守望者：罪恶迷途

非行说，上苍呀，为什么你给了我足够的天赋，却不给我常人的运气呢？这次机遇是终于降临啦！只有103分钟的影片给予我的可能确实103个小时的震撼，那些旋转的镜头从他放映结束就时刻的在脑海中盘旋。电影的频率跟我心跳的频率貌似始终是一致的，几乎眼睛就没离开过屏幕，跟着电影的剧情也时刻在心中惊心动魄。不可否认，它真的是一部精彩的影片，无论是镜头的运用还是摄影的功底都可以达到好莱坞的水平，更别说剧情的精彩啦！
他运用了倒叙的手法来叙述这部影片，其实看到第一部分的时候感觉也就一般般，当到了第二部分的叙述开始时也就是编剧老师说的第一个高潮，终于谜团一步步解开啦！而正是这样的叙述方式才让电影的高潮一个接一个；而正是这样的叙述方式才让那“猜中了开始却没猜中结尾”的戏言终被颠覆；而正是这样的叙述方式才让你直到影片最后一秒才猛然发现，你连开始都没猜中！这是一部真正将智者的思想，仁者的灵魂结为一体的诚意之作！
无论是编剧还是导演都可以说是天赋异禀，而更让人难以想象的是编剧和导演竟是同一个人。这部影片也可能真正表达了导演的想法，他自己也是一个守望者，守望的是精神的那一份渴望，渴望伯乐的赏识。
其实我想说的是，人其实是一视听性动物。在听到和看到那些看似不相关却又紧密联系的事物后都会强加到自己的身上，就好像陈志辉，在遇到周栋和巍子之后，唤起他心底的罪恶，使他更加的无法自拔，使他忘了在家其实有一个默默守望他回家的人——他的堂哥，而真正的守望者就是他。而这才是最后一秒的结局。。。

这应该是我最近几年看到的最棒的国产片了，不管是从节奏感，剧情，还是深度。

每个人的生活，都会有意无意地受到别人的影响，而其中很多的情况是会错意或者说是选择性地相信自己想要的，这也是影片中处处突出的。
任达华演的陈志辉的选择性：巍子饰的丈夫，实际上他和妻子一直是在一起的，但为了演场戏，显得他的妻子负了他，他要干掉他妻子，从而要陈志辉作证，结果他的激情陈述和带有哲理性的谜语，让陈志辉相信，背叛他的女人，应有此报，从而复仇占据了心灵；奥迪车在飞驰而过的时候，溅了他一身泥，实际上是因为巍子急着要救女儿命，根本来不及顾他，我认为，从他去摸衣服污渍的动作神态来看，他理解成了社会对他的厌恶，于是返乡变得更犹豫；陈思成演的中年男子本想开导他，女人都是善变的，不要迷恋旧情，结果不是其主旨的边角话语，“平等的社会中不应该有债不还”和“要是我就钉了她”，反而让陈志辉积蓄了杀气；
而中年男子也不乏选择性相信，为了应证，女人都是水性杨花的理论，不应在她们身上浪费感情，他去勾搭张静初演的红姐，且一搭就上手，他也很得意，实际上是因为红姐丈夫已经死了一年，而且他实在太像丈夫了，勾起了红姐的恋旧之情，恰证明了红姐的专情；还有，他一直认为陈志辉的问题是留恋旧情，无法割舍，所以想当然的认为，陈志辉在孟楼也一定有个女人，实际上孟楼，对陈志辉来说意味着另外一段完全不同的生活（陈志辉谈到这个问题的时候脑子净对女子的情感，完全没有对孟楼的问题进行回应），他把陈的问题看得太简单了，他在给老妈的电话中以为他消去了陈志辉的不符合实际的浪漫，而他实际上他是陈志辉悲剧的有力推动者。

当然，造成这个悲剧的最大因素还是陈志辉自己。每个人都会选择性地相信一些事情，无法避免主观性，当心志稳定时，通过和旁人的交流，理性的自省，总能让自己维持在比较稳定的状态，做出比较理智的判断和选择。然而，在经历过事故后，心态会失衡，严重的时候，尤其是当自己的内心都有强烈倾向性时，比如淤积的情感倾向释放，就像陈志辉20年来一直困惑于女子对他的背叛，急于讨个公道等等，这个被破坏的稳定的理智的状态就很难靠自己恢复了，不论别人是否经意，他总会捕捉到促使自己迎合内心倾向的言语，恶魔于是产生。

片名叫《守望者》，我想实际是在问，那么谁来守望这些心理失衡的人呢？比如刑满释放人员，比如重大灾害的幸存者呢，比如黄圣依饰演的角色？而且怎么守望呢，怎么治愈他们呢？中年男子本以为能帮助陈志辉返回现实，实际上想当然的业余的态度，反而把他向深渊更推一步。也许，“人心似海”这句话，还告诫我们，每个人都有各自的故事和经历，如非必要，不要随意妄图影响，以免触及对方的敏感点。

另外，实际上每个普通人都各有自己的心结，我们怎么守望自己的内心，避免它掉入可能就在不远处的深渊呢？


PS
还有个问题，为什么片尾突出了他堂哥坐的是个轮椅？

PPS
陈思成和任达华相比，还是太嫩了。

刚看了一个一分的影评，不得不来说两句，哎，又是一个BS一切国产片的SB，国产片有很多垃圾，也有很多只能打发时间，但是这片绝对不是的，那个什么头盔500年的只是因为达华是个20年刚出来的木匠，为人木衲，他能知道什么，他连手机都不知道还能编出什么玩意来，整部电影分三段，倒叙手法，第一段看上去就是部老掉牙的想学又学不好的杀人片，估计没耐心的就直接不看了，但是后面看完才知道，这其实完全是一部剧情片，达华是有选择的，他的堂兄在等他，但是他选择了自我毁灭，因为20年了，他无所适从，内心迷茫，不知道能做什么也不知道能去哪里，所以一步步的被路遇之人之事所影响，最终走上了不归路，不管从剧情还是达华的表演来说，这都是国片里面算好的了（配角不讨论），居然被一个SB说成了垃圾，而且这个SB好像还看完了还不知道其实整片只死了一个人，也不知道这其实主要是剧情片而不是着重的悬疑片，看这SB的字体估计又是一个非主流，国片和西片的确有一定距离，不过我怀疑七宗罪，盗梦之类的你能否看懂，估计你小学也没毕业吧？不过也许我错了，也许你是故意的，让人喷来找快感！哎，真替你和后面跟帖的某些人父母难过，这么简单的电影居然看不出剧本的主题，这么简单的电影还觉得逻辑混乱！真是SB处处有，这里特别多！

就在我还为担心按这个发展速度开演半小时以后该怎么演而好奇后，一切都峰回路转。
不得不说，在形式技巧还有叙事层面这部电影还是很不错的，所以，我更愿意多说些我个人对此影片内容上的见解。
既然影片选择了男性这一性别做主角，最终呈示也会是一种男性视角下的一种叙事想象，并且导演也尽力强调了这一点。阳泽说俄狄浦斯王的神话开启了父权制的意识形态，具体的我对这个不太了解，但我会有在这父权制的意识形态下，作为女性一旦反抗男权社会的那种被视为“恶毒”女人的愤慨，最可气的是那些人还认为女性应该受到惩罚，把她们完全放置在被嘲弄、被讽刺、被贬低、被诅咒的地位，把一切罪过都推到女性的身上，努力营造女性即危险的情绪，还加以妖魔化、妖精化。女性一边被视为弱者，一边又不消停地遭到男性在性别等级上优越感的无情践踏，而女性自身的话语权不仅被排斥，还被否弃。这部电影中有三个女人，她们是整部片子的剧情有发展的原因，但她们本身并没有因此对剧情有什么决定性作用，她们的存在倒像是片子里的黑猫，赋予成了一种邪恶化身，然后由此再产生无论什么的罪恶仿佛在告诉观众这都是情有可原的似地，如果真是这样简单的话，我就可以大大方方地说这片子是什么玩意啊，这不简单之处也成就了整部影片的看点所在。现代女性不再处于传统的框架下时，男性的权威受到挑战之时，孰对孰错已不能成为评判的标准，那种希望被保护、希望在感情上男性更主动的传统观念不再得到经济独立、有平等思想的女性接受之时，孰对孰错孰善孰恶来评判更像是一个小孩子为买什么而向妈妈撒娇的无理取闹行为。影片里的桥段对此的描述我看来是中立的态度，这种中立的表明，也让我感受到了非男非女立场叙述，这也许也是阳泽评价这是一部文艺片的依据之一吧。
一直觉得性别差异，不论从肉身还是精神的表达，让他们产生距离感，也就不难理解性别分明下描述和叙述的文学作品，是多现实的细节脉络啊。

 难得见到中国惊悚片如此敬业一回。世人只知道昙花一现，却不知昙花绽放时那不可方物的绚烂。
 

    中国的惊悚电影，是一个永远也说不尽的话题。在中国审查制度的大山面前，中国惊悚片所面临的瓶颈和承受的压力远远要比其市场需求量大的很多。其劣势不仅仅体现为资金缺乏、设备陈旧、人才短缺，最重要的是中国惊悚片根本没有形成完善的产业机制，也缺乏成熟的市场支持。所以中国惊悚电影在一味追求市场的前提下东施效颦的题材、粗制滥造的制作和狗血一般的剧情成为众矢之的，乃至于造成了“国产惊悚，必属烂片”的局面。



   而对于这部《守望者：罪恶迷途》来说，依然处于制度之内，但其重心并非是那些西方恐怖片的山寨产物，而是主打心理犯罪，人物内涵丰富，深刻剖析人物内心，绝非是单纯追求感官刺激，是在耐心讲述一个杀人未遂犯的人性未泯。这样一来，本片的卖点由单纯的追求恐怖刺激转为错综复杂的悬念情节来招揽观众。而这样的电影是最考验编导能力，没有一个精彩的剧本和技巧娴熟的导演是很难驾驭这个题材。所以从本片的最初效果来看，青年导演非行的编剧能力值得称赞，导演水平有待提高。《守望者：罪恶迷途》从根本上有别于以往的国产惊悚电影，三段式的叙述各自为阵并非支离破碎，电影主创人员也没有在玩“高深”的精神分裂故事，反而是老老实实的在讲故事，通过细节和对白暗示人物内心变化，其所制造的惊悚感不是很强，没有刻意追求感官刺激，但却至始至终有一种莫名的压迫感和悲凉感，从一个与时代脱机的人物入手，透出了些许怜悯之色，丰富了剧情内涵。

    电影分为三段，以任达华所饰演的陈志辉为第三人称，逆向的时间顺序，逐个分解。

 

    故事一：好莱坞式惊悚的套用
     头一个故事是典型的惊悚内容，按理说在一部惊悚电影中这一部分应该是重中之重，但对于本片来说其实此段落是最乏力的一环，但这里我们要仔细分析一下在中国特定制度下所走的惊悚之路。

 

所以我们看惊悚片绝不是为了看主人公最后是怎样逃出魔掌或反戈一击的，我们是想从一次次无助的死亡和主人公受尽折磨的绝望的逃脱过程中来体验大难临头的惊恐和不适。亘古不变的凶杀主题，诡诈多变的光影特效，步步为营的悬念设计，阴森可怖的气息氛围，营造出了惊吓感十足的恐怖气场。相对而言，这一部分延续了美国B级片那种剧情路线，一伙相安无事的青少年在一个特定的场所里与变态杀手遭遇的故事模板，屡试不爽。这一部分照搬了这个套路，任达华的角色毫无前奏的出现，一成不变的冷淡面孔，缓慢的语速，像极了一位变态杀手，强化了恐怖艺术的感染力。而几位年轻人，无不在惊吓之中走向深渊。第一个故事对于观众而言似乎有些乏善可陈，而然对于一部国产惊悚片来说，对好莱坞那套模式的模仿也是有板有眼。

 

    而且从中可以看出，审查制度对于国产惊悚片的影响，行凶手法过于单一，只见刀光不见血影，单纯的依靠气氛突出恐怖感，却少了惊悚片所应有的感官刺激。面对被国外惊悚恐怖片惯坏了的中国观众，没有被这一部分吓到也是情理之中。



   故事二：有朋自远方来
   第二个故事篇幅最长，并无赘述，详细的阐述了主人公心理变化的过程。

 

   陈志辉在小旅馆偶遇周栋，后者对前者起到了决定性的作用。按理说周栋属于人来疯型，面对着一个跟不上时代的获释人员，还有一个风骚多情的女老板，话到high时自然开始满嘴跑火车。从某种意义上来说，周栋这个人物的激情四射衬托了陈志辉的死板老土，而且直接影响到后者的犯罪动机。反过来说，周栋的单纯可笑也把陈志辉的缜密的城府体现出来，在酒宴上行凶一场戏就能看出。所以说，任达华这个角色的少言寡语并没有被陈思成活力外向的人物形象所掩盖，这两个人物是互为衬托，并且通过大量的对白把陈志辉在这一部分一步一步的走向犯罪的内心活动完全的体现出来。

 

   这一部分表面波澜不惊，实际暗藏涌流。一个玩笑之作，引出了一场没有血光的犯罪。


   故事三：毒药之引，守望迷途
   第三个故事篇幅最短，却最具张力。


   电影的后两个故事承前启后，其中有一个反复出现的画面，就是主人公驻足于一个交叉的路口停滞不前。这个画面暗示了主人公复杂的心理，在人生的交叉路口前守望，引申出其未泯的人性。如果说第二个故事决定了其前行的路线，那么第三个故事就像一剂毒药的引子，催生了他内心深处不安的恶魔。

 

    每个人心中都隐藏了天使和魔鬼的两面性，这个故事实际上是在点题。虽说故事大部分篇幅是在讲述巍子饰演的人物那瓜葛不清的家事，但整体是还是因为善意的谎言旁敲侧击的点出了主人公不安的内心因素。也就是这一部分，使得一个原本善良，打算追求安定生活的老木匠拉回到了守望的路口，才有了第二部分那绝对性的爆发！一次徘徊，两次徘徊，第三次终于不再徘徊。

 

   这一部分有点像黑帮片，箭在弦上的紧张气氛，节奏很快，逼迫感十足。这个与主人公毫不相干的故事，却激活了一个人生岔道上的守望者，此为点题。



   结语：

    总述这三段式的结构，层层剥离，逆向递推，每一个部分推敲出前一部分的起因，虽说不免有些急转弯多万衔接问题，但仍能清晰地阐述了人物犯罪动机，也借用结构方面的优势，把前一部分的多种小细节加以解释。任达华沧桑的外表、冷漠的表情，缓慢的语速，把一个刑满释放人员纠结的内心形象的展现出来。

 

    或许说《守望者：罪恶迷途》还存在着诸多不足，但作为一部国产惊悚片，起码剧本出色，诚意十足。中国的惊悚电影从马徐维邦的《夜半歌声》开启国产惊悚片时代的那一刻，在体制之下残缺不全的缓慢爬行，这部电影究竟是昙花一现还是引领风潮还不得而知，但起码从本片中，能让我们看到了中国人编制惊悚题材故事的能力，只希望中国惊悚片在未来能够多生产一些诚意之作等待观众检验。

本来以为这是一部普通的惊悚片，看了之后我不愿把这电影贴上惊悚的标签，我更愿意说这是部故事片。
很多时候我们的选择被各种因素所影响着，不同的因素就会选择不同的选择。是的，在看这部电影的第二部分的时候我还在可惜为什么张志辉会做如此的选择。可看了第三部分，我必须得说很多时候我们心底早已做了选择，我们之所以去问别人是因为我们要别人去肯定自己的选择，我们只愿看到自己想看到的，这和别人无关与自己的心态有关。
说说这部电影，第一部分比较普通，让人觉得这就是一普通惊悚片。到了第二部分这电影开始显出自己独特的气质。私以为第二部分的演员都很棒，打酱油的都很出色。陈思成和张静初太有气场了，这两人很适合演情侣，那性感的涌动很迷人。第三部分短了些，就显得过于紧凑，不过还是不错的。任达华不愧是老戏骨，确实是让人看了这电影会同情张志辉，表演有张有弛。不过觉得在第一部分任达华表演单调了些，到后面表现就很好，不知道是否与演对手戏的演员有关。
总之，这是一部值得去电影院看的电影，能够让你看完之后还能思考一些事情的电影。