家

看电视剧《家》，自己就像剧中的觉新。
心中有爱却不敢争取，即便争取也不敢付出全力，矛盾着妥协，人生变成一场遗憾，最痛苦的是他。
不免顾影自怜，不止一次，还没起飞就被限高，遗憾着熄掉小火苗。
他的深思熟虑，比起两个弟弟的“年少冲动”，结局却是后者显得更理性。
生活不会“就这样”，生活是会更糟的。思虑过多是一种懦弱行径。
同样环境，同样教育，相似情况，只是因为更坚持，结局就全然不同。
也许不被看好，但终究只有自己限得了自己的高。

   
           
        
并非影评，只是一些碎碎念而已，语无伦次逻辑混乱，抱歉。
                     
             
很久没刷过电视剧了。
最近征友，心力交瘁。
久无联系的前任发qq问我电话号码说忘记了，我删了他qq。恋爱近三年，分手近两年，终于各自散落天涯，再无一丝牵绊。
想起之前沸沸扬扬的文章事件，赵、高二人大婚事件。这个世界永远有人欢喜有人愁。不过是时过境迁，角色互换而已。
我信文章先森爱过牛奶小姐，也信赵高二人是真爱。
   
我信每一句“我爱你”，也信每一句“我愿意”。仅仅在当下那一刻。
   
我信誓言，更信时间。我信爱情，更明了人性。
      
         

还是初中的时候看过巴金先生的书。
正哭红了眼睛，收到了人生中第一次告白。
对方现在已经当爸爸了。
     
九曲十八弯的想起黄磊，想起这部电视剧。决定刷剧。
     
   
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1、
面对事情，男人总是盲目乐观，女人总是盲目悲观。能综合一下，该多好。
那些轻易说出口的“你要相信我”后面，似乎总会跟上一句“是我负了你”。
这两句话在女人心里掀起的风暴，总是成正比的。

2、
任何一种性格，都有正反两面。
钱姨妈因为她的倔强不认输，才能一个人把两个孩子拉扯大，但也正是她的争强好面子，断送了梅芬的一生幸福。
   
可以不屈服于命运，却不能不示弱于世人。
    
3、
有多少伤害都是借着爱的名义发生的。
   
因为我爱你，所以你得照我说的做。因为我爱你，你得放弃自己的思想变成我中意的模样。因为我爱你，即使我做错了你也不能怪我。
自以为是的善意，是这个世界上最肮脏的东西。忘了这话是谁说的。
有个词叫“爱国贼”，其实“爱人贼”，更多。
   
4、
每当你陷入心如死灰生无可恋的绝境，命运之神总会及时出招，用事实告诉你：绝境之路永无止尽。
哪有“人生也就这样了”这等好事，人生是会更糟的。
    
5、
吃的盐越多，越不敢怀疑老祖宗的智慧。

取法其上，得乎其中；取法其中，得乎其下；取法其下，法不得也。
    
想要拯救世界，往往只能拯救自己。想要保全一家，往往只得一人。只望苟且偷生，却偏偏被阎王爷看上。
没有人能达到自己预想的高度，但奋力拼搏总归是要强于束手就擒太多太多。
    
6、
遇的人越多，人也越变越寡情。
经的事儿越多，越意识到自己的渺小。
    
不知道从什么时候开始，路遇乞丐，我都不会再给钱了，也不会义愤填膺去指责他们明明有劳动力却甘当寄生虫，也不会揭穿他们的假面目阻止别人向他们伸出的援手。
我不支持，也不反对别人的支持。
每个人作出的每一个决定，无论对与错，无论在他人看来是如何的高明或者荒谬。在每一个决定的背后都有一整套完整的严谨的逻辑系统在支撑着它。每一套系统都千差万别，也都根深蒂固不容置疑。
这样来看，绝大部分的争论都是徒劳。但又并非无意义。
无意义的，是人们试图通过争论来颠覆别人想法做法的妄念。
    
我可以表达不认同的想法，但我尊重他人选择的权利。
他要受苦，就让他去。他要享福，就让他去。


7、
以前看过一个韩剧，叫《黄手帕》。女主名叫紫英，她的弟弟叫泰英，其他的名字忘记了，剧情也差不多都忘记了。只有一个情景印象深刻。
女主的前任劈腿了，正巧女主发现自己怀孕，去挽留前任，前任很内疚但还是拒绝了她。前任对女主说：“你恨我吧，是我对不起你。但我已经负了你，我不能再负她。”
时间过得越久，经历的人事越多，我反而越频繁的想起这个片段，也越来越欣赏女主前任。
当然我不是欣赏他劈腿，而是他毅然决然的态度，他强大的内心，他忠于自己的是非观而不是被世人的舆论所绑架，他敢于直面错误承认自己是坏人而不是找各种借口来替自己开脱。他不纠结不沉溺于过往中自怨自艾，而是果断取舍避免再犯。
   
一个都不想伤害的人，最后往往把所有人都伤害了。
一个都不想辜负的人，最后往往把所有人都辜负了。
    
有一个好品质是，一次只爱一个人。
我认为比这个好品质更重要的是，一次只伤一个人。

眼看着，电视剧《家》中，觉慧终于做出了勇敢的举动，离开了封建的大家庭，走向新的生活了；在船上，他和哥哥、好友挥手告别，和他的故乡挥手告别；虽然有些许留恋，却义无反顾；江水滔滔流去，一叶小船飘荡在江中……
很多年前，曾看过巴金所作的《家》这部小说，因此现在对这部电视剧很感兴趣。电视剧看完了，我还在想着，家，人的起点和归宿，应当是最安全、幸福的地方。当然，像巴金老人的《家》中所描写的这种封建大家庭，是应当背叛的，离开的！这种封建家庭，压制人的美好愿望，拆散一对对有情人，觉新、觉慧都失去了自己最心爱的人；善良的人遭受摧残，为了逃避给风烛残年的冯老太爷做小老婆的悲惨命运，17岁小姑娘鸣凤投湖自尽，梅表姐在无奈和痛苦中告别人世，瑞珏生孩子时悲惨地死在乡下，……这种家，简直是地狱啊！
 
看着故事的结尾，觉慧兄弟之间的别离之情，深受感动，不禁想起我家的别离和重聚；当然我家的别离是幸福的，远不像觉慧兄弟那样沉重；为了未来，儿子们也义无反顾地踏上了新的生活，到陌生的地方去学习，探索……。几年前，大儿子到海外去留学，我们也曾依依惜别；两年前，小儿子离开北京，到川大去求学，我们到火车站去送他，看着远去的列车开动，心里也有不舍之情；“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，暂时的别离，总是不可避免的；而为了将来的团聚，我们也只有珍惜现在的别离，鼓励儿子去远方奋斗，锻炼意志！
后来，大儿子回国创业，现在又喜结良缘；虽然我们没有生活在一起，但经常性的电话问候，节假日的团聚，也是很有意思的！在“天府之国”求学的小儿子来来往往，开学远去，假期即归来，让我们也很欣喜；他在成都期间，我们用电话联系，我还不时浏览一下他的博客，了解他的心理历程，学习、生活情况，给他留言；他也经常看看我的博客，博客也是我们母子俩交流的园地。心中互相思念，岂在于朝朝暮暮在一起！
应当说，我的家庭是欢乐的，自由的，民主的，虽然不富裕。家，家，我们热爱家庭，愿我们的家庭成员永远幸福，愿我们团聚时的幸福情景，永留心中！

大一那会儿，整个中文系都在做文学解读。老师让我们在巴金的《家》、沈从文《边城》、茅盾《子夜》选一篇作品来解读。《边城》文本过于抽象化，《子夜》有些关于金融的方面不是我所感兴趣的，于是巴金的《家》就成为了很多人的首选，理由就是文本满简单的。读《家》那会儿，就觉得黄磊的气质很想觉新，懦弱妥协，却不得不说仍旧是进步青年。没想到黄磊真的演了觉新，就满心期待这部《家》。

还是要说基本还可以。《家》真的是一个特别简单纯粹的文本，也就是革命性特别强。所以，很多人都会不喜欢觉慧，因为觉慧是个过于简单的人物形象，冲动革命。陆毅演觉慧，我总觉有些老了，尤其和演觉民的演员相比，就愈发觉得不像这个形象会做出觉慧做出来的事情。至于其余演员，演琴的演员像韩国整容演员，李小冉演梅表姐，不够孱弱。

黄磊的觉新，只能算是中规中矩。悲情有余，感觉不够。其实，导演将高家布置地有些过于精致，镜头感也过于朦胧，清晰度（也就是观众感受到的革命性）没有这样强烈。所以，我们大可忽略觉慧的愤青，像老太爷一样，会被认为这样的做法只是小孩子的瞎胡闹。而对于觉民的戏份，几乎是没有处理的，（我们大一那会儿觉民可是解读的关键点）觉民的性格徘徊在觉新和觉慧之间，其实这个人物的可读性是凸显的，只是这部家的这个演员不够大牌。

在艺术处理上，还是觉得悲情过多渲染了，这好似韩剧的表现手法。而本身那个年代所特有的东西却是刻意地被忽略了，这样来重新阐释巴金的作品好像有些误区了。巴金确实预设了故事的悲剧，却不是在过多的花前月下，而是在那个时代之下，而本剧的时代就是老太爷，是整个四川省城，上海是一个乌托邦的世界，总体觉得不够接近原著。