时间旅行者的妻子

——当我在窗前目睹我的死亡
哦，亲爱的
你是否还是忧伤
你是否还在甘草地上 为我准备衣裳

“We walked in fields of golden hay.
I still recall you.
We walked in fields of golden hay.
I see you in the summer.”
    在看到小卡莱尔在那个温暖柔软的午后在草地上飞奔向亨利的时候，耳边忽然就响起了这首旋律，The Cranberries小红莓的《Joe——我在夏天看见你。走在一片片金黄色干草地》。
    很轻，也很清晰，彷如他们的初遇。
    又或许，谁才是谁的初遇。
    是他隐藏在浓密树丛中叫对了她的名字，还是她在图书馆大厅里的如遇故人。
    是她的，还是他的迷惑。
    终于，Finally，我遇见你。
    也终于，我不再对痴迷的时间理论平行宇宙揣摩不停，只是看一部很简单的电影，一个只与爱和等待有关的故事。

“你打猎吗？”
“通常我是被追捕的那个。”
“生活就像狩猎。”
……
    其实，生活也像隐喻。
    当亨利与克莱尔的父亲在餐桌上谈话时，亨利恐怕永远也想不到这便是他今后的命运，即使时间旅行百万次也无法改变的命运——被自己的岳父亲手用猎枪打死。













——我的旅行
仅仅是遇见你
然后死去

《时间旅行者的妻子》可以说是我最爱的一本书，还特意买了英文原版来看。书中所描述的复杂的人性，艺术家的灵动，和跨越时间的爱以及对音乐，诗歌等等主题的探讨都让我魂牵梦绕。可以说，原著作者将生活琐事都描写的非常具有艺术性。
可是！！！看来电影以后非常失望。首先，克莱尔和书中描写完全不一样。没有艺术家的那种气质，没有克莱尔那种不守规矩却又温润的感觉。最基本的，克莱尔的头发怎么不是书中描写的颜色？中年后怎么居然剪短发了？编剧难道没有看过书中描写，“亨利甚至认为我的头发具有独立的人格”吗？
其次，贯穿全书的一些关键人物和元素都没有出现。金太，露西尔（克莱尔的妈妈），英格丽德，贯穿全书的诗歌，那首经典的“world enough， and time(世界够大，时间够多）”全部都没有。这些元素本来使人物更加丰满，让我们更加理解他们的爱和世界，透过那些诗歌也更加理解这本书，以及永恒的爱的主题。
此外，编剧只是流水账一般的叙述故事，对原著的删改可以说是到了去其精华取其糟粕的程度。爱尔芭按照书中的描写，应该是跟亨利非常相似，黑发聪慧的小女孩，可电影中竟然是金发！在遇到克莱尔之前，亨利混乱的生活也仅仅以一只口红带过。过最另人无法忍受的是，编剧竟然篡改了结尾，去掉了经典的遗书和克莱尔82岁时的相遇。少了这一点，这个故事还怎么能体现“时间算不了什么”？
少了这些诗歌，艺术，人物，甚至还可以加上美食，整个故事被篡改的面目全非，深度全无，而变成了一个毫无深度和艺术性的老套爱情悲剧。

    电影版的敲板定音，不禁地让我想起那段阅读The Time Traveler's Wife的阴霾时光。总觉得这个故事的基调深邃而不黯然，如同封面上的墨绿。如今发布的电影版剧照和海报也沿袭了这一基调。唯一美中不足的是，剧照中饰演亨利的巴纳身材十分壮硕，与阅读时想象中的结实瘦感大相径庭。导演从之前说好的Gus Van Sant到现在的Robert Schwentke，而且还选择在圣诞节当天发行，很难不让人怀疑制作公司的商业取向。至于，电影的期待值会不会因此走低，尚不能枉下定论，我们只能拭目以待。在期待正式公映之前，不妨说说阅读时的一些关乎时代的体认。期许导演也能发现，这层夹在时间驱动下情感与现实的冲突。

　　读完《时间旅行者的妻子》,是若干个晚上在自习室伴随着某些人疯狂磕教科书下实现的。
　　
　　本书作者奥德丽·尼芬格在文学表现力和情节的创造力、张力上的表现是大家有目共睹的。从亨利和克莱尔的第一次邂逅到以后无数次的“约会”，再到亨利的死去及克莱尔的等待，奥德丽无不以平淡的情节描写来叙述这一次次的时间旅行，给作为第三者来经历这些时间旅行的我们一个客观思考的空间，在里面我们没有看到常出现在一些所谓的“畅销书”里华丽到主观控制的辞藻。而以男女主人公为视角的时空交叉描写，我想应该是文学从电影上借鉴而来的表现手法。这样的手法，颇具辩证性，而且用在时间旅行的这样一个题材上是再恰当不过的了。无论你从亨利的角度还是克莱尔的角度去读，都具备合理性，因为他们思考问题的方式和角度不一样，这也常常会发生在我们的现实生活中。更何况，他们还时空交错。
　　
　　我想，作者能写出这样的故事并不只是根据自己的职业异想天开从而虚构一段幻想中的科幻爱情。而跟我们当下的时代背景也有所关联。现代人，尤其是生活在一些工业化、市场经济过分发展的城市人，往往因为市场的大众价值观的引导而被抹平自身原有的棱角，人人自危地追逐着工业机器的急速运转的加速度。然后自豪地说“瞧！我把时间都贡献给了工业社会！”注意，是工业社会，而非社会。社会并不仅仅是市场和工业。然而，在我们所贡献出去的东西当中，能力和时间的比例是多少？我们大多数人不过是把能力最小化，而时间最大化了，仅此而已。留给自己的时间大量流失，往往让我们找不到自我，抑或是，有所爱有所衷，却来不及，更甚者，不敢去行动。因为我们已经身陷时间怪圈的泥沼，不可自拔。这是现实中的时错症。然而，同一性存在于个体性，我们心里蠢蠢欲动的欲望总在春风拂起之时，悄悄地在灰烬中重生，开始似乎是早已注定生死循环。而《时间旅行者的妻子》大概就是新芽破土那一刹那的灵感。相遇、相知、死亡、再见。循环。亨利的时错症无疑是象征着现代社会里人被时间驾驭的生存状态 - 身不由己，而克莱尔则是另一种独立于社会节奏之外的一种艺术家的生存态度 - 为爱而生、我行我素。两人在争分夺秒的战争中与时间博弈，死亡在这时也不过是另一场博弈的开始。这场战争没有输赢。命运和他们俩最终妥协，用面对死亡来交换一场经历过极刑的约会。命运玩弄了他们，而他们也没让命运尽兴。算是各得其所吧。
　　
　　隽永的爱情固然可贵，但并非每个人都敢去追求。以爱因斯坦的相对论为基础的话，我们完全有理由相信在足够长的年份后错时症兴风作浪的可能性。但至少，在这个世界还在正常边缘的时候，我不甘愿当一个被动的时间旅行者。他们的女儿阿阿尔芭就做到了掌控时间。也许，对于现在的我们，亨利和克莱尔的故事算是针对错时症的一剂免疫。
　　
　　不驾驭时间，就被被时间驾驭。
　　
　　勇敢去爱吧！

P.S. 基于豆瓣需要评分后才能发表，我暂且先给予小说应得的评分。待公映观影过后再来修改；P

當小小的herry親眼目睹了母親的車禍，他知道自己的的命運自此，便和旁人不同了。

時間旅行者最大的痛苦，是學不會如何控制，何時離開，何時到達，身不由己，冷暖自知，根本不敢奢想如正常人一般安定的生活。再多的旅行，也只能做一個旁觀者，就算一百次目睹母親去世，還是無法改變現狀。

此時如果出現一個眼神明亮笑容甜美的claire，在你每次離開后都安靜的等你回來，換做任何人，都是無法抗拒的吧。因為她讓你覺得，「Im not alone」。

生活不完美卻也很美。返回過去見到小小的claire，穿她準備好的衣服，聽她說著「I was hoping u married me 」；在自己死後的未來看到妻子，還是在那片翠綠的草坪；無法參與她的未來也沒有關係，你已經是她全部的回憶。就連那種親眼目睹自己死亡的恐懼，也被10歲女兒的一個微笑抵掉了。

生命中有那麼多個美好的瞬間，已經足夠了不是嗎。

每個人心底最柔軟的位子，都留了給那些已經失去的人們。