星星之火

这真是一部劝人丁克的剧，整个片子的三观太扭曲了。一如既往地喜欢瑞茜，记忆还是《律政俏佳人》里矫揉造作的她。来说剧情，Elena饰演的四个孩子母亲，为了Izzy放弃了自己的职业生涯，或许这埋下了她对Izzy心有怨念的小苗子。但是我觉得她这个母亲不该受到结尾的待遇，像所有母亲一样望子成龙有错吗？从小到大悉心培养，Izzy的性取向问题她可能是接受不了。但是，Izzy从来没有跟自己的母亲沟通过自己的难言之隐，却怪妈妈不关心她。你告诉我不沟通别人怎么知道你心里的苦楚？怎么理解你？Mia简直就是有病，代孕别人的孩子直接就绑架走了，考虑过亲生父母的感受吗？不过这里就涉及到代孕妈妈的定位问题，不过多追究。只考虑孩子跟母亲母体的关系，父亲就可以被忽视吗？Pearl的问题也很严重，Mia关心过吗？总之剧中一帮孩子全是吃饱了撑的，Mia和Izzy貌似诠释了女同和艺术家的思想。还有黑人那过敏的性别歧视，Elena帮她还帮出错了，看她一个单身母亲又是主动低价租房给她又是找借口给她工作，看她那嫌弃讨厌的表情真恶，真正被歧视的时候就不逼逼了！再说到那个中国女人Bebe，孩子明明是你自己遗弃的，对孩子的养父母毫无感恩之心，要知道孩子差点死在她手里，而养父母把健康堪忧的孩子抚养痊愈。这个时候还跟养母说性别歧视？没看把孩子当成个宝，含在嘴里怕化了捧在手心怕摔了，歧视个鬼！所以结尾的高潮是在歌颂Mia的伟大？狠狠教训了Elena？为Bebe抢走孩子高兴？Elena太可怜了，生下这四个祸害，要是当初跟男友一起去纽约肯定会不一样吧。

两位中年女主角一白一黑，年龄相当。Elena从未完整观察过身体的隐秘部位，Mia则以身体的隐秘部位为对象拍摄过20张系列组照。Elena严格按照时间表、每周三和周六与丈夫安排亲密生活，Mia则认为性的意义仅存于现在进行时，无需前后搜寻、上下求索。Elena住在克利夫兰郊区小型宫殿般的房子里，Mia居无定所，两人的相遇是因为Elena出于好意或者出于某些白人天生具有的对黑人的负疚感，未做严格的信用和背景调查就以低价将自己的另一套房子租给了Mia，两人之间的纠缠和争斗由此全方位展开。8集电视系列剧《小小小小的火》(Little Fires Everywhere, 2020)可以看作种族、性别、阶层的一场深入对话，黑白两色以外，华人也作为重要角色出现。叙事则由华裔完成，同名小说的原作者伍绮诗(Celeste Ng)在宾州和俄亥俄交界的钢铁产业带长大，父母来自香港，背景设置在1990年代的克林顿时期。

The idea of being not freaking perfect.

“You think Izzy is always the fuck off in this family but she’s not”

“Maybe Izzy is the only who gets it right”

在乖巧的哥哥姐姐面前izzy永远是令父母头疼的那一个

她的出格 不羁 常常令父母丢脸

在学校公然顶撞老师 音乐会上把not your puppet写在脸上 最后还把家里的房子烧了

而叛逆的背后却是她充满正义而不被父母所理解的内心

相比哥哥姐姐 她不是考进yale的那一个 不是学校popular kid的那一个 也不是会讨好父母的那一个 她不受父母喜欢 但却是最清楚自己想要什么的那一个

豆瓣评论中izzy并不是一个讨喜的角色 观众诟病着她的不懂事与不懂感恩

但殊不知她的一次次出格行为正是对其家庭/社会问题的一次次警钟

她的不完美既率真又有古有肉

没有被社会磨平的性子 即天真又美好

白人富妈妈的人生追求是“做一个好人”，行为准则是“帮助懂得感恩的人”——而她所帮助的黑人穷妈妈，却将她认定为伪善：你拥有矿山，因此撒出去一些屑屑根本不算善举。就很打破那种令人厌烦的“富人施恩穷人感恩”和乐意象。富人的钱从哪里来？本质上都是从穷人那里搜刮来的。

另一大情节点：白人富夫妻和亚裔穷母亲的抚养权争夺战，也是打破了“母爱无私”的陈旧甜美意象。这个贫穷的单身母亲，拼死争夺女儿，不是为了所谓的“女儿的更好生活”——很显然另一对有钱夫妻可以更好地做到这点——她和黑人女主角一样，拥有完全自私的出发点：她们在这世上太过孤独，而女儿是唯一可以陪伴她们的人。

最后一集终于播完，看完我觉得生活更虚无和荒诞了。

坐在车里哭的Mia不就是每个曾经坐在车里抽泣过的我们；仓皇迷失的Elena，站在Mia最后的作品前，轻声细语地喊了一声Isabel。Bebe坐在车里，绽放了期待已久的笑容，手里捧着曾经遗失的孩子，这一刻，我并没有感觉到舒缓，反而更担心起了May Ling的未来和这个眼里只有所谓的母爱的“母亲”，她的双层身份给了这个角色复杂性，但其实她是最不存在也是最存在的母亲。她既是Elena，那个过了这么多年，终于搞丢了自己小女儿的完美母亲；她也是Mia，那个有胆有识，却始终活在阴影下的不完美母亲。

这么多集看下来，经历了从喜欢，到迅速看完小说，到不太喜欢，再到厌恶和厌倦，在快要放弃的时候，因为好奇后面与小说有多大出入而坚持看完，最终又回归了喜欢。它与小说太不一样，不一样到有些情节让人感觉是在为了尽量还原小说和推进故事而存在的。这难免会丢失原小说中的部分人物性格和内在动机，但在纯电视剧层面，似乎又给了一种别样的合理性。这种合理性，我不确定是不是在没有看过原小说的观众眼里也成立。但在最后，Elena“承认”了纵火的人是自己那一刻，似乎明白了其中改编的逻辑和原因。

电视剧版本与小说版本有很大出入，甚至有些改动会觉得多余，但并不妨碍它们共同以不同的视角在探讨一个看似有序的社区和富裕阶层中，人与人之间的脆弱关系与人性自身的脆弱性。它的们焦点不只是在探讨母亲与孩子之间得复杂共生体关系，更多地是在探讨“丧失”与“重得”，以及这种得失之间的动态与荒诞的平衡。

因为只有在不断得到的时候，我们才在失去。

为什么角色那么令人生厌，甚至最可恶的是第七集所有人，包括那个被Bebe和Linda家庭争抢的婴儿都变得不那么讨喜了。这种厌恶正是我们内心最真实和自私的自己。他们之间的人物关系破裂到不再相互尊重和喜欢，不再友善，不再伪装自己，而是尽可能真实地展现自己，释放自己的动物天性，追逐自己想要的目的。这一切都太真实，太不被世人接受和喜欢。因为，我们本来就很难面对最真实的自己。

这个叫Shaker的地方，和小火苗一样，在每个以家庭为单位的社区里，延展开去，灼烤着里面的每一寸皮肤。

但不久，这些皮肤始终会获得重生，等待二次灼伤。

有人说这部剧和Big Little Lies有点类似，我倒觉得后者更暗黑惊悚一些，故事套故事的桥段让我想起了This is Us，但没那么多脱口而出的人生哲学。

剧里面的人物很鲜活很impressive。

Elena住着明亮的大房子，有四个孩子，有一份说不上是事业的工作，她把孩子放在自己的需求之前，在她看来这是好母亲的标准之一。她是个记者，曾经有一份事业和野心，和一个志同道合的爱人，但她选择了父母帮她铺好的路，而那时候的爱人选择了更广阔的未来。独自在家周旋于哭闹的四个孩子之中的时候，Elena显然是后悔过的，在她知道曾经的爱人就职于New York Times的时候，她显然是怀有遗憾的，为自己的事业和爱情。

Trip教他弟弟Moody追女生的套路，在舞会里一开始无视她，不要有眼神交流，最后冷酷地跟她说你先走了。Moody一脸匪夷所思，说这就不是我了啊。Trip无奈说那你就做你自己吧。Moody热情，可爱又善良，长得还帅。他做自己了，但人家Pearl却看上了恋爱无数的Trip，有点难过，我一直认为做自己胜过套路一百倍。

Miya是生命力极强的女人，独自拖着女儿四海为家。她在壁炉前跟Izzy说，有时候你要焚烧过去，一切才能重新开始，焚烧过后土壤更加肥沃，万物都可以重新生长，甚至更加蓬勃茁壮。