斯托克

HD

主演:米娅·华希科沃斯卡,妮可·基德曼,马修·古迪,德蒙特·莫罗尼,卢卡斯·提尔,阿尔登·埃伦瑞奇,杰基·韦佛

类型:电影地区:美国语言:英语年份:2013

 剧照

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 剧情介绍

斯托克电影免费高清在线观看全集。
  恬静娴淑的女孩印蒂雅·斯托克(米娅·华希科沃斯卡 Mia Wasikowska 饰)18岁生日之际,惊闻父亲理查德(德蒙特·莫罗尼 Dermot Mulroney 饰)死于意外的噩耗。相对于和丈夫一向不睦的母亲伊芙琳(妮可·基德曼 Nicole Kidman 饰),从小 和父亲一起打猎的印蒂雅自然承受难以排遣的哀伤与痛苦。葬礼当天,一名有着和善笑容却周身散发阴冷气息的男子毫无征兆出现在斯托克母女身边。他是理查德的弟弟查理(马修·古迪 Matthew Goode 饰),自称刚刚结束环球旅行赶来。伊芙琳对查理表现出不加掩饰的热情和好感,并主动留查理在家中居住。而印蒂雅对这个突然到来的叔叔怀有深深的抗拒与戒备之心。  紧张的气氛在这个刚刚失去男主人的家中蔓延,斯托克一家朝向万劫不复的深渊疾驰……热播电视剧最新电影幸福生活万年长保留地之犬第三季怪兽大奋战 戴葛洛对戈利亚斯无心法师粤语目隐都市的演绎者优雅之邦每一天此情不待新·信长公记~同学是战国武将~濒危物种2017乡村爱情圆舞曲奇妙博物馆 第二季大宅心慌慌黑鹰密令通天古盒破毒玛丽的白色连衣裙封神:刺杀苏妲己象棋的故事丧钟冲吧,兄弟第一季美国最可恨的女人风水二十年盲2017决胜荒野第三季阿宅的恋爱真难企鹅2020

 长篇影评

 1 ) 这是一篇我纠结了1分钟究竟写不写写了侮辱大家的智商可不写又侮辱自己的智商的假影评

事情是这样的。 这片前一个小时是标准的韩国片,单场戏的信息量少到无聊,后半小时那群蒙太奇的信息量爆炸以至于好多自以为是搞电影文化学的文艺青年在电脑前意淫到了高潮。结尾略匠气,即便是以朴赞郁的标准。 给四星是因为我很喜欢后半段那些快速的隐喻蒙太奇, 扣一星是因为前一小时和最后5分钟太匠气。 后来, 我打开了豆瓣, 再后来, 看到了个别五星长评。 …… ………… ……………… 某些错漏百出的“人物分析”之后居然有众多回复说感谢楼主让他们看懂了影片。 下面是一些我个人觉得很重要而可能被误解了的小细节, 如果你觉得这些细节你早就发现了,请不要对我嗤之以鼻,因为认真研读了豆瓣长评之后你会和我一样对自己的智力产生优越。 ● India Stoker(女主角)的父亲有三个兄弟,Richard、Charlie、Jonathan。其中老大Richard(女主角的父亲)1971年生;Charlie(女主角的叔叔)1980年生,比老大小9岁;Jonathan1986年生,后被Charlie活埋。 【出自电影第64分钟照片】 ——所以不要说什么Charlie杀哥哥Richard是因为得不到父爱了好吗?明明说的是Charlie因为嫉妒哥哥喜爱Jonathan,所以活埋了Jonathan啊! 你们以为回忆的片段里那个高个子是Richard和Charlie的爹吗??? 不是啊!!!那个有为青年就是Richard啊!他看起来老是因为他比Charlie大9岁啊! ● Charlie真的是从15岁就开始恐吓或威胁那个女管家了啊!老照片里女管家站得离Charlie远远的好吗。 ● India在父亲的书房读信进而发现真相之后就已经对Charlie起杀机了。她第一次想杀死Charlie就是在Charlie一边上楼梯一边对她坦白杀死Jonathan的事的时候。 这里的一段蒙太奇是这样的: 【出自电影第76—78分钟】 镜头1 76'18" — 76'24“ Charlie正面特写 镜头2 76'25” — 76'29“ India正面特写 镜头3 76'30” — 76'32“ Charlie正面特写 镜头4 76'31” — 76'36” Charlie和India的脚特写 镜头5 76'37” — 76'41” Charlie(正)在India面前放下包,单膝跪,中景 镜头6 76'42” — 76'43” India低头,侧面特写 镜头7 76'43” — 76'46” India的食指放上扳机,特写 镜头8 76'47” — 76'54” Charlie拿出礼物盒,中景 镜头9 76'55” — 76'56” India侧面特写 镜头10 76'57” — 77'00” Charlie拆礼物盒,中景 镜头11 77'01” — 77'02” India侧面特写 镜头12 77'03” — 77'05” India在草丛中握着枪,看荧幕右侧,近景 镜头13 77'06” — 77'07” Charlie把高跟鞋放到India脚边,特写 镜头14 77'08” — 77'09” India特写 镜头15 77'10” — 77'11” 同样在草丛中握着枪的Richard摇头,近景 镜头16 77'12” — 77'16” Charlie的手解开India的鞋带,大特 镜头17 77'17” — 77'18” India侧面特写 镜头18 77'19” — 77'24” Charlie脱下India的鞋并摸她的足底,大特 镜头19 77'25” — 77'26” India侧面特写 镜头20 77'27” — 77'35” Charlie给India穿好鞋,特写 镜头21 77'36” — 77'40” India的下半脸,推,大特 镜头22 77'40” — 77'42” Charlie脱India另一只鞋,特写 镜头23 77'43” — 77'47” India的下半脸,大特 镜头24 77'48” — 77'49” Charlie给India穿另一只鞋,大特 镜头25 77'51” — 77'53” Richard转头看着India,近景 镜头26 77'54” — 77'55” India侧面特写 镜头27 77'56” — 77'57” India穿上高跟鞋略不稳,中景 镜头28 77'58” — 78'10” Charlie和India面对面,拉,近景 ● 电影前半段多次出现那个很陡的旋转楼梯,India和Charlie的交锋、初见等等多场戏都提示了这个楼梯的用处。 上面提到的这场戏里,India从Charlie口中确认了真相,想把Charlie推下楼梯,但她想到和父亲打猎的时候,父亲告诉她要找对时机,而这个时机显然不是最好的,因为即便Charlie不设防地跪在她面前,对于India来说,仍然没有十足的把握能顺利杀他。 所以,其实在这一场戏之后,India在Charlie面前所做的一切都只是演戏而已。这场戏里多次出现的、India下半张脸的特写,正是为了提示她正在“摒息凝神”地等待时机。 如果你仍然看不懂的话, 导演非常贴心地在镜头26和镜头27之间安排了一个动作性转场,还专门配了动画片里才会有的那种介于“咻~”和“唰~”之间的音效,用来提示情境的相似性。 ——所以不要再用78'10”之后的情节来佐证你们“母女争一男”的意淫了好吗?!不要再说什么India是因为收到了Charlie的高跟鞋所以不忍心杀他了好吗?!求你了! ● 不要再因为Charlie给India一直写信,而意淫Charlie对India有奇怪的感情了好吗!他对India的关注是因为India和他一样杀死过自己的手足啊! 所以他最后邀请India一起来享受杀妈妈的时刻啊!这是杀手之间的默契啊, 多么感人多么纯洁的阶级感情! ● 当然,如果你因为电影前半段中India对Charlie的特殊表现,而在最后India举枪的时候纠结于她究竟是要杀叔叔还是妈妈,恭喜你,你中了朴赞郁的计,那些小细节就是为你们这些只读过弗洛伊德并且喜欢过度解读电影的文艺青年准备的。

 2 ) 你以为这是道心理题,其实它是道生物题

看了一些前辈的评论,个人感觉其中不少在心理学,特别是弗氏心理学上走太远。
弗洛伊德主张,人的精神构成源自童年的(性)经验,而事实上,成年后的精神比童年时复杂很多,并非所有都能在童年找到照应,这个空白后来由荣格提出的集体潜意识进行补充,这也是弗氏和荣格分道扬镳的主要诱因。
扯远了,总之私以为弗氏的观点可以部分解释叔叔和爸爸之间的“情节”,却无法解释叔叔和India之间的互动。最主要的一点就是,叔叔童年时候,India还没有出现。

那么是什么造成了叔叔和India之间的彼此吸引呢?

我想,是Stoker家族的基因——Stoker家族的人对血亲有一种病态的吸引。
事实上,这一点也是有学院派观点的:
遗传性性吸引(Genetic sexual attraction)是指在近亲之间的性吸引。一般多发生在成年后第一次相见的兄妹和父母子女之间。
这个观点在电影中的传达还是比较明确的,叔叔和India初次相见,就是在India刚成年的18岁生日,他们立即就被彼此吸引——电影的开头就注定了之后所有的悲剧。
 

为了凸显Stoker家族基因的特殊性和排他性,电影耗费了相当的笔墨,比如:

□ 爸爸、叔叔和India之间几次说及We’re family. 我想这里的family不是指亲情,而是对Stoker之血的强调。
□ 回顾片中所有死去的人物,他们的死法也颇值得玩味。在所有叔叔杀死的人中——其中小弟弟是被活埋,爸爸是被伪装成车祸,其他所有人都是被皮带勒死的——没错,就连一身丝质睡衣、风情万种的嫂子Nicole也一样(最终未遂)。
所以,Nicole这个角色其实挺有误导性,你以为她是主演、戏份不少,角色地位也必定特殊。其实在Stoker的基因的羁绊之下,她与卧底老管家、来访的欧巴桑和想和女主来一发的小青年没什么两样,注定无法介入Stoker之间,沦为那个被诅咒的血族的祭献。
相比之下,只有Stoker家的人才配以勒死之外的方式死去。——这是叔叔的杀人哲学,还是Miller(剧本)有意将Stoker家的人与其他人区分开的表现手法,我不得而知。或许我们能期待继承了叔叔衣钵的India,以后全用剪子杀人。


这里还想讲下高跟鞋,且不谈高跟鞋和女权主义的渊源,就个人体验来说,穿不穿高跟鞋对心境有很大的影响。尤其对初次穿高跟鞋或者穿不惯高跟鞋的女孩,高跟鞋的存在感是巨大的。
况且历史上,高跟鞋是男权束缚女性、女性取悦男性审美、女性社交需求和女性争取平等地位的矛盾产物。
加上叔叔每年送India鞋子且India也对这些鞋子万分珍视,不难想见高跟鞋在本片中的多重意象。


总的来说,电影所要传达的信息并不复杂,个人觉得没有太多心理学的暗示,也没有涉及诸如家庭关系的社会问题。
正如电影名字Stoker,这部电影讲述的是被冠以Stoker这个姓氏的病态血族的故事。至于Miller,也不是什么用电影语言解读弗洛伊德的大触,只是个喜欢希区柯克和恐怖故事的小伙子。


所幸的是,朴赞郁将这个流俗的课题传达得自然而清高,贯彻了他独特的含蓄,相较于里情节的肮脏,先一步感受到了残酷的美感。
作为朴进军好莱坞的首部英语电影,维持了他一贯的电影美学,考究的画面切换和音乐调度。只是相较于复仇三部曲,电影技法的堆砌有所收敛,不变的是他还是老接这种近亲相奸的本子。



另:翻了下英文维基,里面有一段谈到希区柯克对Miller的影响,有助于电影中某些意象和场景的理解:http://en.wikipedia.org/wiki/Stoker_(film)#Hitchcock_influence

 3 ) 血腥长成

视透剧透,没看过的千万别往下看。

朴赞郁进入好莱坞,肯定有诸多限制,但他还是献上了一部典型的朴式作品。
影片再次体现他的超强电影语言功力。
几乎全是视觉化叙事,大量的视觉细节挑战一般人已经习惯的对白叙事风。
故事看上去很夸张,其实底下全有铺垫。镜头关联性相当强。

朴赞郁的牛逼之处,从来都在于他的“电影化”。
就是光看文字剧本,你永远都不会知道影片的真实面貌。当然,米帅的剧本还是有不错的基础。
Stoker一定是部需要仔细"看与听"的电影,光分析个剧情人物,或者只从字面上来分析剧情人物,容易表错了情。一定要进入到视听语言层面,看电影可不是读小说听故事会。至于一提到朴就要看什么“重口味”的,我无语。
这部电影在视觉元素的对应、呼应与剪辑方面,达到了令人发指的程度。
可以说,他以前的电影虽然玩得花,但在对应方面还真没有Stoker这样的大规模杀伤。

这部电影是讲“女人成长”的,跟《金子》有点像,不过更暗黑一点。
几乎所有的重要视觉元素,在影片中全都有呼应与双层含义。
所以看这部片子,爽的不是看表面那层,而是看底下那层意思。
比如一开场——成长画外音加一些看似小清新的镜头,尼玛还以为是个小文艺范呢。
谁知道——看过结局的人都应该心底发寒吧,这就是视觉元素对应、甚至是反转的力量。同样的场景,完全不一样的意义,完全体现成长主题。
昆汀的Django里也有血洒花的镜头,但只不过是炫一下场面。而这部电影的血花,出现在最后,与前面的小清新对应,简直触目惊心。意义上更进一步,场面全为剧情服务,这就是老朴客的特点,他不会无缘无故的渲染场景只是为了好看。

影片开始,就是扑面而来的大量视觉细节,绝不是无意义的,大多数都与女孩成长紧密相关。
老妈的上衣、父亲的皮带,还有叔叔的鞋,这些造就了女孩——每个细节都有意义吧。
比如女孩开始起水泡的脚,一方面暗示鞋子不太合脚,或许是小了——女孩在成长。而挑出水泡,也是暗示成长的痛楚。
花园里的几块圆石头,后面又有交待吧。
又比如树上的盒子——盒子上的黄丝带,都是后文重要的对应。
葬礼上女孩与老妈的鞋特写,一个是女孩一个是女人。鞋子在这部电影里有很重要的意义,贯穿全片。那双蛇皮高跟鞋代表什么,不言自明。
蜘蛛爬上鞋子,爬上脚,爬到下体……成长的诱惑与诡异。
老朴最近两部都有点“恋足癖”,跟昆汀是一丘之貉。
喝的也对应:冰激凌、红酒,又是一个女孩一个女人。从吃冰激凌到喝红酒,成长元素。
家具方面,那架钢琴,重要吧(女孩在那里完成了一次性高潮);画画的铅笔,用处多吧(包括铅笔擦纸的声音);老妈房间的布置(尼玛非正常的感觉与性格)。
声音方面,也有大量的暗示性设计。
太多了,这片要截图分析对应的话会截死个人。
但这也是影片的最大看点,跟随一个又一个有趣的、神秘的、惊悚的视觉元素,来一次残酷的成长之旅。

在关键剧情的讲述上,老朴客祭起了拿手的时空剪辑,看得人眉飞色舞。
很少能看到导演这么沉迷于这种方式:不断在高潮位同时讲述两三个时空的事,闪进闪回大胆穿插。加上之前说的视觉元素的对应感,让简单的情节产生了复杂的多元感受。无论是电话亭追杀、树林扼杀还是——我靠,那个小屁孩躺在沙地上的场景让人浑身起毛。
比如女孩多次回忆与老爸狩猎,要等待猎物飞出关键的一刻再给予致命一击——影片中女孩正是这样完成了她的复仇。又是意义与场面的双重对应。
电影的核心角色有三个,其中推动剧情的暗力是查理叔,但实际上,女孩与老妈的关系也非常值得琢磨。是体现主题的重要一环。
片子里,女孩最后成长为女人。而一开始做为成熟女人的老妈,表现得却更像个女孩,包括几次表现她的嗜睡(又是对应)。这两个人本该是同一个人,却走了两条不同的路。一个更文艺所以更无力只好逃避,一个更现实更能面对自己所以真正成长获得自由。
整部电影的内核还是挺文艺的,但是“血腥文艺”,女性成长的姿态是冷酷而义无反顾的。
包括最后的字幕,随着一滴血落下,一反常态从上往下出,印象中很少电影是这样出片尾字幕的。

反正看点多多,又因为它影像的对应性,需要、也值得看第二遍。
Stoker整体想一遍,我觉得已经比较完整了。
反正,这片绝对能满足朴赞郁的粉丝们。
至于不是粉丝的……爱谁谁吧。
另,女主表情的感觉也太“米帅”了。

 4 ) 斯托克

《斯托克》的海报和片名,怎么看都不像是一部悬疑惊悚片。

起始,是极其温馨的场景。女主角有个柔美的名字——印蒂雅,尽管片中所有人都如此称呼她,但电影名称却选用了她的姓——《斯托克》,某种意义上不仅指女孩,也代表了这个家族,恩怨、纠缠、报复……种种。

印蒂雅(我还是愿意这么称呼她),一个文静略有些内向害羞的女孩子,在生日当天正依照惯例,寻找父亲藏匿起的礼物时,却惊闻噩耗!

影片的前大半段,都跟随她陷入丧父之痛,加之她与母亲不冷不热的疏离感;一旦代入,更认同于她对那位突然冒出来、尽管很帅、眼神会放电的“叔叔”的厌恶和提防。

不同于一般的悬疑片,其实从一开始,这个“叔叔”身上将会出现的问题不言而喻。几乎完全可以猜到,他与印蒂雅父亲之死必脱不了干系——观众知道、印蒂雅知道、甚至她母亲或许也有所感,只是不愿承认罢。

于是,随着剧情的层层深入,我们探寻的,不再是显而易见的“真相”,而是一如旁观者,冷冷观察事态变化,担心着女孩是否会被害、或被骗等等。然而,大家都上当了!是女孩将自己的外表伪装得太过柔弱吧?博取观众同情之际,更为片尾的突转增强了爆发感和震惊效果!

作为悬疑片,这真是部滴水不漏的佳作。逻辑严密,细节推敲谨慎之至。叙事层面,则跳而不乱。情节线上,常常将现实发生的事件与假想的情境或“被害妄想”的桥段交错叙述,亦真亦幻,时真时假,却是清晰可辨。这点,是电影剧本最值得学习和借鉴的。

而剪辑方面,导演亦将平行蒙太奇和交叉蒙太奇运用得出神入化,强烈的画面节奏感,使叙述回忆、及交代事实真相这两条叙事线更迭、但易读解,没有一处由于画面和情节的跳脱,导致观影者无法明白故事。

制作拍摄层面,最值得一提的,是该片中对于意象隐喻的应用。全片多次运用大特写,不带关系拍摄一些独立物体,如甲虫、蜘蛛、鞋等;也有一些物象,是作为隐喻或人物关系的连结,出现在片中,如庭院里的大圆石、钢琴、皮带以及多次涉及的打猎场面。

仔细分析,这里出现的每一个物象,都是别有用心的设计,出自导演的创作要求,而非美术道具的陈设。对于故事情节、人物关系的交代和推动,都有不同的目的和意义。

比如每年生日时,印蒂雅都会收到父亲“亲手”做的一双平底鞋,放置于一个礼盒中,需要她自己去寻找。而最后这次,她千辛万苦爬上树,打开的却是一个空盒。随之,当叔叔终于坦白真相之后,淡定地从自己旅行包里拿出一双艳丽的高跟鞋,膝盖跪地亲自为印蒂雅换上。这一刻,从平底鞋到高跟鞋,从朴实、纯真到心底的恶魔苏醒,鞋子的改变,是女孩心灵蜕变的象征。不再平静,而是尖利!

至于钢琴,最初以为只是像<Amour>中那样,为交代印蒂雅母亲的身份。然,随着钢琴出现的频率逐渐增多,坐在琴凳上弹奏钢琴的人,不停变换、更替,实际导演以另一种方式呈现这三个人物之间错综复杂的关系和心理纠葛。母女之间的暗不和,最初有场饭桌上的戏,叔叔刚来不久,母亲要求女儿在饭后弹奏一曲,以示对叔叔的友好,女儿想都不想便拒绝了。母亲那一瞬间脸上表情顿时僵硬。再之后,便有母亲教叔叔弹钢琴的细节,镜头突出了两人手指和脚的特写,暗喻了他们之间已有不寻常的暧昧关系。最出彩的,便是印蒂雅幻想中的一场戏,她正弹奏着钢琴,叔叔突然出现,并辅以强烈暗示性的话语和动作。两人合奏——虽是女孩的幻想、或称意淫,但很明显导演已将她的心理剖析给了所有观众。

《斯托克》带给我们的,是一种另类的暴力美学,那是一种在静谧沉默中爆发的力量,潜藏心底深处的罪恶之念,刹那间可以喷薄而出。极致震撼的,是最后印蒂雅举起猎枪朝着正在用皮带谋杀自己母亲的叔叔射击一幕。印蒂雅端起猎枪,朝向丧心病狂的叔叔,瞄准;突然镜头切换至父亲曾经带着她潜卧在草丛中,等待伏击猎物的情境,无声,父亲没有说话,两人都看着前方,印蒂雅屏气、扣动扳机;下一个镜头:窗玻璃被子弹穿透,破洞呈辐射状。短短几个镜头,干净、利落,紧张到宁静的切换。

潜伏,是父亲教给她的,于是,当父亲突然去世,女孩伤心、拒绝不信任人的假意关心。却不曾表露自己的怀疑,只是暗暗地收集证据,调查真相。甚至,直到两人在楼梯上对峙,叔叔彻底摊牌的刹那,女孩仍然沉住气,不动声色,甚至答应了他共同远走高飞的要求。或许那刻,她心中早已燃起为父亲复仇的火焰了吧,只是,从她温静默然的眼神中,觉察不到丝毫。

唯一,让我略觉有些遗憾的是,人物塑造上,片中无论哪个人物都不可爱,甚至都有些可怕。或许每个人都有值得同情之处,正印了那句话:“可怜之人,必有可恨之处。”尽管影片的情节扣人心弦,制作极其精细;但作为复仇电影,它没有《哈姆雷特》、《美国往事》、甚至《老男孩》那样的至情至性;作为暴力美学作品,它的主人公也不若昆汀、阿尔莫多瓦作品中的那些人物,虽然低等、边缘,但自有真实可爱的一面,如姜戈。

因此,《斯托克》可谓一部精致细腻的悬疑情节片,精雕细琢于每一个情节、每一帧画面;然它有缺失,缺在反映情感、引起共鸣的一面。

无非,它为人们揭示了一个真相:每个人内心深处都潜藏着一个恶魔,就看你如何处理,压制它、把它关入潘多拉魔盒,永世不放;亦或在强力刺激下触动机关,释放出这个可怕的恶魔。

抉择,存乎一念之间。

 5 ) 聊聊跟影片及创作团队有关的那些事儿

从拍摄到首映都一直在关注这部片子,各路采访也看了不少,就说说跟影片、导演、演员有关的事儿吧,也跟大家分享一些主创人员对本片的解读。

=======含剧透========建议观影后当小故事阅读========

2012年因为Matthew Goode知道了这部电影,剧本由Wentworth Miller创作,获选当年的Black List。导演是朴赞郁,Uncle Charlie的演员选定Colin Firth,而后Colin Firth退出,由其在A Single Man里的搭档Matthew Goode取代出演。

Stoker曾准备参加2012-2013欧美电影颁奖季的竞争,但导演表示不愿为获奖而赶工,进而取消了这一计划。

2013年1月,朴赞郁携Stoker剧组前往美国犹他州参加圣丹斯电影节,Stoker在电影节进行了首映,同时Fox Searchlight开始在网络上公布不同版本的预告片及先行片段。忙于赶场的各路媒体影评人在观影后给出了略显两极分化但总体不错的评价,画面、剪辑和暗示得到了一直赞同,争议比较大的还是故事本身。

2月18日,Stoker在伦敦举办英国首映,英国首映算是本片最盛大的一场首映礼,现场以电影主题布置,主创卡司全员到场。美国首映只去了朴赞郁导演、Mia和Matthew,韩国首映时Nicole和Matthew因为工作和带孩子(...)缺席。

跟英国满地铁都是宣传海报的情况相比,美国上映起初凄凉了点,作为限制上映影片只有少数几家影院能看到这部电影。不过也因为这一点,影片的美国单日上座率居然达到了同期最高,于是果断进行了扩大放映,反响不错。(LZ差点就奔去HK看2.28首场了T口T上海电影节的同学祝你们幸福!)

好了现在说点小故事。

Wentworth Miller在谈Stoker剧本版权的时候创作了前传Uncle Charlie的剧本,于是两部作品一起被买走了。当时有很多导演对本子有兴趣,有人建议说,嘿我们得把剧本给朴赞郁看看。

朴赞郁看到剧本后对制作人说,可不可以加入这样的情节,charlie每年会匿名给india送一双saddle shoes,直到18岁那年,礼物从saddle shoes变成高跟鞋。制作人惊喜地觉得,就是他了。

影片在美国乡村乐之都纳什维尔拍摄,这一点是Nicole Kidman强烈建议的,纳什维尔是Nicole的老家,她为纳什维尔市的宣传推广做了不少事儿。幸运地是剧组在纳什维尔找到了片中这座大宅,宅子里有漂亮的回旋楼梯,所有Stoker家的画面都在这座大宅中拍摄。Nicole充分发挥了东道主热情,拍摄时招待Matthew一家和制作人一家一起去过万圣节。Matthew和Mia仿佛兄妹,常常一起去听乡村乐,据说几个人还相约去看了脱衣舞。Matthew说他8岁时第一次在电视上看到Nicole时肯定不会想到很多年后能跟她拍吻戏。

电影拍摄周期不长,按照朴赞郁导演的说法是他在韩国拍电影时间的1/2,这就是好莱坞的节奏。朴赞郁有一个制作storyboard的团队,影片开拍前,电影的每一幕设计都已精美地画好了。LZ看过几页stoker的storyboard,可见朴赞郁早就在脑海里构建好了影片的镜头语言体系。

东方导演到好莱坞拍电影首先有个问题要处理,那就是语言。朴赞郁的第二制片人同时担任了翻译的工作,随着拍摄默契,语言问题迎刃而解。Matthew Goode说听导演说韩文能让他感觉平静,很难想象一个拍摄极端暴力影片的导演私下如此温柔平和。第二个问题是东西方文化差异,日韩电影多隐晦。朴赞郁准备拍他第一部英文电影时有很多剧本供他挑选,选中Stoker的理由不外乎它够隐晦,并不是一个想把所有事情都讲清楚的本子,这种本子很容易拍出导演自己的风格,也留给人足够的想象空间。朴赞郁在《老男孩》里说,想象力让人无能,不去想象则会强大。他认为留给观众自行想象的暴力才是极端的暴力。Stoker中电话亭杀人片段的最初设定是镜头在uncle charlie抽皮带的动作后戛然而止,让观众想象,但是Fox Searchlight建议朴赞郁把杀人片段拍出来给观众看。圣丹斯首映式有影评人提出质疑,Uncle Charlie是凶手的信息是不是透露得太早了?我倒认为与其说Stoker是恐怖片不如说是心理片,导演是个心理学大师,给观众点到即止的“剧透”,在之后的观影过程中更会悬着一颗心。Blu-ray版花絮里的删减片段透露得更多,大概也是导演与制片方做了一番取舍的结果。

再说回角色与卡司。

最初卡司定的是Carey Mulligan和Jodie Foster,Uncle Charlie的候选名单里也列着James Franco、Michael Fassbender等人。最后确定下来Mia、Nicole和Colin Firth。Mia的经纪人很兴奋地把剧本给她,读完她立刻决定出演。虽然Evie角色的戏份不多,不过Nicole Kidman近期喜欢与独立电影人合作,也欣然接下。这时Colin Firth因为档期问题退出剧组,朴赞郁与候选演员Matthew Goode用SKYPE视频聊天后兴奋地告诉Nicole他可能找到了他的uncle charlie,虽然之后Matthew还是经历了好几次试镜才确定拿下uncle charlie的角色。

怎么拍India是朴赞郁拿到剧本想的第一件事,这可以惊悚、恐怖或带点爱情,但终究是一个少女成长蜕变的故事。India孤僻敏感,体内流淌着家族遗传的“bad blood”,隐秘的思绪编织成复杂的人格,她渴望认可与成长。Mia完成的很出色,冷酷骇人,又狂野美丽,有几个场景光是盯着这张脸就够让人神经紧绷。18岁生日是她的成长节点,观众能看到她自身的矛盾与挣扎却猜不出灵魂的哪一边会占上风,不知道她会如何抉择。

关于India还有个nature和nurture的讨论,邪恶究竟是天生的还是后天培养的?每个人生下来内心都有邪恶的种子,有人给予了它足够的养分发芽开花,有些人则不会。对India而言,Charlie灌溉她心中的种子,他为她建了一座温室供给阳光和养分,使她的邪恶完全觉醒。

Wentworth Miller钟爱自己作品中的Uncle Charlie。Charlie是一个重要的multi-layered角色,他是影片的诱因、催化剂和结局,也难怪剧组对Charlie的选角如此谨慎。朴赞郁认为符合条件的演员应该要完整诠释Uncle Charlie的三层递进,首先他得优雅成熟魅力四射,其次他得有孩子气的性格,而剥掉前面两层,追根究底他的内心是邪恶的。(matthew goode实在是比colin firth更适合uncle charlie)

Matthew Goode一度因为要出演朴赞郁的影片而紧张不已,开拍前在纳什维尔一家饭店约导演喝酒聊天,几杯下肚后Matthew注意到饭店墙上的一幅画,画里的男人一副1920年代的摸样,系着领结,神情怪异。于是他叫来朴赞郁,朴赞郁看到画强不自禁地说,啊是Uncle Charlie。

Matthew Goode把Charlie理解为病态的Peter Pan。9岁那年家人把他遗弃到精神病院,从那以后,他的内心再也没有长大过。所以Charlie对Evie和India都不存在性欲,利用Evie是为了接近India,Matthew和Nicole讨论觉得Charlie跟Evie的亲吻应该是Charlie的初吻。片中有几处处理得精巧,四手联弹后Charlie的脸贴近India,几乎让人觉得他要亲上去的时候,镜头切换到India一侧,Charlie被India的长发挡住,India倏然回头,Charlie已悄然消失。

Charlie对India的感情源于孤独和对同类认可的渴望,孤立指的不只是Stoker一家与正常社会,也包括Stoker家族内成员的孤立。Matthew在采访里说Richard Stoker带India通过狩猎发泄暴力,她注定是Charlie要寻找的同谋。Charlie和India的bad blood让他们有一些仿佛无师自通的共性,无论是不愿被人碰触,还是大字摆动四肢,他们能听到别人听不到的,看到别人看不到的。Charlie对India的等待,如同India狩猎时的等待,也如同鹰在捕食时的等待,他一直静静埋伏着,等待那个最佳时机,Charlie可以说是礼貌地等到了India成年的那一天。(不知道大家有没有留意auntie gin死前穿插在motel、charlie房间的纪录片,私觉得那是全片的最大剧透!)

Evie更像一只困在笼子(大宅)里的金丝雀,相比起Stoker一家她“正常”、软弱、易碎。Richard的死亡和Charlie的出现让她心中重新燃烧起了希望,这点火苗终究被India脚上的高跟鞋踏灭了。


聊聊配乐,码这篇东西的过程一直在听Clint Mansell创作的OST。起初这张OST是找的Philip Glass来制作,后来又换成了Clint Mansell。Clint Mansell当年为《梦之安魂曲》做的OST为他积累了大批粉丝,随后又有《珍爱源泉》、《黑天鹅》等优秀OST,看到有人因为他做OST而去看电影也不会觉得太意外。虽然换了他,但是Philip Glass创作的Duet还是留在了OST中,那段四手联弹把性隐喻做到了极致,演奏过程中Charlie神色安然胜券在握,被他环在怀中的少女则止不住的喘息。这段演奏不在原始的剧本中,甚至也不是朴赞郁自己想出来的。源于朴赞郁去纽约找Philip Glass让他创作一段叔侄二人演奏的曲子,Philip问是用在什么场景呢,朴赞郁说是一段二人合奏,嗯,其实是,性。于是Philip找出曾经为一对夫妻朋友写的曲子,当时那对夫妻的演奏方式随后被Charlie和India套用,搬上了大银幕。

朴赞郁解释这段的暗喻说,一名女性孤身一人,一名男性悄然而至,她无视他的存在专注演奏,而他厌烦等待忽然粗鲁地加入。起初她还羞涩,不久便给与回应,最终达到高潮。而当这女性满足叹息的时候,那男人却悄然离开了。

四手联弹的戏份有3/4是由两位演员亲自完成,Mia和20年没碰过钢琴的Matthew花了几个星期的空档练习演奏。演员亲自演奏的好处就是摄影师可以360度无死角拍摄,远景近景随意切换,顺畅的镜头切换更能表现这段戏份的“激情”。朴赞郁赞赏两位演员的表现,他们不仅得记住指法还得表现出人物的情绪和紧张的气氛,完全取决于二人的默契和信任。

说起配乐A whisling tune from a lonely man我非常喜欢,,Matthew向导演建议的这段口哨最终得到了保留,口哨的旋律轻快空灵,既可以是杀戮的前奏,也可以是杀戮的安魂曲,无论如何它都透着一股无所谓的孩性,那正是Charlie的价值观。Becomes the color一定要看完电影再听,Summer Wine也是重点推荐曲目。


LZ非常非常喜欢影片的空间构建,滑梯、楼梯构成的上下关系,Stoker大宅里各种角度的空间都极其适合窥视。最惊艳的是Sheriff来调查的时候,观众以为Charlie藏在背对的地方,看到他离开墙边以为他也许要去拿作案工具了,结果他走着走着表情瞬间改变,笑容灿烂,这时才发现是朴赞郁玩了一把“镜子戏法”,非常出彩。

留给观众自行发挥的暗喻很多,蜘蛛暗喻India的性欲,苍蝇暗喻Charlie被困住的人格等等,别人的影评里解释得挺好这里就不多说了。

题外话:这年头当哥的不容易,Richard被Charlie打了一石头的第一反应不是制止和躲闪而是去摸!他!脸! 前传Uncle Charlie的剧本里请一定给Richard也安排点不可告人的秘密好吗!!!

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暂时说这么多,想到了什么再补充。
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PS:

1.书房里填充的鸟是向希区柯克致敬,Matthew Goode的表现也会让人想起惊魂旅馆里Anthony Perkins。
2.朴赞郁不希望Stoker的名字让人觉得是吸血鬼电影,也曾想过换掉和希区柯克电影中角色同名的Uncle Charlie,比如说Uncle Johnney(哈哈),不过最终都保留了原名。
3.年度性感片段--电话亭抽皮带的特写是后来拍的,朴赞郁在另一场戏里看到Matthew抽皮带的动作,于是决定在电话亭片段近景拍抽皮带的特写。
4.Stoker一家用餐的画面可以说是一个阴柔的英国男人对三个强大的澳洲女人的戏。Matthew Goode英国人,Mia Wasikowska、Nicole Kidman、Jacki Weaver澳洲人。
5. Matthew Goode手上有前传Uncle Charlie的剧本,不过他还没有看,他说听说剧本很好他更不敢看了,怕到时不能拍成电影太遗憾。导演未在Stoker中引用前传的内容,也没有要求演员参考Uncle Charlie。
6.朴赞郁之前看过Matthew Goode的《单身男子》和《守望者》,直到看《赛末点》才意识到三部片子都是他演的,Stoker拍完,朴赞郁建议他一定要去拍部喜剧。

 6 ) 不存在的韩国贵族

故事不难懂。

做作,堆砌意象,滥用隐喻。

坦诚地做作,才有韵味。否则只是扭捏作态。

总有一些韩国人幻想欧洲贵族生活,审美畸形和审美自我阉割。媚俗虚假。<小姐> <下女>都是。男主总要边弹钢琴边撩妹,甚至边弹边做;变态一定要西装革履贵族气质用鞭子皮带抽你;杀人做爱总要有红酒;房子一定要大,就一个老佣人。韩国电影的精英公式。拍美国电影了,却只是换了白人演员,依旧讲韩国人意淫的贵族精致生活。假想演员换成韩国人,就还是<小姐> <下女>的气质,暴发户装贵族。作为韩国人视听语言全是欧美痕迹,可是世界不需要一个韩国面孔的希区柯克。作为美国电影却充满对美国人生活的僵硬意淫,但世界不缺讲美国故事的韩国人。迎合,成不了。昆汀的杀死比尔没有拍成简单的西部牛仔决斗,李安断背山没有拍成中国的儿女情长。凡事讲个符合背景、逻辑自洽才好。

平庸,是自我定位的平庸。

术做到极致,比拼的是格局和立场。当mtv看还行。

 短评

朴赞郁电影总有两点特别LOW,一个是炫技成瘾;一个是过分夸大性欲的力量。我实在受不了“性感反派轻佻地摸摸女主角的脖子就能精神控制女主角”这种傻逼桥段,太像常看A片的处男的臆想了。

9分钟前
  • 临时昵称
  • 还行

“有时候需要做点坏事,以防自己做更坏的事”

14分钟前
  • 影志
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细节处理精致微妙,画面氛围无懈可击。故事神秘古怪,作品整体形式略大于内容。

17分钟前
  • 艾小柯
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一群变态,尼玛泰国看电影前还要全体起立唱国歌,吓我一跳。

22分钟前
  • 歪要变成马甲了
  • 推荐

可以挑出N个缺点,鬼扯的剧情、各种装小资、明显的炫技,但是我居然蛮喜欢,特写镜头给到Matthew Goode的脸真是赏心悦目,配乐也好听,有些镜头还是挺美的,还有些刻意的变态居然也很对胃口,我怎么了快醒醒...

27分钟前
  • LORENZO 洛伦佐
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至多算是vintage服装秀。画面色彩美,装了一手好逼。

31分钟前
  • 三七
  • 还行

Matthew Goode真是回眸一笑百媚生啊!!!拜倒在蜀黍的西装裤下!Colin Firth,付兰兰和法叔都是Uncle Charlie的候选人,holy mother of god要是有这些人当叔叔妹子脑残才会一枪崩了他啊!对Mia无感,妮可基德曼也算中规中矩,哎呀反正她就长了一张勾引小叔的脸嘛....

34分钟前
  • 叉叉
  • 还行

是否喜欢这部电影取决于你是否能放下故事,彻底享受氛围上的阴郁。蒙太奇与构图玩出花这就不说了,片子最凌厉的是物象间的类比衔接,蛋与眼,发与草,盒与柜……构成多空间闭合。混合着装对仗少女私密、杂糅的人格构成,从“三亲”中各接钵其部分。老朴这部美漂作挺棒。

37分钟前
  • Obtson
  • 推荐

家族的秘密,血裡的盟約,泛濫的美學,故我在他者裡添了冷靜。樓梯的高低對話交待了運鏡,與警長的一席話道出了節奏的跳躍由來。活活向陌生人展現自身的功架。由否定到擁抱,親密在距離裡成立,就在少女成長的剎那間,我今月的經血就到了,真是應景。「我想這會讓你注意我。」也許是朴對荷里活的問話。

40分钟前
  • 何倩彤
  • 还行

导演用一个简单俗套的故事展现出了电影这种载体应有的魅力

43分钟前
  • 等一个人
  • 推荐

太适合我的口味了,影片在细节上的处理非常的微妙,这种另类的心理悬疑惊悚片还带着点古典的气质,到了朴赞郁这里更是延续了他以往的黑色,流畅的镜头,微妙的声音处理和剪辑让影片变成了一场视与听的盛宴。马修·古迪的笑容让人着魔,他那抽腰带的镜头绝对是2013年最性感最经典的一幕。★★★★

44分钟前
  • 亵渎电影
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拍成这样美其他都不重要了

46分钟前
  • fro🌈t
  • 力荐

苍白的精致,美学让人爱不释手。米帅就冲这剧本谁还敢说你——不是基。马修·古迪都帅成这样了快用皮带勒死我~~勒死我~~

51分钟前
  • 同志亦凡人中文站
  • 推荐

朴赞郁的风格越来越强了,而叙事则越来越不重要。这里很好的打造马修·古迪的形象,抽皮带串起的是欲望与暴力,太有想象空间了。

53分钟前
  • 桃桃林林
  • 还行

马修古迪身材是好啊……身材是好啊……身材是好啊……慢慢解开皮带(然后勒死人)的动作是sexy啊, 是sexy啊,是sexy啊……#惊悚片观影感想#

56分钟前
  • 又烧包小队长
  • 还行

一家神经病!堆砌的符号隐喻,毫无逻辑的杀来砍去

58分钟前
  • 木卫二
  • 较差

太阳底下无新事,细节之处见高低。

1小时前
  • 芦哲峰
  • 推荐

变态是种基因。

1小时前
  • Lobiesou
  • 推荐

一个杀手倒下了,另一个站起来!Mia好棒!一直有格温尼斯即视感!选角和配乐好赞,妮可就是适合演风骚俏寡妇!马修美死了!!!看完还想再撸一遍!!

1小时前
  • Dita
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故事很简单就是一个少女杀手的成长日记,我的感动点是每个镜头都很好看,每个声音的处理都很细致,只有低级的惊悚片才会用血浆吓观众,朴早已超过那个境界。

1小时前
  • MichelleLOU
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