野火春风“逗”古城（TV版）

儿时看的电影特别喜欢，也不知道看了多少遍，看到后来，一听见主题曲就会自然而然的与内心共鸣，有感动、有动情、有钦佩。感觉很真实，坚信那个年代就是这样，直到现在重温仍然会感动到泪目。

音乐是电影的一个亮点之一，坚定中充满着对胜利的期盼，高潮处不煽情，柔情处不轻浮，是我喜欢的传统的唯美和浪漫。

王晓棠女士的表演是最大的亮点。一人分饰文武二个角色-游击队长金环和护士银环（地下党员）。金环性格果敢泼辣，银环性格温柔纯真。二人性格迥异，王晓棠表演的不浮夸很到位，让我常常忘记是一个人演的。在策反关团长时，姐姐金环已经牺牲，银环没有用哭哭啼啼的煽情式的方式去做工作，而是含泪晓之以情动之以理从民族大义说服关团长。关团长问：天太黑我这里不好找吧？银环低声说：不，我来过。就这四个字让我震动银环的成熟与坚定。后面说：因为我们相信你，才来找你。“我想，如果她的牺牲不仅是使你感叹，而是唤起了关团长的爱国热情，希望以后关团长办事能以国家民族利益为重。”最后拒绝关团长的补偿时不是慷慨激昂的陈词，而是低声说出：烈士的献血不是金钱能买到的，再会。这段处理比当下的豪言壮语更加有说服力，更有感染力。还有银环与老杨的爱恋也是非常含蓄，很符合那个年代的风俗，看着好浪漫。

王心刚先生是那时最帅最帅的帅哥（用现在的词），以前有个“俗话”：男看王心刚，说明他的英俊。整部电影他说话语调低缓，从没有叫喊却也很霸气，充分体现了内心的坚强，符合地下党工作环境中要低调，服饰朴素，脸上胡子拉碴的，全然没有所谓英雄的高大全形象。表演相当到位。非常值得现在的抗日神剧好好学习借鉴。

532532132762765，能明白这是什么吗？🤪😛

王晓棠一人分饰俩角，从服装到气质，金环的眼神是犀利的，银环的眼神却柔和地多，甚至还演出了乡下人和城里人（此处无歧视）的不同特色。

电影也是不同积极分子成长为革命战士的成长史。关团长在看到我党党员为理想与信仰不畏牺牲的英勇之后，他真真切切地感受到革命的力量。银环一直在杨晓冬的指导下进行工作，在工作中，她一点点成长和进不。而当她犯下轻信高自萍的错误之后，在悲痛之后，她策划的救援杨晓冬的计划成功解救了杨晓冬，她自己也成功脱险，这一次，她成为主导者，已然成为一个成熟的战士。

在革命中，爱情只是辅助。不过，正因为爱情、亲情的存在，人们才更愿意为了自己所爱的人做出牺牲。

半个世纪前的电影当然要放在当时的历史环境中中去审视，当然也有一些杰作可以超越它属于的那个时代，但毫无疑问，野火春风斗古城不属于这一类，它带着那个时代明显的痕迹向我们走来，缓慢的剪辑节奏，明显戏剧表演的痕迹，太多固定的机位，还有正面人物塑造的单薄。

但作为一部中国特色的革命影片，这部片子却又显示出了难能可贵的真实，人物的塑造虽然脸谱化的倾向依然很明显，但却有性格，对于反派的丑化虽然明显，却也不十分刻意。故事虽然简单，很多细节和逻辑也经不起仔细的推敲，但比起举起手来这样侮辱观众智商的抗战片还是让人觉得心里踏实的多，就更勿论那些根本无法归类到电影的抗战神剧了。

革命题材，有一些固定的套路，从而造成人物的雷同——

1、叛徒。用叛徒增加矛盾，简单有效。经常的，叛徒一出场，就会被观众识别出来，因为他们会表现出革命人不应有的缺点。本片中的叛徒，目光飘忽，主动亲近女人。《洪湖赤卫队》《杜鹃山》，叛徒的戏很多。

2、革命队伍中的冲动者。用鲁莽冲动制造矛盾，是中国编导的基本技能。一般的，冲动者具有良好的动机，却没有足够的智谋，从而需要一个“政委”似的角色，帮助冲动者。政委说服冲动者，只需三言两语，观众就可以看到心悦城服的憨笑。

3、“政委”，文武双全，是影片的核心人物。这种近于完美的人物，遭遇挫折的唯一原因，就是叛徒的告密。

4、深明大义的群众代表。这个代表经常是老大娘，或者干脆就是核心人物的母亲。和岳飞的母亲、徐庶的母亲类似，革命的母亲都大义凛然、视死如归，经常还富于斗争的智慧，典型的是《苦菜花》中的主角。

本片的所有情节，都是革命题材的套路。虽然有套路，但在细节设计上，编导并没有下功夫，只是生搬硬套，造成了太多的不合情理——

主要情节，是策动敌人中的将领起义。但从认识被策反者开始，接触、送信、抓捕、保护、感动、说服，每一步都严重不合情理。团长的家，可以随便进出；普通士兵搜捕共产党，团长会越级出现；敌人的长官已经开始怀疑团长，却还让他参加可能帮助共产党的任务；团长准备下最后决心时，下属们呼啦啦一起出现，好像他们一直在外偷听，而且全部官兵都取得了一致。

正面人物被抓后，敌人的审讯，更像平等的谈判，甚至像朋友间的闲聊。敌人完全丧失戒备，只有高级官员在场，给正面人物刺伤他们创造机会。母子同时被抓，本来是是制造巅峰矛盾冲突的良好时机，竟然以母亲的自杀仓促了结。

另外一个重要情节，是营救。其过程，已经达到了荒诞可笑的程度。

小细节的处理，本片也非常粗糙——

两个老人下棋，完全是节外生枝，却重复了三次，误导观众。

泄密的方式，居然是“路边说话，草棵里有人听”。

革命人的母亲，居然有戒指，还有心型的宝石，严重违背革命者是穷苦出身的一般规律。

用碗筷的特殊造型，表现地下斗争的智慧；一听到门外的车声，就立即表现出机警——过于造作。

被策反者和夫人，面对革命者，像犯了错的小学生，言听计从。革命者也就当仁不让地充当家长，一直带着批评和指责的口吻。

正面对峙中，敌人希望革命者和被策反者承认相识，革命者顺应了敌人的思路，却又改变了逻辑方向，强调被策反者的作恶多端。也许，这个语言技巧，当年已经很高明，立即打消了敌人的怀疑。

从整体叙事来看，影片支离破碎，一段段的小情节强行拼凑，观众要经过复杂的比较，才能发现最重要的情节，却根本没有核心情节——这是国内电影的常见错误。可笑的是，现代的姜文，把这种支离破碎、强行拼凑当做特色来追求，他的所有电影都不是一部，而是一窝，猪狗般的一窝。

通过本片，发现了一个国内文艺作品的一个重要规律——正面人物，女人倾慕男人，可能还会主动示爱；反面人物，男人主动追求女人，一定殷勤献媚。