游客

完结

主演:詹米·多南,达蒙·海瑞曼,奥拉维尔·达里·奥拉夫松,阿利克斯·迪米崔德斯,莎罗姆·布龙-富兰克,丹妮尔·麦克唐纳,达米恩·斯特劳索斯,斯蒂芬·亨特,戴维·科林斯,拉札勒斯·雷图勒,Mark Fantasia,吉娜维夫·莱蒙,珍妮特·克罗宁,Rhonda Doyle,Kamil Ellis,维多利亚·哈拉拉比多,娜塔莎·旺加尼恩,本尼迪克·哈迪,Peta Shannon,Shane Dundas

类型:美剧地区:美国,澳大利亚,英国语言:英语年份:2022

 剧照

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 剧情介绍

游客美剧免费高清在线观看全集。
该剧讲述了一名英国男子身处澳大利亚内陆的红心地带,他被一辆庞大的坦克车追赶,坦克车试图将他赶出公路,一场史诗般的猫鼠追逐战展开了。这个男人后来在医院醒来,虽然受伤了,但不知为何还活着,不过他不知道自己是谁。在过去无情对手的追捕下,这个男人在广阔而荒凉的内陆地区寻找答案。热播电视剧最新电影尘归尘多情江山谎言与错觉恋爱合约一乡之长倔爹犟丫头恶虎村红宝石戒指惊悚机场巴士百万富翁的初恋蜂鸟惊天大逆转泰迪凶熊美利坚合众国迪迦奥特曼:最终圣战 普通话版草上飞只有我能喜欢你蔚蓝50米第二季白色浊流无上尊者2019警界英雄断裂2019次长在恋爱中死神的十字路口

 长篇影评

 1 ) 灾难来临时,你跑不跑——剧情全解析

未成想,我的2020第一部五星电影,竟是2014年上映的瑞典电影《游客》。

最初看名字、海报时,以为是家庭冒险片,偏喜剧风;

看着看着,发现是剧情片,围绕着家庭与人性,较为沉重和复杂;

影片过半后,总是不住地笑,发现很多桥段非常有喜感;

全片看完,意识到,回归本初了,这还是喜剧片,只不过往往悲喜交织在一起时,才是最伟大的。

影片讲述了一个瑞典家庭在阿尔卑斯山滑雪地就餐时遇到雪崩,丈夫只顾自己逃命不救妻子儿女,由此引发了一系列事情。

影片从一家四口在雪山拍照开始——

摄影师热情善谈,连珠炮一样的要求像极了婚纱摄影,而一家人也配合得极好——全程僵硬与尴尬,估计每个人在那一刻,都不想再听到那没完没了的“再来一张”了。

而这种明知尴尬、却装作不知、而且还配合,也便从一开始就注定了……

雪景那么美,可是看到一半,背景突然响起《四季·夏》极尽疯狂的小提琴声。

那种突兀感、紧迫感、无可适从感,确立了整个滑雪假期的基调。

片名出现,深觉“不可抗力”才是本片核心,而“游客”听起来确实很适合市场。

下山后,妻子艾巴看看儿子和女儿的照片时,喜欢得不行,看到与丈夫托马斯的合照,没有什么反应,只是静静地看了一下。此处不做过多解读。

儿子发脾气,托马斯安慰他、鼓励他,艾巴说是因为饿才会这样。

艾巴醒来在卫生间吹头发,一边吹一边问托马斯是不是在看手机。

托马斯依然镇定自若地看手机,并说没看。

艾巴继续吹着风,侧身到卧室看。

两人相视一笑。

此处细节:

一、托马斯能够一边做一边否认自己的行为,说明言行不一已成习惯。

二、艾巴知道托马斯会在自己看不到时偷看手机,能够如此确定,也表明托马斯长期如此。

三、艾巴不愿托马斯如此,但托马斯能骗则骗,骗不过两人就彼此一笑而过,两人都习惯如此。

画面切至雪景,背景第二次响起《四季·夏》。

演员部分至此一直很平静,生活也是简单。

但是再一次突然出现的急促的提琴声,预示着表面平静下的波涛汹涌。

第一天的平静过去了,仿佛是狂风暴雨降临前的宁静。

果然,到了第二天,一家人在餐厅吃饭,雪崩了——

天空一声巨响,艾巴马上问那是什么。

托马斯很兴奋,让儿子快看,并且用自己的手机录像。

艾巴开始表现出自己的担忧。

托马斯表示这在控制范围内。

雪落下的速度飞快,托马斯觉得很刺激。

艾巴直接询问那是否安全,托马斯再次表示无妨。

这时儿子已经开始呼喊爸爸,艾巴觉得那不在控制范围内。

托马斯依然安慰儿子。

艾巴已经本能起身做预防姿势了,儿子撕心裂肺喊爸爸。

托马斯依然感觉没事,跟着站起来并揽着儿子一起看,这时后方已经有人准备开跑。

终于,雪势太大了,托马斯几乎是最后一个感到害怕的人。

他先是把揽着儿子的手顺势往自己身上用力抱了一下;然后放下儿子,拿起手机和手套;这时旁边有一个男人正在奔跑,他像抓扶手一样揽住那个男人,扣押一样地押着那个男人跑出了画面(妻儿的视线)。

与此同时,艾巴先是把坐在里面位子的女儿抱了出来,然后想用另一只手抱儿子却抱不动。

艾巴大声喊着托马斯,孩子大声喊着爸爸,场面一片混乱。

画面中是半分钟的雪白色,和片中人一样,观者也被雪雾笼罩着,什么也看不清。

如此操作实属大胆,也非常奏效。这么长时间的“白屏”,会让观者有无力感、不可把控感,而这种感受,跟片中人物所体会到的一样。

艾巴声音颤抖着,跟孩子说我们没事了。

女儿问艾巴“爸爸在哪”。

人们悉数回来,托马斯也回来了,原本想说一下关于这次“雪崩”,但没说下去,尴尬地结束了对话。

下山时,四个表情把微妙的气氛传递得淋漓尽致。

先是托马斯试探地回头看着艾巴,而后儿子回头好奇爸爸妈妈发生了什么,再然后女儿担忧地看着他们,而艾巴只是面无表情地看着远方。

艾巴下山后,就一直一个人往前走。

到了房间,让孩子先进去,她想和托马斯谈谈。

托马斯试探艾巴是否生气,艾巴说没有。

片刻,艾巴又反问托马斯自己该生气吗,托马斯认为不应该,她也接受了。

平静的对话,语言极少,但在那数次沉默中,却仿佛有千万句话,只是不知该如何说出口。

能做的,或许只能是先这样吧,什么都别说了。

回到房间,艾巴想和孩子谈谈,结果两个孩子怒目而斥,让他们两个走开。

这里,艾巴说了一句:想要知道孩子们为什么生气。

但孩子们不说,只想让他们走开。

这种反应其实和艾巴是一样的。

发生了那件事,就算不是生气,心理也一定是很复杂的,而这种复杂根本没办法说清,也没有交谈的必要,有的只是厌烦,所以不如分开,暂时不要相处在一起。

晚上,一家人在房间里玩飞行器,托马斯让它飞出去还能让它飞回来,艾巴感叹他操作得太好了,于是又有这样一段对话,又是关于“谎言”。

晚餐跟朋友一起,托马斯讲述今天遭遇的雪崩。

“我从来没见过这么大的雪崩”,这句话挺关键的。

托马斯面对朋友的询问,避而不谈自己跑掉一事,妻子却脱口而出,托马斯迅速反驳。

这一刻,极其尴尬。

首先,能感觉到两个人都在尽可能地维持着体面,哪怕反复纠结着到底跑没跑,无论用英语还是瑞典语,都是平静地说着,甚至微笑。

其次,能感觉到艾巴其实非常在意这件事,此前她想要把这件事忽略掉,以为一切都会过去,但当托马斯如此当众撒谎时,她根本没办法忍受。

再有,能感觉到艾巴内心的纠结,她想说清楚,却又不想打破她与托马斯之间的这种状态,其实第一次在房间外交谈时,她就在等着托马斯先说出口。

如果单就这一件事来看,确实应该由托马斯自己说出口。这件事是实实在在发生的,而且很重要,没有人能真正忘记。但是,如果由别人说出的话,比如由艾巴说出,会很难看,会变成指责,而且两个人关系会更尴尬、更难以收场。如果托马斯先说出了,解释清楚了,而对方表示不在意,这件事才能以两个人习惯的“体面”状态收场。

还好此刻,导演安排了餐厅突然有人过生日,唱生日歌,帮两个人处理了尴尬。至此,导演的意图开始呈现,荒诞喜剧正在上演。

晚餐回来后,两人第二次在房间外交谈。

艾巴一番话是她此刻真实的内心,其实,她是不知所措的。一切太突然了,她不知道该怎么说,也不知道该怎么处理,她只知道托马斯说得不对。

然而托马斯却认为,每个人都有各自的看法,没必要一致。

托马斯建议忘掉那件事,只有雪崩以及大家都没事。艾巴接受了。

两个人又好像回到了最初的样子,平静地生活。

然而这个时候,背景第三次响了小提琴声。

导演在告诉你,这事根本就没完。

两个人第三次在房间外交谈。

但是酒店清洁员在附近,艾巴想让托马斯叫他离开,然而依然是艾巴先开的口。

之后谈了什么,导演给了黑屏,我们不知道,或许也没那么重要,依旧像他俩之前那种谈话,不深不浅,说了好像也没说。

据此分析,此处关于清洁员的情节,是为了展现人物性格及处事方式的不同,是一种鲜明的对比。

艾巴总是先发现不利因素,然后快速解决,而托马斯总是慢一步,且没那么有效。

第三天,艾巴想要一个人去滑雪。

一方面,是因为心里郁闷,想要一个人冷静。

另一方面,是不想和托马斯在一起,想自己过这一天,甚至以后。

只是托马斯好似随意地说了一句,“如果可以,也想自己去滑雪”。

这里也体现了,婚姻中的不自由感、不适感是双方的,没有人能幸免。

艾巴滑雪中间休息,又跟昨晚一起吃饭的朋友聊天。

昨晚已知晓朋友的生活是非常随性、自在的,今天与艾巴的交谈更证明如此。她认为,自己首先是自己。

艾巴则认为这样会造成伤害。

朋友表示艾巴现在不适合谈这个话题。

这确实涉及到了不同的价值观,不是一句两句能说清,也不是谁可以说服谁的事。

托马斯这边,儿子又生气了,他又追问,这次儿子说出了原因。

艾巴躲在树林里上厕所,恰巧看到家人从旁边滑下去,眼里充满泪水。

从发生雪崩到现在,好像谁都没说什么,但是两个细节,就把一切交代清楚了。

妈妈突然不跟他们一起滑雪了,连小孩都感觉不太对。

艾巴看着他们眼含泪水,面露不舍与难过,为何会难过,因为在想离别。

只是导演啊,非要让艾巴偷偷上厕所时看到这一幕,这个设计也真是……

托马斯的朋友马特带着女友范尼来滑雪,晚上大家一起吃饭。

艾巴一边喝酒,一边说话变得很奇怪,还希望明天托马斯和朋友马特一起去滑雪,她带孩子。

这是已经开始让孩子适应单独跟爸爸或妈妈相处了吗?

吃完后闲谈,艾巴一直在喝酒,终于忍不住开口说雪崩的事。

场面瞬间又陷入尴尬。

托马斯的内心,估计******但依然安静地听艾巴讲述,一言不发。

当艾巴讲到托马斯抛下他们跑了的时候,马特这个表情的镜头持续了数秒——

从此,开启了爆笑。

马特真是神来之笔,当然,形象特质也的确加分。

艾巴缓缓地讲述,每一次沉寂都有千斤的重量。

每个人,好像连喘气声都要好好控制。

场面极度尴尬。

与马特的呆滞不同,范尼一个个细微的转头和眼神,将内心的尴尬和无所适从暴露无遗,同样很有喜感。

艾巴这次说得很清楚了,无论关于事情经过,还是自己内心的真实感受。

她等着托马斯的回复,只是,或许托马斯自己都无法解释。

马特出现救场,其实他说得很对。

包括托马斯和艾巴昨晚跟朋友一起吃晚餐时,托马斯的那句话:“我从来没见过那么大的雪崩。”托马斯的确没有任何心理准备,他一直以为没事,但真的瞬间到了自己的眼前时,就只做出了本能反应。

艾巴表示能接受本能,但要求托马斯承认。

马特也说不下去了,转接地非常流畅,同样向托马斯提出质疑。

马特喜感,浑然天成。

托马斯还是没说话,这时,尴尬解局者又来了——

儿子操作飞行器直冲沙发,吓了马特一大跳。细节处,马特拽着范尼的胳膊,衣服都快扯掉了。

艾巴相对淡定,托马斯更是直接用手把飞行器拿走,告诉儿子不能在屋里玩。

刚刚,马特是怎么解释托马斯逃跑的?下一秒自己就做了个亲身示范。

戏谑啊,荒诞啊。

这里有一句话值得注意,当托马斯和艾巴暂时离开的时候,马特和范尼也决定离开,托马斯觉得没办法解决这件事,他们两个应该接受专业的心理治疗。

托马斯在卧室陪儿子,艾巴继续回到客厅与二人交谈,托马斯接下来说的一段话,非常好,扩展了他前面的第一次论述——

艾巴打断,说——

这次艾巴才真正表明内心最在意的事,她依然无法接受托马斯逃跑,即便刚刚第一次马特论述人性本能时,她表明可以接受本能但不能接受撒谎。

实际上,她内心还是过不去这个坎,所以每次瞬间触及到,都会绕回最初。

这种观点,跟她上午同那个随性的朋友聊天时如出一辙,她没办法接受“自己第一性”,她是“孩子第一性”,她也希望托马斯是“孩子第一性”。

而关于艾巴的这种想法,托马斯在雪崩当天晚上、与朋友晚餐回来时第二次与艾巴交流中就已经感觉到,所以他当时表达的是,每个人都有不一样的想法,没必要要求彼此一致。

艾巴坚持自己的观点,马特不再尝试改变艾巴的认知,换了一个角度,让艾巴思考自己究竟想要什么——

此刻艾巴纠结的是托马斯那个瞬间反应,但如果托马斯真的很讨厌也好,艾巴或许会果断离婚,难就难在托马斯平时确实还不错,而且我们不知道托马斯和艾巴此前具体的经历、他们的工作等,所以不能割裂地看这一件事。

而马特的提醒,便是给艾巴一个选择,你是选极端情况下的反应,还是选平日里很好的生活。

只可惜,艾巴也没得选,她总不能在结婚前给每个人安排极端环境,然后考验他的反应,而且其实她已经理解马特关于人在极端情况下的表述了。

托马斯出来,依然不认同艾巴的话,也坚持认为每个人都可以有自己的观点。

只是,艾巴这次也做到极致,拿出当时手机录像,让大家一起看。

尴尬,已经溢出屏幕了……

托马斯说,“我看上去是跑了。”注意,是“看上去。”

在托马斯的潜意识里,或许真的不觉得自己跑了,即便知道也不敢相信。他无法理解自己为什么这样做,更无法解释。这也是他希望选择遗忘的原因。

片刻安静过后,马特小可爱又上线了——

马特说的这段话是在缓解尴尬气氛,给托马斯台阶下。

因为马特的观点一直都是:人在极端情况下无法做出理性判断,只能本能逃跑。在这样的理论下,瞬间救人都来不及想,怎么可能还去思考留下的利与弊、先出去再回来救人之类的呢?

这次马特的观点完全不合理。

合理的解释就是,当他看到这个画面,也震惊了。他实在无力,作为好朋友,别让托马斯太难看吧。

离开后的范尼开始做自身假设。

范尼之所以有这种想法,一是由于马特对于托马斯逃跑合理性的数次阐述,二是由于飞行器突然出现时托马斯的反应。

背景第四次响起急促的琴声,镜头由远及近,好多的鞋,寓意——这种思考,是所有人的。

马特和范尼睡前一直在辩论,简直爆笑,节奏太好了。

第四天托马斯和马特一起去滑雪,这里导演突然给了一个雪崩镜头,然后接艾巴醒来,原来是一场梦。

导演一方面虚晃一枪,让人差点误以为真的雪崩,另一方面呈现艾巴雪崩梦境,表明此事影响之深。

马特再次提到心理治疗,他说没用,建议托马斯大喊一声。

其实有用,马特每次对托马斯说的话,都比较客观理性,都是站在对方的立场考虑,能做到这样,要么是本身就有极强的理解力及同理心,要么是做过心理方面的咨询或研究。

而关于大喊,也是有用的,尤其对于马特这种什么都懂的人。

我们不知道马特此前的经历,只通过范尼知道他离婚了。马特算是很明事理、善于处理人际关系的人,但自己的婚姻也是比较复杂的。

所以说,“理性”和“看清”是两回事。人生就是很多事情没办法看清的,想不清,说不清,所以会苦恼、悲伤、压抑,再理性也没办法解决,只能通过诸如大喊的方式去释放。

马特所说的“生理性”、“在体内”,也是这个道理。说白了,就是因为你是人,所以有些东西没办法解决。

滑完雪,两人喝酒休息。

一个女孩过来说,她朋友觉得托马斯是最帅的人。没过多久又过来说,她朋友说的是别人。

这里真是哈哈哈了,生活尽是荒诞啊。

好不容易发泄了,然后被夸长得好,再然后被收回,心情大起大落。还不如不听到第一句话呢。

导演对于荒诞的把握太好了,清新不腻,含蓄刺骨。

托马斯滑完雪后回酒店,自己的房卡不见了,艾巴也不在房间里。

此时,背景第五次响起提琴声。

紧接着,托马斯身后突然跑来一群人,托马斯再现“本能性”奔跑。

关于这种现象,一方面是本能性,另一方面也是从众性。国外这方面的测试太多了,虽然你不知道发生了什么,但就是会受到周边的影响。

这一段是托马斯局促感的强烈展现,他内心的折磨感、尴尬感,就像穿着厚厚的滑雪服在一众赤膊醉酒的人中间一样。

而这些人疯狂的呐喊,和托马斯白天在山上的叫喊又有何分别呢。再次表明,人的内心感受,是普世性的。

托马斯终于进了房间,又是卫生间构图。

这个构图十分精妙,不仅是技术层面,更是内容呈现。

同样的框架下,人物每次的心理不同,表情不同。

这次的托马斯眉开眼笑,而艾巴依旧一脸死灰。

第四次房间外交谈。

托马斯捂脸哭,艾巴说“别装了”。果然,托马斯没哭。

尴尬。

也印证了最初对二人的猜想,艾巴对托马斯撒谎实在太了解了。

接下来,托马斯突然真的失控——

我想,正是那一句“别装了”刺激到了他。

正如他自己所说,他才是最大受害者。前边我也说过,他其实不敢相信自己那么做了,他不知如何解释,也不知该如何挽回自己在艾巴和孩子心中的形象。

当艾巴只看到他撒谎、而没看到他撒谎背后的折磨时,他终于彻底崩溃了。

而这个崩溃依旧极富喜感,在楼道里大哭无法自控,艾巴都要去捂住他的嘴——

更悲惨的是,两人进不去房门——

于是清洁员再次出现,帮他们开门(解局)。

关于清洁员的几次出现,有时是关键的衬托作用,有时像打点一样串联,有时,他的出现本身就是一种喜感。

回到房间里的一家人,看似终于回到了一起。

第五天,一家人再次一起滑雪。

这次艾巴笑容满面,特地问托马斯是否安全,托马斯依旧给了安全的回答,并带着一家人滑下山。

又是十几秒的白雾,和最开始雪崩时一样,什么也看不清。

首尾呼应,刻意且高级。

再看清时,画面上只有托马斯和两个孩子,妈妈不见了。

这镜头太有喜感了。

托马斯听到艾巴呼救的声音,奔跑,消失在白雾里。

镜头回来,两个小孩对视。

又熬过十几秒的白雾,托马斯抱着艾巴出现。

伴随着第六次提琴声。

恢弘着,可笑着。

艾巴冷淡。装一下就好了,毕竟自己明明能走。

哈,两个小孩一定很蒙。

回家了。下山路上,大巴车司机几次转弯处开不好,有点吓人——

艾巴马上表现出担忧,她看着司机,又看着车旁的峭壁,再看着身旁的女儿,终于忍不住大声跟司机讲话——

在此期间她有一次回望,那个角度正好是托马斯——

托马斯只是看看周边,什么也没说。

当司机再次卡顿的时候,艾巴忍无可忍,让司机开门下车——

此处艾巴的表现显得异常激动,一方面是因为她真的觉得危险,另一方面是她真的濒临崩溃。

连日来一些列的事情无数次折磨着她的内心,而每次当危险来到的时候,托马斯都没有意识到、也没有发声。

雪崩、清洁员偷听、最后一次滑雪、大巴车……每一次,每一次。

看到艾巴下车,车上的人瞬间混乱起来,而马特让大家保持冷静,有序下车——

此处情节:

一、人们在艾巴下车后,争相下车。

一方面,艾巴没下车时,人们只是抱怨甚至调侃,艾巴下车后,人们却瞬间也要下车。人类的恐惧有时不是来源于实际情况,而是他人的表现,这体现了从众性。

另一方面,人在感到恐惧时,会丧失理智,哪怕此刻车是停的,哪怕车上大多数是习惯于排队的北欧人,也争抢下车,证实了马特的观点,逃生是人之本能。

二、马特和托马斯没有像车上大部分人一样惊慌失措。

一方面,这个情况没有雪崩那次突然,有思考的时间,尤其对于这几天一直在琢磨跑不跑这事的马特和托马斯而言,已有了心理准备。从自身心理来讲,不算是瞬间表现。

另一方面,虽然车一直在卡来卡去,但确实不是那么危险,至少没有雪崩到眼前那么强烈。从事件危险程度来讲,不算足够。

下车后的艾巴还未从惊恐的状态中抽离,一直在说着危险。

托马斯,一句未说。

女儿走累了,艾巴让马特抱她。

此处,孩子累了没让爸爸抱,让朋友抱,而这个朋友,正是刚刚在大巴车上勇敢发声的马特。

旁边人问托马斯抽不抽烟,他开始拒绝了,然后又接受了。

儿子问爸爸抽烟吗,爸爸说是的。

如果爸爸常抽烟,儿子为什么这样问呢?

问了之后,得到的回答竟然是肯定的。

这让人不得不想起看手机时说没看手机、玩飞行器时说以前没玩过飞行器、雪崩逃跑时说没逃跑、没哭时装作哭……

说谎是一种习惯,习惯到足够从容淡定、波澜不惊,甚至连危险都感知不到了,不管是来自自然的,还是来自家人的。

下山之后,这一家人会怎样,不得而知。

能知道的是,艾巴内心的纠结一定是过不去的、忘不掉的。

以前再多的事糊涂着也就过去了,这次关于生死,实在太难了。

这种纠结对于观者来讲,也是一样。

托马斯到底是不是绝对的“自己第一性”?如果有足够反应时间。

艾巴到底是不是绝对的“孩子第一性”?如果没有足够反应时间。

再进一步,艾巴与托马斯之间的问题,到底是把谁放在第一性的问题?

还是托马斯生活中种种行为都是艾巴所不能接受的问题?

比如撒谎、比如与自己不一致、比如对危险的感知力差,如此种种通过此次雪崩事件集中展现,像雪崩一样爆发,从而导致艾巴丧失安全感、再也无法信任对方。

艾巴到底纠结什么,可能她自己也没办法完全理清。

她只知道自己没办法接受,也没办法解决,那是一种莫大的无助感、困惑感。

关于托马斯,我们也无法评判。

雪崩发生前托马斯一直以为安全,他没有反应时间,只在最后的瞬间意识到危险,然后他本能逃走。

可艾巴从一开始就在担忧,她有很长的反应时间,也在一定程度上促使了雪崩发生时她理智的动作。

大巴车上的托马斯也可算是如此,在担忧的过程中有一定的反应时间,所以没有像其他乘客那样急于逃走。

鉴于此事实在复杂,即便要批判托马斯,也只能批判他没有足够的危机意识、不善于发现危险,而不能批判他瞬间的行为。

关于最初提出的问题。

如果是你,面对突发灾难,跑不跑?

当下说什么也无用,只有发生时怎么做才是答案。

而人性是不值得被考验的,这点难以令人接受,也是不得不承认的事实。

我们能做的,只有祈祷不要遇到突发事件,并且尽可能地对危险保持警觉,当灾难真的来临的时候,尽量多的留给自己反应时间,仅此而已。

所以,此题,无解。

回顾整个故事,它给我的感觉和北欧的冰雪一样,冷冷的、淡淡的、静静的。

故事中的人物,也是少有冲突的、静默的,只是每一次的沉寂,都有十足的味道。

复杂的情绪在沉默中,不会少,只会多。

影片中处处是高级的刻意。

电影就是电影,不是纪实。既然在创作,创作本身就是一种刻意行为,如果刻意得十分“明显”且“高级”,那么这种“刻意”也是刻意表现出来的。

喜剧元素也就在这一次次的刻意中显现。

对称的构图、突兀的配乐、恰切的黑屏、从容的节奏、大量的留白……一切的一切,都是那样美妙。

看似细腻地描绘着婚姻与家庭,实则戏谑地探讨着生活与人性。

人生尽是荒谬,这就是人类作为高级动物所必须承受的。

所以,我们还需要幽默。

人类需要优雅,也需要发泄。

优雅的发泄,这是我能给这部影片最高的评价了。

喜剧啊,悲剧啊,交织吧。

如雪雾般细腻的情绪,就这样深深地弥漫在心中,久久不能散去。

 2 ) 人最过不去的坎是自己为自己绑上的俗世的枷锁

我不想在评价上打上力荐,因为这部片细思极恐。对一些比较想象力比较天马行空,或者比较敏感的人来说,观看这部电影或许并不是件好事。

第一次看导演鲁本·奥斯特伦德的片子,北欧电影人也许生来有那种冷峻夹杂着炽热的人性,现实中又带有童话的美好,就像Ondine(水中仙)。大难临头,同林鸟也会各自飞,这是鲁本的现实。在孩子面前,丈夫充实责任,上演一场救妻好戏,这是鲁本的童话。事实上我最喜欢这场救妻的设定,鲁本导演给了很多镜头语言让观众去解读,去参悟,去感受,这一个是我最喜欢的。他没有告诉你,这是妻子是真的遇难,还是这只是设计的一场欺骗孩子的戏。白茫茫的雪山,伸手不见五指。在这样的天气下还带着孩子去滑雪本就是一件不合逻辑的事,整个过程镜头两端刻意的留白,和丈夫去搭救妻子后,镜头却只对着孩子。妻子获救之后表现的冷漠。种种都是导演刻意的安排,让人不禁遐想这场救人的真实性。

还有一个地方让我觉得很有意思。电影看到一半,我一直以为这是讲丈夫克服自己的本能重塑家庭关系这样的视角,会是侧重于丈夫。但是看完我发现我错了,鲁本导演其实是想展现给我们一个以家庭为主的妻子,有一天发现丈夫的本能行为完全颠覆了她的认知,触及到了她原则的底线之后的状态。这部片子的恐怖程度远远超过了,以吓人为主的没有内核的恐怖片。它直触碰到你内心最深处最脆弱的人性。当你的内心本能被发现与世俗准则完全相悖,这时你还能否在这样的准则中立足?当有一天你发现,这种世俗的力量对你的束缚甚至超过了亲情,一件小小的意外就可能毁了所有的一切,你就像走在钢丝上却不自觉的面对自己看似牢不可破的婚姻,而你对此无能为力,你会不会害怕?

 3 ) 输给本能该咋办?

推荐这个剧,一开始我是犹豫的。不推荐的理由太多,故事发展不够跌宕起伏,没有神奇的翻转,没有血淋淋的撕扯,过程中快感不多。希望看一个不动脑子从头爽到尾的片子,可以关窗口了。没戏,有些闷。

可不推这个片,你会错过一场貌似平常却无比奇怪的遭遇。当着他老公的面,女主喝着酒向你倾诉:雪崩了,我护着娃,他拿起手机快速的从娃身边恬不知耻的逃开,最后幸亏没事,可他像没事人一样,还特么不承认自己逃跑了。你说日子咋过?先别回答,喝一口压一下,看完这片再回答。

再说个事情,有个日本女孩在东日本大地震的时候,很想救出被废墟压住腿的母亲,可是她觉得如果继续待在这里,就会被水冲走,她选择了对着向她说“不要走”的母亲说了“谢谢,我爱你”后,便游到附近的小学。四年里,每当想起家人的时候,她都会忍不住哭。先别回答,再喝一口压一下,看完这片再回答。

看完这个片,有种莫名的情绪,特别想问问别人的看法。就好像接种了一个病毒,很想传染给别人,看看别人的症状是否和自己一样。如果能遇到医生妙手回春,那就更好奇治疗的手段是什么样的。尤其是想问问夫妻双方,如果遭遇对方如此处理这样的事情,另外一方会做什么?关键是,你如何面对做出选择的自己?有N个更合理的办法对不对?关键不是面对别人,而是自己。

有一种电影,看的时候爽,当片尾曲响起了,就几乎把剧情忘光,只记得刚才沉浸其中,时间浪费的颇为愉快。有一种片,却会在体内酝酿,好像触及了什么很想表达的点,让你不得不面对下真实的自己。B站弹幕里有句话形容的很到位:尴尬的都癌变了。为啥会产生这么奇怪的感受?导演的方法是:只给你画面,不给你意见,思考属于你。

片子里有各种小小的细节,比如空空的大山,远处爆炸的声音,无边无际落下的雪,还有反复响起来的维瓦尔第的G小调第二号小提琴协奏曲。好像充满着各种暗示,在这个沉默的时间里,给了你充分的时间去想,如果我遇到这个情况,或者对方是这样的人,我该咋办?

虽然你在屏幕外面,但有一种恐惧,这种恐惧来源于好像故事就发生在周围,通过屏幕形成的“安全距离”荡然无存,我特么该如何面对呢?超人满天飞、怪兽推大楼、床底下的女尸、精密的骗局。这些桥段不叫可怕,因为我们再傻也知道,这不可能发生在真正的生活里。男主说:我沦为了我本能的奴隶,我也是受害者啊。我们何尝不担心会深受其害?

这个获得获得67届戛纳电影节“一种关注单元”评审团奖的电影,给了你好像置身事外的角度,又近又远。遇到这对普通的游客,看到这些片段,脑补着着对白,彷佛已经进入了这个情节,参与了这个讨论。可是电影却没有自己明确的观点,他甚至不屑于引导你去做什么判断。就是让你自己去面对这安静的尴尬。

电影把表达给你,恰如其分,没谁的对错。

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 4 ) 苟且的余生

    如果说,今年的奥斯卡有什么出人意料的情况,唯一令人遗憾的可能就是评委会落下了这部《游客》。以任何标准去衡量,这部北欧影片都应该入围奥斯卡最佳外语片。但最终,它被悄无声息地忘掉了。或许,它更适合那些更注重艺术范儿和思辨性的电影节,而不是奥斯卡这样好看而热闹的堂会。
    《游客》是那种“拷问型”的电影,如果你没有胆量,最好就别去看了。谁说《消失的爱人》是2014年最易导致分手的电影?那只是因为你还没看过《游客》。北欧电影中的冷峻和内敛,以及自带的锋利都在这部电影中体现得淋漓尽致。它极其聪明地从生活中一个极小的细节中生发出一连串逼问,让所有人瞠目结舌。
绝大多数电影都是依靠一个个情节、一个个小故事推动事件发展和情绪变化的,但这部《游客》却勇敢地只使用了仅仅一个动机,就足以推动着全部情绪的堆积。
    这部电影的故事犹如它的发生地一样安静,一家人难得一起休假,父母带着两个孩子去滑雪。大家坐在雪山旁的户外餐厅吃饭。雪山发生了轻微的雪崩,原本人们都认为不会影响到自己,还纷纷掏出相机拍照。很快,崩塌的雪雾开始卷向餐厅的方向。这个时候,男主人公本能地逃离了餐厅,留下了惊慌失措的妈妈和两个孩子。一分钟后,大家发现不过是虚惊一场,纷纷说说笑笑地回到餐桌旁。而主人公一家陷入了尴尬的沉默。
    《游客》的戏剧核心就是丈夫这一个下意识的动作,但它引爆了所有情绪,也引发出所有拷问。极少有电影能够仅仅依靠一个“动机”引发出的思辨就能与观众发生长久的共鸣,这一点,并不知名的年轻导演鲁本•奥斯特伦德表现得足以称得上惊艳。
    在此之前,那部北欧的高分佳作《狩猎》虽与此相仿,但那个故事中毕竟那还有一个事件,而且颇具社会话题性,而这一次的《游客》中,丈夫的这个动作完全只是出于人应激反应的本能,但它却抖落出人心与人性中无比微妙而深邃的细屑。
    导演聪明地将拷问递进了三个层次。首先,这个逃跑的动作引发了家庭内部的冷战和爆发。这个动作到底意味着什么?只是偶然的下意识,还是标示着这位两个孩子的父亲根本不值得托付?这个逃生的行为到底是否应该与道德标准挂钩?随后,剧情延展至由两位处于热恋中的朋友来访,妻子忍不住向他们讲述了这件事。朋友在劝解的过程中,发现自己也陷入了被动的拷问之中。年轻女孩问自己的男友,如果你遇到这样的问题,是不是也会做出一样的选择?这个男人之前某些懒散的行为以及一次失败的婚姻,似乎都成为了缺乏责任感的佐证,由此,拷问从一个家庭内部渗透到第二个家庭。好了,电影最有趣的部分来了,第三层拷问从屏幕延伸出来,伸向观众。每个人都成为了被拷问者,遇到类似情况,我们到底会有怎样的反应?夫妻二人争吵的过程中,有各种拆解人性的桥段,男人的抵赖辩解,女人的坚持和哭泣,都让人越发绝望。你会发现看似稳定的关系中,早就布满细密的裂痕。
    除去精神上的拷问之外,对于镜头语言的严苛要求,也让这部电影足以睥睨这一整年的艺术片。那座奢华酒店里交错的拱粱,封闭的结构,对应着永远白雪皑皑的外景,以及夜间如同外星景象的雪地灯光,配合着故意安排出的、带有“做作感”的交响乐配乐,让每一个镜头极其憋闷又极其炸裂。导演还有意引入了一个酒店清洁工,担任旁观偷窥视角,看着这对夫妇因为这件无法言说的事情争吵、崩溃和解。这个陌生人视角配合着具有抽离感的雪夜外景,为影片添加了神秘的哲学意味。
    更加巧妙的是影片的结尾,它没有设定真正意义上和解的大团圆,也没有让家庭彻底分崩离析,而是使用了一幕巧妙的难辨真伪的戏剧。最终,一家四口再次一起滑雪,妈妈却在大雪中遇险,爸爸在孩子面前上演了一次犹如童话翻版般的英雄救美段落。没人知道这是父母排演出的一幕还是真实发生的事情,但它发生的实际凑巧得令人无法相信。但这才是真正的生活,只能用一支虚假的弥合剂作为我们苟且生活的解药。
(by 杨时旸)

 5 ) 那一场如迷雾般的大雪

雪山上的几天,几对情侣/夫妻因为一场小雪崩而展开不同的人生观爱情观的激烈碰撞。 那个女人特立独行,与不同的男人交往,追求肉体与精神的欢愉,在每段关系中都自己只为自己负责,从不把自尊建立在成为某个人的母亲或妻子之上。这对拥有正常人生活方式的女主来说,简直是一种挑衅。 有妻子的70后大胡子与20出头卷发女友一开始则显得最为恩爱,但也只是表象。因为心底暗潮的涌动,当他人的情感危机试想发生在自己身上时,感情中那种不稳定没有安全感立马暴露得干干净净。最终只是貌合神离尚未爆发已属幸运。 而在主角那对夫妻中,孩子成为矛盾加深以及最终解决(?)的关键因素。印象最深的情节:妻子在树林里解手,偶然看见自己那懦弱丈夫带着孩子滑雪,流下眼泪。以及丈夫失声恸哭孩子拉着母亲一起拥抱父亲。 他不明智的把一双年幼的儿女抛下去寻找妻子。所有的一切,都消失在了那一场如迷雾般的大雪中。 直至那段激昂的旋律响起,男人终于拯救了内心最深处的自我。但结局却粉碎了这一切,他与妻子的博弈仍在继续,而丈夫最终扳回一城(象征胜利的香烟)。 所以矛盾是深化了还是解决了?只有矛盾双方才知道吧。 所以与其说这是一部关于婚姻情感的电影,不如说是一部关于婚姻中道德与价值观选择的电影。 对于我们观众来说,能用自己的双眼见证这些镜头,并尝试对镜头后的那些暗示做解读,就是最大的乐趣了吧。

 6 ) 房间里的幽灵

  在电影《游客》(Turist,2014)的第56分钟,伴随着乍起的嗡嗡噪音,摄影机忽然逼近全无防备的客人,打翻了红酒杯。这一模拟遥控飞行器主观视点的插入镜头,在这部多半采取固定机位的影片中显得分外突兀。
  导演显然是戏仿恐怖片手法在和观众开个小玩笑,这次突如其来的惊吓和片中每次一样只是虚惊一场,也一如它们带来了狼狈和沉默。沙发上的谈话继续,但刚刚横飞而出的镜头却仿佛在提醒:是谁在看这一切?

  鲁本·奥斯特伦德导演的《游客》在刚过去的第87届奥斯卡中代表瑞典角逐外语片奖项,虽然最终抱憾未能提名获奖,但也一度杀进9部入围名单。影片获得包括《纽约时报》、《华盛顿邮报》在内的大量媒体好评,“它以最完美的方式让观众感到扭曲不适。”安·霍纳迪如是评价。
  同样瞄准家庭纠纷,暴露婚姻关系中的尴尬无解,《游客》不难让人想到近期由大卫·芬奇执导的《消失的爱人》(Gone Girl,2014)。后者令人崩溃的除了女主角艾米的决绝果断,其背后依托的媒体和信众其实力量更甚;而置身阿尔卑斯自然屏障看似脱离社会道德批判的《游客》,则以更为直接的仪式化事件与场景,向夫妻双方提出正面质疑。

  和睦温馨的一家四口来到雪山度假,在一次用餐时遭遇雪崩,父亲不顾妻儿落荒而逃,事故平息后各人反思所为,原本祥和的假日气氛开始变得凝重不安。
  和山雪一起坍塌的自然是父亲在家中的权力和位置,在试图修复它的过程中,夫妻面临家庭内部和社会他者的里外夹击:如何向年幼的孩子解释?如何相互沟通达成共识?是否应该将“家丑”说予外人调解?
  ——在最后的问题上妻子选择了肯定,这或许是情绪的排解途径、症结的切除方案,岂不知造成了对男人尊严的凶狠鞭挞。自尊于婚姻中的男性无疑是最致命的软肋,虽然餐厅一幕男主角托马斯被雪雾笼罩,他却依旧保有维持其完美家庭形象的可能。“太阳出来了。”当他回身落座后,若无其事地说。然而妻子三番五次将事情始末陈述给他人,托马斯难以圆谎丢尽了面子,才是他最终导向崩溃的根本原因。
  难以责怪妻子的冲动表达,正如无法推倒求生本能在道德责任面前的存在必要。问题也就出在这里,一时的身体反应能够证明情感的一贯真伪吗?丈夫不承认,但敏感的妻子却无法停止怀疑。一旦信任链条断掉,婚姻的裂缝就再难弥合。

  影片对叙事节奏的把握张弛有度,五天四夜的游戏时间,除了一家四口人的对垒,还被分配给与家庭产生交集的不同游客和朋友。在相似反复的言行中,他们始终围绕雪山事件旁敲侧击。妻子和丈夫各自独立的戏份亦颇具意味,女人在林间排泄时远望家人流下眼泪,男人置身酒吧与赤身大汉们怒嚎狂舞。通过这样一系列细微而传神的行动刻画,人物形象与性别差异愈发清晰。
  在性别方面《游客》并未给出一个鲜明的价值偏向,它更着重于通过表达男女思维的错位,呈现出婚姻的荒诞感。初看来它似乎在讽刺虚伪无聊的中产家庭,结果那对婚外情客人仅仅在听闻事后就坐卧难安,甚至于尾声一车游客同样惊惶不知所措。一群迷惘的男男女女无奈地走路下山,让《游客》的讽刺具有一定的普适性。

  雪崩的发生和父亲的落跑既是全剧的关键情节点,用以表现这一情节的那个近四分钟的镜头也成为本片的视听精髓。大景别,长镜头,没有蒙太奇给人物特写反应,竟也不在动作完成后转场切走。它保持固定,注视着雪崩降下到雪雾散尽,直至男主人公回到座位和家人再次坐定谈话,这一场才结束。
  影片导演鲁本·奥斯特伦德励志拍出影史最壮观的雪崩场面,在设计时他与他的团队曾尝试使用CGI特效制造雪崩效果,后来决定实拍。镜头后景的雪崩来自加拿大的不列颠哥伦比亚,前景是搭景餐厅与人工烟雾,经由绿幕合成,就有了这一家瑞典人在法国的餐厅目击加拿大雪崩的经典镜头。
  在危险扑面而来,直直指向拍摄角度时,并非监控录像效果的摄影机不动如山,完全架空了摄影师角色,已经出离客观真实。类似,譬如平稳尾随一家四口滑雪下山的跟拍;又如山头爆破、缆绳摇动、红色灯管急促闪烁的空镜头;以及在大巴车上对着窗子,在行驶中与窗外景观形成相对运动的固定摄影……它们构成了本片特殊的影像质感,一种几乎不可能在场的多余者的观察角度,冷漠而疏离。
  正如那打翻红酒杯的镜头所问,是谁在看这一切?

  影片中有许多反复出现的场面,其中每晚家人在盥洗室中对着镜子洗漱的镜头令人印象深刻。它是一个多人腰上中景,正对镜子中央,却寻觅不到摄影机的影子,隐藏的视线仿佛悬在真空中偷窥。
  盥洗室本身是极其私密的场景,人们对于身体的调理被这个镜头暴露无疑。它在影片中出现三次:第一次雪崩前夜一家四口和睦安详,夫妻互吻晚安;第二次雪崩当晚,丈夫方便,妻子提前离开;第三次是最后一夜,妻子裸露上身方便,之后丈夫欲亲近,妻子转身离开,留下尴尬愤怒的丈夫。同样的构图渐进的情绪,恰如乐章的复现与变奏。
  片中还出现了一个“神秘”的酒店服务生,他在雪崩一家归来时刚好在打扫房间,后来在楼道两次听到夫妻争吵,又闯入婚外情客人交谈的电梯间。这个有趣的角色始终没有一句台词,但却几乎完整目睹耳闻了事件全过程。它正如整部电影的视点,是对看似和美的家庭的侵入,同旨《博格曼》(Borgman,2013)只是没有具体的形体。

  在接受采访时,导演奥斯特伦德说到自己喜欢《奇异小子》(Gummo,1997)、《双面劳伦斯》(Laurence Anyways,2012)、《神圣车行》(Holy Motors,2012)等影片,而80年代在瑞典长大,对他影响最深的是罗伊·安德森的作品。
  奥斯特伦德从日常生活中敏感地捕捉到了细微的不安全感,他本人就是个资深的滑雪爱好者,本片剧本来自朋友的相似经历,而尾声的巴士戏则参考了youtube上的视频。“巴士比轨道和地铁都有趣,因为独自掌权司机可能搞死所有人。”他说。
  与冰冷雪山形成对照,影片使用维瓦尔第的《夏》作为主题音乐,颇具讽刺意味。《夏》第三章急促的旋律,本似炎热天气将临的酣畅暴雨,此刻却成为不安的谶语。这段音乐在影片中反复出现六次,最后发生在父亲在山间找到母亲,一家四口团聚。本应令人感动的高潮营救,却在之后母亲轻松地掸掸身上雪花,自己走路离开后,变成了另一个笑话。
  雾散去了,积雪之下深深浅浅的沟壑,像人们为回想起恐惧而感到的恐惧。它是湖心中没有一丝波纹的寂静,是午夜时分睁着的沉默双眼。即使雪崩的秘密从此尘封,然而房间里的幽灵已经看见了一切。

 短评

很有深度的一部片

6分钟前
  • momo
  • 推荐

人生已经如此艰难,有些电影就不必细看.....

8分钟前
  • 朝阳区陆依萍
  • 推荐

中产阶级寓言故事。无产阶级乐呵呵的旁观

10分钟前
  • 桃桃林林
  • 推荐

中产阶级的玻璃心啊,如果我是女主,就两人独处时直接问他:“你刚才为毛要跑”,让他解释不就完了。非要两次都当着朋友,突然把男人逼的下不了台,朋友也搞的无比尴尬。这两人的情商都低的惊人,居然还能维持十几年的婚姻,也是醉了。

12分钟前
  • 亚比煞
  • 推荐

突然觉得不要结婚比较好

13分钟前
  • 趣多多配红茶
  • 还行

爸跑跑

15分钟前
  • 绿豆酥
  • 推荐

剧作致胜之作:布局精巧、细节精准、对白精妙。影片中的家庭关系或夫妻关系,对于中产阶级来说,极具参考价值——同样的遭遇或处境,早已经存在于你我之间,只是还没有被“一件小事”引发而已。当托马斯崩溃的时候,我有一种梦魇附身之感,而男性的自私和女性的隐忍,同样带给我切身的体会。

17分钟前
  • Clyde
  • 推荐

“我也是我本能的受害者”。

21分钟前
  • 蜉蝣
  • 推荐

去年的FFF团大作实在太多了,这部更是黑得不动声色,什么家庭体系,在某个特定的时刻总会被以形形色色的方式舍弃或破坏掉,几处危机时不同反应带来的aftermath以及不同观影者占据道德制高点时所获得的快感都暴露着我们的本质缺陷。片尾太带劲了。

26分钟前
  • CharlesChou
  • 推荐

婚姻题材真是越掘越有深度,很难想象鲁本·奥斯特伦德将这种婚姻问题推向普遍化,甚至超越婚姻关系讲述普遍问题的能力。可以与《消失的爱人》《爱的就是你》合称“2014婚姻暗黑三部曲”!固定式镜头的安稳肃穆感,冰雪世界的冷清美丽,都是印象深刻的地方。

28分钟前
  • 帕拉
  • 力荐

中产阶级的婚姻危机

31分钟前
  • 牵不到的爱
  • 推荐

5/10。屁大点事折腾了两小时,节奏慢的接受不了。婚姻没有那么浅。可以赞美为“以小见大”,也可以批评为“匠气”。

35分钟前
  • 乍暖
  • 较差

有没有人性这种东西?当然有的。但是只有具体的人性,没有抽象的人性。在阶级社会里就是只有带阶级性的人性,而没有什么超阶级的人性。——毛泽东

40分钟前
  • 峰峰峰峰
  • 还行

我任然相信爱情!我任然憧憬爱情

43分钟前
  • 咿呀咿
  • 推荐

想到奇葩说的一期辩题

45分钟前
  • 可缓缓归矣
  • 推荐

事件在两人内部无法解决,女人便会试图向外界寻求助力。已发生过的无法当做幻觉,男人抵赖,女人势必要咄咄逼问。他的一再否认,激发了她的一再确认。结尾处女人抛夫弃子逃下大巴,使本已岌岌可危面临崩坍的婚姻重又回归了荒谬的平衡。男人抽了颗小烟,知道这件事总算彼此扯平,可以过去了。年度佳作!

48分钟前
  • 匡轶歌
  • 力荐

尽管最终躲过了雪崩,但这一家人的关系却出现了巨大的裂痕。托马斯究竟怎么样才能挽回妻子的心,并且在孩子们的心目中重塑他的威信

49分钟前
  • (๑⁼̴̀д⁼̴́๑)
  • 推荐

北欧式冷冰冰的小片,探讨了一个杀人不见血的话题,让所有人都跟着它一起反省,男女对于亲情关系之别,最后却让人哭笑不得。剧作非常的工整,优点是主题的绝妙,导演还一直用维瓦尔第的G小调第二号小提琴协奏曲“夏”来制造故事的仪式感,对于中产阶级的故事,古典音乐总是万能的灵药。★★★★

50分钟前
  • 亵渎电影
  • 推荐

逗我

55分钟前
  • .
  • 较差

影片不错,加一星给剧情的深度

59分钟前
  • 已注销
  • 推荐