最后一间房

这部电影应该是描写的关于作者创作时应该如何塑造角色。 整部电影实际上是作者（女主）在跟随角色探究其生平的故事，从一开始教授就提到：“作家写小说就应该像是上帝造万物一样，隐匿无踪却又万能。” 所以女主能够在和男主并不熟络的情况下找到男主曾经工作的地方，去找到男主常去的教堂，甚至知道桌子上有线索，找到骗男主的人。 从中也分别有两次提到“你应该去探究他们的生平，和角色共同经历一些事。”“我要给陈墨创造一个世界。” 从中可以看出来很多怪诞的地方。 命案为什么不报警？尸体为什么不腐烂？酒店为什么没有别的旅客？在街边的小号手为什么上了游艇？男主买酒为什么不付钱？男主被车撞却若无其事？ 一本小说最忌讳的就是生活化的事情过多，掩盖了剧情的主线，在寻找剧情主线的这条主线上，是不需要任何支线剧情的。 “当你创作出一个角色，他会开始有独立的自主意识，当角色失控时，你就即将成功了。”

电影看完，太多迷之元素，看似有用实则无用。

主线后面反转还可以。太多细节让人疑惑：女大学生是怎么知道413的故事并找过去的（这里看我下面猜测2或许可以解释）为何酒吧那些人明明知道潇潇却说不知道（这里可能在酒吧找到陈墨的是原酒店女老板并不是潇潇本人，存疑）。真-潇潇只是被关进去414具体是怎么死的没说。鱼是食人鱼还以为跟处理尸体有关，然而鱼缸里只放了一把414的钥匙，女主一伸手就拿到了？？

大胆猜测结局女大学生抽烟为了说谎更加真实可能有两个方向：1暗指真-潇潇学会抽烟这件事即开始伪装成酒店老板娘的身份 2其实女大学生即原酒店老板娘。抽烟本来就会，后来整容以作家即上帝视角的身份进入这个故事（教授有段话大致意思是，不要成为故事情节里的人物，作家要以上帝视角的身份掌控故事），而且女大学生老强调她见过潇潇，以观众视角来看无论是真潇潇还是假潇潇她都不可能见过，说明她一直在说谎，只是为了推动情节。

电影可能有关于食人鱼跟钥匙的细节佐证我猜测2，我一到关键时刻就蒙眼，略过了一些片段…

“想逃离你布下的陷阱，却陷入了另一个困境”，王菲在《棋子》中这样唱。而电影《最后一间房》，也确实让人对这句歌词有着更多的共鸣。毕竟，当女大学生若一为了寻找创作灵感，来到网传的灵异酒店的那间尾房之后，她完全陷入了被动：房内疑团重重，让人无法逃离，也近乎在这里交付了自己的身家性命。

有关“尾房”不吉利的说法，普遍流行于祖国的东南部区域，记得战台烽在当年服务多个娱乐项目的时候，“不住尾房”作为约定俗成的条款，适用于大部分的明星艺人。究其原因，“尾房”有着太多不吉利的传说，什么阴气重，有邪魅等等，说得有鼻子有眼，听得目瞪口呆，万一不慎住进尾房，还需要进入房间之前先敲门等等各种诡异操作，回想起来确实让人毛骨悚然。

但，偏有不信“尾房”的邪要“明知山有虎，偏向虎山行”的，而且还是个姑娘。没错，说的就是电影《最后一间房》里由宋伊人饰演的女大学生若一，她执意到一个名叫“时光逆旅”的诡异旅店里不知吉凶的最后一间房来“体验生活”。结果，就在房间内，遇到了一起自杀事件，你说这多让人捉急。但，更多意想不到的事情还在后面蠢蠢欲动，这个故事，惊吓程度真心很高。

说到影片在给观众带来的沉浸感式“惊吓”，不得不提的是电影《最后一间房》的视听效果也确实可以，影片大部分时间的剧情都发生在夜晚或者室内，那种阴郁的氛围，让人恍若始终游弋的无边无尽的黑色梦中。对，如果说要为这部影片配一张BGM唱片，非窦唯的《黑梦》莫属，而其中那首《明天更漫长》尤其贴切。

再说回影片《最后一间房》，看似神秘酒店的最后一间房，更似是末世里的一叶孤舟，毕竟出现在影片中的一系列人物，都那么个色又另类，比如倪虹洁饰演的酒店妖娆老板娘，比如周铁饰演的始终在失忆的漩涡中挣扎的音乐家陈默，比如陶慧饰演的似乎已经被这个世界除名的失踪者潇潇，还有于雷饰演的有自闭症的画家弟弟幼飞……

如果能看透影片的惊悚迷雾，其实可以发现这是一个有关寻找的故事，若一寻找创作灵感，陈默寻找失踪的女友，潇潇寻找真实的世界，而幼飞看似超然世外般的孤独，却又有种“万人皆醉我独醒”的独立感，他的寻找，无疑也是这部影片的关键性线索。于是，有关真相，有关善恶，有关人性，都是《最后一间房》这部影片所要寻找的目标，这一程的凶险如何，这一程的终点在哪里？不去看影片确实无法知晓。

《最后一间房》由新锐导演高博执导，曾入围第20届上海国际电影节电影频道传媒关注单元，收获好评多多，毕竟这部影片，不仅悬疑度强，而且相当烧脑，“每个画面的惊吓度都能在轻描淡的冷静中达到让人灵魂与肉体分离的效果。” 当然，影片的终极谜团，始终隐藏在那最后一间房中，一次次推开虚掩的房门，究竟能看到什么？确实让人在惴惴不安中满怀期待。

从电影的宣传封面上看是接着恐怖片的由头圈波钱，毕竟17年积压的陈年老片。虽然用的是恐怖题材老掉牙的旅馆主题，但是恐怖我一点没感觉出来，就暂且按悬疑片来看吧。

说悬疑片吧，你得有条线，看完最起码要拎起来通篇，但这部电影对不起，我拎不起来，因为你想拎起来整个线的时候结尾是烂俗的国产恐怖片的标准结尾：臆想。（话说你都臆想了，你就不能拍的恐怖点吗？吓吓我也行呀。）

单从文学方面谈谈剧本，编剧想要写交叉并叙，但是功底不够，故事线交叉转场不够巧妙，极其生硬，一会男主女主，一会回忆，不知所云。大家可以用看《不见的客人》为参考，片中也是多线叙事，但是人家最起码男主和“律师”这个基准点没变过。导演想要来点文青惆怅，搞了个海中弹钢琴的脑残桥段（实在无语），一个人割腕割成那样，正中神经，尺神经都没事？肌腱没事？都没休克？缠个绷带就好了，你以为玩绝地求生？（联想到拍摄时间，那段时间吃鸡还挺火）

总的来说这部影片就是一部有点想法，但是吧又想用恐怖片搞点噱头，可是吧编剧又想展示一下自己的编剧功底来点中国式悬疑，这种奇怪的贵物影片，一言以蔽之，烂片。

女作家第一次去想换房间的时候见到的是白衣服，被拒绝后看着她上电梯去四楼，第二次再次来到这个宾馆，来到了前台，问谁是老板的时候倪虹洁说自己是老板，那么白衣服就是在这两次女作者来的中间，死的（后面出现尸体的时候并没有任何腐烂的迹象，中间男主跟女作家还折腾了好几天，所以死的时间肯定不长）。

女作家那么坚信白衣服是潇潇可能不仅仅因为他们在走廊说过话，有一个回忆的镜头白衣服跟男主在酒吧，而老外旁边有一闪而过女作家的镜头。

为什么男主的朋友会认不出来潇潇跟老板娘，甚至找了一个跟白衣服那么像的人去假扮潇潇，可能因为大家真的以为哪个人就是潇潇，在最后回忆的镜头，所有潇潇的脸都变成了老板娘，钢琴演奏上，来的路上，游艇上，第一次进宾馆唯独没有酒吧那一段，说明当时带去酒吧的就是白衣服，潇潇刚出现的时候会给街边吹萨克斯的歌者放钱，而在酒吧旁边的人打的激烈的时候她在跳舞，两者的性格是不同的。

那间密室里应该没有人了，浴缸里也没有了钥匙，但是为什么食人鱼会有那么多的镜头，教授会特意去查这种鱼，女作家逃到卫生间的时候里面也有鱼，但是却又没有少的尸体。

最后打斗中，女作家被潇潇锁在密室里，钥匙重新回到了鱼缸，男主报警，但是电影开始的第一幕也是男主报警，手上跟电话上都有血，最后女作家既然能出来就说明潇潇死了，大慨率是男主杀害的，而最后的长镜头鱼缸重新放满水，以及女作家抽烟，可能表达的都是重新开始了，女作家成为了新的老板娘

电影的最后一幕是一个养着食人鱼的鱼缸在向里面缓缓放水，听起来有恐怖片的味道，是吗？

这个鱼缸唯一的作用就是挂了一把密室的钥匙，食人鱼的唯一作用就是让鱼店老板普及这种鱼叫食人鲳，以上，剧情与此再无瓜葛。（而哪怕是密室逃生都需要找磁铁鱼线木棍什么的去拿到鱼缸里的钥匙，而女主要钥匙的时候直接手伸进鱼缸把它捞出来了……）本部电影最后确实花了很长时间让你看这个鱼缸是怎么慢慢灌水的，你就看着水位线一点点上升，以为会有什么恐怖的东西飘起来，然后飘出来五个大字：不要看烂片（其实是最后一间房）

很好看的灾难片，演员到剧本都堪称是一场灾难，最恐怖的是整部片子连装神弄鬼的镜头都已经懒得搞了全靠演员早读课文一样的台词功底来诠释恐怖。另外这部片子后劲足到回去的路上一直想吐槽却不知道从哪里开始吐槽，莫名其妙的感情线，不明所以的海中弹钢琴，里面所有的女性演员都要演一遍潇潇，还有像“你见过一个失忆的男人吗”这种别人可能看不出来男人有没有失忆但是肯定能知道女主脑子有问题的弱智台词。

虽然导演想表现很多东西，但是如果作为一部恐怖片来说这些东西都不是为恐怖片服务的，像在海上弹钢琴或者在山里弹钢琴甚至没有这个片段都无所谓，还有像是很刻意的特写镜头，不是为了渲染恐怖氛围的那种，只是单纯的那种男主女友倒在吊床和猫聊天的镜头，开二倍速都会嫌慢的那种，或许导演想要表现一种高级感，但是很多这种无关片段凑在一起真的很臭很长很无聊，有看到评论说比我的人生还无聊，确实。

能够挤进近日看的烂片前三（参与电影还有喜宝、有一个地方只有我们知道、小时代等）

不过这部片子带来的意义远超它本身，它告诉了我一个道理：

如果有人说那是屎，你就不要去尝试了