当年在哈瓦那YARA影院看这个片子的首映的时候,只感觉除了那些爆笑的元素令人捧腹,并没有什么值得我掉眼泪。但后来认真去品味这里面的每一个场景,每一句台词的时候,突然有一种莫大的感动。
不知道为什么有人总会在这个影片里面去找一些YS形态,主义一类的东西,拿他们来做对比,而我,作为一个在古巴,和古巴人生活了多年的人,觉得这部影片打动观众的地方,在于它用无数的隐喻,完美的表现了GCD治下古巴的历史,影片中主角一行人一路上都在发泄似的砍僵尸,这却不完全是动作片搏斗元素的需要,也并不是为了抨击古巴ZF, 只是向世人展示,卡斯特罗美好的理想下现实的无奈,并且刻画了地地道道的今天的古巴人——他们面对着封锁制裁,却并不保守无知,面对着无数的困难和矛盾,却深深爱着他们的国家。
Juan 的背景:
在影片最后,Juan对女儿和朋友说:“我是一个幸存者,在马列尔、安哥拉、特殊时期和后来的劫难中,我都成功的活了下来。这句台词实际上是对古巴革命后遇到的几个困难与挑战的高度概括。在古巴,对这四个时期,是有专门的词汇来描述的。
马列尔是古巴的一个港口,1980年大量的古巴罪犯,精神病患者从这里一次性偷渡到迈阿密,在偷渡过程中,有些人没有船,坐着自制的木筏,羊皮筏,甚至抱着水桶游泳到100公里外额对岸。很多人不幸在途中遇难。
Juan没有偷渡,既可以表达他在那时选择了立场,那就是留在古巴,也可以说他有可能是为当时的ZF服务的。
电影开始时,Juan和他的好友Lazaro坐在一个用木棍,轮胎和网兜编织的筏子上钓鱼。哈瓦那港有很多小木船,钓鱼为什么要用木筏?
这个种类的木筏就是当初偷渡者使用的,是用汽车内胎,木条,渔网编制的,有的还用的是羊皮,充气后扎成一个口袋后组合捆绑。可见这些木筏都非常不坚固。
在木筏上,Lazaro 问Juan:"你就没有想过划去美国?" Juan的回答是,去那边我还不是要工作。这句话非常精辟的概括了古巴人的特点——懒散,休闲,没有压力,每天晒晒太阳,喝喝酒,听听音乐,别无所求。但是这种特点并不是天生的,而是经历过很多事情以后的一种豁然开朗和泰然的无所谓。
为什么要这么说?接下来看安哥拉。
非洲国家安哥拉NZ时期,南非于1975年12月出兵支持“安盟”,而“安人运”向社会主义古巴求救,在苏联的支持下,菲德尔·卡斯特罗向这个国家派出了地面部队和空军。胡安经历过这个历史事件,并且在后来和僵尸的搏斗中非常勇猛。说明他很可能曾今是位军人,经历过战场的硝烟炮火,亦会经常和死神擦肩而过。
90年代,东欧剧变,苏联解体,古巴于1990年宣布进入“和平时期的特殊阶段”(简称“特殊时期”)。这个阶段古巴失去了老大哥的支持,受到美国严重的政治、经济封锁和制裁,物资极大匮乏,老百姓苦不堪言。在这个时期所有的人都面对生存的问题。Juan依然没有离开。
至于后来的劫难,可能是指自然灾害。
Juan不屑地说他经历了一切,都成功的活了下来,这其实是代表现在所有古巴人说的一句话,就是已经经历过大灾大难,但是我们仍然还活着!
在影院中,很多古巴人看到这一幕的时候,潸然泪下。
胡安一群人代表的是什么?是古巴普普通通的民众。这部电影借助僵尸大乱的背景,实际上是给这些普普通通的民众提供了发出声音,表达欲求的平台。这部电影反映的就是古巴普通民众的心声。
夜晚时分,一群人聚在一个建筑前唱歌,过后,一个女士开始讲话。有人说这是教会在传教,其实建筑墙壁上的标记告诉我们,这是GM保卫委员会,图标是个戴草帽,挥舞马刀的骑士,取自古巴第一次DL GM时期英雄何塞·马蒂军队的造型。他们唱的歌曲是古巴国歌,唱完以后开会议事,今天古巴很多机关单位,社区,学校,仍是这样运作的。那位女士就有点类似于我们今天的居委会大妈,她讲了两件事,一件说最近偷盗成风,让大家留意可以分子。讽刺的是,与会的胡安一伙人就是偷盗成性的。在古巴,偷盗司空见惯,国家仓库,食堂,常常被自己人监守自盗。这并不说明古巴人人品不好,只是他们过于贫穷,而卡斯特罗对偷盗现象也并不过于追究。所以在古巴的很多雪茄烟店外,你会遇到很多小贩向你兜售雪茄,有的人就是工厂的工人,把自己领到的作为工资的雪茄拿出来卖,也有人是把自己盗窃的赃物拿出来卖,这是当今古巴的一大街头特色,无数人靠这种方法维持生计。居委会大妈还说道另一件事,说最近在流行传染病,让大家多加小心,刚说完,一个被感染的僵尸就从委员会的小楼里破门而入,疾病和问题的来源,这又是极大的讽刺。
胡安他们骑车路过一个类似于美国议会的白色建筑。一架失控的直升机撞向该建筑,建筑坍塌。这是一个极大的隐喻。该建筑位于老哈瓦那,是美国殖民古巴时期,美国为其所扶持的巴蒂斯塔政权修建的议会大楼,该建筑为新古典主义风格,模仿美国议会所建,只是规模稍小,结构简化。失控的直升机品牌目测是美国贝尔,古巴没有这样的直升机,而是使用的苏联的米格。这一幕没有配乐,没有台词,一架美国直升机,把美国在古巴的殖民象征,打在古巴脸上的烙印撞毁,是在暗示人们,美国人自作自受,混乱中,古巴人先想要抹去的是美国的痕迹。
接下来他们来到一个妇人家里,这个妇人说楼上有西班牙游客变成了僵尸,接下来一群衣不蔽体的男男女女僵尸从楼梯上走了下来,看他们身上的装束,是正在SM,胡安流露出的表情,是对这些外国游客消费自己同胞妇女的深深的厌恶,所以在后来的黑暗中,SHA了个落花流水,也把那个给他们提供房间的房东妇人顺手干掉。在古巴,有很多私人出租屋,很多欧美国家的游客常常来这里购买X服务的,这是古巴人民极其反感的。但是面对现实,为了生存,他们也有诸多无奈。而借着这一场僵尸大乱,又发泄了一通,把那些骑人的,被骑的,以及为他们提供便利的人通通都清除掉。
傍晚时分,Juan接到最后一个服务电话,这个场景有几秒,Juan没有说话,只是很吃惊地问 :“谁?”,然后立刻回答:“不不不,这是你们自家的事”。为什么要引入这个在观众看来毫无意义的镜头,这里其实埋藏着一个高端黑。可以推测打电话来的是小KA的势力,委托Juan的公司干掉老KA,Juan 不想卷入POLITIC, 于是立刻拒绝,其中他说这是你们自家的事,其实是在说,这是你们自己家族,兄弟之间的事。这表现了一些现在的古巴民众苦于为生计奔波,其实并不关心高层的那些权利的游戏。
夕阳落山时,Juan和Lazaro在楼顶的躺椅上欣赏日落,说很遗憾对面一栋高楼挡住了太阳,说话间那栋楼就坍塌了。那栋扇形绿色建筑也是美殖时期美国企业家修建的,叫做福克萨酒店。占据了海滨大道最佳的路段,该建筑的最顶层有一个方形餐厅,叫TORRE。只有外国游客,有钱人才能在那里消费,欣赏哈瓦那海滨大道的日落。建筑坍塌以后,Juan和Lazaro惬意的带上了墨镜,好像又找回了本该属于普通DIAO丝的傍晚和美丽的落日。
在一个广场上聚集了很多僵尸,胡安他们被包围,这个广场叫做GM广场,也是哈瓦那地标之一,人们常常在这里机会举行重大活动,卡斯特罗常常在这里演讲。背后有个建筑,上面有切·格瓦纳造型的霓虹灯,是古巴内政部大楼。僵尸们围绕的一个木头柱子,是支撑广播的支架。一群僵尸围绕广播喇叭,又是一个隐喻。这时候一个美国教徒开着改装后的美式吉普,射出一支箭,箭尾拉出的绳子以扇形切面割断了所有僵尸的头?为什么要割头?答案是:没有思想的僵尸要头有合用?而懂得俯身的胡安一行却安然无恙。最后变成僵尸的CHINA抓住Juan,被Juan一整暴打,这不是无厘头情节,不是暴力的宣泄,而是表达出Juan对没有脑子的人的一种唾弃和绝不手软的心态。后来美国教徒说他有一个计划,还没说完就被Lazaro失手用鱼枪干掉。这其实是在表达,古巴民众也不需要教徒来拯救。其中还有一个细节,这个美国教徒用的是他在古巴找的吉普车来拯救胡安一行人,用你的资源拯救你,借你的骨头熬你的油,这就是很多殖民教会的本质。
美国教徒说英语,古巴人说西班牙语,在Juan和美国教徒的对话中,有一个很喜剧的场景,那就是Juan只会说几句基本的寒暄,那就是HELLO, HOW DO YOU DO , FINE, TANHK YOU, AND YOU. 其实大多数古巴人就只会说这几句英语,却要标榜自己懂英语。接下来Juan用英语说,你要不要妹纸,酒店,出租,雪茄?这也是古巴特色,每年有很多外国游客到古巴消费,勤奋一点的古巴人会学几句英语口语,为他们带路,赚一些小费。随着古巴的开放,如今在街头你已经可以遇到越来越多的这样的人,他们还会说中文,日语。
胡安和他兄弟在天台上等待日出的那一段其实是本片的第一个泪点,编剧很巧妙的用狗血的JI情来掩盖Juan以为即将失去这个兄弟的悲伤。也表现Lazaro在即将死去前,还不忘TIAO情。古巴人在面对无奈的时候,就是这样,内心难受,表面上却很不着调。常年遭受各种灾难,古巴人已经习惯了,面对生活,并不是逆来顺受,只是乐观的调侃。他们所坐的地方,是自由哈瓦那酒店的顶楼天台,以前这里是美国资本家修建的希尔顿酒店,当两兄弟抬头眺望的时候,背后巨大的霓虹灯一闪一闪——HABANA LIBRE!
最后的场景,又回到海滨大道的堤坝,画面左边有一座雕塑,两根竖起的柱子,旁边横放着大炮,这是缅因号纪念碑。美西战争前夕,美国坐沉停靠在哈瓦那港的缅因号战舰,借机嫁祸给当时殖民古巴的西班牙当局,发起战争。
如果有心的人,会发现,影片最后的动画片部分,在要完结的时候,Lazaro,Juan 的女儿,男朋友都回到了岸上,和Juan一起战斗,他们都没有走。都留在了古巴。这就是今天的古巴人,他们不要基督的救赎,不要美国人的诱惑,他们要他们自己的古巴,深爱的古巴。
Somos cubanos,somos populares
僵尸胡安,不只应该是被当做一部恐怖片,动作片,或者喜剧片来欣赏的。普普通通的古巴人,因为爱自己的故土,在这里永恒而伟大。
僵尸胡安,不只是一部恐怖喜剧片那么简单。
古巴文艺,不只是落后SH主义岛国映像那么简单。
男主角都没有图片,名字也没有。 埃德加·拉米雷兹在里面演了什么角色?几个配角也没有图片和介绍,而且还没有办法更改,豆瓣做的真差
男主角都没有图片,名字也没有。 埃德加·拉米雷兹在里面演了什么角色?几个配角也没有图片和介绍,而且还没有办法更改,豆瓣做的真差
男主角都没有图片,名字也没有。 埃德加·拉米雷兹在里面演了什么角色?几个配角也没有图片和介绍,而且还没有办法更改,豆瓣做的真差
小哥说,以后我去环游世界,别人问我从哪来,我就说古巴,别人问古巴在哪,我就说那个加勒比海的社会主义国家,他问社会主义是什么,我就说是卡斯特罗确立的一套社会制度,要是他再问,卡斯特罗是谁,我就在那定居下来。
哥几个杀了一整天僵尸后,黑灯瞎火在车站等车回家( ¬_¬),开来一辆校车,甲问你觉得这车安全吗?乙答,校车什么时候安全过?
胖叔又失(随)手搞死一个正常人。是的,又!ヾ(:3ノシヾ)ノシ
妹纸说,你能不能看清楚再下手?胖叔说,菇凉啊,在这个国家你很难分清楚好坏的。
古巴人民赞到爆啊,我要成夏湾拿真爱粉了救命(ノ≧∇≦)ノ
最爱的一幕是两个男主并排躺在楼顶沙滩椅上看夕阳,胖叔说,可惜落日被那栋楼挡住了。过了两秒种,那栋楼垮成一堆渣渣,落日的光芒扑面而来,笼罩哥俩。两人不约而同地淡定摸出墨镜,带上。
(17年旧文)
①
胡安的团队里有个不男不女的异装癖伪娘,个不高,说话扭扭捏捏装腔作势,名字叫China。打完丧尸夜归的胡安一群人被古巴军方逮住,胡安被和China拷在了一起。行至半路,从一个貌似白人的路人开始尸变,一个接一个被咬被传染。最后胡安和China逃回天台据点,但China还是变成了丧尸。那个中年白人大概就是苏联老大哥,这群被拷在一起的命运共同体一个一个被咬被传染变成丧尸的过程,讲的也许就是社会主义国家的溃败吧。
天台上胡安和丧尸China搏斗,明明已经是誓不两立的生死恶斗,却打成了双人伦巴舞的演出,China在胡安的怀里张牙舞爪地旋转,狼狈而缠绵。嘿,古巴兄弟,曾经的战友在天台上决裂,你心底是否也会有一点儿感伤?
后来胡安把China推下天台,又在革命广场的遭遇战里把他砸了个稀烂,看来感伤什么的,有待商榷,咬牙切齿的恨意倒是实打实的。
12年的美国恶搞喜剧《独裁者》里面也有个类似的角色,中国的石油代表是个一个眯眯眼尖嗓子的矮胖子,动作神情都一副阴阳人的样子,但行事却气场很足,还能忙里偷闲找来好莱坞一线男星blowjob,俨然一副霸权国家的派头了。
我们玩的到底是社会主义还是资本主义那一套呢?这个问题其实我们自己也没有想明白,只好自造概念,取了个中国特色社会主义的名字来容纳自己。
所以带点儿政讽的恶搞喜剧片里咱们不幸变成了不男不女的样子,那也只好哈哈一笑了。至今咱们互相攻讦的时候还要恶意地找机会给对方扣一个意识形态陈旧的帽子,这两部片子看下来,显然社会主义兄弟和万恶的美帝国主义还是深陷意识形态的泥潭不能自拔,相较之下咱们邓公那一句“黑猫白猫”,显然是走在了全世界前面的嘛。同志们,要有道路自信啊。
②
电影的配乐很抢戏,雷鬼真的是魅力无穷,自带氛围,无论是用作调情凶杀晒太阳还是喝酒,都毫无违和感。
《My way》是真正的世界名曲,我有无数个理由坚强地活下去,但《My way》让我觉得不如早点办葬礼吧,我就盼着放这首歌呢。当然,不准放Sex Pistols的版本,要辛纳屈的原版,和帕瓦罗蒂合唱的那一版也行。
③
半路救了胡安一行人的美国基督徒说,我有个计划,可以帮助咱们顺利离开这里,话音刚落就被胡安那个估计把技能都点到“失手杀人”上面的损友拉扎洛给一不小心捅死了。乐观开朗的古巴人民不需要美国佬的拯救。
④
胡安女儿去了西班牙,胡安兄弟的儿子取名叫加利福尼亚,这里的年轻人们都向往着外面的世界,资本主义的世界,躺在橡皮筏上晒着太阳的胡安却说,这儿才是天堂。
古巴离美国很近,这儿的人拿轮胎渔网拼一个橡皮筏或者抱个木桶就能偷渡到迈阿密。拉丁美洲的每个国家都在哀嚎着“天堂太远,美国太近”,哀嚎完就闷着头往美国跑,毕竟很近嘛。
⑤
丧尸片大多讲的是灾难里面秩序的崩坏以及重建,这里面推动剧情展开的往往是主角们的逃亡和离乱,并且为了方便主角们逃亡,现实世界里明明应该空天一体动动手指头全方位吊打小丧尸的国家暴力机器要么集体智商下线要么神秘消失。所以一般的丧尸片总是刻意淡化国家概念,似乎丧尸潮一爆发,国家分分钟就解体了,没有人来拯救,主角们只好名正言顺地开始逃亡。
丧尸爆发之后团队里的年轻人想着的始终是这个国家没有希望了,唯一的活路只有出海离开这座死岛。胡安把敞篷跑车改造成了水上火箭船之类的牛逼玩意儿,最后一刻却拒绝上船。一般的丧尸片里出现这种桥段无非是主角哪儿被丧尸蹭了个伤口,壮士断腕要把自己也断了,但胡安没有,他好着呢,能在Sex Pistols那首怪里怪气的《My way》里面和丧尸大战个几百回合还不喘气。他只是不舍得这个国家而已,即使政府还是一副粉饰太平的腐败样子,人民群众懒懒散散地在水深火热里抽烟喝酒赌博晒太阳,但那种热爱与眷恋是没法用物质衡量的。
他说,“我是一个幸存者,在马列尔,安哥拉,特殊时期和后来的劫难中我都成功的活了下来。”他相信自己还能活下去,与这个国家一起。这电影大部分时候不过是特效五毛剧情稀烂偶有笑点的庸俗丧尸片,但这个充满革命时期理想主义的结尾让它一下子脱俗,秒杀了哪些妖艳贱货。
胡安,一个伟大的爱国主义者。
⑥
所以豆瓣上很多人说,“这电影真切地反映了社会主义人吃人的现象”,无论是开个玩笑还是真以为如此,都是一叶障目,根本没有看懂这电影。
⑦
但是话又说回来,特色社会主义的咱们中国,什么时候能有一部丧尸片呢?新时代的电影人要开拓思路嘛,谁说丧尸片不能主旋律呢?
从片名到动漫式的镜头风格,电影都在向《僵尸肖恩》以及丧尸类型片致敬。它可贵的地方在于想象力没有被限制住,血腥中融合黑色幽默,讽刺时事但并无说教意味,把不羁的态度推向了新的高峰。以古巴为背景就已经多了政治隐喻,不断穿插的标语和文字更是挑明了叛逆。个人觉得水下丧尸城那一小段很惊艳
·······多么无聊·······
他们肯定研读过《僵尸生存指南》
社会主义国家的街头出现丧尸——这个设定哈哈。
哈哈哈 讽刺片儿
复制【僵尸肖恩】算是成功!后三分之一剧作跳出了常规,缺点是显得节奏松散,剧情好似兑水;优点是彻底反欧美僵尸片的俗套,对资本主义和类型片模式各种冷嘲热讽,全片的最高潮竟然是在卖腐,腐国光荣躺中,至于米国,中枪已经麻木成自然了。卖腐卖肉犯贱爆头洒血重口味,时下流行的这里都有。★★★★
冷
这片子才适合我胃口啊!插一句,那个扎辫子的男的好帅(# ̄▽ ̄#)
连古巴都拍出像样的丧尸片了! 看看 同是社会主义国家 !差距怎么就那么大呢!!!
【僵尸肖恩架构下的小古巴】整体框架照搬僵尸肖恩,只是在具体小细节上更多了古巴的本土色彩和政治味道,小情节无厘头很让人喜欢,处处都有细微的亮点,和僵尸带着手链的那段舞蹈,赞。至于影片背后的社会主义自嘲和解构,大家可自己体会。那个伪娘,叫China,难道含沙射影,暗指我天朝性无能!?
僵尸片合理就可以胡安
强啊,不断拿社会主义开玩笑,而且笑点也很有趣,同时在丧尸的桥段上也有创意,海中的僵尸,用钢丝群杀丧尸,虽然制作粗糙了些但不减爆点。最后还来个惯有的俗套煽情,同样都是社会主义为什么古巴就能拍这种片子呢。话说男主角胡安很像钮承泽,有木有
导演阿根廷人,职业生涯迄今的两部片都在古巴完成,算古巴电影了。社会主义自嘲挺帅的,男主角非常逊,演技长相动作无一过人,配乐和编剧还是有加分。另外政治观念不成熟的傻逼真的别看这部片子了,它表达的是人性,是关于坚守的美丽人性,闭上你嘲笑古巴的那张臭嘴吧
僵尸肖恩的翻版
有意思!
显然继承僵尸肖恩风格。
除了古巴的特殊背景 与其它僵尸喜剧没有区别 最后还是亲情万岁
黑我大社会主义,代入感好强,全换成黄皮肤,主角黄渤来演就行了。
最后还是政治映射了 指挥僵尸的是卡斯特罗!
“僵尸胡安 为你杀死所爱。”很特别的丧尸片,对古巴的社会主义诙谐地吐了一槽。