漂浪青春

同志好友，看完个个说酸楚，说震撼，那么我们在因何酸楚，因何震撼。
同志片的导演不太愿意在作品里表现“生活”这么沉重的话题。同志两个字本身就重千斤，同志的生活更是很难想像和把握好的。那么就只讨论爱情好不好，复制异性恋的模式，谁都想得出，拍得来。两人正当青春年华，衣食无忧，现实因素概被忽略，相爱就好了，爱就是全世界。

但是我们的生活不是这样的。

我们当然是爱的动物，否则不会强迫自己面对这超越性别的爱。我们亦是最无措的一群——当透过爱情的面孔，看到比异性恋更加复杂与沉重的现实压力时：
父母的疑虑，出柜后的冲突，甚至与家庭的决裂、出走；
朋友的不理解，同事的议论和猜测；
更加尖锐的，谁都不愿想的，老了以后怎么办？

我们不是超人，我们想躲，想逃，周美玲拉我们回来，揭开幕布，和我们谈论这个话题。赤裸裸地，甚至是残忍，但的确是现实的未来一种。
青春的轻狂，中年的迷茫，老年的艰难，都在片中淋漓尽致。


年轻的我们啊，爱上一个女孩是那么容易，轻扶她的腰共歌一曲，带她骑机车去兜兜风，在雨里替她挡寒遮湿，朱唇相碰，炽热难挡。那时所憧憬的未来，难道不是简单和美妙的吗，“我想要独立生活，以后，找一个我爱的女生。”“嗯，我也要找到一个可以爱我的人。”独立生活啊，不顾一切的相爱啊，嗯，还有什么吗？这就是我们所能够想象的一切，所想要拼命到达的最终美好了。

假结婚是最无奈的选择，大概最初谁也不会主动愿走这条路的。假结婚不等于是对异性恋的妥协，对口口声声要抗争的传统爱情的屈服吗？可是为了不分开，这是矢志相爱的同志们最低底限了。（这个桥段我记得无人用过，李安在《喜宴》里也只是安排gay和直女假结婚，但其实真正选择假结婚的通常是一对拉拉和一对gay，这样两方都有对家庭和社会的交待。）

同志们爱得再烈，也不会有结晶——孩子。相依为命的两个人，若你先走了，我怎么办？若我先走了，你又该怎么办？委屈地活着吗，在怜悯和同情里苟活着吗，两人数十年并肩携手，未惧过任何猜忌和眼光，却在此时，人格都坍塌了。
没有后代，彼此就是对方的血脉，走了一个，根就断了。

未来有很多种可能。这可能是我们的开始，但并不一定是我们的未来。

p.s. 愿天下所有的同志情侣爱情长久，永志相守。

《漂浪青春》是一部奇怪的电影，刚看它并不喜欢；在茶室卖唱的盲女，显然是T的女乐手竹篙，还有盲女的妹妹“妹狗”，卖唱、盲女、同性恋，感觉猎奇的元素太多，算不得一部好电影。但到影片的第二个故事，看了一半就暗叫厉害，很少有同志片拍到同志们老去以后的生活。老年阿彦带着一个皮箱，还有艾滋病回到乡下看望老年水莲，后者对他来说，只是一个有怀旧意义的“老朋友”，虽然配偶栏上她是他的太太。

    显然已经老年痴呆的水莲把他当成自己爱人，不停叫他：阿海，你不要穿成这样，太男人了，总要顾忌别人看法。回头别传到我爸爸耳朵里——她爸爸早已去世，连阿海也都不在。水莲都不记得了，她只知道爱人又回来了，她说过爱自己一生一世。她把阿彦打扮成女扮，他们一起坐在长椅上，阿彦被看不惯的少年侮辱，叫他死变态.这样的遭遇，在他们两个的生活里都不稀奇吧？

    阿彦穿着红旗袍，被少年们推到地上时，他慢慢抬起头，是被侵蚀过的一张脸，那并不是像前几年大热的那几部同志片里的美少年美少女们的光鲜得意，那是年老色衰、被爱人抛弃、人生走到绝途的一张脸，同志，当然也会老的，而且或许还会更无奈，更残破，以往的同志片都不曾拍到这样一张脸。

    荒凉的、不再时髦的、这就是一个终结。

    老年阿彦想过离开这里，离开水莲“这个死老太婆”，可是他去哪儿呢？他在城市里的家，已经被更年轻更强壮的年轻人占据睡床的另一侧。他老了，还有绝症，他无处可去。

    他跟水莲呆下来了。人和人的陪伴，到最后，可以不关性爱、友谊、金钱，只是相互陪伴。最最简单的，相互陪伴。

    第三个故事，是少年竹篙、少年水莲的故事。这个故事真美，不因为它有关同性恋，而是年轻、单纯、清洁，能闻到一股青草味儿。它美，因为它不是以猎奇的眼光看一个帅T，而是一个少年在成长中困惑不定地审视自己的身体：到底是男仔、还是女孩。胸部越来越大，她用白布裹起来，一抽屉的白布卷，整整齐齐地码了一堆。这个故事讲的干净，是从内向外的审视。这一段，导演自己也很得意，放在沉甸甸的老年水莲故事的后面，整个影片轻了起来，轻盈得能飞起来。可是也因为这段轻快，再回想起整个影片，整个的苍凉都压了过来。

    一个好电影，回想起来，总能让你感受到它的气场，这个电影的气场，就是苍凉。

同一个导演，《刺青》可以那么的言之无物，而《漂浪青春》却让人看到千帆过尽
不明白是周美玲的导功瞬间提升了，还是来自于她新收获的感悟

我想起一位朋友
她最深远的一段感情也是发生在某个女孩子身上
但后来，她因为第三个女孩子转身离开了
而第三个女孩子后来也因为第四个女孩子转投男孩子怀抱了
第三个女孩子为那个女孩自杀过一次
也为后来的男友堕胎一次
而我的朋友从纠缠其中再到一路看着这一切发生发展成为过往，10年就过去了

所以我看《漂浪青春》的时候，感觉重点不在于“同”字，在青春二字
可以调查一下，“拉拉”这个称谓在中国究竟出现于何时，还有T和P
应该不超过10年吧
青春呢，青春在你心目中是多长的时间范畴，又或是到老亦有的心态？
所有同性相吸的人们，大抵青春年少
反之则不然且令人哗然，“所有青春年少的人们，大抵同性相吸”
因此我说，G 和 L们，他们是千姿百态的青春之一
他们的爱情当然亦是千姿百态的爱情之一，这是一般和特殊的问题

这是我第一次在电影中见到，把女同生活表述到老死层面。
而一旦谈及殊途同归的“死亡”，所有人无论国界阶层抑或性取向便没有分别了
爱情是不是地老天荒至死不渝，古往今来有千千万万的正方反方
而中国拉拉们的爱情是否长相厮守不离不弃，的确就处在有待检验的时期
因为，恐怕还甚少有人去到天命之年
无论男女，40岁都绝对还有追逐爱情的精气神儿，也绝对有可能轰轰烈烈
但，50岁、60岁呢？
作为女孩子，你和你的爱人50岁的时候，面对着彼此，依旧可以谈笑风生，依旧可以出入消费场所吃饭唱歌喝酒打台球
60岁的时候，即便只是每天起床后一起吃早餐看报纸然后出门买菜散步赏花晒太阳聊天，依旧可以出双入对，并且浓情蜜意地笑谈20岁时纠结于彼此之间的、如夏花般绚烂的女孩子们
是这样吗？有可能的。我相信有人可以做到。
可能也有一部分人会说，她们将在27岁或是30岁自杀升天
我有时会想象自己面颊凹陷、皮肤松弛、头发稀疏花白、身体布满老年斑的样子

其实《漂浪青春》里，不过只有水莲这一幕在讲述老年拉拉的境况
妹狗、竹篙、菁菁，她们这些角色就和其它所有关于拉拉的影视作品一样
无非是being以及will be拉拉的青春年华的女孩子们
在现如今，这样的女孩子浩如烟海，还有更庞大的队伍处在不确定的中间地带
可是，会不会有一个“将来完成时”的时间点，这些女孩子终究与旁人无异，只是在她们自己心里，回想过往的青春时，她们会用上一个过去式的“was”。
我说的是现实，而不是电影。

电影里，只有水莲这个老年角色让我们有机会看到从一而终
即便如此，我们看到她从一而终的同时，也必须看到她的爱人先行一步
这是命运之不可控的部分，又或者，是导演无法找到一个可以饰演老年T的人
又或者，当T活到老年，皆不似T？
我们也可以说阿彦也代表了从一而终的G
但与此同时，也不得不看到她那位爱人先生的背叛行径
且，若非把这一切比对现实，艾滋成为某种意义上的代价
若非把这一切比对现实，一位老年痴呆的L和一位被劈腿且患上艾滋的G，因曾经假结婚，而携手陌路……这结局如鲠在喉

人都是这么矛盾和不纯粹的，我、你、周美玲皆是如此
自己是自己最熟悉的陌生人，周美玲清醒之中，也一定有着困惑
她鼓励青春的纵情，同时也用苍老来恐吓我们
放浪形骸或是洁身自好，飞蛾扑火或是谨小慎微，青春再如何千变万化都有意义、都不枉此生、都无需遗憾、都不该怨恨，都是漂亮的一笔

漂浪青春，随波逐流
只是那随过的波、逐过的流，即便绵延至死，也终将是心底的海，只供自己澎湃。

刚刚看完就开始回味起剧中的情节、人物、音乐、情爱
然后忍不住的想微笑
只有我这样认为吗？这是一部温暖又美丽的片子。


我想，这要归功于三段故事巧妙的顺序编排
第一段故事，像含苞待放的花蕾，让人静默期待、观看
第二段故事，是花朵盛开到凋谢的过程，让人屏息皱眉
第三段故事，是种子的阳光下的成长，让人甜蜜微笑

不得不承认，片中有着很多同性爱在面对社会舆论和道德观念的无奈，让人觉得压抑难过
尤其是第二段的故事
这是三个片段种让我觉得最动容的一段
暖暖的爱和若隐若现的忧伤像无限长的麻绳一样缠绕着不断的延展
而第三段中的竹篙是最让我喜爱的
那样的干净和美好


尽管整部影片通过三段不同人生年龄段的故事
道尽了他们、她们在勇敢的选择了同性爱之后所要面临的诸多近乎凄绝的状况和结局
可，看完之后的回味，我仍愿意认为它是温暖又美丽的
这样认为，仅仅是因为片中满满的爱的气息
尽管是同性之间
尽管这份爱背负着沉重的压力
尽管她们、他们，最终面临的会是孤独终老的结局
可，只要勇敢的爱过，已算值回人生的票价了吧

    少年时代的竹篙最好看，笑起来浑身上下都透出光来。哪怕负得一身不可名状的少年愁，也像那像台风天，呼啦啦一阵就过去了。冲凉时她脱下上衣，屏幕前的人也跟着呼吸不均起来。但镜头反而就在此时低眉敛目，终究只照见腰部那一寸哑光的微黑肌肤。后来她总算提起胆来试穿妈妈买的蕾丝胸罩，镜中赫然照出的一蓬粉茸茸的少女乳，像春天里的蒲公英，呵口大点儿的气，就漂散了。她登时不愿与自己相认了，孩子气的哇哇大叫起来，这么大，好恶。

    连水莲都笑她，女孩竹篙，不喜欢自己身体的女孩竹篙。水莲不像竹篙，她戴假发，化浓妆，挺着那对熟透的热带水果在舞台上辣舞，沉甸甸的香砸向台下青衫少年。这对丰乳像深壑，埋得进爱人的头，也藏得下女孩儿家宝贝的小零碎（她不知道，这个习惯将伴她终老）。

    从娇俏小绿，再到潋滟水莲，周美玲似乎要蓄意打破大众眼中关于女同志的想象——那些个生硬、尴尬的条条框框（短发？平胸？没男人爱？）。她们也可以很女人，生鲜热辣，情欲勃发。在小绿的故事里，性向的启蒙还得溯源至一段童年往事。而水莲干脆连理由都不再需要，只凭一份浑然天成，一腔原始激情，以有限的肉身，探索无限的女性爱欲疆界。

    所以也是水莲，再回首已是百年身。但，谁知道呢，于她未必不是另一种形式的地老天荒。青春再多一次，也且痛快失足一场，“以爱欲兴亡为己任，置个人死生于度外。”

    一部《刺青》骂声四起，我却爱它台味十足和俊俏小梁——那是西门町味道的艳异视觉系。《漂浪青春》更是将本岛情怀做足，台妹，酒馆，布袋戏，手风琴……菁菁的台语歌更是轻远悠长，配合延伸的铁轨和晃晃荡荡的老式车厢，将时光的影子无限拉长如同一场乡愁。菁菁又盲又弱，拖得整个第一段都走起了老套文艺戏路，但那隽秀五官分明是又一个小梁，周导演的口味呼之欲出。审美是一条细且亮的光之线，后面可能牵连着一小团八卦阴影。

    除去乐师爱歌女，第一段里，还是邪气兮兮的小女孩妹狗比较令人玩味。被竹篙高高抱起来时，妹狗偷偷用手轻触她的胸，隔着薄薄衬衫。接着她满意并且幸福的笑了，邪恶的小种子，恣肆的小种子。

    后来呢，后来么，管它会开出什么花。时间的汤汤大流里两岸茫茫，就这样漂浪而下吧。

看完这片已经有好多天了，

在机器一直没删，

前几日和一个T出去唱歌，

还专程给她讲起了这部片子。

三段故事，内在的联系，像命运的玄机，

主人公相互交错的出现在彼此的生命。

第一段的菁菁和竹篙和妹狗，简单的看了，

没太大感触，只是觉得竹篙这名字取的真名副其实。。

为第二段哭了，不是为水莲，而是为阿彦。

但是为电影和虚拟人物贡献眼泪一样是我的专长，

看的压抑，因为阿彦让我想起了身边的几个朋友。

尤其看到几个飞仔拿篮球砸他的时候，

突如其来的心疼，

所以我对那个T说，

这个圈子里，对P和1还是满公平，

至少他们在这个社会里把自己积累的深一点，

就和正常人没什么差别。

倒是T和0，凄凉了许多，

年轻时候，最绚烂的是他们，

在圈中让人趋之若骛，追捧无限，

然而，当青春的激动像海啸一般扫荡而去的时候，

当这条路走的举步为艰的时候，

P可以选择嫁人，1可以选择娶妻，

唯独这T和0回归不到了本来的轨迹，

错位的性向，压抑的真我，现实的抵触。。。

卷走了本身对幸福最浅浅淡淡的要求

——找个人，陪着走下去。

很奢侈，因为遇见很难，因为长久很难。。

或许，走到最后，就只是要个伴陪着吧。

第三段的竹篙，是我最喜欢的。

年轻，迷糊，善良，率性，本真。。。

我喜欢的性格都在她的身上体现，

还有，单眼皮，呵呵。

三段看完，最大的感受，

就是：命运是一张白纸，

是时光的手，蘸着感情的墨彩，

勾勾勒勒，写满了我们一辈子。。

要和谁遇见，

要和谁分开，

会和谁短暂，

会和谁长远。。。

都只是一个书写的过程，

当这张满纸将要写满的时候，

老郁的我们才说：“哦，原来。。这就是我的故事。。”