奶爸当家

中国制造影视剧的速度堪称可怕，几乎每天一部新剧上线。有网剧，也有电视剧。网剧的上线频率更快，却品质惨不忍睹。

22日，黄宗泽、阚清子、罗云熙、买红妹主演的都市喜剧《奶爸当家》正式上线。看了两集就有锤导演、锤编剧的冲动！这都演的是啥？更可怕是，竟然整部剧中没一个是正常人。

黄宗泽饰演一位生产线上颇有才华的工人大叔高寒，阚清子演一个冲动性格做事不用脑子的富二代关珊珊，罗云熙则是丢失父爱、迷恋摩托车、打架扛把子的于博的扮演者；还有刘宇乔饰演的租住工人大叔家的金刚芭比，买红妹饰演的离了婚还不退出的工人前妻刘敏，以及黄小蕾饰演的千里寻夫女汉子马小红。除此之外，还有戴春荣、岳跃利、宗平、何润东等演员参演。

按说，这样的阵容拍出来的作品不会差到哪儿去。可是播出的剧集来看根本就辣眼睛，而且是魔鬼辣那种。

查了下资料，这部剧竟是15年开机的压箱底，同年李晨主演的《三个奶爸》上线，两部剧情节一样、角色一样，只是故事细节部分有些差异。这可不是巧合，他们的故事原型同出于迪斯尼出品于1985年的经典电影《三个奶爸一个摇篮》。

这部电影是最早以男人带孩子为题材的作品，在现实中只有女人带孩子的社会里引起了不小震动。几乎每个人都参与到话题的讨论中，就如同今天大家口诛笔伐郑爽弃养一般，甚至有过之而无不及。正是因为具有现实意义，这部电影在当时很受欢迎，还被改编成电视剧。之后，这部作品被世界各国导演翻拍过。

《奶爸当家》讲述了3个合住男人共同抚养一个天降男婴的故事，其中还穿插了巨婴富家女家庭破产后人生崩溃的人生故事，富家好青年与爸爸达成和解的家庭故事，以及前任白富美择夫的爱情故事。

黄宗泽饰演的高寒，剧组介绍这个角色的设定是忠厚善良，但我这个观众眼中，这个角色憨厚蠢笨。因为我看到的高寒木讷、倔强，决断力极差，甚至有时候还会露出智障的样子。

前妻要求和他离婚，跟别的男人去美国结婚，明明是婚内出轨他可以包容；他抚养失去双亲的孩子，她立马飞回国拿走他全部收入，他也欣然同意，只要能让他继续养娃儿。

这是个啥逻辑？有责任心、内心温暖的男人可以理解，但是温柔到不顾一切承担责任，且给自己制造障碍的男人就难以理解了。工资、房子全给前妻，留给女儿花。养小孩不要收入啊？你真以为只要卖个铁板烧就能扛起一个娃的生活费？并且这个娃还有个很会花钱却不懂挣钱的小姨。不知道是高寒心大、前妻狠毒，还是编剧年纪太小。

阚清子饰演的小姨也是人间一朵奇葩，双亲亡故、姐姐为保护孩子丢掉性命，她要么就自杀，要么就喝得烂醉如泥晃荡在街头。父亲留下的遗产丢给别人打理，自己整天就知道吃喝玩乐，企业破产、人心背离她都学不会保护自己。

可是听说姐姐的遗子被“外人”收养，在没弄清孩子是不是姐姐和别人的私生子时就理所当然觉得收养孩子的亲生父亲。这个是亲妹妹干的事儿么？默认高寒是亲爹就罢了，身为一个外人，对别人颐指气使，随意安排别人的生活和人生。

编剧是真没用心设计过剧本，也没认真观察过生活，想要戏剧张力就随手绉一个挫折，想要笑料就闭着眼编一个梗。看得人一会儿满脸黑人问号，一会儿满目茫然。

2015年的阚清子很美，也很娇嫩，可是演技也生涩得如嗷嗷待哺的娃儿一般。情绪、动作直来直去，全没层次、内容，白瞎了那么多好演员和她搭戏。那个时候，她也是科班出身，有过表演经历的，这样直白夸张的给戏方式实在不像专业演员的行为。

还有一个挺尴尬的事儿，当年罗云熙长这样。

《香蜜沉沉烬如霜》里，他又长这样，未免差得有点大，还以为是同名不同人的演员。

在《奶爸当家》里，罗云熙饰演叛逆男孩，22岁就知道如何带小孩，着实很厉害了。然而，他是一个独生子，虽然爸爸丢下他和妈妈去挣钱，也没给他多挣一个弟弟和妹妹回来。究竟怎么掌握一手带娃好技能的是个迷。

从服装、场景、妆发看，该剧是有年代感的，不好说，当年这部剧算不算大制作。但是剧情太敷衍，再好的演员也扛不住雷剧轰顶的“锤炼”，哪怕是喜剧效果极佳的买红妹也救不回这部剧的槽点。这个年底和年初相交期间，放出的第N部积压剧，回顾一下几乎无一幸免辣眼睛。

所以，几年前我们的剧集就是这么个水平么？

在影视题材里，总有些百拍不厌的元素，比如热血格斗，比如公路冒险，又比如：男人带孩子。

我们闭着眼睛都能想象到他们手忙脚乱的样子：不会换尿布，不会哄睡觉，不会喂奶，在工作和照顾孩子两件事之间忙的焦头烂额……光想想这些画面，就让人觉得忍俊不禁。

可当不是一个男人，而是三个男人呢？那就是加倍的混乱和滑稽，这就是《奶爸当家》的故事：因为一个孩子的意外闯入，一个房东和他的两名男房客被迫成为奶爸，肩负起了抚养孩子的责任。

我一向对人物塑造出色的剧有好感，这部也不例外。

三位奶爸分别是十项全能却老被欺负的高寒，长相帅气却不苟言笑的于博，和爱穿粉红衣服的健身狂魔汪东阳。三个各有特色的人物凑到一起火花十足，且每“一对”的化反都很有趣。

高寒和汪东阳这对好基友，一个婚姻不幸，一个逃婚在外，以至于相处的倒有点儿情侣内味儿了，会在出门前为对方挑选衣服，会打情骂俏般的拌嘴，带起娃来颇有一家三口的感觉。

尤其是第二集，汪东阳忽然穿好衣服带着行李出来说是要搬家，原来是为了新搬进来的于博“争风吃醋”，结果被高寒哄了两句，立刻又乐呵呵的留下来了。这不标准的争风吃醋情节嘛！也难怪于博会误会你俩关系，真怪不得别人。

于博和高寒之间的关系又是暖心+狗血路线。于博成了高寒的租客，在我们观众眼里那就是“我和我后妈的前夫同居了”的故事，你说这关系乱不乱！于博本身原生家庭不幸福，不习惯接受别人的好意，性格特别高冷。所以开始一直对高寒也是不理不睬的，但架不住高寒是个对谁都愿意付出的老好人，对这个前妻现任老公的儿子也不例外。

像是第四集，高寒试探着找于博去育儿班的事儿，被他毫不犹豫的拒绝，但高寒并没有生气，反而第二天带他来到了储藏间，于博惊喜的发现，高寒竟然偷偷帮自己做了急需的摩托车零件。原来高寒凑巧看了房间里的图纸，并特地为他熬夜做了出来。于博没说什么，却独自回到房间陷入思考。高冷少年的心，终是被暖男高寒所融化。

这也让我继续追《奶爸当家》的一大原因，它很逗趣，但在轻松的情节背后，它也同样包含关于当代人情感关系的思考与表达。

除了三个奶爸之外，孩子小姨这个角色也是串联主线的关键。女主关姗姗全家人因为一场车祸去世，这一直是她心里挥之不去的梦魇，也让她之后都活在了失去亲人和痛苦里，所以她会那么在乎嘟嘟，甚至愿意与三个陌生男性同居，因为这是她唯一的亲人。

老实说，阚清子的演技是有让我意外的，姗姗一开场的戏份就不简单，要去演一个突然失去所有亲人的角色， 但无论是手术室前的震惊与悲痛，还是站在楼顶时对生命的漠然绝望，都十分令人共情。

男主高寒爱情经历是失败的，他的婚姻经历更是让他苦不堪言，也正因此，即便他知道嘟嘟可能不是自己的，仍要将错就错下去，或许是因为他希望可以在嘟嘟身上，弥补也体会到自己过去多年没能尽到的父亲之情。

剧中许多细节表达了高寒父爱的一面，像是第三集里，关姗姗带着闺蜜来到了笑笑的房间准备入住，看到女儿的东西被擅自乱动，一贯好脾气的高寒忽然就发了火。还有第一集里，面对女儿离去时，强装镇定的“玩个游戏”。黄宗泽用老道的演技，把一个失败父亲最卑微的一面体现了出来。

这样两个人，共同抚养嘟嘟，既是尽自己的责任，也是在借可爱的嘟嘟去治愈自己内心的伤痛，高寒和姗姗也再相处之中逐渐发现了对方的闪光点。目前剧集演到第六集，角色间的火花愈来愈强，相信更精彩的情节也会在后面逐渐被拉开。

或许《奶爸当家》不是那种感人至深，发人深省的剧，但看腻了仙侠，看烦了甜宠，看累了悬疑，在这个辞旧迎新的季节里，看一部轻松却暖心的“育儿”剧，难道不香吗？

我追了，你随意。

1987年，参考自法国电影《三个男人和一个摇篮》进行剧本再创作，由Tom Selleck和Ted Danson两位彼时分别拥有大热美剧在手的收视福星再搭上《警察学校》的灵魂人物之一的Steven Guttenberg，齐力炮制了喜剧片《三个奶爸一个娃》。

小成本创造大奇迹，票房上的全线飘红，不仅在当年成功登顶全年票房净增长冠军宝座，也让电影在三年后顺势制作了第二部。直到现在，迪士尼依然念念不忘这个IP，在去年也要邀请Zac Efron重新领衔在旗下流媒平台Disney+的新版，意欲将其复活。

这样的喜剧好笑主要来源于两点：“养娃”多数时候都是由母亲熟脸地操持着，父亲至多只是旁观者或是帮手，更或是缺席。但“奶爸”作为打破固化性别分工的设计，他们面对尿片、奶瓶、哭闹的慌乱，总会莫名迸发更多的喜剧笑果。另一方面，让“奶爸故事”成立总需要一个荒唐或是哭笑不得的前提，于是故事很容易在最开始就架设些许悬念。探究真相之时，佐以各种阴差阳错和艳遇，自然就热闹了起来。

不过在国产剧里，有着这样设定的剧集相对较少。一个很主要的原因便是中国传统的家庭结构和养育习惯大多数都是“全家围着团团转”的模式。多数电视剧对孩子养育的描写，大多数会以小生命的降临作为伏笔（更或是“炸弹”），由此发散出父母、爷爷奶奶外公外婆之间的互动与关系。代际沟通以及大相径庭的观念意识总会作为矛盾冲突的主线，推动着剧情走下去。

但《奶爸当家》却无意成为这样的剧集。它反而是延续着“三个男人一台戏”的模式，把故事的重点放在了“男孩-男人-父亲”身份转变上的慌乱和面对“天降萌娃”的举手无措上。节奏调性上自然更为轻快，也少了许多传统的议题讨论。

剧集一开始男主角高寒在与前妻关于女儿的拉锯战中，被剥夺了当父亲的权力；而名叫“嘟嘟”的孩子出现在他面前，赋予了他再一次当父亲的机会。

只是这次，和他同时要担起父亲角色的还有自己的两个朋友—孩子眼中的“妈妈”汪东阳和“舅舅”于博。有着年龄差的三个人不打不相识，从同住一屋的室友，最终成了结拜三兄弟，用各自的方式开始学会与嘟嘟相处。不同的年龄和经历让他们在照顾孩子之时闹出了不少笑话，而面对培训班、游乐场，他们也被迫组成一个全新的家庭单位，确保孩子也有个健康和快乐的童年。

除此之外，关姗姗作为嘟嘟唯一的亲人--她的小姨出现，随后也加入了照顾他的团队里。千金出身的她同样需要学习许多新的知识，来面对这个突然来到世上的外甥。

每个人都不是天生的育儿专家，弄丢了孩子、整夜无法入睡、正确的洗澡姿势…四个缺乏经验的主角就跟着嘟嘟的成长故事以及围绕着他的身世之谜同时进行了下去。欢笑中不乏慌乱，慌乱中也有些感动。比之于计较着奶粉钱、喂奶或是幼儿园择校那些更为生活化的小事，《奶爸当家》更关于孩子之外的所有人，他们自己如何去完成一种身份的转变。

剧集当中有个较为好笑的设计便是主创常常安排孩子自己内心说出一些“吐槽”，有时候你以为他什么都不懂，其实他什么都懂。这部分也炮制了一些意外的喜剧笑果，即使嘟嘟还在牙牙学语，贴合着他的表情、哭闹做出更为生动的解读，也让他变得颇为抢戏

当然吸引自己打开这部剧的主要原因还是男主角黄宗泽。

其实Bosco在TVB也曾经于《野蛮奶奶大战戈师奶》、《猫屎妈妈》、《警犬巴打》等剧集里面都贡献过很不错的喜剧演出，但或许是过往职业剧的形象诠释以及帅哥的定位更加生动，他在“北上”以及更多投身合拍剧之后鲜少有类似的角色机会，这样的生活类喜剧也十分地少。

早前在优酷播出的《非凡三侠》的“陈灿”，和写着甜文的Chilam哥哥，炮制了别样风趣的bromance；而更接地气的合家欢喜剧《奶爸当家》，或许也会让更多没见识过这一面黄宗泽的观众带来新的感受。

剧中高寒说自己36岁，意识到他在去年已经跨过了40岁的大关；这位男演员还有什么惊喜没有向他的剧迷揭晓呢？相信后面的剧情还会带给我们新的惊喜。

把《奶爸当家》当作生活剧来看，这从一开始便是不准确的，它并不是生活剧，它是了一种全新的类型，我把这类型叫做「大狗血剧」。

首先，什么叫狗血剧？

出轨离婚、黑化复仇，如《回家的诱惑》，绝症女主、凄惨相恋，如《蓝色生死恋》，傻白甜的的爱与梦想，如《公主小妹》，阴差阳错、欢喜冤家，如《浪漫满屋》，在大类上，这些作品其实都可以归入在狗血剧的套路中。

可之前的狗血剧，基本全程都只使用一个套路，只从复仇、绝症、车祸、失忆、傻白甜、欢喜冤家等设定中择其一二，来支撑起整个故事的结构。

那么，什么叫大狗血剧？

就是把这所有的套路全都使用在一部剧里，每个角色、每一条剧情线都是某一类剧集、某一种角色的典型代表，再把这些人以密度极高、节奏极快的剧情编织在一起，让它们从量变产生质变，直接把整部剧的剧情带入到了另一个讨论范畴里。

它不再是狗血剧，它在某种意义上，具有了迷影层面的讨论价值。

当一部剧只有一种狗血套路时，你会觉得这是一部狗血剧，当它拥有了全部所有的千百种狗血套路之时，它就呈现出了一种荒谬又少见的幽默质感。

我觉得这才是《奶爸当家》的灵魂所在。

整部剧一共有四条线，每一条都非常典型。

第一条是忠厚善良的高寒和他爱慕虚荣的前妻刘敏，前妻为了钱、为了更好的生活，而决定离开只知道缩在车间里搞设计的高寒，爱慕虚荣的前妻刘敏自然是要带着女儿，嫁给有钱的老男人，并移民美国的。标准的爱慕虚荣前妻。

第二条是天真无邪的关姗姗，本来一心扑在慈善事业上，完全只想很傻、很白、很甜地去帮助更多的需要帮助的人，却因为一场突如其来的车祸而失去了父母和姐姐，只留下一个年幼的小外甥，她根本不知道如何继续生活，也不知道怎么管理父母留下来的公司，就连被骗了都还在帮人家在合同上签名。标准的傻白甜。

第三条线则是健身教练汪东阳和他指腹为婚的未婚妻马小红，马小红一心爱着汪东阳，也一心追着汪东阳，而汪东阳却一直在逃避马小红，因为他根本就不爱马小红，一个追，一个跑，一个热烈，一个冰冷。标准的欢喜冤家。

第四条线是于博和他有钱的老爸，老爸年轻时，为了赚钱而疏于经营家庭，导致于博对他感情淡漠，坚决不肯回家继承家业，而是成了一个混迹街头的机车男孩，喝酒打架抽烟，什么不良做什么，标准的豪门恩怨。

这四条单看都很典型但并不能算突出的剧情线，却在被全部编织到一起之后，产生了奇妙的化学反应。

高寒离婚后把家里的其他房间租了出去，汪东阳和于博就是他的房客，于博的爸爸正是爱慕虚荣前妻刘敏嫁给的那个身在美国的老男人，关姗姗那个车祸去世的姐姐就是高寒大学时的初恋，同时，关姗姗和于博之间又有着某种目前还没有挑明的暧昧关系。

而所有这些人物，全都被关姗姗去世的姐姐留下的那个疑似是高寒私生子的小孩给串联到了一起。

虽然乍一看好像关系很混乱，但实际上却被编剧有条不紊地编织到了一起，以车祸和离婚开场，直接引入破碎的关姗姗和痛苦的高寒，再顺着这两条线引出前妻的现任丈夫，引出于博，引出马小红的意外登场。

这并不是一个简单的工作，一种狗血叫狗血，一百种狗血那就成了风格，在很多地方，你都能看出这部剧的主创是在有意识地使用着这「一百种狗血」。

以傻白甜关姗姗为例。

父母、姐姐去世后，她一度消沉，无心生活，自然也无心打理父母留下的公司，她把公司全权交给了多年来一直很信任的老熟人魏叔叔，不管魏叔叔让她签什么合同，她都是看也不看地就签掉。

自然，魏叔叔肯定就是个图谋不轨的坏人了，于是，魏叔叔就这样夺走了她的所有财产，而她发现这一切的时候，刚刚好是她因为发现高寒打架而当面拒绝高寒、离开高寒家之后，于是她就骑虎难下地无处可去了。

她一边拒绝了高寒，一边刚刚与于博有微妙的表白，同时，还有一个舔狗在孜孜不倦地追着她，她突然就走到了一个非常关键但又非常复杂的选择关口。

像这个复杂程度的剧情，在其他剧里一定会埋藏很久很远的伏笔，在这部剧里只用了不到两集的时间就全讲完了。

这也是我前面所说浓度高、节奏快，以至于让这部剧形成了一种极具黑色幽默色彩的独特风格。

每一个套路都会在下一集被立刻反套路，并迅速引入一个新的套路，每一处狗血都会在下一集被迅速消解掉，然后立刻转头泼出一盆新的狗血，再搭配上中间专场的漫画、小宝宝的画外音和演员们生活化中略带一点夸张的表演方式。

这一切都让这部剧呈现出了一种另类又奇特的幽默感，而这幽默感是有生命力的，也是有解读空间的。

如果你本身就是一个热爱狗血剧的中年观众，那你可以在这一连串的剧情里找到属于自己的快乐，因为你喜欢的所有经典剧情设计，在这里全都有，叛逆的儿子和傻白甜的女主，忠厚善良的男人和虚荣冷酷的女人，浪荡男人和痴情女人，你想要的，这里应有尽有。

如果你是一个阅剧量不小的年轻观众，那你一样可以在这种很少见的高浓度狗血中，找到一种类似影迷电影的快乐，看它到底还能在这有限的人物里，玩出多少狗血、多少套路，又能把这些狗血和套路玩出怎样的花来。

所以，我是看着看着，才突然发现《奶爸当家》，居然难得地呈现出了一种雅俗共赏的品质，这很可能是近几年唯一一部你能和你爸妈一块儿看的电视剧了。

这也是「大狗血剧」最有意思的地方了。

这无语的剧情 浮夸的台词 令人作呕的角色三观 还有死亡配色…我真的是看不出来这个剧哪里促进社会主义了…请问：2021了 这种剧真的还能有受众吗？

满屏的20年前浮夸风 讲真放在十年前或许我还是个懵懂无知的少年 可能会觉得人家辛辛苦苦拍的剧不好不看 现在不好意思我成长了 我想到现在这么大不容易 每天地球上各种意外我能活下去真的不容易了就别再向我喂垃圾了好吗？？？

最近娱乐圈的瓜多到让人合不上嘴，几个大瓜都和孩子有关。先是郑爽深陷代孕风波，又被曝出弃养孩子，后是华晨宇与郭碧晨未婚生子，共同声明“我们是有一个孩子”。娱乐圈的“孕事”风波似乎早已让人见怪不怪了，不过这两件事还是让我们反思生娃的意义，以及男人与女人在抚养孩子时应该承担的责任与义务。

最近，有部新剧低调上线，也涉及了抚养孩子的问题。它独辟蹊径地让男人来带娃，谱写出啼笑皆非的带娃血泪史。

谁说男人不会带娃

《奶爸当家》讲述工程师高寒意外接盘孩子嘟嘟，与他的两位房客于博、汪东阳和落难千金关姗姗四人组团带娃的故事。三个男人莫名其妙地成为“奶爸”。

刚刚失去女儿抚养权的高寒忽然从天而降了一个“私生子”嘟嘟，无论是“喜当爹”还是另有隐情都让他不可避免的重新体验一次父亲的角色，可惜汪东阳和于博也要被迫一同体验初为奶爸的滋味。故事就这样展开——

这部电视剧在男人带娃的基础上加入小姨的角色，形成“合租带娃”的模式，新鲜有趣，可谓谱写出了当代打工人和带娃人的血泪史。

更多复杂人际关系的加入使得整部剧集合奏出精彩纷呈的局面：比如男主角高寒的离婚，与同学一夜情生下的孩子，前妻丈夫儿子的莫名入住，孩子母亲的意外离世，孩子小姨的高调涉足，还是同屋好友从老乡跑来寻夫的未婚妻……情节一环扣着一环，只能每天眼巴眼望的等着更新了！

俗话说“三个女人一出戏”，那么三个男人和一个女人的“带娃路”呢？可想而知会发生多少啼笑皆非的事情。这些笑料也使得剧集更加精彩！当然，电视剧不只呈现了男人好玩又好笑的带娃之路，也在呈现话题背后的问题，比如寻找孩子的身世之谜、高寒前妻的搅局以及抚养权的争夺战等。

最终，三个“奶爸”在养育孩子的过程中经历了成长：从一开始嫌弃和手足无措，到喜欢上这个孩子，他们已经变了很多。同时，众人在一系列啼笑皆非的囧事中相互磨合，收获属于自己的事业和爱情。

轻松愉快的合家欢喜剧

本剧主角团阵容可谓养眼。高寒的扮演者是实力派香港影星黄宗泽，出演过《冲上云霄》《我的野蛮奶奶》等多部优秀影视作品，夺得过TVB的“飞跃进步男艺员奖”和“最受欢迎男新人银奖”。在观众的印象里，黄宗泽的角色一直都是帅气、拉风、痞帅的那种，在《奶爸当家》中却扮演一位憨厚老实的理工科男，实在有一百八十度的转变。这种转变的反差在满足了表演需求之外，还具有某些猎奇的成分，令我很感兴趣。

扮演于博的则是因《香蜜沉沉烬如霜》崭露头角的演员罗云熙，后凭借《何以笙箫默》里的少年何以笙走进万千观众的视野，积累下宝贵的粉丝基础，然后又以《半是蜜糖半是伤》里的“大狼狗”霸总形象俘获了万千少女的心。此次，罗云熙与黄宗泽组成拜把子CP，会擦出怎样的火花，相信会让不少少女观众满足期待。

在风格上，《奶爸当家》偏向诙谐幽默的风格，内核虽然仍是沉重的家庭和性别话题，但讨巧的剧情编排和演员表演让故事呈现出了愉快轻松的合家欢喜剧倾向，非常适合当下年轻人碎片化追剧的方式。

不过可能有人担扰整部整部剧失真的地方，但如果考虑到剧集本身并非走现实主义的路线，而是走一种轻松幽默的合家欢轻喜剧路线，那么就能够理解情节和人物形象之所以相对简单粗暴的原因，它们都是为喜剧色彩服务的。

这种性格鲜明的“扁平人物”能够为剧情激发出最多的笑料，来消解沉重的性别议题，难道不是吗？

“奶爸带娃”有传统

抚养孩子是女人的天职，是大家颇为认可的观点。但随着上世纪六七十年代第二波女性主义浪潮的兴起，这种约定俗成的见解便不断遭受质疑。即便生理上决定男性无法生育，那么男人为何不能共同或单独抚养孩子呢？

抚养孩子需要耐心、细致和体贴，男性似乎天生没有这种天赋，不擅长处理育儿的事情。当一个抱着婴儿喝奶的父亲出现在我们面前，我们想起的或许是一种阴柔的女性气质。两性间天然的性别偏差，让“奶爸”这个颇有喜剧趣味的词横空出世。

《三个男人和一个摇篮》剧照

随着上世纪七八十年代女性主义深入，讲述男人带娃的故事开始呈现在银幕上，并且慢慢变为一种喜剧类型被观众接受。法国电影《三个男人和一个摇篮》率先开启了这个话题，这部由柯琳娜·塞罗自编自导的电影讲述生活在一个屋檐下的三位具有不同职业、迥异性格的男人不得不共同养育一个弃婴的故事。

《三个男人和一个摇篮》获得了巨大成功。不仅受到专业人士的认可，比如勇夺当年的凯撒奖最佳影片，入围奥斯卡最佳外语片；还受到普罗大众的热烈追捧，成为法国影史上观看人数最多的50部电影之一。《三个男人和一个摇篮》确立了“奶爸电影”的故事原型，不仅被别的国家翻拍，部分桥段和情节还被争先模仿。

鉴定一部电影受欢迎的程度，最好的办法是看它有没有被翻拍为美国电影。上映仅仅两年，《三个男人和一个摇篮》就被改编成好莱坞电影《三个奶爸一个娃》。可见“奶爸”议题对当时的人们来说有多么大的新鲜感，具有敏锐商业嗅觉的好莱坞不惜花巨资将其收编麾下。

《三个奶爸一个娃》将背景换到了美国当时的社会语境，产生巨大影响。1990年，好莱坞又推出续集《三个奶爸一个娃2》，“奶爸”话题成功推向全世界。

此前，由古天乐、成龙主演的《宝贝计划》，在华语电影里将“奶爸萌娃”的组合与犯罪结合起来，形成一种类型混搭的动作喜剧，可以看成是华语移植的一个实例。

“奶爸”电影之所以这么受欢迎，除了它打破传统的性别定式，为观众带去意想不到的欢声笑语之外，故事背后呈现的性别话题与亲子温情向来也是能够戳中观众的痛点。

《奶爸当家》延续了《三个男人和一个摇篮》确定的叙事模式：三个男人共同抚养一个婴儿。又在三个奶爸的基础上加上一个姨，新鲜的组合配置谱写出打工人带娃血泪史，实在很有新意。