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剧照
剧情介绍
It tells the story of three doctors returning to post-pandemic frontline medicine after maternity leave, having to balance the demands of the NHS and being a parent.风波里的小丑恋爱之瘾国语偷跑青春大案侦破警示录暗黑 第一季江山如此多娇DVD版晚唐花语苏沐瑾道士出山3：外星古墓（下）独家头条：初露锋芒娱乐密探零零玖再见，男孩恋恋仙缘长毛检察官夏目友人帐 第六季不看别后悔离别秋波宫锁连城妙手弩级战队H×EROS极限特工和谐课程上帝的使者家养小丑彗星之夜小兵1963假/如好大一个家拯救林肯不了情你是彼方赌侠马华力浴血红颜病人的回忆伊娃校园恶魔啼笑夫妻鬼吹灯之九层妖塔噬魂师NOT!龙在江湖王牌售车员杀手生涯寅次郎的故事36：柴又之恋黑色十字架
长篇影评
1 ) 巨婴到斯德哥尔摩综合征
“女人不是天生的，是后天造就的”——波伏娃的名言了。第二波女权主义的浪潮早已过去了半个多世纪，而东方却还在讲“世界上有两种女人，一种是妈妈，一种是女儿”的鬼话。
前半是巨婴的“お嬢さま”，到后面成长为斯德哥尔摩综合征的“好媳妇”……甚至影片里面的所有女性都是如此，连离家的作为职业女性的小姑子，也是为了跟男人私奔！唯一的例外或许是丈夫的情妇——却还是要依然围着男人转……最后女主也要莫名其妙的怀孕了，首尾呼应的同时，给大家一个“过年啦，我们一起包！饺！子！”式的大团圆结局。
可是，饺子或许不能不吃，但女人就不能做她自己吗？
看过一个女性主义游行的街头采访，右媒的记者不怀好意的问一个黑人女孩“你的标语，‘我是一个荡妇’是什么意思，你在表达自己的性自由嘛？”
女孩说，我还是处女，但我也是荡妇。荡妇是用来形容女人的词，所以由我来重新定义。
记者还在纠结“你不能既是处女又是荡妇”，然后像展示笑料一样咬文嚼字给自己的观众看……世界的差距竟然可以如此之大：有的人在努力解构，有的人在添砖加瓦。
——所以女人能不能做荡妇？
茗烟闹学堂骂：“我们x不x屁股，管你相干，横竖没x你爹去罢了”
这个逻辑也适用于男人，适用于一切人：你们并不一定非得要成为谁的爹，谁的儿子……做你想做的。你可以做出走的娜拉，也可以做荡妇，也可以去x屁股——只要对方愿意……
电影的另一点，算是我认同的地方，就是女儿怒斥她爹“不敢反抗家长，于是就去社会搞斗争反对国家……”与上野《厌女》中揶揄“在外面反对天皇制，回到家就搞起天皇制”的日本左派男的话有异曲同工之妙。但不得不说，从整片的情节来看，传递的价值观依然还是停留在了“建筑一个美丽的家”，所以大家都要牺牲一点，包容一点，有爱一点。哪怕丈夫背叛妻子，婆婆虐待儿媳，母亲想掐女儿……“但谁让我们是一家人呢？”
2 ) 有的人真的就只想当女儿啊
昨天在ins收到朋友消息，问我有没有一部影展电影真的很打动我。
想了想，在日渐疲惫的观影体验里，竟然脱口而出的是这部《母性》。
不想提什么大世界观，纯粹想说它拍的很真实。
不管是在日本还是在别的地方，这样的母女关系是真实存在的。
现在想想，它似乎解答了一个，我长期的疑惑——
“原来这就是我跟母亲的关系啊“。
回想自己的成长经历，与母亲的相处。她可能就是那个，一直想当妈妈小女儿的人。
记得那时候大家谈笑间，都在说“你要好好对你外婆啊，毕竟你出生后可是她一直在抱着你带着你“。如果用电影的角度去解释，我跟妈妈的关系更像是“姐妹”。我得到充分选择的自由，她会带我去各种各样的地方旅游，读书的时候，却又大部分时间在外婆家解决一日两餐。
虽然在电影里，这样的关系好像表现的比较负面，尤其是母亲对于女儿，看似一个“争夺资源”的存在。不过实际相处里，“女儿心理”的妈妈，其实也有许多不同的相处模式。我想她只是因为因为社会责任被迫变成了妈妈，花了好多年的时间漫长的接受了自己身份和定义。在这个过程中，我得到了一个跟许多我同代人非常不同的“母女体验“。
有一个玩心重好奇心多多的妈妈，你可能不能在“母爱”里汲取到厚重的饱满，却在‘姐妹型“相处里，收获了别的人生体验。有缺失，也有收获，c'est la vie.
只为两个女演员。
又尬又造作的依托答辩 toda中规中矩 毫无亮点 真怀疑随便拉个真学生都比永野芽郁会演
基本上是一个为了恶心人而存在的故事，凑佳苗的很多小说都是这个问题，为了主题而彻底扭曲人物的心理，看似黑暗、压抑，实际上非常幼稚和刻意，而影视化之后更加显得无病呻吟。
为了烘托男宝，没必要
世界首映注定免不了吃螃蟹的风险…叙事有些温吞水，故事也些许奇情了些，母女/婆媳/夫妻关系都有些病态…好在在日本人笔下一切看上去也都是合理的…也就外婆的出场还有些记忆点…导演和凑佳苗有来Q&A，凑佳苗还挺有表现欲，还乖可爱的…
户田咋这么瘦了啊？？？脸都脱了相了
明面上讨母性议题，说到底不还是父权制结构性压迫造成的。甚至片中所展露的多重母女关系，基本都处于一种扭曲和畸变的状态。事实上能透过视觉影像传达给观众的东西，大可不必多费旁白尽数详构。无论先天拥有或后天习得，母性都不应用来当作困住女性的枷锁，这世上就是有天生对孩子爱无能的母亲，也有愿意为了孩子无条件奉献生命的母亲。片尾女儿怀孕后选择与原生家庭和解，另一种恐怖故事的开端。
#VIFF2022 世界首映+编导映后Q&A到场。一流设定二流剧本三流表演末流执导，看完除了恐婚恐育基本没啥记忆点。这个本子更适合被朴赞郁那一类的导演来呈现（几个核心梗像是《斯托克》+《小姐》的缝合），因为一旦风格化不足就只剩喋喋不休的旁白加剧观影的煎熬感。外加结尾这个刻意的和解，神仙都救不回来了。
先说总结，这片是值得一看的。有特别的角度、描述复杂的人物和交织的感情，是平时不怎么会拍摄到的故事。电影版确实比小说要好，永野芽郁虽然这次的表演也还是带着僵硬，但她背着妈妈默默流下眼泪的那一刻，还是有打动到我的，算是一部分接住这个角色了，toda真的很像她在演员届的母亲了。ps.这片的景拍得真美，一颗樱花树、一朵樱花的美，“我要盛开在自己的季节”。
节奏节奏节奏……过于拖沓
大震撼，这调度这布景这演技这一会儿有一会儿没的念白
最讽刺的明明是父亲的缺失
VIFF #4 “有些人 只想永远当女儿”
演员的演技保证我没有武断地说这是烂片。女儿偷看父亲日记提到的学生运动才让人隐隐感受到大致的时代背景。三对母女关系中，有些美好有些病态又有些窒息…相互戳破假面后的咆哮，又让我忍不住联想到最近娱乐新闻和社会新闻的种种。只能说这是一部看完第一反应是脑子问号，细琢磨后又不会觉得浪费票钱的电影。
2023.0302为了很爱的两个女演员看的，还给两星也是对她们表示唯一的尊重，但被电影本身实属是ex到了！以讲母性的主题，实则缺失的男宝。而且结尾尽然对一直处于隐形状态还在外面搞小三的的父亲表示理解，这种对男人的极度宽容真是匪夷所思的让人作呕。强行大团圆结局只不过建立在对女性自我人格的PUA上，我没看懂，我大受震撼…并且想吐。
看到就是被骗到。这一颗星也完全是我给几位女演员的演技的尊重。一个看标题、看人设、看简介都觉得一定是在讲母职训诫的片子，看完之后发现是一本虚幻小说电影。人物塑造上充满了男性凝视下的所谓“母女关系”，对女性角色的刻薄偏激地描写方式，以及对男性角色的无限宽容。电影试图赶上流行的用了双视角重复叙事，试图通过母女回忆的偏差来塑造那种关系中的冲突性。两位女演员演的很细节很好，但这个设置在电影里只能说画蛇添足意味不明。不过一览导演过往的片子，被难看到也不是这一回了，我很难指摘他是不好好拍还是就是单纯拍不好电影，只能说下次别干这种挂着羊头卖狗肉的事了。
想用母亲和女儿的双视角来解读母女关系的微妙，然而视角切换并没有带来对故事不同维度的补充，反倒显得混乱没有重点，凑佳苗的故事也稍显狗血，实际上母女关系中过分依赖以及控制的背后都有个缺席的父亲形象，这一点值得深挖，而不是强调女性失心疯的形象。永野芽郁怀孕的结尾看似乐观，其实很大可能又会步了上一代的后尘，这才是可悲之处。
我也只想当女儿😭
叙事风格简直就像emo的英雄 哈哈那种故弄玄虚的感觉笑死人了 高畑淳子/大地真央没得说 压着toda的气场 4y台词很差！这其实是个为了话题而二搭的组合 没必要的
近乎绝望地渴求不曾感受到的爱、说着凉薄的话语却把真心放在阴暗的角落、又或者只有在神明的面前才展示自己真正的样子。那是彼此都无法坦言、暗中试探又互相碰撞才能存在的亲子关系。母性不是与生俱来，也不是成为母亲后就自然而然产生的东西:它必须遵循母亲与孩子双方的意志/意愿，给予与接受的双向成立，如此的母性才有意义。如果没有当好母亲的觉悟就不要轻易生育孩子，是的，女性可以只做“永远的女儿”，不一定要成为他人的“母亲”。电影中女性们作为母亲/女儿的不同面向/形象，应该是给观众要不要成为母亲、成为怎样的母亲一些思考的空间。PS.梨咩初共演的对手戏好像彼此有些拘谨，梨《绯红》演过母亲好一些，但咩的演技太僵硬，后面一起拍小女警就自然很多，也许跟两部不同的角色设定有关？确实比起母女，两人的相性更适合前后辈的关系w