红牛
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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 本想写个短评，奈何字数超了
对社会问题的深度探讨稍弱于前作《赛文奥特曼》，但在总体人物形象的塑造和剧情连贯性上要强于同为悲剧偏向的作品《雷欧奥特曼》。 男主乡秀树和女主明子人设有血有肉非常立体（乡秀树比起前作的诸星团更加人性化，可能是附身人间体的原因），乡秀树的个性从最开始的热血莽撞，到明子、坂田死后的成熟稳重，更符合现实中人的成长过程。
明子的演员是真的演出了对乡秀树那种害羞的喜欢，用“少女情怀总是诗”这句话来形容明子对乡的感情再适合不过了。 再说大结局，归曼大结局杰克离开地球的理由在昭和七部里是最顺理成章的。不是说其他昭和奥离开的理由不好，而是杰克奥特曼离开地球的理由让人感觉到剧情发展就应该是这样的，没有突兀感。 归曼也是奥特曼中第一个有辅助装备的奥（赛文那个头镖不算！），在当时也可以看做是亮点之一吧！但手镯的功能到后期有点太逆天了（归曼火花一闪名梗来源），就给人一种编剧有时也难自圆其说的感觉。（不过这个问题不大，毕竟主角关环谁都有） 初代为奥特曼系列拉开了序幕，赛文将奥特曼作品的现实高度升华，而把归曼（杰克）看做是后续作品的奠基石应该是最为恰当的形容。
2 ) 永远铭记这位好演员——团时朗
不同于奥特曼的浪漫和赛文的严肃，《归来的奥特曼》这部作品充满了生活的气息，洋溢着自然的氛围和纯真的童趣。这种朴实自然的风格不但延续至艾斯、泰罗，更以优良的剧情和不俗的收视，为昭和后期的奥特曼系列得以延续奠定了扎实的基础。以自成一派的风格在奥特曼近60年的历史长河中留下浓墨重彩的一笔，无愧于纪念奥特曼创始人圆谷英二的回归之作。阔别沉寂的三年，奥特曼重新登上电视舞台，为所有的电视观众带来振奋和希望。正如主题歌中唱的：“奥特曼归来了！”
归来的奥特曼因为团时朗的演绎而有血有肉，敢爱敢恨，真正契合那个自然到真实可信、浪漫到肆意想象、生活到童趣盎然的时代。正因为他的演绎，归曼才有如此鲜明的风格，也为后期的奥特曼系列打造了一个十分经典的男主角形象样板。
英俊帅气的外表下是一颗深沉的心，曾经在访谈中关于《怪兽使者与少年》有着自己独到的见解。
这是一位好演员，勇于尝试各种风格迥异的戏路，不拘泥于任何一个角色。
生命的终结并非真正的死亡，而遗忘才是最令人难过的遗憾。
对于演员来说，他们真正的生命存在于一生中所塑造的各个角色间，寄托在每一部参与创作的作品中，根植在每一位观众朋友的记忆里。
只要我们能在日影日剧中看到他的表现，无论是一闪而过的身影，还是令人感慨的面容的时候，在心里喊一声：“团时朗先生！”这就足够了。
让我们永远铭记他！
再见了！团时朗！
再见了！乡秀树！
再见了！奥特曼！
3 ) 昭和奥特曼集大成之作——浅评《归来的奥特曼》
个人最喜爱的奥特曼，没有之一。整部剧风格多样，有很多其他奥特剧的元素，比如类似雷欧苦练风的第4集（之前从未有人间体训练强化本体的情节，可谓开先河，在雷欧中发扬光大），悲情风的37集，类似泰罗搞笑风的32、48集，类似艾斯悬疑风的35、36集，类似赛文问题反思风的33集等，多种多样，16、17两集把情杀、三角恋等流行因素跟剧情结合，也颇为新奇。整部剧突出贡献是承上启下，联结了初代和赛文两个世界观，为形成“奥特兄弟”奠定了基础，可以说，有了杰克，才有了后来光之国种种故事。剧中场景丰富，有都市，小镇，村庄，山野，湖泊，海洋甚至外太空，尤其是杰克在夕阳下的搏斗，美轮美奂，热血中带着感动，配合菊池先生行云流水般的动作，百看不厌，十分过瘾，说名场面并不为过。高大英俊的男主乡秀树及其日常生活是一大看点。与前辈人间体相比，他缺点很多：性格更冲动，有时会自满，有时会很苦恼，感动时会哭，队长批评也会不服。他醉心于赛车事业，有知交兄弟，有漂亮女友，怎么看都是我们身边的人。对了，恋爱情节也是首次出现在奥特系列（前作里安奴和团只是互有好感，并未表明恋爱关系）。小舅子坂田次郎也是亮点，这是个神奇的孩子，他去哪哪出现怪兽，还贼能作，存在感十足，堪称人类熊孩子精华。此外，战队刻画也比之前更到位，队员们都很有个性，鸽派队长加藤、鹰派队长伊吹（剧中多次暗示此人知道乡的身份）、老好人南奇、啵嘴狂关系户岸田、男主好基友上野、柔道女汉子百合子，都有剧集专门讲述他们的故事，12集从岸田父亲造的毒气弹展开，对军国主义有所反思，22集两任队长交接，伊吹队长登场着实惊艳，25集讲南奇小时候的成长历程，47集是百合子被怪兽附体，43集介绍了伊吹队长一家及日本传统民俗，44集是岸田和外星人悲伤的爱情，50集则是上野和女友的历险，每个队员都有属于自己的专辑，都做过主角，这在奥特系列真是前无古人，以后也不多见。mat这支队伍也很有特点，不像其他战队，他们科技力量相对落后，上阵都是吉普车加土炮，跟科特队这种黑科技完全没法比，但他们战斗力绝对无可挑剔，每个队员都很英勇，彼此配合默契，在悲壮的“王大伯之歌”映衬下，被埋在土里也不放弃，爬起来继续艰难地以一枪一炮跟怪兽作战，多次有力地支援了奥特曼，无愧“陆战猛虎”之美誉。剧中“谢谢你泰罗”、“赛文奥特曼输给了泽迪”那些万年梗就不说了，奥特手镯也是开法宝之先河，整部剧更产生了诸如特贡、古墩、双尾怪、西格拉斯夫妇、贝蒙斯坦、彼肯、斯通王、巴休蒙、普利茨墨、纳克尔星人、百特星人等众多经典怪兽形象。还有一点，我觉得配乐方面，归曼和狮子是所有昭和奥特曼里最棒的，开头曲大家一听就知道（雷欧OP1可与之相提并论），战斗BGM也燃爆了，各种场景的音乐或欢快或悲怆都很到位，还有34集《花·太阳·雨》这首歌，当年直接成了流行乐，要说最著名的，莫过于“王大伯之歌”吧，后来被改了N多遍。都说杰克没什么特点，技能、长相全复刻初代，连名字都是二十年后才有，也只是个很普通的英文名。可平凡不也是特点吗？我们每个人都很普通，但也独一无二。再说，除了归曼，谁能把武器用得如此出神入化?还有，一挑一弱鸡，一挑二牛笔，这个设定恐怕也只此一家吧？总体上说，归曼是雷欧般的悲情人物，他失去了至亲坂田兄妹，和次郎相依为命，打完最后一战故乡告急，无奈离去，身后是夕阳，海岸，远去的mat战士，痛哭的次郎以及“乡秀树之墓”，人间终成梦幻泡影，一个时代结束了。我想，杰克走的时候，可能也会像鲁智深圆寂时一样，大有“钱塘江上潮信来，今日方知我是我”之感吧？他意识到自己终究是奥特战士，不是地球人，所以他放弃了乡秀树的身份，回故乡继续战斗。我觉得他足以给人深刻印象，特点足够鲜明。总之，《归来的奥特曼》元素多样，风格多变，贴近现实生活，能满足不同观众的不同需求，实在是经典。虽然有不足之处，如前后半部衔接比较生硬，留美子出现很突兀，而且乡好像立马忘掉坂田兄妹也说不过去，但瑕不掩瑜，整部剧各方面依然相当出彩，实乃昭和奥特剧集大成之作。私以为33集是最好的一集，开头巧设悬念，通过少年引出外星人，中间部分以少年被欺负和乡秀树暗中调查双线推进故事发展，结尾悲剧收场，引人深思而又给人想象空间，其情节之压抑，反思之深刻，技巧之高超，足以凌驾于特摄之巅。当然我最喜欢的还是大结局一话，“五大誓言”将整部剧升华到新高度，犹记得笔者当年看完这集怅然若失，不愿相信奥特曼就这么走了。多年过去，很多情节早已忘记，但“五大誓言”对我的影响，至今仍在，它深刻却又质朴，人人都能践行。写到这里感慨万分，就以“五大誓言”作结吧：1.不饿肚子上学 2.晴天晒被子 3.走路要当心车 4.做事不依赖别人 5.不要光着脚在地上玩。
4 ) 夕阳下归来的巨人
复习累了我想将这份寄托分给童年最重要的英雄一半，感谢缘分，是他能出现在我生命里像其他所有帮助过我的人一样陪伴我一生的路，因为每一个人心里都需要英雄。
1971年圆谷株式会社在经历了ultra seven的收视率没有达到预期，因为观众对赛文相较初代从世界观，皮套外形等诸多方面的改变的略显不适。圆谷初期决定继续使用ultraman作为第三部奥特曼再次登场，这一决定注定了杰克奥特曼身上存在永远抹不去的初代烙印。
1971年4月2日圆谷以归来的奥特曼为名字将这部对我影响最深的童年英雄向观众呈现，并在接下来的岁月中像图腾一样影响到我和像我一样为数不多的大陆杰克迷生活行为的方方面面。
1971年的日本刚刚结束了大阪世博会，但大阪世博广场上的太阳神雕像依旧矗立，那时的日本人身上有前所未有的自信，他们的自信来自于短短几十年就实现的经济腾飞，那堪称人类经济史上最大的奇迹，让日本人开始更多的从自身文化，民族性格是寻求自信和使命感，同时期日本漫画家池上辽一的《英雄本色》为典型。
杰克奥特曼正处于这一时期，身上一定也是带有回归日本人人文方面思考的故事氛围，事实的确如此，并且没有人想到杰克奥特曼会成为奥特历史上最像“人”的英雄，我相信杰克奥特曼在这方面所达到的高度后续作品很难匹敌，因为杰克奥特曼的时代那个世界都属于japan的时代不会再有了。
不必归来了。因为我没有饿着肚子去上学，好天气我会晒衣服，穿马路会注意来往车辆，不去依靠别人的力量，不光着脚在地上玩。我会好好努力，我也会在夕阳下击败我的杰顿。
5 ) 你终能看到那颗星
现在的小鬼真的很恶心，初代归曼老麦戴拿神作居然只有这点分，这简直是特摄圈“凄惨”的现状，相比之下，小鬼们天天拿着情怀和黑残深做挡箭牌，难道昭和奥经典凭的只是他们年代的久远吗？难道一个烂片生于过去的时代，就能被奉为“神作”
《归来的奥特曼》的魅力，是无法抵挡的，其生活化的内容，和对主角成长的生动刻画，都成为了如今特摄作品中不可或缺的一点，无论是角色刻画，还是首次登场的“奥特兄弟”设定，都是除初代之外奥特系列，另一大的开括者，毫不夸张的说，如果没有归曼，没有接下来延续的奥特兄弟，没有如今“卖玩具”的新生代，连老鸽子痞子都深陷于其中
不可饶恕的生命，怪兽使者与少年，日落之时，奥特曼在夕阳下死去，每当再回顾这些剧集，一股无法形容的感慨咽在心底
其有传家宝设定，仅是为增加收视率而强化奥特曼的道具，奥特手镯，却被如今的小鬼们各种调侃，甚至用某狮子，来踩一捧一，殊不知归曼也是凄厉的英雄，人间体只是一个普通人，为救小孩和狗牺牲，一开始总是和战友产生矛盾，好基友未婚妻死于敌人的迫害，儿时朋友与自己的研究成果同归于尽………
“好作品永远是好作品，经典是不会被磨灭的，有时日落时分，我仍能看见奥特曼在夕阳下站立的身影，我知道，那是永远闪耀的奥特之星”
“小鬼迟早要和真正的特摄粉干一架”
6 ) 不完美的巨人，也能绽放出烈日一般的花朵..
杰克没有艾斯一样华丽的光线，没有赛文那样惊人的生命力。没有雷欧一般傲人的体术。甚至更没有泰罗那么“硬”的后台。连人设都是奥特曼中”大众脸“级别的。战斗力在巨人中更加可以用弱鸡形容。必杀技甚至都少的可怜。每次只能在紧要关头使用”seven”送给他的手镯进行反杀。这些因素注定了他在”昭和系“中影响力平平。活生生的一个奥特“屌丝”。如果说“悲催”的巨人，我觉得杰克甚至可以凌驾于雷欧之上。但我们反过来仔细想一想，剧中杰克所映射的不就是现实生活中的我们么？在社会中四处游荡，历经千疮百孔，心却早已”居无定所“。梦想也随着一点一滴的流逝，破灭。这一幕就犹如杰克在夕阳西下垂死挣扎，慢慢死去一般，耐人寻味。但随经历了无数次的战败，“杰克”也并没有因此被打倒。他终究会重新振作起来，直到再次击溃敌人为止，哪怕付出再多，甚至是自己的生命。有一句话说得好，“人从生下来开始就是一趟开往坟墓的列车”。时间有限，如不在青春年华时放手一搏，岂能休矣？
这种人生的哲理恐怕也只有杰克和雷欧（在孤独中成长）可以诠释了。结局，杰克带着乡走了…只留下交给次郎的那几句话。这是如此的“朴实”，如此的贴近我们的生活。这一幕就犹如我们逝去的年华，但却更加真实。人生难免总要归于平静，在最灿烂的时候”凋零“，不免有些可惜。但是我们应庆幸，我门的所作是值得的，我们在世上是渺小的，虽比不上剧中的巨人一般拯救世界，但我们做了一把生活中独属于自己的“英雄”。按照自己的方式去“活”。人无完人，怎能强求？
。话再说回来，这就是为什么“归曼”可以如此的深入我心。杰克首先向我们证明了，巨人与我们一样，终究有一天也会倒下，也会死去。”他“虽不强韧，但他有坚挺的意志。“他”不华丽，但他有如此”深邃“的双眸!”他“不出众，但他有如此悲情的故事。这就是杰克，瑕疵遍布，但却如此的贴近人心，如此的贴近我们的生活。
这不仅仅是我们单纯的童年回忆，更是我们人生的写照。“高潮”与”失落“相互交错，跌宕起伏。。一个不完美的巨人，却如此的“迷人”。
杰克，夕阳西下的“艳阳花“……
重看第五、六集两大怪兽袭击东京。当岸田长官要求使用镭射枪并强行疏散东京市民时，板田对着病床上的秋子说：“昭和20年3月，发生空袭的时候我只有3岁，我的母亲怎么也不肯转移，每遇空袭都躲进院子里的防空洞，对着空中盘旋的B-29轰炸机祈祷不要伤害我的儿子，我不也和我的母亲一样吗？”这几句看似平淡无奇，实际上左到振聋发聩，怪兽其实不能一下杀死整个东京的人口，同样的，当时招致东京收到惨酷轰炸的根本原因也不是美军和轰炸机本身，而是右翼军部的贪婪与顽固，和剧中视人命如草芥、为了政绩就要用镭射枪的长官如出一辙。现在长大了重新细品，着实太有深度了，看似幼稚的70年代奥特曼作品反起战来即可吊打中国一切战争剧
巅峰之作，从头到尾都透露着淡淡的悲情和宿命感，尤其是乡秀树在保卫地球的时候失去了最珍重的挚友与爱人，残缺塑造了不朽，这才是真实的英雄。 再见了，杰克！再见了，我的英雄！
十几年无名生涯，“杰克”这个名字来之不易。过于依赖手镯显得自身实力不济，跟自己手镯打的那架居然毫无还手之力。人间体乡秀树也不争气，变身多数是快挂了自动触发，方便是方便但是超逊。归曼剧情坂田兄妹之死冲击太大，多好的一家人因认识某乡才倒了血霉。最后的最后，请小盆友们谨记奥特五大誓言。
续初代和赛文之后的奥特曼。小时候看过一部份，记得有个带着手镯的奥特曼，但忘了名字叫杰克。故事与人物俱佳，比之后的艾斯好看，更是远远超过泰罗。杰克的人间体演员是美日混血，高大俊朗，可以说是最帅的人间体了。另外这是第一次奥特曼里出现主要配角死亡的剧情，完全没想到，郁闷。女主和初代里的秋子队员差不多漂亮。MAT，Monster Attack Team，怪兽特别攻击队https://www.zhihu.com/question/298522049
71年！这应该是最早版本了吧？这特效，可以啊！8.2
3.5 不愧是罕见的收视率逆转之作，前十几集还和初代差不多无趣，之后二十几集好看程度急剧上升，不过真正能打的集数还是不如奥特赛文，高大上的政治批判少了，氛围更贴近平民生活，因而打动人的也多是悲欢离合，但我还是不喜欢把坂田兄妹写死的桥段，以及大结局只有一集明显兜不住啊。最佳集：5、6《两大怪兽袭击东京》《决战！怪兽对MAT》、27《打入地狱的致命一击》、33《怪兽使者与少年》、34《不可饶恕的生命》。
昭和系的巅峰之作，既不刻意求晦涩吹逼格（如赛文），也不搞幼子化低龄化（如泰罗），老少咸宜剧情流畅手镯吊炸天！虽然我喜欢艾斯，但杰克确实是昭和时代的最佳作品。
奥特曼文艺复兴之作，也是円谷巅峰之作。才八点几评分，只能说年轻人不识货啊！
总的来说观感很好。文戏足够有趣、有生活气息。打斗场面总是灰扑扑的，尘土飞扬，夕阳下的打戏更是别有一番滋味。人物刻画非常优秀，mat队的加藤队长、南、岸田、上野，坂田一家以及主角乡秀树等等都能给人留下深刻印象。虽说也有遗憾和槽点，但是瑕不掩瑜，绝对是值得一看的好剧。
幼儿园时经常逃学，爷爷给买了好多动画片VCD，有一次买了杰克奥特曼，可能是被包装盒欺骗，还买了两套集数、内容一模一样的😆穿雨衣的巨人打怪兽的画风大大区别于看习惯的樱桃小丸子和大头儿子。我，一个女生，从幼儿园看到小学，从略不适应到津津有味，粘在墙上的怪兽化石、像蘑菇一样旋转的龙卷风、吃星星的怪兽…至今还印在记忆中。很难忘记那些独自一人的午后，是乡秀树、杰克奥特曼和真诚搞破坏的怪兽们陪伴了我，我看到的也不只是打怪兽的故事，而是寻常日本民众的生活百态，经济腾飞、恋爱吵架、孤独少年、单亲家庭，这些片段滋养了我看故事、看人文、看世界的趣味和能力，如今留给我纯粹的感激与喜悦——如果有一天，你捡到了怪兽化石，请不要犹豫，立刻交给MIT救援队😊我已经等了十几年呀，还没捡到呢！有点残念，但我还在期待呀！
不愧是极富人性的奥特曼，除了有直面人性的神回之外，还有日本七十年代普通群众生活的反映；人物塑造也很好，乡秀树自不必多言，MAT每位队员也塑造出来鲜明的个性👍🏻最后，我觉得乡队员并没有在和杰克的搏斗中死去，而是两个人格互通心意，一体共存，达到人性和神性的高度统一
有了奥特曼的惊艳，第二次看奥特曼就理智了点，总希望不要一集就打倒怪兽，多拍个一集么
很小的时候和弟弟妹妹一起看的啊，杰克奠定了我后来关于奥特曼的审美
1971年的今天，归曼首播！史上唯一一个死过人间体女盆友的奥特曼，杯具英雄
51集已经全部重温完了。说实话，这一部感觉比初代奥特曼好看。但赛文和杰克拿来相比，我更喜欢赛文的。乡的面貌一看上去就是个美日混血的人。这是唯一一部女朋友牺牲了的奥特曼了吧，很好看，这部纪念圆谷英二的奥特曼真心不错，里面的内容也藏着现实中的道理😁
第一位超级英雄
一度将杰克和初代混淆，查了下发现用裤衩来区别很方便，初代四角裤，杰克三角裤……
监督阵和编剧阵的契合，风格从一至终。比起前面SF及深刻主题意味浓厚的两作，它更细腻，比起后作们的精彩绝伦，它更朴实自然。就像战斗时那样，水战、泥战，将皮套洗干净又弄脏，真实，贴近人心的。也是首个渐渐与UM达成思想共识，在后期完全身心一体的人间体。我小时候若真的追着看了又是哪般的感受？
三观正到不行…第33集暗黑的简直了 拍出来人性的悖论蜜汁有深度
9.5/10我始终认为，《奥特曼》和《奥特赛文》让“奥特系列”可以成为时代经典，而《归来的奥特曼》的大成功，才是使“奥特曼系列”可以成为故事能够复制的，热度能够延续50多年的经典IP。感谢圆谷一、金城哲夫和本猪多四郎等优秀的制作团队在50多年前，用制作一部优质电视剧的匠心为观众呈现了这部质量极高的特摄经典——哪怕抛开超人与怪兽作战的部分，故事情节依然上乘的作品。不求每一个“乡秀树”归来可以是杰克奥特曼，但希望仍是少年。