追凶二十年

刚看了，热乎乎的影评。脑里都是谢君豪那张帅脸，让这么帅又演技一级棒的人演变态真的好吗？？！！ 会得斯德哥尔摩症，哈，开个玩笑。 正经说来，女主周海媚演技也可以，打个及格吧，在谢君豪的衬托下就有点浮了。 剧情节奏快，还算没太大的bug吧！ 果然变态都有个不好的童年吗，可只是小伙伴不一起玩了而已，感觉这个因素差点说服力。

谢君豪没赶上好时候，不过他现在演话剧什么的也自得其乐。

好想继续看他在大荧屏和老戏骨们飙戏，肯定很过瘾。

故事有些地方交代不完整，诚如评论所指出女主跟凶手的一夜情原由，以及女主角五岁后生活轨迹之类，鸡毛蒜皮的线索拼凑一起，很难了解导演叙事方式，不过片子里李颂鸣这个角色凌驾于各位主角上，着实惊艳。 不过说女主角隐性斯德哥尔摩症，我倒觉得凶手患上了斯德哥尔摩，最后结局是薇薇相助外加谢饰演的反派boss智商强行掉才被反杀，始终女主跟谢饰的反派boss不在一个等级hiahiahia 评论提到谢为什么要杀女主母亲，他自己说明了原因，因为那天女主母亲骂了她，谢一直关注更是监视她，心生杀意。 那场做爱前铺垫时谢曾说过一句台词，他说他不懂为什么有那么多女孩子喜欢小王子这本书，其实我觉得，谢生是真正的小王子，他驯养的那朵玫瑰也并非温和善解人意，女主性冷感，她一人孤身长大，心肠狠硬不同常人，只是她心里唯一的弱点就是薇薇，或者是像她小时候的自己，所以评论里面言明的这一点没人发现。

想说这部电影巧妙的地方，可能是我脑补过多 第一，那些被男主绑架和养育的少女们都有一个不太正常的家庭，比如那个爱穿内裤爱偷窥的爸爸让我想到熔炉里的校长，还有薇薇父母来接她时的长镜头显示薇薇和父母原来相处方式之间存在的隔阂和疏离。所以会有男主为什么最后说杀女主母亲是为了帮女主的理由，但男主想法太偏激。

第二，女主喜欢人夫的设定，女主人设是一个从小没有父母长大又孤僻自闭的女强人，其实她是一个隐性的斯德哥尔摩患者，因为从小缺爱又封闭的女主，对感情是麻木的或者说一般正常的感情是很难带给女主刺激的，所以女主选择了让她感觉更深刻的感情方式，而其余被绑架培育的女孩斯德哥尔摩症状就比较明显好理解。

第三，我只想说虽然床戏前的感情情节有点铺排过少，但是调情和床戏是真的好看呀哈哈哈哈，请各位男生学习哈哈哈，而且这个床戏情节对于后面的反转意义深刻呀，非常戏剧性，各种不可明说的滋味呀，暴力美学，可以说女主被男主攻陷那一刻就是男主这么多年对女主改造最成功的标志了，女主其实潜意识还是被男主操控了，又一个斯德哥尔摩患者。

希望有助于大家理解这部电影的情节。

麦兆辉的处女作故事讲的OK，人物的塑造也不是脸谱化，节奏和长镜头都不错，故事有思考性，你们还要要求什么233，我觉得比窃听风云好看，可能我喜欢重口味吧，还有谢叔叔演技真的太棒啦，真童年阴影，吴彦祖都不能成为我的性幻想对象233，我却向一个已经五十多岁的谢叔叔年轻时的魅力低头，我真是丧病对不起现在的谢叔叔哈哈哈，换个人演人设这么萎缩的变态我都会反胃的，没办法这是个看脸的世界。

想看，是可以一看的。我对港片一向有偏爱。

职场性骚扰在电影中彰显无疑，非常不适，刚开始女主没有回击，后来硬气回击了。（女主的人设刚开始真的很可以。）

和有妇之夫谈恋爱？所以惯性接受了另外一个有妇之夫？（这是在回应前面编剧埋的人设细节吗？女主要求同事模拟审讯中提及和有妇之夫谈恋爱，三年前全家移民。）

到后期女主恋爱脑被骗，外加仇恨上头，理智都没了，竟然持枪上人家前妻家里问地址，真是服了。（估计也是编剧想创造后面的对峙场景，确实前期也是有为人设埋了一些线索）

周海媚的造型OK ，谢君豪的造型真的和之后影视剧的变态杀人犯不太一样，穿得很正派，就是平时生活中的变态也是这样看不出来的，演技好的人才能演绎出变态感觉，不过感觉剧本有年代的局限，变态在其他方面的演绎好像没有展示出来，有点浅化。后面的对峙场景虽然不错，但是剧本有点转化不畅。对女主的犯罪推理那几个场景还是可以的，就是为什么这个侧写只有一个人做，却全部信赖女主所说的？？？？

BUG：

1.女主没有认出凶手的声音？

2.一开始警方没有向小女生没有做人物拼图，女警明明已经和诗薇熟悉了。

3.这个女孩认人的程序太仓促了，口供呢？

4.不是已经在警察局，为什么上司还会被拉出警察局然后被捅心脏。上司的口供，作案细节呢？没有确认为什么直接出警察局？

妥协总是带着某种无可奈何的意思，人为什么会妥协，原因就在于无法面对，无法面对已经发生的一切，无法接受已经定性的结果，无法接受自己的过去，无法开启自己的将来。这些妥协的原因当中，究竟有哪些原因真正的让妥协成为了一种“精神”支柱，我们不得而知，然而喜欢妥协的人，自然不愿意被人提及过去，提及过去对于他们来说是一种刺痛，然而过去就是过去，已经发生了的就是已经发生了的。这一点自欺欺人是避免不了的。

今天给大家推荐的这部港片，说的就是某种妥协的故事，或者说是从妥协中走出来的人的故事。一个小女孩，几岁的时候目睹了自己的母亲惨死，随后一直为了此事耿耿于怀。成年后的她成为了一个侦缉刑警，她办案起来雷厉风行，然而却一直接受不了童年发生的故事，这个阴影便伴随着她成长，直到这个女孩遇见了另一起让她心有余悸的案例。

似曾相识的作案手法，异常变态的作案行径，此时此刻的女警仿佛看到了自己几岁时候的样子，她不辞辛苦的侦破这起案件，然而却一次次的让凶手逃脱，终于，她将凶手逮捕且绳之以法。放下了自己内心的执念的她满以为这一次就彻底地告别了童年的阴影，谁想到，这起案件的背后真凶却一直注视着她没有被抓。关键时刻，女刑警真的能除去自己的噩梦吗？

《追凶二十年》由一起凶杀案引出，实际上想要告诉我们的是一件似曾相识的事情，过去的执念究竟要不要放下，曾经的阴影到底如何才能挥去。答案最终也很简单，那就是面对，面对自己，面对过去的不完美，面对已经发生的事实，面对一切的未知。唯有面对，才能更好的走向未来，唯有面对才能更好的做回自己。

女警察面对了吗？面对了，面对了罪犯，面对了自己的执念，面对了已经惨死的母亲，面对了自己之前的耿耿于怀。这就是本片要告诉给我们的。

二十年来，女警察无时无刻不想要逮捕罪犯，无时无刻不想要给自己的母亲报仇，因为这个心理在作怪，她一直以来不敢有丝毫的懈怠。可能从旁观者的角度去看，女警察本身不过是为了时刻警醒自己不要忘记曾经的仇恨，然而从她自己本身出发，这不仅仅是忘记不了仇恨，更是不能和过去的自己和解。没法面对过去就没法开启新的未来。因此，女警察一直以来都没有过正常的恋爱关系。

倒不是说没有谈恋爱就没有正常生活，对比一下，从喜欢有夫之妇这一点来看，女警察缺乏的是起码的关爱， 童年时候的父母接连离开使得女警察只能在保育院开始自己的生活，这种情况下不难产生一种淡漠亲情的性格。因为童年时候的缺乏关爱，对于自己的同龄人总是有着一种隔阂，而对于已经成熟的男人则有着特殊的偏爱，因此，女警察才会选择有夫之妇作为自己依赖的对象。

而这种依赖，一定程度上说明了女警察对于自身外在环境的不确定性以及没有安全感。毕竟，自己小时候所经历的这件事情没有一个答案。在没有答案的世界里生存的时候，女警察不得不时刻警醒，这一点对于警察而言是必要的，但是对于一个正常的女性来说，没有安全感就不会形成情感纠结，这最终会促成自己的情感状态低迷甚至于异于常人。

而这一切的原因就在于无法释怀，因为凶手没有绳之以法，女警察的心里总是惴惴不安，因为这种不安分，她最终选择了让自己时刻处于惊醒当中。这就是没法跟过去和解所带来的隐患。而在本片的最后时刻，女警察经历了一次过山车，这也是本片的编剧出彩的地方。本来以为一切都可以结束了，自己也可以开启新生活了，然而危险却在一临近，这一次，童年的阴影爆发，当女警员终于可以勇敢面对的时候，一切就都结束了。

对于这个观点来说，片中最后的这几个女性集体觉醒就是一个很好的证明，犯罪分子即使是很残忍，但是当这些被欺侮的人集体反抗的时候，残忍的犯罪分子也最终寡不敌众。可见反抗以及觉醒，接受自己之前的不完整，敢于面对新的状况，勇于发出来自己的声音是多么的可贵。

女性的反抗之旅从来都不太平，但正因为如此，反抗所具备的精神才更加的可贵，唯有反抗，才能结束噩梦，妥协并不能带给自己一种心理安慰，而且会让自己曾经的伤害越积累越深。反抗道路不平坦，一旦反抗成功自己就可以永久性的结束噩梦。妥协之路很绵长，然而一旦不停的妥协之后，现有的一切暂时回归太平，但却造就了一个永远不会醒来的噩梦。孰轻孰重，该懂得还是要自己懂。

……

你好，再见