薯童谣

我没看过《无人生还》的原著，之前也没看过任何版本的《无人生还》。
说起来，阿嘉莎克莉丝蒂的《无人生还》估计也是【一群人来到了某某地方，被困在了那里后被逐个杀死】模式惊悚故事的鼻祖了吧。
大概因为我智商不算很高，看第一集的时候想推理也毫无头绪，就单纯认为凶手是1-2个没露脸过的人。
看第二集的时候，逐渐冒出了一个想法——莫非法官是凶手？被邀请来小岛的八个人中，我只怀疑过这个法官。原因有三个，第一，法官一直都很冷静。当然，其实作者这样设计也不能说是很好，因为过于冷静本来就令人生疑，而正常情况下凶手应该装作很惊慌？ 第二，法官从未感到后悔。第一集中唱片里就说了在场的每个人都有罪，在闪回情节中几乎每个人都或多或少感到后悔和后怕——除了法官和杀了21个人的菲利普·隆巴德。而隆巴德的职业是类似于雇佣兵之类的，这类人的性格是唯利是图的，只为金钱卖命，而这次小岛事件的幕后黑手显然是想做一个制裁者，而隆巴德应该对做制裁者没兴趣，他只会为了钱受命于人而大开杀戒。所以，排除掉隆巴德，幕后黑手应该就是法官。法官与雇佣兵菲利普·隆巴德最大的区别是：隆巴德无所谓什么正义与罪恶，而法官认为他自己就是正义的象征。 第三（第三条是在看第三集的时候更加肯定的），法官的职业就是以一个制裁者的身份出现的，他的毕生使命就是判定人【有罪】或【无罪】，而人物对话中又提到这位法官是一个死刑法官，酷爱判决死刑，并且喜欢观摩死刑的执行——这又与小岛事件的幕后黑手的使命不谋而合。（当然，法官的一句台词：“凶手就在我们当中。” 这也可算是推断法官是幕后黑手的依据之一，但如果单单只是把这句话作为理由并不够充分。）
第一个想法和第二个想法是看第二集的时候冒出来的，看第三集的时候更加进一步确定法官是幕后黑手。而且之前也看过有些电影里凶手装死后继续杀人的，所以看到法官 “死了”也并不感到意外。
看到第三集尾声，法官推门而入，突然我有点想笑。说实话，我觉得《无人生还》里的法官的身份和系列电影《电锯惊魂》里的老头有点像，而《无人生还》的原著成书比《电锯惊魂》早很多，那恐怕《电锯惊魂》里的老头John在进行人物塑造的时候有参照过《无人生还》里的法官？（这一点纯属我的臆想）。
《无人生还》里的法官与与《电锯惊魂·第一部》里的老头John相似之处：都有绝症，都喜欢当审判者与制裁者（制裁他们认为有罪的人），都极为冷酷冷血，都在杀人的过程中使用了“装死”这一招并在此之后继续杀人。哦对了，这两个老头最后都死了。
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以上内容主要就是讲述一下我个人对于法官这一个角色的一些较为肤浅的想法。
我没有看过阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》的小说原著，所以无法将这部改编剧与原著进行比较。
单单从这部剧的角度来看，我觉得这部《无人生还》是一部还不错的电视剧，细腻厚重而不拖沓，对人物的性格心理刻画也较为到位。我给这部剧打四星而不是五星，因为这部剧并没有让我感到十分惊艳，我个人觉得这部剧在情节的设计上还是存在一些漏洞的。
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看到有人说对《无人生还》感到失望，我对此想说的是，如果是对这部剧感到有些失望的话是可以理解的，但是我觉得有些人因此对阿加莎克里斯蒂的原著《无人生还》感到失望就有些令人费解了，因为发表这些言论的人很有可能根本没看过原著小说，我也没看过原著，但是我认为，《无人生还》这个故事的题材、情节设计、人物设定，现代人见多识广了可能并不会感到多大的震撼，多么的拍案叫绝，但是，着眼于那个时代，在《无人生还》原作小说成书的年代，它一定是一部经典。——以上皆为本人个人观点，本人才疏学浅，若有得罪，望见谅。

先摘原著里被溺死小男孩的舅舅在酒吧里跟法官聊天时说的一段话吧
他说：“您说得对，谋杀并不像大多数人心目中的那种概念：在食物中下点毒，把人们从悬崖上推下去以及诸如此类的勾当。”
而这所有的一切发生过之后，处理这起案件的警官又是这么说的，“欧文先生插手的正是法律无法触及的这些案件。”
阿加莎在这本书里希望探讨的大概是在法律触及不到的灰白边缘，谁来为道德保驾护航。所以书中无论是那两个佣人对老妇人的“照料不周”还是将军给背叛自己的下属执行的特殊“任务”抑或是隆巴德在战争中拿走所有粮食而导致土著们活活饿死都是钻了法律的空子。每一件案件的背后都有一个知情人最后这些事件才能够传到法官的耳中。人们了解真相，但又无能为力，没有人能将凶手绳之以法，甚至于时至今日，我们依然难以以一种确切的口吻说出片中的几位主角就应当被判以死刑。就连书中最有正义感的法官都只是在知道自己已经去日无多之后才放胆决定给这几位主角们进行一场审判。
反观几位主角，在死亡通告发表之后，他们明明可以全然否定一切，说自己压根并不认识通告里提到的人，毕竟在场的人们都互相并不了解底细，否定一切并不失为一种简洁明了的方式。然而他们此时的反应非常值得玩味，他们就好像站在了如同站上了被告席一般，神经质地为自己利用法律的空档进行了一番自我辩护，装出一副绅士淑女的嘴脸说服别人同时也在安慰自己可笑的自尊，所有人中看起来最满不在乎的隆巴德在描述自己的时候也依然用“不够绅士”这样轻描淡写的字眼和“人人都会在危难中保全自己”来为自己开脱。
如此看来，阿加莎的对主角们背景模糊的设定，的正是全书的精华和引发读者思考的地方。然而剧中对这些重要的细节并没有进行保留，而是改编成为了显而易见的暴行，这样一来这些被选中的人与普通犯人的距离就被明显缩短。
编剧们似乎也正是因为这些被改编过后的故事丧失了一些可被探讨的价值，所以着重笔在了女老师的身上，如果没有最后一幕，不给这部剧打五分确实是过分严苛。可惜，最后一幕，女老师在自己强烈的求生欲下向法官寻求和解的时候，观众们的思考或许便很难从对女主的丑恶嘴脸的反感和正义审判邪恶的快感中深入下去了。
最后还有几点是个人认为小说比影视剧更加细致的地方。例如小说里法官杀一共杀了十个人第十个人不在岛上，法官是事件开始的时候场面的有力控制者，还有并非医生向他来寻求帮助而是他主动要求结盟（看到有人吐槽说医生来找他是状况外不可预计的事）在小说的尾声部分法官的自白中，法官是相信凭借三个线索，警官们是有可能破解真相的。然而讽刺的是警官们只是进行了事实判断，并没有设身处地的思考当时的状况下每个人物做出怎样的行动才是合理的（如医生的结盟），这样一来，警官们又一如往常与真相失之交臂了。
以上就是我看完之后的思考，因为小说看完的年代久远，观剧后感慨比较多也就是再粗略扫过一眼，所以整篇影评肯定有很多漏洞希望指正。
另，推荐看过剧又对阿加莎感兴趣的同学看下原著，没时间的话看一下尾声也好，非常详尽对法官犯罪的整个构思进行了叙述，还有罗杰疑案，也是非常从中会能找到推理的乐趣的。

一个BOSS不明缘由的不知道通过什么方式的把这些不知道怎么知道他们犯罪的杀人犯聚在一起以不知道何种手法的杀害了。人物一个个的死去，没有犯罪手法的解析。也许有人说这是特色，可是个人感觉这不是阿婆最好的案例。人物按死去顺序排列:吸毒飙车男 飙车杀人 红酒毒死；女仆 算是管家帮凶 睡梦中死去；将军 杀了跟妻子有私情的下属 坐在外面被杀了；管家 杀害女主人 内脏被挖出来在厨房死去；毒舌老修女 杀了自己的养女 被蜜蜂蛰死；医生 醉酒手术害死了病人克里斯 死在坑里 满头绿色海藻；警探 杀了一个gay兰德 被狗熊刀子扎死；隆巴德 为了钻石杀了东非某部落21人 演员是一个诚实的大帅逼 被维拉开枪杀死；维拉 杀了自己的家庭学生死不悔改 上吊自杀；法官低音炮 最终boss 假死 实际最后开枪自杀
哦学会了一个骂人的词:一级五星纯金白痴hhh

我属于原著党，当然也希望能够忠于原著，但是看的过程中还是期待有一点惊人的不同的。
首先要肯定一下演员的演技，每一位演员都非常出色。那种紧张、压抑、歇斯底里的情绪应该很表现出来的，不过演员们都演绎得恰到好处。场景也很到位，剧中的一些小细节都处理得很好，比如房间里的童谣，还有那面锣。不过看完之后我真的有点失望。

先说一下犯案的可行性，我看过原著好多次，从文字上来看并没有感觉到法官杀人有什么不妥的地方。但是真正看到演员的时候，我就觉得有点儿质疑了：他一个年纪很大的老人，看上去也不是很强壮。可是凭借一己之力，他杀掉了那个仆人，杀掉了将军，杀掉了警察，杀掉了医生，这些人大多是青壮年的男人啊！就算是你手上有武器，你真的有把握完成连续杀人的这个计划吗？我觉得这个犯案的风险实在是太高了！
好吧，我吹毛求疵了。说一说别的，阿婆写《无人生还》的时候，还没有“暴风雪山庄模式”，大家也没有把不在场证明玩得这么高深莫测。所以剧中一帮人从来不问彼此不在场证明的事情也就算了。一言不合就各回各窝的事情我也不说啥了。这个结局，结局实在是太仓促了把？好歹你也给几个法官杀人的镜头吧？比如在酒里下毒，或者披着熊皮杀掉警察，或者是用斧头砍死仆人的镜头。完全嘴炮实在是有点不太真实啊！
其实我觉得女主杀了隆巴顿之后，医生站起来，抹掉脸上的血走到他们身边都比这个结局要好。不喜勿喷，谢谢

小的时候是看过阿加莎全集的 但是记忆总是模糊了 对于她最为出名的那些群戏谋杀案 每次看到新版本的影视改编 总是有种对受害者们和凶手们的陌生感 百看不厌
 
一辆火车 一艘船或者是一座海中孤岛 被困在上面的一群”陌生“人 每个人都个性鲜明 每个人都是不同职业 而每个人也都有着隐藏的过去 也许人人都是凶手 也许最没嫌疑的人才是凶手 也许每个被杀者都是凶手
作为侦探的波洛其实是有同情心的 他在东方快车里认可了12人陪审团 默默离开了 在尼罗河上 他成全了Jacqueline杀掉Simon后自杀的行为 可惜在无人生还里没有波洛 只有凶手冷酷的审判 所以最终没有人活着离开那座岛
 
以下剧透
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这个故事最不同的地方在于这不是个解谜 它没有铺垫也没有推理 没有像波洛这样的人做为旁观者观察 指出每个人的嫌疑和动机 每个环节的可行性 每个人的在场与不在场证明 相比较 尼罗河谋杀案才是特别正统的侦探推理 （个人最喜欢的莎奶奶影视改编就是1978年的尼罗河上的惨案 里面的波洛有种胖萌感 而且Mia Farrow演的超狠）

原著里有一些很重要的内容并没有包括在这次的改编里（BBC的这个改编完全抛弃掉了之后的警察处理案件和解释一切的漂流瓶中法官的自白）：
1. 那个帮“Owen夫妇”代理了一切的律师Morris 其实他也是被选中的而且是第一个死去的人 他死于法官在上岛前给他的一颗假药 他贩的毒品害死了法官朋友的女儿
2. Vera在吊死之前还想着的Hugo 在一次醉酒中将Vera罪恶告诉了旅行碰见的法官 使得法官选择了她成为第九人 (剧里Hugo对Vera说得那句“I'd see you hang"其实间接做到了)
3.船夫和当地人被告知1个星期内都不用管小岛
4.Lombard是唯一一个曾经怀疑过法官就是Owen的人

还有一些罪行上的出入：
原著里管家夫妇在前雇主心脏病发时故意没有拿药而致使其死亡
将军并没有直接打死让自己戴绿帽子的情夫而是让他在战争中执行了一项必死无疑的任务
老妇人赶走的年轻女仆是投水自杀
警探是做伪证导致一个无辜的年轻人终身监禁并死于狱中

关于一切的始作俑者：
在原著法官的自白里 他提到了自己的两种性格 虐待狂和强烈的正义感 他非常享受看到罪犯在他的法庭上被审判时受尽痛苦折磨直至毁灭 他享受以正义的名义杀人 他想实施罪恶也想惩罚罪恶 所以他选择了这样的十个他认为逃脱了法律制裁的罪人 同时他明白自己也是个恶人
他在岛上的各种杀人计谋其实有太多的不确定因素和暴露危险 他完全可以在一开始就下毒把所有人杀死这样成功率更高 但是他的重点就是希望看到这些人被困在这里为自己内心的恶发疯

因此我觉得这个新版最主要的体现就是每个人在被揭发出深藏的”罪恶“后都陷入了一种精神折磨 被自己害死的人的幻象出现 就像Lombard反复说的那句 We are being hunted
当小岛上的揭发和杀戮开始以后 除了一个人之外的其他人都被巨大的恐惧夺去了理智（最后死的Vera已经陷入到癫狂的状态里） 每个人都心知肚明自己做过什么事情 但并没有人自责自己的罪行还找到了正当借口为自己开脱（在一开始的唱片揭发场景里 只有富家子和雇佣兵承认了自己做过的事情 但并没悔意）潜意识也一直都在恐惧着自己会因此受到惩罚 （看到后面恍惚觉得这是一部鬼屋吞噬众恶人的恐怖电影 还配着那首惊悚的童谣）
警探在临死前说了句很亮的话 Perhaps we are dead already and we just dont realize it 突然就增加了点似梦似真的魔幻味道
在那艘飘摇的小船载着众人驶向那座孤岛的时候 海风抚摸过了所有人的恶骨 无人可以再次逃脱

一些周边
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之前有十个不同的影视版本
电影致命ID的灵感来自于原小说
阿加莎在舞台剧的改编版本里有不同的结局 Lombard 和 Vera 是无罪的他们最终存活并相爱

首先，每个人都是真正的罪犯（女医生不算，她是见死不救；法官不算，判案正确），都杀过人，受邀住士兵岛，主人家确没有出现，到处都有恐怖歌谣的相框；然后死了两个人，丢了两个小人相，听到唱片机留言；这种种经历无法让人产生联想？女主一再提醒，把小人和童谣联系起来，不能够产生推理？当时最简单的推理结果是：1:10个人中有凶手；2：凶手是第十一个人，必然在岛上！他们完全可以分享信息、收集安全的食物（医生可以简单检测）、摧毁可疑的药物（致幻、安眠、毒品）；罗杰斯提供所有房间钥匙包括万能钥匙等，统一摧毁，晚上几人同住，轮流休息；白天23人一起行动，生火找救援，或收集木材造船，或找凶手。
他们给我的感觉就是在等死，信息互相不传达，探长知道吸毒男氰化物中毒死--不说；将军一个人在沙滩等死；罗杰斯还要继续做管家，继续服务杀人犯；一个个不查线索，不找救援，不关心食品安全（罪行被披露后，按歌谣死人后还敢吃罗杰斯做的饭菜）。行李重要吗？有必要收拾吗？等船的功夫不能做点别的事？老太太跟女主卷毛线，另外几个就一直吵着“你是凶手！我不是！你才是凶手”，这要脑残到什么程度？想死就别拍什么电影啊，不想死能不能想点办法？
作者这手里的10个人，除了回忆就是回忆，根本没有带脑子上岛；回忆里还是鲜活的、残暴的、邪恶的、愤怒的、无情的各色人，到了岛上都成2蛋了。你管离最近的岛多远，你管东西南北，你管划船出去会不会死，你管狼烟会不会灭，难道在岛上混吃等死很过瘾？
看了不少阿婆系列的电影，这一部真的很差！故事情节一塌糊涂，画面拍的特别好，就是没有一个人物是活的。
如果我知道我将要面临这样的死亡安排，在有能力的情况下，能跑就跑，能求助就求助，实在没有任何办法后，我宁愿自杀！