找到你2018

HD

主演:姚晨,马伊琍,袁文康,吴昊宸,王梓尘,陶昕然,高叶,齐欢

类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2018

 剧照

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 剧情介绍

找到你2018电影免费高清在线观看全集。
  律师李捷(姚晨 饰)正在离婚进行时,与前夫争夺女儿抚养权,拼命工作为给孩子最好的生活,幸有保姆孙芳(马伊琍 饰)帮忙照顾孩子视如己出。                                                                                  一日下班,李捷发现保姆孙芳和女儿毫无预兆地消失了,她内心最大的恐惧变成了现实。在追寻孙芳和女儿的下落时,她收到来自家人的谴责声讨,甚至遭到警方的怀疑。几乎崩溃的李捷,靠着惊人的勇气,踏上独自寻访的旅 程。在追踪过程中,李捷逐渐接近了另一个女人——保姆孙芳的人生故事,她的身份原先都是谎言,而真相也将浮出水面……热播电视剧最新电影末日戒备(粤语版)猛男香水店红墙外大地儿女刻骨铭心的爱打工狂想曲(粤语)冥王星之年-新视野号纪录片寿司之神此刻只有你共我阿博恶魔人质2016死亡笔记:点亮新世界守望爱情奶奶再爱我一次喋血边缘地宫笔记之五百龙首对话杀人魔:小丑杀手访谈录老爷保号古惑仔激情篇之洪兴大飞哥桃色大廈复仇之溪约会大作战 第五季海角擒凶阳光姐妹淘2018相对无言第一季

 长篇影评

 1 ) 《找到你》:提前收获三大惊喜

很开心能有提前看到《找到你》的机会,这个电影真的很让人惊喜。

惊喜一:

这部戏的题材和想要表达的东西。

最开始我以为是一个关于母亲和孩子的电影,但是看到结尾再回想,这其实是一部讲述女性的电影。这里的“女性”,不仅仅是作为妻子和母亲存在的,而是作为一个独立的“女性”个体存在,孩子、家庭与工作,都是她们所遭遇困境的一部分。

这不是部表达很直白的电影,传达的东西也需要自己去思考体会,我喜欢。

惊喜二:

姚晨不演喜剧居然也很带劲。

之前看过的姚晨的戏,大多都是喜剧,她对喜剧角色的演绎是可圈可点的。看完《找到你》才觉得“能演好喜剧的人才是真本事”这句话说得真TM对!

这个年龄段电影电视领域可以随意切换女演员就那么几个,之前姚晨在电影这块大众是认的,但还缺少那么一部代表作,这部电影可以完美解决这个问题,发现现在的电影市场不是缺好演员而是缺好剧本,电影中很多场戏,都能看到姚晨那种收放自如的状态,让人有一种“这就对了”的感觉。

职业女性对她来说驾轻就熟,但还是希望姚晨能多演一些不同类型的角色,也不要放弃喜剧,能出一个喜剧演的好的女演员太不容易了。

惊喜三:

之前对马伊琍电影的印象几乎为零,这部电影颠覆了对她的印象。

之前海报和预告片出来,对马伊琍的期待值就很高,这次她的表演也可圈可点,算是合格的大荧幕作品。

但是有几场戏还是很戳人的,比如同样在预告片里出现过的雨夜抱孩子痛哭的戏,还有结尾的ending场景(不剧透了)。

能看到她这些年演技的沉积。大概是因为她的声音太有代表性,一张口还是略微有那么一点出戏。

坐等电影上映二刷!

 2 ) 在国产电影里充当道具的女性,这次终于为自己发声

从今年下半年开始,国产电影进入了爆发期,高质量的影片频出,院线几乎月月出爆款。

7月,《我不是药神》、《西虹市首富》接连霸屏,尽管两者在风格和主题上大相径庭,但都是票房突破25亿的大赢家。

8月,黄渤带着导演处女作《一出好戏》惊艳亮相,我们也迎来了第一部可以值回票价的中美合拍大片《巨齿鲨》。

国产惊喜还将继续,在即将到来的9月,贾科长将带着入围戛纳电影节主竞赛单元的《江湖儿女》登陆院线,而由姚晨和马伊琍主演的女性现实主义题材电影《找到你》,也将如约而至。

值得注意的是,在春宵刚刚提到的6部影片中,有5部都是以男性为主,或者是“男性视角”的电影。无论是《我不是药神》里“高贵妃”扮演的艳舞女郎,《西虹市首富》里宋芸桦扮演的职场小清新,还是《一出好戏》里舒淇演绎的孤岛美女……她们的作用无疑不是为男主形象添砖加瓦,整个电影充斥着,有“女人”无“女性”的怪诞画面。

很无奈,这并非个案,而是一种常态,因为在大多数国产电影里,女性都被当做“道具”或是“符号”使用,女性形象往往是缺失,或不完整的。

今天,春宵无意讨论造成这种现象背后的深层原因,只想说说这一部,现阶段真正称得上“女性视角”的国产电影——《找到你》

撇开“女性视角”,单从剧情片的角度来看,《找到你》绝对称得上9月惊喜,甚至是年度惊喜。在这里,春宵摒弃自媒体一贯“言过其实”的浮夸风,不尬吹。

为了严谨,先定义下“惊喜”二字。仅仅是合格的作品,称不上惊喜,若是惊喜,那就是一定是超出预期,吊打同类、同期作品。从这个维度上,《找到你》起码有以下几点,可圈可点。

第一、这是一部远超原版的改编电影。

“自古改编出糟粕”,这几乎成了影迷圈的一种共识,影视作品一旦有原版在前,观众难免先入为主,而每一个改编者,都必定要面对“保留原汁原味”和“创新”的纠结取舍。

但《找到你》显然没有陷入这样的困境,电影改编自2016年的韩国电影《迷失:消失的女人》。这部题材极佳的的悬疑电影,由演技派女演员孔晓振(《主君的太阳》)、严志媛(《素媛》)担当双女主,而两位也因在片中的演出,分别提名了“青龙奖”和“百想艺术大赏”最佳女演员。

可是,哪怕是在题材、演技都占优的情况下,《迷失:消失的女人》也没有能晋升为一部成功的“韩国类型片”,因为再炸裂的演技也没法撑起剧情的薄弱。

而这一弱点,在《找到你》里中得到了修补。逻辑严密而环环相扣的剧情,成了影片最大的亮点。而这样的完成度,哪怕是放在制作工艺相当成熟的“韩国类型片”中间,也是不怕比较的。

《找到你》第二个无法忽视的亮点,是两位女主的演技。

不夸张的说,在本片中姚晨和马伊琍都献上了职业生涯最好的表演。

姚晨,用饱满的人物,独立撑起了整条主线;而马伊琍,打破了以往的银幕形象,实话说,影片开场20分钟,我完全没能认出她来。相信在今年的颁奖季里,两位都会凭借在片中精彩的表演,有一争影后之力。

在片中,两位主演都扮演了母亲的角色,但两个人的生活背景和人物命运却有极大的差别。片中姚晨是一位事业型女强人,经济独立,和丈夫离婚后独自带着生病的孩子;马伊琍是一位农村妇女,自己的女儿身患重病,被丈夫遗弃。

两个女人,一个富有,一个潦倒,但面对同样患病的孩子,不幸的婚姻,她们真的能够自如应对和自由选择吗?值得一提的是,马伊琍和姚晨在现实生活中都是母亲,因此她们在片中的表演格外真实。

其实双女主的设定并不少见,而这样的影片,在宣传时往往会用到“飙戏”二字。但所谓“飙戏”大都是噱头,真正的好的对手戏,一定不是“飙”出来的。就像两位歌手对唱,并不是互相飙高音,彰显个人色彩,而是相互铺垫助力,以求整个歌曲的和谐。

电影《找到你》,两位女演员,用克制隐忍,代替了撕心裂肺的情感宣泄,两个人相互衬托,忠实地服务于人物,绝不喧宾夺主。

回到文章一开始提到的“女性意识”,这也是影片最大的亮点,这是一部女性现实主义题材电影。这也是我们的大银幕所缺失的类型。

影片名字叫《找到你》,影片的故事也是围绕“丢失的孩子”展开。姚晨扮演了一位事业有成的律师,正在和出轨的丈夫挣孩子抚养权,有一天孩子却和保姆(马伊琍饰)突然失踪,随着调查的深入,保姆的真实身份被一层层剥开。

类似“寻子”这样的催泪题材,我们已经看过陈可辛的《亲爱的》和刘德华主演的《失孤》,漫漫艰辛的寻子之路,“爱”和“苦”是这类影片的主题。而《找到你》对这一话题进行了延伸——我们在找孩子时,究竟在寻找什么?

而影片中的两位母亲寻找的是——作为母亲的尊严与资格。在当今社会,一个女性真的能体面地做一位合格的母亲吗?

片中姚晨的角色是一个独立的新女性,她的经济能力,让她可以在离婚时,平等地和丈夫挣孩子的抚养权。但她所付出的代价就是,哪怕挣到了抚养权,她也没办法当一个好母亲,工作忙碌,她无法抽身照顾女儿,只能求助于保姆。

但与之相悖的,如果选择回归家庭,全身心投入做一个好母亲,那就意味着牺牲事业。可是一旦离婚,经济无法独立,依旧无法养活孩子,一样失去了作为母亲的资格。

电影《找到你》,看似是在找孩子,它其实是借用“寻子”这条线索,寻找一个女性,成为一个独立的个人和一个好母亲的平衡点。

无奈的是,这个平衡点,哪怕在银幕之外的现实生活中,也每个女人都会努力寻找的。事业和家庭,是每个女人进入婚姻的必选题。越来越多的女性选择不婚,真的是因为不想吗?未必,大都因为不敢。如果跨过这道门一定意味着自我牺牲,那么,凭什么?这种两难抉择的后果,凭什么要女性一个人来承担?

《找到你》用一个紧张刺激的悬疑故事,牵出了两个女人的人生,富有也好,贫穷也好,做事业女强人也好,回归家庭做全职主妇也好,女性永远是被动的。生而为女人的困境,就这样明明白白的摆在眼前。

要想做个好母亲,又要经济独立,那就麻烦开挂吧。

还记得几年前的洗衣粉广告吗?“超能女人用超能”,连洗衣粉都知道女人得“超能”,得“生而伟大”。

记得前两年亲子栏目盛行的时候,爸爸带孩子上的节目叫《爸爸去哪儿》,妈妈带孩子叫《妈妈是超人》,凭什么当爸爸找不到北就正常,当妈就得变身超人?明明是同样珍贵的生命,难道作为女人就要廉价一点吗?

最近《延禧攻略》爆红,几乎称得上年度爽剧。片中的“爽”点,几乎来自女主人挡杀人、佛挡杀佛,她有着在现代社会女性都无法拥有的自由与独立。在任何环境,面对任何人,不迷失,坚持自我。妻子、母亲的身份也没能限制她的自由,不过只是一重身份而已。她不需要“找到自己”,因为她始终紧握自己的命运。

不过这样的奢华的命运,只存在于剧中,毕竟这个女人,主角光环强大到来能召唤雷公。

作为女人,我们会扮演各种角色,“母亲”只是我们可以扮演的角色之一,我们愿意为此牺牲,但别让这两个字遮盖住,这短暂人生的其他光芒。

我希望,终有一天,这是不用开挂就能获得的人生。

因为生命理应如此。


关注大象点映(wx:elemeet),第一时间参与《找到你》在9月15日的超前点映,部分城市放映场次主创交流。

 3 ) 与韩国版相比,《找到你》有哪些值得称道之处?

拖拖拉拉的看完了韩国的《消失的女人》以及中国的《找到你》,对于演员有没有演技,演技怎么样,我看不懂,就影片来说各有千秋,两部都好看,都推荐观看。

就单纯观赏故事来说,《消失的女人》比较好看,也比较感人,里面的韩梅是被拐卖到韩国的中国人,她的丈夫打她,她无力还手,语言不通,哪里都逃不走,孩子生病,丈夫不肯治,韩梅带着孩子跑了,为了治病她做妓女、做拉皮条男人的情妇、卖器官,做了这么多,结果孩子还是没救了,她给智善当保姆就是铁了心想要带走多恩的。

而孙芳带走多多,从剧情分析来看,有一定程度是为了避免多多受到伤害。

在韩国版本中,韩梅是做坏事的那人,但她的遭遇却让人无法恨她,而智善也不无辜,是她催丈夫抢占了在仁的床位,加速了在仁的死亡,所以韩梅将怨恨投射在了智善身上。

而在《找到你》中,有许多细节是不同的,李捷好像没有错,孙芳好像也没那么可怜,不知道大家还记不记得一个细节,孙芳在婚礼上也曾回击她丈夫,说明孙芳也曾有过选择,最终她选择为了孩子继续忍受,在保姆这个人物层面,《找到你》比《消失的女人》更写实,也更符合社会环境。

就一本两拍和剧本的一些改编来说,《找到你》在改编上很大程度在迎合观众,并且一些细节更值得我们探讨。《消失的女人》其实很大程度是在讲故事,并且是一个人的故事,也就是韩梅,而《找到你》呢,它想要呈现的则是一类人的故事,里面有两个典型的人物:

1.李捷:职场妈妈,律师、女强人、精英女性,无时无刻不在努力往上跳,她有足够的能力可以掌控自己的生活。在长年累月的工作中,她为了钱为了利益,迷失了本性,最终因为孙芳而懂得去了解人,最终找回了自己。

2.孙芳:来自农村,没有能力,忍受了丈夫的家庭暴力和孩子的绝症,最终迷失了自己,最后一刻又找到了自己。

与《消失的女人》不同的是,《找到你》揭露的是社会的一种现象,点醒的是社会上的几类人,包括李捷、包括孙芳、包括她们两人的丈夫,更包括在看影片的你我,这已经不是一部悬疑片、情感片,而是一部教育片,让看到的人能够找到自己。

《找到你》仅仅是李捷找到孙芳、找到多多吗?不,她们要找的是本来的自己,李捷找到的是那个在法律上有人情的自己,孙芳找的是原本质朴温柔的自己,她们纷纷在这个过程中找到了最原始的自己。

 4 ) 为你孤苦的心再添一分萧索

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《找到你》这个片子,在女性观众看来,劲道可能不亚于白血病患者看药神。

和以往电影比较不一样的是,这是一位直男导演拍摄的女性题材电影。虽然吕乐的老搭档冯小刚担任电影监制,但这个片子没有冯导惯于物化女性的恶臭,而是努力站在女性立场,挖掘现代女性的生存难题。

在我看来,女性的难题就是身体素质差+社会地位低,不好挣钱,没法通过努力奋斗改善生活的难题。

结尾我从影院前排离场,一眼回望,满厅全年龄段的女人,没有不哭的。

以下内容有剧透,尽量不影响观影体验。

开场,姚晨披头散发,孩子已经丢了,狂翻垃圾桶,引发悬念。在警局里,警察问她怎么这么久才报警,她嗫嚅着“白天上班”,被好一通训斥。

而就在一天前,她还春风得意,作为一名知名律师,刚给人打赢离婚官司。原告女方为带孩子而辞职当了全职妈妈,男方被告是个大老板但婚内出轨,姚晨作为被告律师帮男的抢孩子,振振有词“带孩子需要经济基础”,女方孕期发现男方出轨去看心理医生,这些“精神问题”都成了原告被攻讦的依据。

晚上觥筹交错,被告老板很露骨且下贱地垂涎姚晨美色,摸腿灌酒齐上,忍无可忍从头再忍。

——以上,是一个大城市里的中产女性角色。

拼命工作,为了自己在人生的各个岔口能有选择余地。然而即使她使尽浑身解数,成就也就那么高了,终究比不上大老板。她有资本,但十分有限,孩子丢时对方张口要50万,她只有28万4千块。

回到家一肚子污糟无人可诉,孩子把鼻涕往保姆身上蹭,甚至跟亲妈不熟。保姆也鄙视她:你不配当孩子妈。

前夫是医生,受过教育,但一样顶不上用场。你跟他谈自我实现,他反问你“你还像个女人吗?”可能全国的战狼纯爷们儿都一个毛病,表面上业务水平过硬,但不知道什么叫人。

等到孩子丢了,镜头进入另一段人生,是马伊琍所饰演的保姆、农村妇女的人生。

农村女性的困难是更加肉体层面的困难,或者说,是遑论人性,连保持人形都很困难。

首先是嫁给游手好闲的底层农民,结婚当天就被暴打一顿,之后挨揍和贫穷,就是她的人生主旋律。演员从衬衫里支棱出来的胳膊肘,像骷髅一样触目惊心。

无法离婚,怀着孕也要干活,依然被打,心里头盼着:“等孩子出来就好了。”

然而孩子出来又能怎么样呢?

如果说有区别,只是负担更重了,更加滑落深渊而已。

她孩子生病,交不上钱,被推出病房,之后死在雨夜里。自始至终,男人没出现过。

空出来的病床,推进去的正是姚晨的孩子——仇恨就由此而来。从女人的痛,变成阶级对立的痛。

病友都说她倒霉——但活人哪能没有生老病死?只要农妇的贫穷一日不可摆脱,这无钱治病的苦海就是命,从无幸理。

马伊琍蓄意接近姚晨,来到仇家身边做保姆,日日受噬心之苦,竟也对姚晨母女产生了一分真情。

片中最温暖一刻,是两个女人带孩子去看海。

男人不懂女人为什么过不了孩子那一关,但女人彼此懂得,这懂得就让她们跨越阶级,产生了女人之间的义气。

这义气从古至今,从《延禧攻略》到《找到你》,是人与人之间最宝贵之处。而男人的无情也在于此:他们嘴里对娘炮喊打喊杀,骨子里对老婆没半点儿仗义。

这一刻偶尔的甜,呼应片尾姚晨的哭悔:“我不知道你有这么难”,让海浪声都催人泪下。

把事情推入绝境的是马伊琍前夫:要离婚,要钱,还要脱裤子。

女人之弱此时体现在最本质层面的弱:论力量,打不过。

烂人逼迫好人,无赖靠其无赖越过底线。同为底层,狗也能欺负兔子。

——若兔子急了,除了同归于尽玉石俱焚,又当如何?

这一疑问,是所有观众看片之后,一点同为底层兔子的戚然。在那些厉害了我的一切都无法分担甚至助长了各个阶层的女性困境之后,影片中的女人毅然选择不割舍那种代价过于高昂的生命体验:坚决不放弃孩子。但尚未婚育的观众如我,活着已经很难,只要生个孩子,人均收入立刻跌落社会底层,哪怕生命因此不完整,我也实在是不敢再有过于奢侈的企盼了。

 5 ) 只想说一点,结尾法庭独白是个错误,孩子的抚养权不该给朱敏

影片整体感觉不错,3个母亲不一样的故事结结实实的反映出母亲是这个世界上最伟大的职业。本来想打5分,可是结尾法庭的那段真的很减分。

结尾法庭那段,李捷一直在强调母亲怎么样怎么样。可是母亲伟大,难道父亲就差了吗?朱敏的丈夫全片只有在饭局的时候有对白有表现,其他没有展现。就那段饭局戏,就能判断这个父亲是不及格的啦?

我们再来说朱敏这个人,因为没有得到抚养权,就去自杀。可以看出心理承受能力极差而且极度自私。现在你只是没有了抚养权,你不是没了这个孩子。你去自杀,你考虑过孩子的感受吗?离婚不算什么,他还是有爸爸有妈妈,只是爸妈不在一起。没有抚养权没有什么,对孩子来说,只是妈妈长期不在身边,可是,他还是有妈妈的啊。他还是可以得到妈妈的爱的啊。你去自杀,孩子没有了妈妈,孩子失去了妈妈,你说你爱孩子?你只是不能失去孩子吧。

朱敏,没有工作,自杀救回来之后,更是毁了容,这样一个女人,在现实当中,养活自己都是一个问题,她怎么养孩子??谁会请一个4年没有工作还毁容的女人到自己公司上班?可能很残酷,但这就是现实。。

如果真的爱孩子,朱敏应该主动放弃,因为孩子跟着朱敏,真的很辛苦。不仅朱敏辛苦,孩子更苦。

爱他,不是说把他带在身边才是爱。为了他好,放弃他,才是真正的大爱。。

 6 ) 姚晨马伊琍死磕,赢家却是她?

文 | 乐一狸

实力女演员同台飙戏,向来是观众的通杀福利。

这一回,演技派的“中年砥柱”姚晨和马伊琍,在《找到你》中死磕上了,她俩死磕的不仅是演技,还有价值观。

影片开头,是姚晨饰演的李捷,在空旷的地下通道中翻找垃圾桶,疯狂呼喊着女儿的名字。

身为职业律师的李捷,是城市白领的代言人:拥有高学历和令人艳羡的工作、车房在手、育有一女。

李捷唯一的遗憾,是她的婚姻:常年忙于工作的她,生产后一心扑在孩子身上,忽略了丈夫田宁(袁文康饰)的情感需求,男方生理出轨。

事业当红的李捷,刚刚打赢一场离婚夺子的官司:帮助富商代理人赢得孩子的抚养权,富商的前妻朱敏(陶昕然饰)长期做全职太太,离婚后没有经济能力抚养幼子,失子后,朱敏开煤气自杀。

同一天,女儿多多突然消失了,李捷陷入疯狂:她原以为是丈夫和婆婆为争夺抚养权,将孩子藏了起来。报警后才发现,是家中保姆孙芳(马伊琍饰)擅自带走了多多。

经调查,保姆孙芳身份信息系造假,这个身份可疑的农村女人究竟是谁?为何要带走素昧平生的女童呢?李捷和警方各自开始了走访和追捕。

在孙芳遗留的物品中,李捷通过快递单找到了两位知情者:孙芳曾经的同事,和一位同乡。

据两人回忆,孙芳曾在夜店陪酒,原因是欠下巨债,而欠债的原因,是孙芳的孩子有先天重疾,必须尽快手术。

此时,关于孙芳的身世,徐徐拉开幕布:这个农村女人,和大多数同龄女性一样,到适婚年龄便草草嫁了人。不幸的是,她遇到了一个噩梦般的丈夫洪家宝(王梓尘饰)。

这个眼高手低又残暴嗜赌的男人,日夜对孙芳拳脚相向,女儿珠珠出生后查出绝症,洪家宝便一走了之。

家徒四壁的孙芳为筹集手术费,在夜店死命陪酒挣钱,途中,她遇到了真心待她的混混张博(吴昊宸饰)。

孙芳和张博身无所长,走投无路的二人只能用绑架来筹钱。当时,孙芳的女儿因欠费,被医院强行赶出病房,而接占珠珠床位的,便是医生家属李捷的女儿多多。

同样的生命,在一贫一富间拉成殊途:多多接受了精心医治,很快康复;而孙芳只能将珠珠带回郊区的出租屋,缺医短药地强撑度日。

电影转回李捷视角,她接到数个勒索电话,给对方转了账,却未寻回女儿踪迹。警方到李捷家布控监听设备,丈夫田宁尾随而至,夫妻俩在争执中,意外发现冰箱冷冻室的最底层,竟藏着一具婴儿尸体!

查证后,死婴不是多多,而是孙芳的女儿珠珠:在一个雨夜,孩子病危,夭折在送医路上。暴雨中,孙芳抱着死去的女儿,经历了撕心裂肺的痛与恨——她决心向李捷复仇,扮成保姆住进李捷家中。

而另一边,输光家当的洪家宝,重新纠缠孙芳,施暴、勒索,阻挠她和张博在一起。孙芳在自卫中误杀了前夫,张博赶来替她焚尸灭迹,然后制定了一个逃亡计划:绑架多多、勒索李捷,等钱到手便远走高飞。

在李捷家做工的这段时间,孙芳渐渐对这对母女心生好感,她敬羡李捷的独立洒脱,帮李捷提防丈夫和婆婆抢夺孩子,平日更对多多关怀备至。

失子后,孙芳将全部母爱转移到多多身上,她不忍将孩子当做人质,违背了当初跟张博的绑架约定,独自带多多到她最向往的海岛旅行——置死地而后生的孙芳,疯狂地,只想将孩子据为己有。

警察逮捕了张博,李捷也依据记忆找到了孙芳所在的海轮,在对峙中,两个女人互道衷肠。最后,孙芳放多多回到生母怀抱,自己投海身亡。

影片以李捷的48小时寻子为时间线,讲完了保姆孙芳的一生。

片中的四位男性:田宁(医生),张博(混混),洪家宝(无业赌徒),李捷的委托人(富商),搭建出女性生存的外部环境,即她们日常面临的偏见与压迫。

姚晨和马伊琍在2小时的飙戏中,将两种中国女性演绎到极致:

李捷是精明、强势的现代精英,是大众眼中“政治正确”的女权者,她有足够的财产和智谋,在丈夫背叛时用法律捍卫自我,并寄望做女儿的榜样——一个出色的独立女性,不被爱情婚姻左右,过上自己想要的生活;女儿失踪后,李捷却显现出被动、慌乱、羸弱的本色,理性和勇气全部化为乌有。

孙芳是柔弱、顺从的传统村妇,是隐身在城市边缘的务工群体,在家暴和疾病面前毫无主张,凭着身体和女性本能求生。她是依赖和自欺的,孩子健康是她唯一的希望;得知幼子患病后,孙芳释放出生猛的母性,她放弃一切尊严,委身他人拼死救子,也在绝境中激发出超强的耐力和妒意,最终黑化。

经历了失婚、失子和孙芳之死的李捷,对人性有了新的认识,她回到法庭推翻先前的主张,将富商孩子的抚养权,交还给富商的前妻朱敏——让这位自杀未遂的单身母亲,重燃对生活的希望。

到最后,朱敏成了这场官司的最大赢家。但其实,片中所有女性在追踪和厮杀中,都完成了自我救赎与三观重塑,认识到女性力量的局限与无限。

现代女性在物质世界中,被内心欲望推动着跌来撞去,所欲所求的任何一件事物,都不能给她们带来终极意义。

只有孕育,让她们在受虐般的奔忙间,短暂体会到个体的价值:即“活着”本身的意义,是体悟爱,和随爱而来的占有或痛失。

都说孩子给了母亲第二次人生,但母亲也是女性,首先应当从善生活、爱惜自己。

最具学者气质的第五代导演吕乐,用这部电影唤起女性的自我意识,片名由《谜踪》改为《找到你》,就是让女性在沉默知更和暴烈重生过后,找到真正的自己。

好电影,就该输出这种正向又多元的人本价值观啊。

 短评

7,不仅关于女性或母爱,其对阶层、医疗等各方面的提及,其实更有意味。所以,找到你,到底是想找到谁呢?

3分钟前
  • 桃桃林林
  • 推荐

诉求欲>诉求力,最后的朋友圈主题感想式旁白也几乎消灭了任性叙事积攒下来的一切高级感和丰富度,之于表达可谓焚琴煮鹤。尽管如此,还是被太多内地银幕上见所未见的细节打动,且此未见非彼未见,无关审查尤为可贵。论题材切入,眼界、价值都比《亲爱的》高;论“现实+类型”的商业摸索,完成度比《药神》低。最后,特地又去查了一遍:“女权主义是女性主义初级阶段的历史用语”,所以,说这就是女性主义的,根上没错儿,但高抬了电影,更高抬了我们所在的当下。

8分钟前
  • Ocap
  • 还行

主要看两个女主角的演技,尤其马伊琍,一脸饱经风霜的故事,连当陪酒女都够土味,确实惊艳,姚晨发挥也很稳,白衬衫钮扣少扣一扣,胸怀坦荡,职场御姐范儿,气场相当。剧作上,也就八点档婆媳剧的水准,好意思说韩国买的故事吗,缺乏说服力,哭,闹,煽,苦情,悲情,台词密集、直白,配乐太满,生怕别人看不懂,不停解释前因后果,所谓悬念几成鸡肋,另一方面很多细节又缺少铺垫,比如两个女性处境的成因,比如死掉的孩子放在冷柜(为复仇?还是舍不得埋葬?)……

13分钟前
  • 内陆飞鱼
  • 还行

距离《今日说法》只差一个撒贝宁的距离。看到后半段已经渐渐对这个故事失去兴趣,尤其这还不是个原创故事,既想兼顾社会伦理,又想做成犯罪悬疑,结果只剩镜头机械地在两个女主间切来切去,几乎可以想象到导演(剪辑)为了平均两个女主的戏份(出镜时间)而抓耳挠腮的样子。

16分钟前
  • 柯里昂
  • 还行

天,上一部剧情如此抓人的国产电影是什么完全想不起来了。完全本土化的现实主义题材,新闻纪实式的拍摄手法,出色的运动镜头,双女主在表演上也是非常拼了,好像一切都对了。什么改编韩国剧本的痕迹也完全找不到丝毫,把当下都市婚姻问题、女性选择问题、阶级矛盾、人性善恶都一一展现

19分钟前
  • jj73浅之
  • 推荐

说实话我没看出来孙芳是马伊琍演的,太敬业了!跟平时生活里那么干练的她完全就是两个人。看完这部电影绝对会被马伊琍的演技圈粉。我还没想过做为一个母亲的责任,也没有认真思考过工作和家庭的关系。女人这一辈子结婚、生子看似自然不过,只有经历过的人才知其不易吧!

22分钟前
  • 沈十六
  • 推荐

对女性的情绪挖掘得还是停留在表面,就是那种不断靠重大”acting moment”和耸动的镜头来调动观影者和表演者本人的情绪,更像是一个法制频道的加长电影电视剧。倒是片中所折射出对弱势人群的倾听以及数处对社会的映射更为可贵。除去姚晨和马伊琍,出场不多的“安陵容”也超棒啊o(╥﹏╥)o 【观影的时候衍生了一个奇妙的脑洞:李捷开着车对抱着女儿的孙芳说着“我们就这样挺好”,真的是一个(潜在的)姬片气息啊....】

27分钟前
  • 基瑞尔
  • 还行

“有时候真的想撒手不管了,但就是松不开这个手” 吴昊宸演的马伊琍男友,为女友的付出和无奈,做一个痴情的赔钱赔命货,演技更抢眼,看到戏路,下一个黄轩?

29分钟前
  • 影志
  • 还行

三星半,原来是有韩国原作基础?剧本性大于电影性。双女主是很容易拿奖的两种角色,用一个孩子绑架案的主线,串联出母爱和社会阶级的一体两面。常被歌颂的「母爱」这次被定义为女人对自己的个人选择所承担的后果。很少能看到拥有女性视角的国产电影了。

34分钟前
  • 大奇特(Grinch)
  • 还行

两女主双双用力过猛,尤其姚晨,好几段异常尴尬。整体台词略作、矫枉过正,力量有余而动人不足,插叙的节奏讲故事挺好,但对于突如其来的丢三观轰炸毫无防备和波澜,当然也可能是我单身太久且不想要小孩,正合见面会上马伊琍老师对单身狗的那句嘲讽。

35分钟前
  • 張潛逸
  • 还行

并未看过原版不好比较,电影最后的处理是有些道德绑架的意思。人生多不易,不能了解周遭的人的困苦难道就是一件错事?以此引发的惨剧为何会变成因果报应?P.S.只要瘦+高,永远可以成为套装+风衣背影杀手。

36分钟前
  • 请叫我腹黑
  • 还行

相比韩版增改不少 剧情和剪接都更生动 配乐太刻意煽情反而尴尬 但终于不是照抄翻拍 对女性生存的关注探讨是很突出的优点 几位女主演身为人母表现都很好 看得出来是走心了

41分钟前
  • t0psh1t
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电视电影。演员其实挺糟糕的,在演一种状态,姚晨就是所谓是歇斯底里,看上去是失去孩子的痛;马伊琍分别是舞女、保姆、母亲,明明是一个人,但是三种状态没有层次推进,分裂得很。最可怕的是,未来会出现一堆吹嘘这种演技的。(上映后果然各种吹,结果金马并没入围

43分钟前
  • 豆瓣路人己
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吹演技的麻烦省省,真的丝毫没有get到双女主的演技(或许对二位自身来说是种突破吧),明明是互呈镜像关系的两个人物,一个是“放”,一个是“收”,但显然两位都只是展现出了最表层的那一面(咆哮+木讷),感觉可以给70分吧,更深的层次并没有看到。回到剧作上,对我而言最大的问题在于这一整个事件的动机首先就太弱了,后面的那番大费周章就变得欠说服力,结尾的高潮戏处理得也很温吞。片名找到“你”,既是指女儿,也指在这途中逐渐拼凑出的孙芳,更是李捷内心的自我投射。作为一部多角度展现女性社会群像的片子,通过这种简单粗暴且符号化的方式展现男性在场的时刻,也是不太高明。尤其是几位女性不幸的根源几乎都是婚姻,而拯救不幸的手段都是母爱,其实说白了还是出自于男权视角下的片面刻画罢了。

44分钟前
  • 朝阳区妻夫木聪
  • 还行

吕乐尚可的商业转型,欢迎收看《亲爱的》《药神》第三季——以找女儿勾勒社会乱象,更是找不同阶层女性之间镜像、矛盾与伤害的过程。虽说“类型化社会派”是华语市场目前最需要的炸子鸡,但本片还是比同类要差上一点。除了姚晨和马伊琍有力的表演外,陈旧的视听、捋不顺的逻辑疙瘩、过度煽情的配乐,多少存在点功利性的问题。

47分钟前
  • 徐若风
  • 还行

可以说是灾难级别的了,原本的韩版拍的已经够差了,这部还不及二分之一。故事没有悬疑紧张感,就已经跨掉了一半。在姚晨身上完全看不到一个母亲的形象,反倒像是在拿孩子做为道具歇斯底里的发泄演技,马伊琍这样电视剧咖的演技更不用提。最要命的一点是,电影没有电影感,那基本就完了。最后强行塞了一段当代独立女性宣言,但整部电影没有任何女权意识的表达,别再借此消费了好吗?

50分钟前
  • 后自愈
  • 很差

牙尖嘴利的白骨精,孩子是她唯一的软肋;逆来顺受的小保姆,独自承受了丧女之痛…选角还是过于保守了,总在想如果两人角色倒置会怎样?身为女子没有一天是容易的:出生性别可能被嫌弃,孩童时期可能被拐卖,长大后会面临事业和家庭的抉择,结婚后有被老公渣的风险,上了年纪可能成了别人眼中不讲道理的恶婆婆…看完没有流泪但心在滴血,电影的绝育效果好过杜蕾斯…

55分钟前
  • 突然粉碎
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仆人的创可贴交换主人的护肤乳,保姆的安眠曲交换雇主的婴儿服,律师的床铺交换农妇的床铺,穷人的女儿交换富人的女儿。这世上有残酷的生存法则,便有诡异的交换逻辑。你在医院里剥夺了我的生,我在冰箱里留下了你的死。你不知道拉开门迎接的是天使还是魔鬼,你也不知道你换来的天堂是不是别人的地狱。

58分钟前
  • 西楼尘
  • 还行

相比马伊琍的孙芳,姚晨的李捷难度系数更高,但完成度实在太平庸了,姚晨这辈子也就这样了,当不了贵妃,只能嫔了,认命吧...

1小时前
  • 朝阳区陆依萍
  • 还行

朱敏为了孩子放弃事业,她热爱孩子,却被说成是没有抚养孩子的能力。孙芳为了孩子可以放弃器官、出卖身体、从事最卑微的职业。她战胜了一切,可是战胜不了贫穷。李捷经济优越,她本是最能给予孩子幸福的人,人们却说她不配做母亲。如果你努力工作,人们会说你不顾家;如果你全心照顾孩子,人们又会说这是你应该做的,全职妈妈不是一个职业。你必须在陪伴孩子的同时还能赚钱,还要拥有巨额存款来应对疾病和困难,否则人们就会说你不是一个合格的母亲。三位母亲热爱孩子,无私奉献,可没有任何一个人得到世人的肯定,反而是颠沛流离,惨绝人寰。这不是电影,这是许多中国妇女的真实写照。女孩从出生的那一刻起,就自动选择了困难模式。她们明知道生活艰难,也仍然咬牙前行,以德报怨,奉献温柔、关怀和大爱。愿女性都能被这世界温柔相待。

1小时前
  • 朝暮雪
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