在继续。
几乎是一部完美的电影。深深记着单车一晃而过的镜头，当然，还有假行僧灯火恍惚的一段。
90年代初年轻人的生活状态。就是结尾硬要说完似的，不说完更好（或许也是被迫的...）。贾宏声可真帅... 王全安当年毕竟也一头秀发，物是人非唉
越到后面越好看，故事叙述地流畅又自然，贾宏声很帅，不过演了个最后被暴打的坏人，最后俩人一前一后走在大街上洒水车过来的时候，画面太美了
如果你也喜欢贾樟柯的《站台》那么绝不能错过张暖忻导演的《北京，你早》，没想到一位51岁高龄的女性能够通过公交车这一载体，如此真实地捕捉九十年代初期中国大地上关于理想、金钱和爱情的种种变化。尤其是通过影像使得贾宏声、马晓晴、王全安的青春风华正茂时期得以永远保存，今天看来真是感慨万分
⒈来北京参加电影节的第二天早上，如计划观看了《北京，你早》；⒉公交车司机/售票员的生活故事，联想到《上车走吧》+《帕特森》，哎，可惜如今国产电影里关注民生的作品越来越少了；⒊李队长的爸爸给儿子擦屁股→李队长叫同事把车窗擦干净点，这个转场设计觉得好妙好有趣；⒋邹永强→王全安 ，惊喜！
张暖忻的《北京，你早》真棒，亲切的生活气息，很踏实，即将全面降临的商业时代前夜，破旧的老公交，幽暗的胡同，天上吱吱响亮的鸽哨，迷迷瞪瞪的青年，又土又时髦。马晓晴的傻乎劲儿沿袭到了《编辑部的故事》里小保姆身上；江珊的熟女味道带到了《过把瘾》里头。贾宏声痞到天国了。王全安成大导演了。