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剧情介绍
小城之春（2002）电影免费高清在线观看全集。
南方某小城里，年轻少妇周玉纹和丈夫戴礼言的夫妻生活淡而无味，两人已经几乎没有什么言语上的交流，周玉纹只是仍恪守着做妻子的责任。周玉纹喜欢时常到城墙上走走，有时能在那里呆上一整天，但没有人知道她在看什么，想什么。戴礼言长期抱病，终日郁郁寡欢，他对家道的日益没落感到无可奈何，而对妻子的疏远无法接受却又难有作为。热播电视剧最新电影剑王朝地下孩童第一季夜战大雾山发条城市破碎的拥抱三人做世界绿巨人浩克（原声版）拳霸江湖某日某月粤语13 13: The Musical局中人第三季夜审谁领风骚咖啡时光女侦探司马楠之箱尸谜案塔科马消防队第二季闺蜜2我的故乡晋察冀天作谜案（国语版）不该爱的人檀香味的迷恋动物总动员佛坪贤惠幼妻仙狐小姐
南方某小城里，年轻少妇周玉纹和丈夫戴礼言的夫妻生活淡而无味，两人已经几乎没有什么言语上的交流，周玉纹只是仍恪守着做妻子的责任。周玉纹喜欢时常到城墙上走走，有时能在那里呆上一整天，但没有人知道她在看什么，想什么。戴礼言长期抱病，终日郁郁寡欢，他对家道的日益没落感到无可奈何，而对妻子的疏远无法接受却又难有作为。热播电视剧最新电影剑王朝地下孩童第一季夜战大雾山发条城市破碎的拥抱三人做世界绿巨人浩克（原声版）拳霸江湖某日某月粤语13 13: The Musical局中人第三季夜审谁领风骚咖啡时光女侦探司马楠之箱尸谜案塔科马消防队第二季闺蜜2我的故乡晋察冀天作谜案（国语版）不该爱的人檀香味的迷恋动物总动员佛坪贤惠幼妻仙狐小姐
长篇影评
1 ) 重读《小城之春》
田壮壮唯一的贡献是为影片增加了色彩和美工。而丧失的是庄重、时代的精准定位和社会旧与新交替时期的解冻、腐败和苏醒之感。如果说费穆的《小城之春》有一种与旧世代相连贯的人际关系之“礼”的存在，就像小津安二郎在日本电影中表现的，那么田壮壮就把这种“虚构”平移到了现实之中，它使故事看起来更真、更平凡，而人物看起来更不完美。 费穆的《小城之春》是我们20世纪的民族寓言，是后来所有关于“春天的故事”的原型：从《天云山传奇》到《庐山恋》，1970年代初到1980年代末的电影叙事的“主旋律”——把春天与爱情、社会政治更新的可能联系起来。“开放的”政治于是获得了一种生物学的类比：压抑是不自然的。 它是关于两个男人争夺一个女人的故事。但这两个男人并不是表层叙事上的“兄弟”关系，而是隐含的父权制下的“父子”关系。生病的丈夫戴礼言被寓言为婚姻制度中的“家长”，它以一种不够“经济”的方式占有了年轻的女人，占有了生殖的可能性，但是却没有生殖和提供性的能力。而外来者章志忱，则是传统伦理秩序中不稳定因素，他是“上海来的”，暗示了一种由西方传入的关于婚姻自由的新秩序。在影片中，他的扮相略年轻，是男性活力的代表。 影片之所以是精准定位于那个时代的，是因为导演对剧情作了如今看来过于“庄重”的妥协处理： 志忱玉纹只是想象性地占有过对方，并没有真的作出“不是人的事”。它区别于如今对于多角关系的处理之处在于，影片作者把这个困境仍然放在无解的位置上。 换句话说，志忱玉纹的私情果真获得了父权制的豁免，他们会幸福吗？这是一个问号。而“父亲”戴礼言实际上提供了这样一种可能。就这个层面而言，他是十足“传统”的家长，而就志忱心照不宣地不去破坏这个古老的契约而言，他也扮演了十分“传统”的儿子的角色。 田壮壮的重写不是对原作的活力的更新，而像是照搬。在2000年，这个故事其实可以有完全另类的讲法，或者说，最忠实于费穆的“保存”，是把它改写为一个全新的故事，而不是在既有的范式内复制原有的故事。比如，既有故事中所有的人物，除了仆人老黄，都不是从事物质劳动的。那么这个表面封闭的家庭的经济来源是在哪里？它是否暗示了庞大的地产和雇农的存在？如果就这个问题进行反向思考的话，那么原作中的“老黄”是否显得是一个多余的角色呢？——毕竟他和这段家庭罗曼司几乎没有直接关系，在电影中只是作为背景而存在。 不过更有可能的解释是，作为有着极高艺术自觉的费穆本人考虑到庞大的雇工队伍的存在，而专注于讲太太小姐故事的这部电影就把这个群体缩小为一个唯一的符号性能指。
2 ) 观《小城之春》小感
早起，把昨晚没看完的《小城之春》看完。 昨天睡前打坐了一小会儿。其实这个片子不算太闷，至少不憋人。情绪在很多细节里都有流露，基调还是健康向上的。疑问在礼言其实是个挺热爱生活的人按他的同学志忱说是学校最早能够做倒十字的人，为什么婚后身体越来越弱脾气也越来越差。
后来想，也许早该明白，来拜访他的老同学志忱当然是跟他太太玉纹是相识的，玉纹自然还是对志忱念念不忘却因为遵循了旧式的婚姻制度嫁给了礼言。
跟一个人过日子，心里却想着另一个人。难免心里会有股哀怨气。这股怨气无疑是对爱她的人的最大伤害。礼言是极爱玉纹的，玉纹跟他分居，他觉得是自己的脾气不好分居对两人都好。最后志忱要离开，觉察了其中的情感暗涌的礼言决定服安眠药解脱三个人的痛苦。当他被志忱救醒后，玉纹说你怎么这么傻，他只说，我睡醒了。玉纹擦掉刚才趴在礼言怀里哭落的泪。
然后，该走的还是要走。志忱离开小城回上海。春天刚刚到，但是又要走了。小城的生活照旧，也许玉纹会对礼言多一点温情。也许礼言能从自己生出生活的力量。也许小妹在他们身边能使这个三口之家更融洽。但我还是隐隐的担心。
这个片子开头让我觉得有点像纪德的《背德者》的感觉，主人公米歇尔也是殷实之家的长子，患了肺病脾气变得古怪，而米歇尔毕竟是幸运的，在妻子全心全意的照顾之下痊愈并恢复了健康。
另外，玉纹这个名字也很有意思，毕竟只是玉石上的装饰，人或许美，但是似乎并没有内里。
后来想，也许早该明白，来拜访他的老同学志忱当然是跟他太太玉纹是相识的，玉纹自然还是对志忱念念不忘却因为遵循了旧式的婚姻制度嫁给了礼言。
跟一个人过日子，心里却想着另一个人。难免心里会有股哀怨气。这股怨气无疑是对爱她的人的最大伤害。礼言是极爱玉纹的，玉纹跟他分居，他觉得是自己的脾气不好分居对两人都好。最后志忱要离开，觉察了其中的情感暗涌的礼言决定服安眠药解脱三个人的痛苦。当他被志忱救醒后，玉纹说你怎么这么傻，他只说，我睡醒了。玉纹擦掉刚才趴在礼言怀里哭落的泪。
然后，该走的还是要走。志忱离开小城回上海。春天刚刚到，但是又要走了。小城的生活照旧，也许玉纹会对礼言多一点温情。也许礼言能从自己生出生活的力量。也许小妹在他们身边能使这个三口之家更融洽。但我还是隐隐的担心。
这个片子开头让我觉得有点像纪德的《背德者》的感觉，主人公米歇尔也是殷实之家的长子，患了肺病脾气变得古怪，而米歇尔毕竟是幸运的，在妻子全心全意的照顾之下痊愈并恢复了健康。
另外，玉纹这个名字也很有意思，毕竟只是玉石上的装饰，人或许美，但是似乎并没有内里。
3 ) 新旧两版《小城之春》对比
太困了，简单写一下。
一、新版取消了女声旁白。个人以为，原版的旁白在点明人物心境和每个人的性格上作用很直接，而且不冗余。
二、城头的作用明显削弱了。开头时，玉纹象征性地在城头上出现了一下，而旧版则花了几分钟，而且配上独白，说明她的苦闷。结尾时，新版以玉纹在窗下刺绣而结束，而旧版又回到了城头。小城之春，这春色在新版里是院子里的红花，而在旧版里多半是通过城头。城头的作用既弱了，那么郊游、私话都选在城头，就没什么意义了。
三、三人的出场，在旧版里，一一花个几分钟，但是新版里通过一系列剪接，变成一个横向的进行。尤其是志忱的出场，少了老仆人往街里洒药的情景是一个遗憾，而且通过老仆人与他的惊喜相见，其实更能衬托出志忱从前与李家的密切来往，而新版里用直写李与章的叙旧，未免不够含蓄。
四、玉纹与志忱的见面。旧版中，玉纹在见面前已经得知是旧情人，心情之纷乱是精彩之笔。新版中完全不知情，而见面后也表现平淡，又没有旁白，后面的旧情难忘很是突兀。
五、玉纹的梳妆。新版中，玉纹时常对镜梳妆，仿佛只是一个爱美的女人。但是，旧版中玉纹的梳妆都是在与志忱相见之前的，足见她的用心。
六、新版增添了志忱去小妹学校跳舞的情节，为的是表现志忱的个人魅力。旧版不刻意说志忱是一个有魅力的男人。
七、仆人老黄，在新版中话多了很多，而且是江浙口音，似是暗示一个南方小城。
新版虽然在人物造型上努力靠近旧版，甚至连讲话都有意放慢语速，但是形似而神不似，相去甚远。
一、新版取消了女声旁白。个人以为，原版的旁白在点明人物心境和每个人的性格上作用很直接，而且不冗余。
二、城头的作用明显削弱了。开头时，玉纹象征性地在城头上出现了一下，而旧版则花了几分钟，而且配上独白，说明她的苦闷。结尾时，新版以玉纹在窗下刺绣而结束，而旧版又回到了城头。小城之春，这春色在新版里是院子里的红花，而在旧版里多半是通过城头。城头的作用既弱了，那么郊游、私话都选在城头，就没什么意义了。
三、三人的出场，在旧版里，一一花个几分钟，但是新版里通过一系列剪接，变成一个横向的进行。尤其是志忱的出场，少了老仆人往街里洒药的情景是一个遗憾，而且通过老仆人与他的惊喜相见，其实更能衬托出志忱从前与李家的密切来往，而新版里用直写李与章的叙旧，未免不够含蓄。
四、玉纹与志忱的见面。旧版中，玉纹在见面前已经得知是旧情人，心情之纷乱是精彩之笔。新版中完全不知情，而见面后也表现平淡，又没有旁白，后面的旧情难忘很是突兀。
五、玉纹的梳妆。新版中，玉纹时常对镜梳妆，仿佛只是一个爱美的女人。但是，旧版中玉纹的梳妆都是在与志忱相见之前的，足见她的用心。
六、新版增添了志忱去小妹学校跳舞的情节，为的是表现志忱的个人魅力。旧版不刻意说志忱是一个有魅力的男人。
七、仆人老黄，在新版中话多了很多，而且是江浙口音，似是暗示一个南方小城。
新版虽然在人物造型上努力靠近旧版，甚至连讲话都有意放慢语速，但是形似而神不似，相去甚远。
4 ) 咯么虾米叫含蓄呢
壮壮版《小城之春》。
这电影我真喜欢，看第一眼就喜欢，玉纹穿着宽宽的被风吹得到处乱飘的袍子，往城墙根上走过去。多么得病态，多么得感伤。
------
（玉纹托老黄送盆兰花到志忱睡觉的书房里去霉味）
……
我们有十年没见了。
老黄倒是预备洋蜡了，我们这里一到十二点就停电了。
用不着点蜡了，我就要睡了。
我不知道来的客人是你。
玉纹……
这床上少点东西……
不少，什么都不少。
短条毯子，我给你去拿。
不用。
……（玉纹一笑）
不用了。
后半夜还是冷的。
我不怕。
我就来。
----------
（玉纹返场）
……
明天见。
哦，没什么，让他多晒太阳。今天天气很好。
今天有太阳。
明天也应该是晴天。
应该是。
明天见。
明天见。
好象在拉警报啊。
就要停电了。（玉纹把灯都拉亮）
开灯干什么？
反正一会儿都要灭。（玉纹点上了蜡烛）
那，坐一会儿吧。（志诚去找椅子）
恩。（玉纹坐到了床的左手边）
（志诚迎上去，玉纹别过脸，志诚远远坐到了右边）
你送来的兰花味道真好。
（灯闪了一闪，渐渐熄了，玉纹哭了，志诚欲关怀之，玉纹一手遮泪一手做拒绝姿势）
明天见。（玉纹退）
--------
（隔一日城墙上）
我们去哪儿。
随便你。
你怎么老没意见。
你约我出来的，你让我上哪儿我就上哪儿喽。
战前我叫你跟我一起走你也说随便我，我不叫你跟我一起走你也说随便我。要是我现在叫你跟我一起走，你也说随便吗？
真的吗？（他们又走了一段）我没等你，没随便。
……（志诚扶住玉纹的肩）
那是我的手绢。（玉纹指指枯枝上挂着的手绢，前一天礼言说不知道谁的手绢）
你的？
你来的那天中午，将风给吹上去的。我睡着了，手绢被风吹走了。很无聊吧，就是这样的，我可以在城墙上呆上一整天。
……（志诚跑过去爬上树把手绢摘下来朝玉纹挥舞）
----------
（晚上，在玉纹房间）
你原来也有对我挺不好的时候。不过后来你对我的好，对我的不好，都让我觉得好。我分不清了。你来了我就想，这就是那个我分不清的人啊。
别说了。
你不让我说，我就没处说了。（玉纹哭，志诚把玉纹的头靠在肩上）
怎么办，怎么办啊？
除非。
走？
除非我走。
除非他死了。（玉纹不知所措）
----
（又一日晚上，在志诚书房）
（玉纹关灯。志诚起身开灯。玉纹又去关台灯。）
答应我，以后别在瞒着礼言见我了。
……
听到没有？
我有事，有话要问你。今天你们玩什么啦？弄得小妹一身汗。
去小妹的学校了。
好玩吗？
还可以。
看样子，你跟小妹已经很熟啦。
她是我看着长大的。
已经十年没看着了吧。
还是个孩子。
是个孩子就带着她到处跑？你瞒我。
你什么意思？我不懂。
她是礼言的妹妹，我是她的大嫂，我得管啊。
我以后会注意的。
好吧，我去告诉礼言说我来过这里，我不瞒着他。明天见。别生气，我跟你闹着玩呢。
-------
（雾蒙蒙天气，在城墙上）
你得结婚了。
乱说。你老是吓唬我。
都三十岁的人了，再不结婚叫人家笑话。礼言让我给你说个媒。
说媒，还乱说。跟谁啊。
你说我乱说，又要问我跟谁算什么，你还是心里有数。
你？
你跟小妹不挺好？
别闹了，到底怎么回事？
我说的是真的，礼言让我帮你跟小妹说个媒。
荒唐。
我也是受人之托。话我已经跟你说了。愿不愿意在你，回头你告诉我。
你还在闹。
我说的是正经的。
这是开玩笑，礼言也不想想，他小妹才多大。
今天是小妹十六岁的生日。
我走的那年你不也是十六吗？就是没有人给我们说媒。
照你的意思，十六岁的姑娘是可以提亲的。那你说你愿意么。
我不愿意，我告诉你我不愿意，满意了吧？别再逼我，别再折磨我了。我受够了。真后悔当初我为什么不知道找个媒人呢。
为什么不，你为什么不知道？莫非你也是不愿意当初。
我愿意，当初我愿意。不是你母亲不答应吗？
我母亲现在已经死了。
可是现在你已经有丈夫了。
礼言要把妹妹嫁给你，不是也挺好。我不想你走，我也，不能跟你走。
玉纹……
-------
（小妹生日，志诚发完酒疯，呆在书房里）
回去。
我要进去。
回去！
我要进去。
回去吧玉纹。
（玉纹头靠志诚肩上，志诚把玉纹抱起，放下，又抱起，复放下。冲出书房把玉纹锁在了房里。玉纹轻轻扣着玻璃，由轻到重，忽然把玻璃打碎，伸出手来开锁。志诚摊坐在书房中，玉纹踩着一地碎玻璃回到自己房中。）
-2004.11.16
这电影我真喜欢，看第一眼就喜欢，玉纹穿着宽宽的被风吹得到处乱飘的袍子，往城墙根上走过去。多么得病态，多么得感伤。
------
（玉纹托老黄送盆兰花到志忱睡觉的书房里去霉味）
……
我们有十年没见了。
老黄倒是预备洋蜡了，我们这里一到十二点就停电了。
用不着点蜡了，我就要睡了。
我不知道来的客人是你。
玉纹……
这床上少点东西……
不少，什么都不少。
短条毯子，我给你去拿。
不用。
……（玉纹一笑）
不用了。
后半夜还是冷的。
我不怕。
我就来。
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（玉纹返场）
……
明天见。
哦，没什么，让他多晒太阳。今天天气很好。
今天有太阳。
明天也应该是晴天。
应该是。
明天见。
明天见。
好象在拉警报啊。
就要停电了。（玉纹把灯都拉亮）
开灯干什么？
反正一会儿都要灭。（玉纹点上了蜡烛）
那，坐一会儿吧。（志诚去找椅子）
恩。（玉纹坐到了床的左手边）
（志诚迎上去，玉纹别过脸，志诚远远坐到了右边）
你送来的兰花味道真好。
（灯闪了一闪，渐渐熄了，玉纹哭了，志诚欲关怀之，玉纹一手遮泪一手做拒绝姿势）
明天见。（玉纹退）
--------
（隔一日城墙上）
我们去哪儿。
随便你。
你怎么老没意见。
你约我出来的，你让我上哪儿我就上哪儿喽。
战前我叫你跟我一起走你也说随便我，我不叫你跟我一起走你也说随便我。要是我现在叫你跟我一起走，你也说随便吗？
真的吗？（他们又走了一段）我没等你，没随便。
……（志诚扶住玉纹的肩）
那是我的手绢。（玉纹指指枯枝上挂着的手绢，前一天礼言说不知道谁的手绢）
你的？
你来的那天中午，将风给吹上去的。我睡着了，手绢被风吹走了。很无聊吧，就是这样的，我可以在城墙上呆上一整天。
……（志诚跑过去爬上树把手绢摘下来朝玉纹挥舞）
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（晚上，在玉纹房间）
你原来也有对我挺不好的时候。不过后来你对我的好，对我的不好，都让我觉得好。我分不清了。你来了我就想，这就是那个我分不清的人啊。
别说了。
你不让我说，我就没处说了。（玉纹哭，志诚把玉纹的头靠在肩上）
怎么办，怎么办啊？
除非。
走？
除非我走。
除非他死了。（玉纹不知所措）
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（又一日晚上，在志诚书房）
（玉纹关灯。志诚起身开灯。玉纹又去关台灯。）
答应我，以后别在瞒着礼言见我了。
……
听到没有？
我有事，有话要问你。今天你们玩什么啦？弄得小妹一身汗。
去小妹的学校了。
好玩吗？
还可以。
看样子，你跟小妹已经很熟啦。
她是我看着长大的。
已经十年没看着了吧。
还是个孩子。
是个孩子就带着她到处跑？你瞒我。
你什么意思？我不懂。
她是礼言的妹妹，我是她的大嫂，我得管啊。
我以后会注意的。
好吧，我去告诉礼言说我来过这里，我不瞒着他。明天见。别生气，我跟你闹着玩呢。
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（雾蒙蒙天气，在城墙上）
你得结婚了。
乱说。你老是吓唬我。
都三十岁的人了，再不结婚叫人家笑话。礼言让我给你说个媒。
说媒，还乱说。跟谁啊。
你说我乱说，又要问我跟谁算什么，你还是心里有数。
你？
你跟小妹不挺好？
别闹了，到底怎么回事？
我说的是真的，礼言让我帮你跟小妹说个媒。
荒唐。
我也是受人之托。话我已经跟你说了。愿不愿意在你，回头你告诉我。
你还在闹。
我说的是正经的。
这是开玩笑，礼言也不想想，他小妹才多大。
今天是小妹十六岁的生日。
我走的那年你不也是十六吗？就是没有人给我们说媒。
照你的意思，十六岁的姑娘是可以提亲的。那你说你愿意么。
我不愿意，我告诉你我不愿意，满意了吧？别再逼我，别再折磨我了。我受够了。真后悔当初我为什么不知道找个媒人呢。
为什么不，你为什么不知道？莫非你也是不愿意当初。
我愿意，当初我愿意。不是你母亲不答应吗？
我母亲现在已经死了。
可是现在你已经有丈夫了。
礼言要把妹妹嫁给你，不是也挺好。我不想你走，我也，不能跟你走。
玉纹……
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（小妹生日，志诚发完酒疯，呆在书房里）
回去。
我要进去。
回去！
我要进去。
回去吧玉纹。
（玉纹头靠志诚肩上，志诚把玉纹抱起，放下，又抱起，复放下。冲出书房把玉纹锁在了房里。玉纹轻轻扣着玻璃，由轻到重，忽然把玻璃打碎，伸出手来开锁。志诚摊坐在书房中，玉纹踩着一地碎玻璃回到自己房中。）
-2004.11.16
5 ) 且醉且饮且不醒
残垣断壁旧书庭
萧萧疏影人依旧
千转百回命无常
她眉眼间化不去的冷淡轻愁 他欲言又止的内疚压抑
她突然迸发出激烈热情的明亮双眸 少女般俏皮的微笑 却不为他
他自欺自麻自醉自说自话 终是瞒不下去了
他想成全又不舍隐约中有些愤怒 她自觉对不起他 举手投足是怯意和勇气的挣扎
他狠下心自我了断 阴差阳错活转过来
她似是忽然明白了生活明白了爱
结局是两人努力想要靠近对方 笨拙 冷淡 还有未知的未来
当书里的文字从嘴中说出 我喜欢民国那个时代的文字 浓的化不开的古语 想要破茧而出的新说
大家都是及轻缓的 说话走路 似是怕惊动了画面里掉光了叶子的漆黑树枝
错过就是错过 不能再在一起的了
戴礼言很狡诈 他明白不论死成与否 他都能永远赢得玉纹
他把一切看得太透彻
志忱和玉纹的忠孝礼义
萧萧疏影人依旧
千转百回命无常
她眉眼间化不去的冷淡轻愁 他欲言又止的内疚压抑
她突然迸发出激烈热情的明亮双眸 少女般俏皮的微笑 却不为他
他自欺自麻自醉自说自话 终是瞒不下去了
他想成全又不舍隐约中有些愤怒 她自觉对不起他 举手投足是怯意和勇气的挣扎
他狠下心自我了断 阴差阳错活转过来
她似是忽然明白了生活明白了爱
结局是两人努力想要靠近对方 笨拙 冷淡 还有未知的未来
当书里的文字从嘴中说出 我喜欢民国那个时代的文字 浓的化不开的古语 想要破茧而出的新说
大家都是及轻缓的 说话走路 似是怕惊动了画面里掉光了叶子的漆黑树枝
错过就是错过 不能再在一起的了
戴礼言很狡诈 他明白不论死成与否 他都能永远赢得玉纹
他把一切看得太透彻
志忱和玉纹的忠孝礼义
6 ) 田壮壮版《小城之春》的几个构图元素
有办法阻止半桶水的晃荡吗？既然挑起来不能，放下来总可以。
不说费穆版《小城之春》，都知道它的特色独白，它的百无聊赖，它的欲语还休，还有它的那种文人式的抒情结构。田壮壮想必是胆大包天，否则翻拍经典本身即包含了无数未与风险。新版摈弃独白的做法至今褒贬不一，我不作评判，但我敢肯定的是，如果没有费穆版本的先入为主，新版小城之春一定是部杰作。
下面主要从构图方面简要说说田壮壮版是如何堪称杰作的。
第一是深巷灰白乌黑的断壁残垣。新版不是黑白片，说断臂是战争遗留下的印记固然不假，但和鲜艳精致的人物装束比较起来显然搭不上调调，毁坏的墙壁如果没有特殊涵义，摄影机也不会一而再再二三地穿过崩塌的墙壁拍摄缓步行走的玉纹。这种特殊含义就是环境对人的禁锢。深墙大院里会有一只红杏出墙来，小家碧玉无拘无束反倒很不容易越墙而绽，原因很简单，因为压根没有院墙的阻拦。同时这个出场的造型也给故事结尾埋下了伏笔，不止是外遇，婚姻，爱情，人生往往也都如此，当自由得没有限制，自由本身也就成了限制。
第二看看城墙。玉纹是自由的，她很可以“为所欲为”，但她却每天一尘不变地挎着篮子去到蒿草衰黄的残破城墙，在那踱步远眺。不妨作个小小的语义符号的转化：长满茅草的城墙可以看作女性不能满足的肉体官能，爱情不是情爱，嫁给病歪歪的礼言连身在曹营的满足都没有，但又没办法冲破传统和道德，于是只能挎着那只象征着传统和责任的篮子，怀揣着遐想，“意淫式”的远眺，企望某一天还能得到满足。
她也试图做过一些尝试，最激烈的一次是在戴秀16岁生日的晚上，或许是醉酒的志忱勾起了她压抑的爱恋，或许是受不了志忱那醉人的情歌诱惑，但不是有戴秀在画面中间的割裂（又一个重要构图，生日那晚，两个人就没有同处一个画面过，要么是一群人，要么是中间隔着戴秀），就是酒醒时志忱心怀亏欠，最后一步终未迈出去，最终二人不欢而散。
第三看修剪的树枝。春天将至，万树萌芽，自志忱来时院里就有不少粉红桃花绽放，但最后一幕却是礼言在为一颗尚未发芽的树修枝剪杈，自然不是时光倒流，只是故意拍摄了这样一个场景。也不妨做个假设：本想结束生命的礼言，起死回生，也深切感受到了玉纹对他的爱，借修剪还没开花的树干实际上在暗指礼言终于可以打理打理他无处释放的利比多。单凭这点可能还不够，再看手绢这个造型可能更为明显。
玉纹除买菜溜城墙大部分时间都花在绣花上，不知道她的手绢是不是自己绣的，第一次出现手绢是玉纹与志忱在城墙散步，玉纹告诉志忱那颗树上的手绢是她的，于是志忱爬上去拿到手绢，向着玉纹挥舞，玉纹显得很兴奋。对这部分做个转换就是玉纹随时有夫之妇，但对志忱一直不能忘怀，手绢正是志忱心意的表征，坐于家中绣花是女红的束缚，送人手绢才是心牵的爱恋。一个很小的细节是结尾当礼言在修剪树枝时，玉纹掏出手绢为他擦汗，这分明是心意的转移，至于转移是出于责任，还是出于无奈，还是出于真心就另当别论。
还有无数细节造型不必一一细说，比如电灯，蜡烛，比如门窗玻璃，比如室内兰花等等，每一个造型构图都有画外音。国内电影里除了《东邪西毒》外，我很少看过如此细致精致微妙的构图，能将画面的模糊与暧昧传达的如此充分。
不得不提醒一句的是，看这部电影时最好忘了84年费穆那一版，否则只能是对比时四不像的尴尬。
原文见博客：
http://yanhaibing.blogspot.com/2008/10/blog-post_29.html
不说费穆版《小城之春》，都知道它的特色独白，它的百无聊赖，它的欲语还休，还有它的那种文人式的抒情结构。田壮壮想必是胆大包天，否则翻拍经典本身即包含了无数未与风险。新版摈弃独白的做法至今褒贬不一，我不作评判，但我敢肯定的是，如果没有费穆版本的先入为主，新版小城之春一定是部杰作。
下面主要从构图方面简要说说田壮壮版是如何堪称杰作的。
第一是深巷灰白乌黑的断壁残垣。新版不是黑白片，说断臂是战争遗留下的印记固然不假，但和鲜艳精致的人物装束比较起来显然搭不上调调，毁坏的墙壁如果没有特殊涵义，摄影机也不会一而再再二三地穿过崩塌的墙壁拍摄缓步行走的玉纹。这种特殊含义就是环境对人的禁锢。深墙大院里会有一只红杏出墙来，小家碧玉无拘无束反倒很不容易越墙而绽，原因很简单，因为压根没有院墙的阻拦。同时这个出场的造型也给故事结尾埋下了伏笔，不止是外遇，婚姻，爱情，人生往往也都如此，当自由得没有限制，自由本身也就成了限制。
第二看看城墙。玉纹是自由的，她很可以“为所欲为”，但她却每天一尘不变地挎着篮子去到蒿草衰黄的残破城墙，在那踱步远眺。不妨作个小小的语义符号的转化：长满茅草的城墙可以看作女性不能满足的肉体官能，爱情不是情爱，嫁给病歪歪的礼言连身在曹营的满足都没有，但又没办法冲破传统和道德，于是只能挎着那只象征着传统和责任的篮子，怀揣着遐想，“意淫式”的远眺，企望某一天还能得到满足。
她也试图做过一些尝试，最激烈的一次是在戴秀16岁生日的晚上，或许是醉酒的志忱勾起了她压抑的爱恋，或许是受不了志忱那醉人的情歌诱惑，但不是有戴秀在画面中间的割裂（又一个重要构图，生日那晚，两个人就没有同处一个画面过，要么是一群人，要么是中间隔着戴秀），就是酒醒时志忱心怀亏欠，最后一步终未迈出去，最终二人不欢而散。
第三看修剪的树枝。春天将至，万树萌芽，自志忱来时院里就有不少粉红桃花绽放，但最后一幕却是礼言在为一颗尚未发芽的树修枝剪杈，自然不是时光倒流，只是故意拍摄了这样一个场景。也不妨做个假设：本想结束生命的礼言，起死回生，也深切感受到了玉纹对他的爱，借修剪还没开花的树干实际上在暗指礼言终于可以打理打理他无处释放的利比多。单凭这点可能还不够，再看手绢这个造型可能更为明显。
玉纹除买菜溜城墙大部分时间都花在绣花上，不知道她的手绢是不是自己绣的，第一次出现手绢是玉纹与志忱在城墙散步，玉纹告诉志忱那颗树上的手绢是她的，于是志忱爬上去拿到手绢，向着玉纹挥舞，玉纹显得很兴奋。对这部分做个转换就是玉纹随时有夫之妇，但对志忱一直不能忘怀，手绢正是志忱心意的表征，坐于家中绣花是女红的束缚，送人手绢才是心牵的爱恋。一个很小的细节是结尾当礼言在修剪树枝时，玉纹掏出手绢为他擦汗，这分明是心意的转移，至于转移是出于责任，还是出于无奈，还是出于真心就另当别论。
还有无数细节造型不必一一细说，比如电灯，蜡烛，比如门窗玻璃，比如室内兰花等等，每一个造型构图都有画外音。国内电影里除了《东邪西毒》外，我很少看过如此细致精致微妙的构图，能将画面的模糊与暧昧传达的如此充分。
不得不提醒一句的是，看这部电影时最好忘了84年费穆那一版，否则只能是对比时四不像的尴尬。
原文见博客：
http://yanhaibing.blogspot.com/2008/10/blog-post_29.html
江南女子软软细细的声尾，有一点慵懒和倦怠。她在春日孱弱的光线里绣花，是百般的心无所踪。破败的旧院，久病不愈的丈夫，开始有萌芽意识的小妹，对她而言，都是外物，可有可无。甚而连带她自身，她也怕是要完全摒弃和忘记。唯一坚持的是与丈夫之间的距离。那里面有一道墙，在这段婚姻开始以前就构筑。
3.5 与老板无奈、落寂和破败的基调相比，新版从画面取舍和环境的刻画上更多的是一种压抑和阴郁的感觉。新版更加注重画面的流动性，多使用长镜头的移动，有一种欧洲式的凝练，但因此在人物的关系和活动的细节上则远无老版刻画得细致。表演和人物外形有点感觉不适，结局没有老板的希望，但表现得也挺好。
8分。2023.3二刷，这是中国版的《查泰莱夫人的情人》，讲述民国年间的人们是如何搞暧昧的。同时也有象征意义，一个病恹恹的老长衫与一个朝气蓬勃的新思想。另外，女主胡靖钒真的是一个眼睛会说话的演员。
☆：4- ♡相较于原作输在“聒噪”，台词、运镜、剪辑各个方面，像涂太满而不留空的画，尽管确实丰满了空间并填充了心理背景；演员的表演也稍嫌过火；一切都太实了，也没有积累起来的情绪。一种对立感更加被强调，一中一洋，被置换的歌曲，由此引出的摇摆立场与选择，未曾真正现身的上海/一种吸引力，不知道是不是基于对原作的解读或研究之上。但是仍然，两千年过了，感谢还有导演愿意翻拍小城之春，以一种真诚的态度。
各种大咖，看时还奇怪哪个摄影师运镜这样好，竟是李屛宾，美术也很扎实，置景服装道具都棒，叶锦添真是百搭。片中摄影和美术营造出凄清的东方意境，与一场一镜的调度配合的恰到好处。划拳一场戏调度超凡，人物走位与焦点来回变换，难度极高。气氛营造成功，基本上可以说是最好的翻拍片，离五星只差一点
「小城之春」好便好在情绪的一种持续的流淌，隐忍压抑而不外放。情绪的体现靠行为。这里，情绪多次被打断，多了情绪直接表现，哭泣喜悦一览无余，也便少了逐步积淀之后的集中呈现的张力。少了内心独白，便少了一层表现的空间。女主行为的略微差异却改变了故事内核。原版结尾多好。
一直说随便，却不曾随便地私奔；一直说无碍，却不敢无碍地偷情。你就像春风一过，荡舟的歌，划拳的酒，枝杈上的手绢，残垣边的夕阳都春意盎然。我把房间的灯都拉开，反正生活总会将它们熄灭。其实，没有恨也会有战火，没有爱也能有婚姻，没有心跳也能叫活着，没有花开也可以叫春天。反正，也都没有你。
不觉得田壮壮比费穆差
在死水里扔一块石头
昨儿在资料馆2号厅重温1948年版时，冒出了观看2002年翻拍版的念头：开场的几个镜头让我误以为本片要将《小城之春》的故事拍得更加写实生活化，结果，大量的缓慢推移长镜头+演员们偏话剧形式的表演，使得整部看起来更像是舞台剧化，至于在原版的基础上修改的部分情节也是喜嫌参半……累，一度看睡过去。
毕竟是致敬之作，田壮壮并没有对费穆原作做太大改动，除了画面变成彩色、隐去女主角的内心独白、主角里少了几只鸡之外，其余基本照搬过来
几乎复制，但隐去了女主独白，替玉纹包扎伤口的由章志忱变成了丈夫戴礼言。李屏宾的推轨摄影，静谧悠远。
相比较于老版，江南意象更浓，演员表演更细腻。
以前的电影，真含蓄，那些小情绪也真够美的。听说这是田壮壮的翻拍，不知道老电影还找不找得到。我喜欢老黄那口不标准的普通话，听着很贴近。
阿城將玉紋旁白拿掉，田壯壯又要李屏賓把鏡頭拉遠，使故事由第一人稱轉為第三人稱；雖然在禮言和志忱的背景上多描幾筆，演員們重新詮釋的對白卻不再寫實而彷彿邵氏電影的配音……全文：http://hou26.org/zeta/golden2004d.htm
果然是一次像前辈的致敬，在他的年代，用他的方式，有他的理解和探索，也有向费穆导演的学习和传承，很好的驾驭了李屏宾的摄影风格，也拿来了李屏宾式的东方神韵。
虽然开场就摆明了上限，但还是渐入佳境。表演的相对生活化消解了原版的非自觉间离性（所谓话剧感），大量无意义的镜头运动却又平添了廉价的电视剧感，中间教跳舞的戏把封闭感破坏得莫名其妙，城墙边的几场戏是创新意识最集中的部分。但无论如何，在色彩和声音上做文章是最理所应当的，所以只开发到这个程度（包括去独白）很难不让人质疑翻拍的野心和诚意。结尾那一收，是全片唯一不一言难尽、有功无过的改动了：同样“止乎礼”，却不再有相依城墙的一幕，一怔一叹一个空镜让人物状态从主动落回了更缥缈也更可信的被动，意蕴和多元的指向都有了。但依旧是局限于文本而非视听的破立。后知后觉，论气韵的继承和重构，《花样年华》是真正的当代《小城之春》。
拍法上基本就是固定机位+摇摄，基本上就是各种摇摄，造就了一整篇的移动。后景无疑是在变化的，人物也是在运动的，都是在强调运动性，这是在和费穆做区别和旧电影的形态做区别。回看故事，细节上改得挺多的，悄然地置换成了现代语境，你会发现人物的反应就是这个变化后情景下的产物。但所有的一切却都没有落在针尖上，演员的表演和旧作比较，效果居然是相反的，表演之下是不自然的状态，人物失了魂。人物之间的对白，剧情的改动都让很多情感的表达不见了，其容量不够你感受。2022-05-23重看。大部分表演都是当代感受的激发。小妹生日众人围桌喝酒那场戏调度有意思，丛一开始礼言背对观众到自主做到中央面对观众，再到被众人挤出画外。实在是可怜。剧本改编是阿城，摄影是李屏宾。看了花絮，理解了一些拍摄理由。
电影中四个人之间包括爱情、亲情、友情在内的情感纠葛，却经常以三角的动荡关系来叙述，这使得极简的场景蕴含着巨大的并不喷发的内在矛盾。近乎程式化的表演看起来青涩而有些虚假，但是同时，配合着简单的镜头仿佛作出了内涵大于形式的象征，这应该算是一部能给人充足回味的电影。
更大更绿的小城，平面外化的改编，志忱和玉纹的屋内对话，声音好像不在同一空间，还记得原版玉纹扑哧一笑后直接趴着哭，多次走路节奏的差异，原来的雕琢没了...《花样年华》才是有所继承有所开拓的改编吧