剧照
剧情介绍
纽约的近郊铁路旁，女孩洛斯（祖蒂?弗兰 Jodelle Ferland 饰）整天在破旧的机车里坐着自己的白日梦，她用身边的玩偶编织爱丽丝的行程，而现实却是另一番光景。洛斯的父亲在酒吧里驻唱，收入微薄，嗜酒如命，而且还是一个瘾君子。洛斯的母亲肥硕之极，终因吸食海洛因过量而丧命。为了逃避警察和债主，父亲决定带着洛斯远走高飞，从纽约搬到乡下的农场。途中，父亲的诸般恶习令洛斯忍无可忍，只剩下四个残破的芭比娃娃陪她玩耍。正当她觉得生活无望之时，一个带着养蜂人面纱的女邻居戴尔（珍妮?麦克蒂尔 Janet McTeer 饰）闯入了她的生活。她们同样有一颗向往童话的心。两个人在相互扶持中，重构了那个美好的图景，然而好景不长，一场争斗由此展开……热播电视剧最新电影魔法使黎明期小宇宙3：自然奇观外滩警事梦想的屏幕漫漫寻子路阿玛柯德护宝者舞台剧 第三季橘子酱男孩[电影版]最卑鄙的谋杀将来的事你与我和我白域猎人天山紧急出动中国维和警察普罗旺斯谋杀案第一季新同学泰版大叔的爱电影人生2001偷走她的呼吸芝加哥打字机英雄战警马克思小姐旅人第一季博尼法斯修女探案集第二季诈欺游戏 电影版东周古墓探秘仇情血痕
长篇影评
1 ) 每个人心里都有一个兔子洞
这是与人之内心所能达到的最为决绝的疏离姿态，也是惨淡人生所能生出的最为懦弱的臆想。一个爱丽丝梦游奇境式的童话本来应与此无关，可是导演Terry Gilliam向我们这些满面温情的观众眨了眨眼，暗示，如果掉进兔子洞的，不是爱丽丝，而是爱丽丝的头颅，如何？什么都是有可能的，尤其对于一个被全世界抛弃，在破旧陌生的老房子中守着父亲尸体的9岁女孩而言，她唯一熟知的童话，必须为难以忍受的悲惨现实打通一个通往异想世界的兔子洞。躯体守存，精神飞离，世事如一场大梦，才能覆盖苦难。
因为过于残酷的命运设置，《涨潮海岸》成为2006年我看过的最为黑暗的电影，但是不要误解，它的美丽和孤独也是无与伦比的。看着小小的Rose在阴暗的阁楼里，在布满灰尘的大床上，在奢侈得近于浪费的阳光下，整天整天，老练而天真地与手指上的伙伴们对话，这个小女孩自我构造的多重性格仿佛也将我们内心固若金汤的防卫壁垒一一瓦解。异想世界的边界漫过了现实，我们开始听见来自自己内心不同方向的声音。这时，看见Rose和她戴着潜水镜、患有羊癫风的小爱人将似乎是一望无际的草地当作泅泳的海洋，在奔跑中快乐地展开双臂划行，我们的嘴角也会浮出笑容，顺从在他们纯真的透明的逻辑之中，不管这样的逻辑，究竟建立在何等荒诞的现实之上。那一刻，我们真的是随着席卷一切的幻想潮汐，掉进了一直存在内心的兔子洞里。
2 ) 个人的一些看法
这部电影主要想表达的还是小女孩的心里世界，不用去太在意情节，用心去感受电影里那些怪诞和诡谲，获得心灵感官上的刺激，或者有条件的话用精神分析学说来解读它，会有别样的意义和趣味，我觉得这部影片在制造氛围和表现人物心里的方面挺到位的，我个人喜欢这种小众又有点怪异的电影，喜欢真实与幻想、美好与现实交织的感觉。
3 ) 现实童话对接
4 ) 孤独的心情在蔓延
现实中，每一个人都有一颗孤独的心。
不过电影将这种孤独扩大、强化，占满了整个时间和空间。让我们再也不能逃避。
故事中的孤独，在时间感上，满的快要溢出来。从rose奶奶那一代，到她和之后的时间里。每个人面临的主题都是孤独。
rose是个小女孩，不上学。没有同龄的朋友。生活中除了父母，就是她编造世界中的性格各异的4个朋友。她的父母虽然都说爱她，但是实际上他们都只是活在自己世界，和rose的交流也只是把自己的想象灌输到一个小脑瓜里。
而在rose自己的世界里，那四个中只剩头的芭比娃娃充满她的世界，似乎和她最要好的就是那个强势的girl（抱歉，名字实在记不住）。这其实代表了她性格，她独自生活在这种心理上与世隔绝的环境，需要成长的勇气，许多事情需要自己的探索，这个破败娃娃类似命令的态度，实际上就是她内心对外部世界不断探索的渴望。而当这个娃娃遗失之后，她曾经想象娃娃已经得到上帝的恩赐成为一个完整的人，而且就在她的身体里，是她未出生的baby。她当时一定觉得生活又有了希望，觉得自己可以勇往直前，觉得类似家庭的温暖马上就会成为她生活的现实。但是当她在戴尔卧室被戴尔抓到，一切都破灭了。影片中，芭比娃娃每一次的出现、遗失、丢弃、损坏都代表了小女孩内心一次次的希望、不安、解脱、恐惧。
片中，rose曾经几次自动放弃玩偶，她清醒的知道玩偶是她的想象，在没有选择的时候，玩偶是她的支柱。当生活中出现了希望，她为了她渴望的拥抱、友情、家庭，甚至可以放弃自我世界的泡泡。但是，当她为了她的渴望，无畏地往别人的泡泡挤进一个头后。破坏的不仅仅是别人内心固守的悲伤，还有自己美好的梦想。
被揭露悲伤的人是戴尔。影片没有告诉我们是她先被蜜蜂伤害了眼睛而失去了爱人，还是失去爱人后伤了眼睛。我窃以为，是她的爱人因为生活的理想不同而去了远方，她伤心的在那片曾经茂盛的花田里失神而伤了眼睛。她觉得这样的她再也没有可能回到爱人的身边，怒火点燃了养蜂箱，激怒的蜜蜂却杀了她爱的母亲。
戴尔总是哼着柔和的调调和rose父亲的重金属形成鲜明的差异。当第一天晚上，收音机里放出的重金属飘荡在瑟瑟的草地上时，戴尔知道他回来了。她没有去见他。当rose在戴尔的小花田边埋葬已经坏掉的收音机时，第一次见到了戴尔。戴尔又推测出一切：昔日的恋人已经结婚，带着孩子回到曾经居住的老屋。她更加没有理由去见他。在她失去爱人、失去容貌、失去家人之后，她早就已经学会面对自己了。她的弟弟、她的标本都是她的世界中的玩偶。虽然，她同rose一样，渴望家庭、渴望温暖。但是她却守着曾经的悲伤，不敢触碰。
片中还有很多细节，包括背景音乐的变换（重金属，乡村，古典钢琴），色彩的强调（枯草地中戴尔的几株鲜艳的花朵，粉刷一新的老屋），有时间在安静的看过几遍再说吧。
影片在美丽的童话中展开了生活真实的场景。人物的悲哀在荒诞中蔓延。缓慢的诉说也许让人感觉压抑和无聊。但确实是值得安安静静看下去的电影。
5 ) Jeliza-Rose的倾斜世界不是童话
在这个神经质女孩的喃喃自语中度过了近两个小时，我不敢说我很喜欢这部片子——这种近乎马尔克斯般的荒诞和疯狂。 可怜？可悲？ 我都感受不到，也不认为Jeliza-Rose有过这些情绪波动。她可不是什么正常的女孩儿，即便是直面死亡，对她来说也不过是另一种特殊的游戏罢了～ 家庭，真是个至关重要的育儿所。 Rose毫无疑问遗传了她父母不安分的基因，天生就会用魅惑的眼神看周围的事物。而她的父亲，活脱脱的一个维京神话里的海盗模样，有一艘点满蜡烛的小帆船，成天吵嚷说着要去日德兰。她的母亲形如夜叉，有张煞白的脸，枯槁的浅黄色头发，身躯粗大。 “你知道我爱你，是吗？对不起宝贝，我迟点一定会对你很好，我保证...哦宝贝...”她一边哑声嚷嚷着，一边把女儿狠狠按在胸前，却在女儿伸手拿自己喜欢的巧克力的时候大吼“Fuck”！这是一个难以让人喜欢的母亲，于是在她吸毒致死后，Jeliza什么反应也没有。没有眼泪，或是哭闹，反倒是转而悉心安慰那个孩子气的手足无措的父亲。 “现在我们可以吃她的巧克力了。” 她的父母都是瘾君子。给父亲注射似乎成了Jeliza每日必做的功课，并且熟门熟路。甚至在注射完后，这个孩子还会细心地放好父亲的手，摆正他墨镜的位置。她觉得这是一种帮助，父亲需要“上上电”，以至于这个海盗般粗壮的男人上电过头成为一具灰白的死尸，发出残腐的尸臭时，我们小小的Rose还没有发现。我不认为这是什么故作天真或自欺欺人，只是这个满脑袋幻想，没有什么死亡的概念的小女孩还一直沉浸在父亲“上电”的惯例中，她终究纳闷的也只是为什么这一次的时间会如此之久。即使家庭生活如何放浪，她也没有能力懂得超出这个年纪更多的东西。于是她跳到死尸的身上大声叫唤着，跟他说话，替他驱赶脸上和头发上的虫子，问他为什么他肚子会鼓胀着，却不知道那是由于腐烂而充盈的尸气。然后镜头转向她父亲的脸，那截吐露出来的舌头呈现出幽暗的紫色..... 那是一具海盗的尸首。 我认为，她真正意识到父亲死亡的那一刻是那个貌似幽灵的女人戴尔为她处理尸体的时候。那时她的父亲已经腐烂得像个石膏模具里做出来的雕像。戴尔捧着他的脑袋深情款款。 “这次重逢，我不会再让你离开。” 知道他们曾经相爱已经是很后面的事了，只是阴阳相隔的这次重逢显得如此异样。就像Rose的父亲所说，“是维京人的地方，就有古怪的光”。 经过戴尔的处理尸色由灰白转变成了粪土般褐黄，皮下面还撑了铁丝。戴尔给他的肚子留下了一个豁口，从中可以看到肚子里的铁丝和皮膏的厚度。 她说，“你要送给他什么礼物吗，为他庆祝新生命的来临”。 然后，Jeliza把两个“朋友”，她珍贵的芭比人偶的脑袋丢进了父亲敞开的肚子里，就像丢进了一个兔子洞。两个尖叫的头颅掉啊掉，就像爱丽丝那样，之后就在她父亲的肚子里漫游仙境。 掉，掉，掉...是否会一直无止境地下落...... 她最珍贵的人偶头瑞斯汀克掉进了兔子洞后再也找不回了，最后出现的时候居然是在戴尔手上。Rose经常跑去看那个兔子洞，就在那颗仿佛是从地狱深处扭长上来的树下，对着它喃喃自语。 我感到，把这部片子另称为“新爱丽丝漫游仙境”是一种极大的讽刺。Jeliza-Rose生活在自己的世界中，没有人能比她在自我的这种奇妙的思维里沉沦得更深。不，她的精神没有失常，不似那个哆哆嗦嗦畏缩着的智障“小男友”。日子对Rose来说是用来恣意玩乐和想象的，那是一个长长的梦，连接着无数的童话，而她是掌控情节发展的公主。从祖母的柜子里搜罗出一堆衣饰后，她就开始穿各种奇形怪状的长衫衣服，头上披着破布，有时候会是光滑的黄色假发，她涂脂抹粉，对着镜子虚情假意，假装成熟，像个婊子一样说话，咯咯咯地发笑。 这只是个孩子，可她无意识间的所做所为却又足以让人心惊。 这是一个像婊子一样的孩子！ 我相信若干年以前，当你或我还是一个屁颠屁颠的小毛孩时也做过诸如此类的事。对着一面冷淡的镜子悄声细语，偷用母亲的口红，偷穿她的高跟鞋。这些童年轶事到了现在已成为大人们茶余饭后的闲话佐料，件件都充满了童趣。而Jeliza-Rose，这样一个孤独生活在自己世界，徒有玩偶为友，整天对着父亲干尸的女孩有如此举动，却有着说不出的诡异。 片名“Tideland”在英文中意为“沙滩”。 涨潮海岸，又如此振振有力地翻译道。 可是统观全片，没有海洋，也没有沙滩，有的只是一大片黄澄澄的松松软软的草原。风来摇曳，如浪潮般滚滚涌动，发出沙沙沙的清脆的声响。而我们的小小的Jeliza就曾经跟她的“船长”一起在这片黄色的波涛中像鱼一样前进。我想这有趣的名字，是否是在说这片充满干草清香的黄色海洋。孑然一身的Rose在这片一无所有的土地上靠着幻想生活。戴尔与其说是她的补助还不如说是她所恐惧的敌人，她除了那幢可以栖身的破房子其实不名一文。 最后，Jeliza-Rose，这个冒牌爱丽丝，小小年纪就学会作践，满嘴邪气的小屁孩似乎也有了自己的归宿。当她依偎在那个陌生女人怀里，惬意地吃着橘子看飞蛾（萤火虫？）扑火的时候，她特写的眼神里，默默的的眷恋在流转着..... “它们是我的朋友，它们都有名字。”
6 ) 小女孩都爱卖火柴
——从《潘神的迷宫》到《涨潮海岸》兼自嘲
一根火柴，一束幻觉，一个愿望。如今的我，已经承受不起。
作为一条天生酒精免疫的废柴，若是能在火焰中寻醉，那自是上苍的造化，若非如此，能令我沉迷的，便只剩下烦恼。
所以当她因一只螳螂的引领而接受自己的宿命，当她跟随一只松鼠找到了自己的舞台，对于我，我是万分羡慕的。尽管幻想之后，呈现出的现实往往是荒芜而绝望的。
作为一个习惯甚至可以说享受孤独的自欺欺人的理想主义者，任何一个梦想的破灭都只是在给我精神上的崩溃提供共振的机会，我并不脆弱，但在梦想面前，我一无是处！
两个命运多舛的小女孩，她们活在自己梦想的火花里，一个在梦想中死去，一个在现实中惊醒。是感到悲伤还是欣慰，我自己却也说不清了。即使早就过了异想天开的年龄却依然在梦想与现实中徘徊的我，终究还是弄不清究竟哪些更有意义。
她们都不是孤儿，至少起初都不是。她爱她的妈妈，为了保佑她的妈妈顺产她祭出了自己幻想中的曼陀罗；她也爱她的妈妈，尽管她甚至不明白何谓母女之爱，却依然心有灵犀地将巧克力散落在母亲的尸体旁。一个感动，一个震撼，却是不同的残酷。
当她的父亲令她恐惧，她的父亲离她而去，她们都点燃了一根火柴，她点燃的火柴叫生命，她点燃的火柴叫快乐。看着她们，我或会点燃一根火柴，那根火柴叫作慰藉。
她的幻想充满惊奇和意外，却只是在逃避来自现实的恐慌；她的幻想是现实的折叠，却终于在一次恐慌中展开一片空白。我也在折叠现实，却也是为了逃避。我偶尔也偷窥这被我对折对折再对折的现实，因此我不会惧怕它的展开，我不敢面对的，反而是上面依稀可见的折痕。
她在梦想中寻找宿命；她在梦想中自我陶醉。这两种幻想都如此的高傲，我想，我都不配。
她最终抱着的是他的弟弟，他是她幻想中的祭品，是幻想与现实的矛盾的实体化；她最终失去了她的船长，他是他们幻想的牺牲品，最终却成为了回到现实的她与幻想永远的隔膜。我甚至不敢去想象哪一种更加灰色，我在黑暗中逃避光明，却又幻想光明中的我能够驱走黑暗，若还能融入灰色，我不至痛苦。
她死了，去到了自己梦想的国度；她活了下来，却永远被留在了滚滚的尘烟中。生存或是死亡，算不得一个问题。生存的意义，或是死亡的归宿，才是问题所在。
她的梦想很美丽，现实却丑恶之极；她的幻想很阴郁，却让现实在那阴郁中变得欢快。我却明白都只能是悲剧，如果我还能点燃一根火柴，我又多么期望能够用自己的方式结束这一切……
《人体雕像》说，小女孩和火柴往往是男人心中最孤独时的幻境，很无奈，我只能对号入座。
然而此时此刻，我只觉得自己从来没有如此对Kurt Cobain的自杀感到这般的理解。
只因为他有了一个女儿，而我知道，小女孩，都爱划火柴……
讨厌这种自我沉溺式的控诉方式。何况最后还不是拥抱俗世的温暖。几个人物编排的也实在做作。跟潘神的迷宫差远了，不知道为什么有人要把两部片放在一起。潘神的迷宫才是真正的在控诉战争影射现实，真正的没有童话，而不是像这样不知道在梦魇什么。这部片唯一让我有感触的大概是，在荒无人烟的草原，dell、dickens、rose三个人最终还是无法以亲昵的方式在一起，孤独是永存的状态，即便那个三八小女孩努力过，但三个人最终还是形同陌路。最后出轨的火车，打破了这个梦境般的草原，然后就这么回归了吗，真烂！！可怜的dell和dick
太“怪”以至于今天资料馆里居然没有掌声。“恋童癖”必看（尺度是我看过相似题材里最大的！）。“恋尸癖”也可以看一看~///奇幻题材很考验导演功力啊……一不小心就会变傻乎乎。镜头、表演、音乐都还有很大提升空间。
Her best friends were all Babbies' Heads. And that silly kisser was just her great lover.
不明所以然，从孩子的角度来看这个世界实在是恐怖又坦然到极点，标榜新爱丽丝漫游记有点太不对称了。
蒂姆•波顿和特里•吉列姆都在讲着他们黑暗低沉的臆想成人童话。 这个小女孩，长大以后会是，谁呢。
重口啊。。。Jodelle Ferland你这样长一起以后要多阴暗啊
我看过的最扭曲最诡异最变态的电影，看完绝壁要疯了啊！！！！！突然好想谈恋爱！！！！！！！！！！！！！！狄更斯长得好像海廷加啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！
原来是一家子，玩得好嗨。牛逼的演技。
特瑞·吉列姆的孤寂黑色童话。1.影片建构在【双重反差】之上：金黄明朗、犹如世外桃源般的外景风光（想及安德鲁·怀斯的画作与马力克[天堂之日]）vs. 灰暗破败、阴森腐烂的室内场景；另一方面，尽管孩子沉浸在幻想天地之中，电影却很少采用主观视点（仅有寥寥三两处，如下沉潜水的臆想与交谈的娃娃头），以写实主义呈现方式与“正常人”视角书写孤独者的愿景与想象。2.吉列姆将拿手的倾斜构图和低机位广角仰拍镜头用到了极致，逼仄、压抑、不安的情绪呼之欲出。3.将芭比肢解，将娃娃头套在手指上四处漫游，窥探兔子洞，对镜抹口红（多重镜像与身份认同），在无尽的角色扮演与自语中多次假装吐血的病人与医生，看似癫狂，实而是许多人的童年之影。4.不愿接受亲人的死亡，只好将他们做成干尸标本。5.草原=海洋，火车=魔怪鲨鱼，出轨=死亡+新生。（9.0/10）
marvellous!无比黑暗的故事，在jodelle天真的眼中，浪漫的黑暗着 jodelle!!!u such a cutie!!!
poor little girl......i'm so sad..
梦境的尽头，终究逃不过清醒。童话的美好，掩盖不住现实的残酷。
我愿意给分还是因为祖蒂·弗兰这个可爱的小女孩，长相很好，演技很好。这部电影，不是说哪里很烂，主要是我看不懂，我实在不喜欢这种沉闷的，毫无故事性的电影。但总体来说看着是很有水平的一部电影，唯一的缺点是不吸引人，看不懂。
在大银幕上看吉列姆真是一种难言的感受，此后略去xxx字。『电影资料馆』
又一部杰出的儿童幻想片，亦深得我心。回想起童年岁月，昔日的剧痛也已渐渐纾缓，淡淡的回忆和感触奇异地在嘴角闪起一丝微笑。在我的心目中，一瞬间便将涨潮海岸与潘神的迷宫和天使爱美丽联结起来。
癫狂夫妻双人组.嗜酗朱古力海洛因醉生梦死.甘缔女王的维京式葬礼.秃头男带着鱼网和目镜在草野里游水.大树根潜水艇.黑色寓言式探索儿童的双重世界幻想奇妙物语,无比纵深大大大衣柜.与干尸一起生活不必担心意见分歧.大房子有倒塌的危险,整栋倾斜潜入地下地底蓝色的海洋.暖色与冷色调总交替出现
美得无法用言语形容的黑童话。Jodelle Ferland精分起来的病态孤独感和麦克尤恩早年笔下的人物如出一辙，演技实在了得。荒草中浮潜，艾丽斯梦游仙境一样的洞中坠落。世界取走依赖之人的灵魂，至少还留下了他的身体。不推荐无聊透顶且生理敏感的正常人观看。
火车出轨，却完成了女孩和现实的接轨……尽管有这样的结尾设计，它仍是一部玩弄观众的闷蛋电影！
20007-10-03,怪诞的关于幻觉的电影。比Green兄弟更加黑暗。
Terry Gilliam也开始走文艺路线了，从大众欢乐＋小众解构到纯小众解构。。。一路走好