圣诞奇妙公司（国语版）

#微博电影点评团# 似乎是目前最贴合圣诞季氛围的一部电影了，却档期奇少，青岛只有李沧万达给了全天的排期。但很遗憾，所有场次全是中文配音版，导致剧情进行中显得有些聒噪。轻喜剧，剧情很简单，适合带孩子们一起看，似乎能解答很多中国人对于圣诞节的疑问，比如圣诞礼物哪里来的？圣诞老人是如何送圣诞礼物的？能更深入了解老外心中的圣诞节到底是怎么一回事。最后的圣诞树很震撼，愿圣诞节每个人都能得到自己想要的圣诞礼物🎁🎄🎅

这一对夫妻真可爱。

我的圣诞愿望是有一位抱在怀里的爱人（越长大越贪心）

原来圣诞树是有礼物组成的，哇！

醒醒吧，回到现实，资本主义的发达国家才有的福利，努力建设祖国，实现全面小康（越长大越世故？越同化？其实不然，中国还是有它的魅力的。）

越长大越孤单，应该说是少了父母的陪伴与照顾，少了亲情，独自承受着各种压力，所以成人的圣诞愿望是一位爱人。

圣诞老人也有爱人，也是，不然怎么会把快乐传给他人呢

片尾曲不错，但是没找到，不是纯音乐！结尾驾雪橇说买胶卷那段，有知道的多谢共享！

《圣诞奇妙公司》大概是阿兰·夏巴最“正经”的作品，有趣但不够high。从开场“改编自真实故事”的字幕，就显示出典型“夏巴式”风格，

阿兰·夏巴是怎样的风格呢？简单而言，就是作为法国人，作品中有着法国电影一贯浪漫幽默的格调，同时电影还有着大量无厘头、恶搞、甚至屎尿屁等不正经元素，这让阿兰·夏巴的电影显得很特殊。

他拍摄了大量喜剧片，但作品风格有着法国喜剧片的幽默，同时又“不那么法国”，甚至还有点“好莱坞”。

“法国周星驰”

他这样的风格，从他之前的《埃及艳后的任务》、《森林原始人》、还有我特别喜欢的《追踪长尾豹马修》中就看出来。所以中国观众叫他“法国周星驰”也是不无道理。他与星爷很多地方都相似，从演员做到导演，作品都带着无厘头和大量特效，而且同样比较低产，但每部作品几乎都能登顶当年票房榜冠军。

这是阿兰·夏巴的作品与传统法国喜剧片不一样的地方，因为他是阿尔及利亚人（跟齐达内是老乡），后来移民法国，所以造就了阿兰·夏巴的电影。

举个例子，另一位演而优则导的法国喜剧片导演丹尼·伯恩，后者的《欢迎来到北方》与《无物申报》，这才是法国非常传统的喜剧电影。但对比《追踪长尾豹马修》，其中的恶搞和无厘头特色，就明显与丹尼·伯恩的作品不一样。

PS，中国电影市场如今越来越火了，连法国电影都能撞档期，丹尼·伯恩的《疯狂特警队》与阿兰·夏巴的《圣诞奇妙公司》两片相隔一周，但貌似是这部电影更好看一些。

这部《圣诞奇妙公司》大致也是如此，电影中处处体现的是“夏巴式”无厘头和脑洞，但整体故事和氛围却难得的“正经”一次。如果说对比我们的星爷，这位“法国周星驰”的《圣诞奇妙公司》在其作品中的定位，大概等同于星爷作品中《长江七号》的定位，就是一出童话，却混杂无厘头和恶搞。

电影的故事并无太大特色，基本就是“XX在人间”、“乡巴佬进城”的故事模板。与周遭生活的格格不入角色，什么也不懂+阴差阳错产生各种笑料，最后融入体系，完成主题的升华等等。其实故事内核等同于我们熟悉的“穿越”，比如让·雷诺的《时空急转弯》系列就是这样，但夏巴的作品，在这个被玩烂的故事中，还是能找到有趣的地方。

因为虽然正经，但无厘头和恶搞还是必不可少的。

恶搞+无厘头

比如开场圣诞工厂，置景让人想起了《查理和巧克力工厂》，很有好莱坞童话范儿，一般法国电影这样的场景不多见，但生产礼物的过程，那就是法国人的欢乐脑洞系列，爆米花小羊、剪纸变成毛毛虫、被人抱嘴角就会翘起的泰迪熊、还有鳄鱼面具等等，很有趣。

诸如这样的脑洞场面很多，最典型的就是雪橇和驯鹿，圣诞老人的雪橇，被当成了“真车”对待，不但可以倒车，还有锁车保险。圣诞老人可以跟雪橇的发动机——跟驯鹿进行对话，模仿驯鹿叫，这是阿兰·夏巴很有意思的地方，想起了《追逐长尾豹马修》中这位学鸭子叫。

除了无厘头，还有恶搞，比如开场雪橇遭遇雷击的时候，就恶搞了《ET外星人》中著名的单车月球场面，只不过这里是的雪橇车是头朝下的。

还恶搞了法国小姐，电影中在非常煽情的段落里，圣诞老人那句“不是所有的问题都可以用魔法解决，必须为所爱的人而奋斗”，放在这里虽然俗套但非常贴合主题，没想到旁边托马斯一句“这是法国小姐夺冠时候说得”马上就破坏了气氛。

这就是典型的夏巴式无厘头，第一来人间的老神仙，竟然说了句人间名言，也很符合主题，把一切俗套变得不俗。联想到《埃及艳后的任务》中用吊车造金字塔，《森林原始人》中原始人跳霹雳舞，《追逐长尾豹马修》里土著人放电影，这样的桥段很有趣，也很“夏巴”。

当然，电影中恶搞的最大对象自然是法国警察。在法国喜剧片中，法国警察有三大功能：逗比、搞基、抓不着。不信可以参考已故喜剧大师路易·德·菲耐斯的“警察系列”，还有著名的《的士速递》三部曲。

其实我不太了解法国电影为什么特别喜欢黑法国警察，尤其是喜剧片中，以上三大功能几乎百发百中。所以在《圣诞奇妙公司》中法国警察这幅德行，真的见怪不怪了。

终究还是童话故事

电影前半段可以说是妙趣横生，后半段则偏向于正剧，有些不尽兴的感觉。因为就是冲着夏巴来的，但本片并不如导演之前几部作品那样疯狂的无厘头，反而有所克制，电影说白了是一部轻喜剧量级，也算是一部很典型的童话风作品。

由于参加了该片首映，导演阿兰·夏巴还来了中国，在夏巴的现场描述之下，其实《圣诞奇妙公司》是他儿时的梦想，因为他说小时候真的以为圣诞老人存在，而且等了一通宵也没有等到，所以导演最初就想拍一位倒霉的圣诞老人的童话故事。

而且他还说，这部电影为的是让大家“相信美好、相信童话”。

迷失在人间的圣诞老人，与周遭环境各个不入，被药店老板揍，跟中国小孩对骂（看得是法语版，这段夏巴说的是中文，而且发音还很标准，不太清楚配音版这段内容怎么配，但原声非常有喜剧效果，建议看原版），还进了警察局，很符合“乡巴佬进城”的路子。

其实这位圣诞老人何止不懂人间规则，连孩子也不懂，说白了，没有什么情感的角色。他的任务就是送礼物，是一种单纯机动行为。

所以这部电影到了后半段就开始就进入到温情的路线中，圣诞老人最终体会到人家真情、也是同类故事一贯的特色，这一点无可厚非，但相对而言不如前半段好玩了。

毕竟这是一部圣诞题材的作品，跟《圣诞精灵》这样的作品还是比较类似的，阿兰夏巴的狂欢式无厘头体验感觉意犹未尽，但终究还是一部童话电影，结尾礼物圣诞树场面特别美，完成了电影主题的升华，还是不错的。

不过本片中个人最关注的还是“绿色圣诞老人”的设定，用时髦话来形容就是今年的圣诞老人是“原谅色”的，就差一顶同款帽子了。

其实这个设定在电影里已经解释了，但还是要详细说明一下。

绿色圣诞老人的来历

圣诞老人起源于欧洲基督教圣人典故，这位叫做圣尼古拉斯，会在节日里给信徒们悄悄送礼物，后面人们送给圣诞老人的名字就是Saint Nicholas，后来干脆变成了Santa Claus。

不过圣尼古拉只是原型，后来这人物跟随着基督传说进入到欧洲神话故事中，逐渐成名。但最初对圣诞老人的形象是真没有太清晰的定位，早期欧洲人认为圣诞老人是一个瘦高的精灵老头，有着灰胡子、尖耳朵，这个喜欢玩《魔兽》的朋友不会陌生，这就是最普遍的精灵形象。而且因为精灵的大自然属性，圣诞老人还身穿绿色衣服。

所以《圣诞奇妙公司》中这个圣诞老人，说白了就是最原汁原味的圣诞老人造型（除了不够高之外）。那么后来我们熟悉的红衣服、白胡子圣诞老人是怎么来的呢？

是因为可口可乐。

早在20世纪20年代，可口可乐就开始在圣诞广告中使用圣诞老人形象，但当时的圣诞老人长着一张严肃脸。直到1931年，可口可乐公司与艺术家海顿·珊布（Haddon Sundblom）签约，让他创造一个喝可乐的圣诞老人形象。

海顿从著名诗歌《圣尼古拉斯的神秘到访》（俗称《圣诞节前夜》）中寻求灵感，诗中将圣诞老人描写成一个温暖亲切、胖乎乎的老头形象，而且这首诗中是以圣尼古拉斯当红衣主教时期的造型为原型的。

所以海顿画出了一个穿着可口可乐招牌的鲜艳的红白两色、挺着发胖的肚子、白胡子白头发的老祖父模样的老人，这也就是60亿地球人今日心目中圣诞老人形象。这也是第一次把圣诞老人打扮成红色和白色造型首创。

从1931年到1964年，33年间，可口可乐的广告一直不断的强化红白衣服打扮的圣诞老人形象，并频繁出现在各大著名报刊杂志上，进而走进了千家万户之中。

在这部电影之前，知道圣诞老人是原谅色的估计没几位，那么《圣诞奇妙公司》为什么非常用这种大众不熟悉的造型作为圣诞老人的形象呢？

除了追求最原汁原味的原谅色之外，还有一点就是法国电影对北美流行文化的一种不屑。

我一个在法国混的朋友，就跟我说过，虽然都是欧美文化，但普遍法国人对美国人是看不起的，认为他们都是大老粗、什么也不懂，而且也对其他欧洲国家不感冒，比如比利时是法国人最鄙视的（当然，欧洲大部分也不喜欢法国人，他们认为法国人太骄傲而且懒惰，这叫“大欧洲鄙视链”）。

这些情绪也被带入到电影中，在《欢迎来到北方》中，男主角去临近比利时的里尔工作时，就跟赴刑场一样悲催。

所以，诞生于欧洲的圣诞老人（其实圣·尼古拉斯是土耳其人）被美国营销广告改变了形象之后，虽然深入人心，但欧洲人总有点不甘心的感觉。

所以《圣诞奇妙公司》用了这样一个噱头，绿色的圣诞老人来到人家，结果发现没人认识他，这是电影搞笑的地方，也是一种讽刺。

当然了，法国人不但讽刺美式文化，连自己也黑。最典型的就是那夫妻俩去看电影前吐槽了院线上映的电影，妻子喜欢超级英雄电影，丈夫吐槽都拍了五集了还没看够？然后丈夫想看一部有“四个金棕榈”标志的文艺片，妻子吐槽“闷的让人想睡”，结果最后一部也没看。

最后，推荐一下电影的主题曲，《All I want for christmas is you》，经典名曲了。

首发于公众号：电影文酷

dreamcrowfilm

“姓什么” “圣诞” “名字” “老人” 圣诞还没到，圣诞老人就已经到了。这是影片《圣诞奇妙公司》中圣诞老人被抓进警察局后的一段对话。 影片通过圣老人来到人间巴黎寻找拯救精灵生命的VC的奇特经历，展示了巴黎人圣诞前夕，圣诞之夜的欢乐，畅快，以及儿童孩子们对圣诞老人的期待，对圣诞礼物的期待等。或许在每个过圣诞节的国度里，每个人的童年梦里都住着一个圣诞老人。 影片在现实与梦幻间不断的切换，让儿童的梦变成了现实，并且把巴黎人特有的浪漫呈现在观众的面前。 塞纳河，埃菲尔铁塔，凯旋门，红磨坊，巴黎的菜市场，街道小巷统统出现在影片中，在圣诞老人一系列喜剧效果的烘托下，这些具有标志性的建筑，街道，河流都有了生命，在圣诞节的前夕，越发瑰丽，摄人心魄。 ——中医师孟大夫

我觉得吧，英法拍的喜剧是全球最好的。英法拍的喜剧故事完整贴近生活，情感线不多但完整，很容易产生共鸣。就像《帕丁顿熊》里面帕丁顿的脱帽问候和熊瞪，布朗一家去监狱探望帕丁顿。《圣诞奇妙公司》托尼斯的烦恼，圣诞老人的无奈。编剧捕捉那些生活中美好的画面在加以艺术化，让观众身临其境。自然而然就觉得很舒服，虽然不至于哈哈大笑但是会让人连眼睛都在笑。中国喜剧的剧情往往是不完整的，感情线很多，故意去创造笑料。比如《这就是命》龙大龙二买螃蟹，黑帮霸主砸瓶子。《羞羞的铁拳》中的红鲤鱼绿鲤鱼与驴，卷帘门里发生的事。不管是人或事都远离生活，更像是段子。虽然搞笑是搞笑，可能还会哈哈大笑，但是笑完之后郁闷的状态被没有怎么改变，疲惫并没有怎么消失。 喜剧源于生活中的幽默，烦恼也好欢乐也好都可以，然后将其戏剧化，以此让观众情感共鸣。剧情中过多创造性的笑料总让我感觉编剧在敷衍。而且创造笑料太多，人物挺难刻画饱满，以至于到后面抒情的时候会显得有点做作。晓楠为孟大卫哭的时候我的内心毫无波动甚至有点想搞学习。但帕丁顿的奶奶来伦敦和帕丁顿相见的时候把我感动的不要不要的。发自内心的情感和幽默让双方都愉悦且舒心，为了逗别人而去制造笑料虽然这也能逗人一乐但内心没什么波动，笑多了我还觉得有些疲惫。 每个人对喜剧的理解都不一样吧，我是这么想的。

剧情结尾有一点点小bug但不妨碍喜欢，特效真的超赞超美，那种托着脸情不自禁哇出来的美，绿色外套的圣诞老人非常考究还原，飙雪橇车的时候真的感觉飞起来了，噢真的很满足少女心的片。

笑点也算是密集的，夏巴的节奏控制的很好，完全不谙世事的圣诞老人其实就是另一番孩童的模样，他的懵懂和托马斯一家的各种鸡毛蒜皮一直在正面交锋。

看完一直在遗憾托马斯家的各种问题也没得到解决，杰后续也不知道有没有醒悟。但是细想两个萌娃要投递信的时候杰口袋里藏了另一个信封，并且最后也收到了礼物，或许已经揭示了他开始“相信”，托马斯夫妇也始终能在一番矛盾之后拥吻和解，其实成人的世界不就是一直充满着各种矛盾，而台词也早早就在一片不正经中解答了悟出“为了所爱之人努力奋斗”，很多问题还是可以迎刃而解的。所以最后解决精灵问题的设置可以说非常巧妙美好了。

哦哦，还要加分给塔图，还是那个可爱的天使爱美丽！在一片赞叹里结束这个片子，好像也相信了圣诞老人的存在～