四季商人

在汉斯的一生中，有三个女人对他影响重大，共同组成了他的人生轨迹：

1.母亲：严肃冷酷，大家长做派，高高在上的老佛爷。汉斯当兵回来时指责他让自己蒙羞；拒绝他学技工的想法，称其必须还有一份体面的工作；汉斯当小贩后又当众说起他的职业低下肮脏。一瞬间让我想起了《家》中的高老太爷，自家的子弟必须要体面，只有体面才配活下去。显然，对于体面的大女儿和女婿，她的话语又不知道亲切了多少倍。对于儿子从来都是冷淡厌恶的，她掐灭了汉斯对亲情的希望（剧中一幕汉斯趴在桌上大喊：妈妈我讨厌你）。

2.妻子：庸俗自私，忧郁阴鸷。下垂眼，细眉毛，薄嘴唇，时刻泛着愁苦。但她也尽了妻子的一些义务，也有辛酸，劝酗酒的丈夫回家被扔椅子；当着女儿的面被他痛打；替丈夫出主意，给他安慰；在偷情被女儿发现时崩溃大哭；汉斯自杀时默默流泪。汉斯给她不幸，她也给汉斯不幸，通过结局的对话得知，她是一个十分利己的人，与汉斯的结合可能也是出于某种目的。最终出轨的事还是被汉斯察觉，使他像死鱼一样彻底沉沦，掐灭了对家庭的希望。

3.初恋女友：朦胧又疏离，她是汉斯胸口的红玫瑰，窗前的白月光，此生唯一的挚爱，真正的梦中情人。出场不算多，永远都是那么安静深情，端庄又温柔，但二人还是没能抵住世俗的偏见，最终成为了陌路人，她掐灭了汉斯对爱情的希望。

除了三个女人之外，还有两个男人，他们也促成了汉斯的自我毁灭。

1.邻居：和汉斯妻子偷情，为了再次接近她而成为汉斯的雇佣，销售能力还不错，给一家人赚了不少钱，但妻子害怕东窗事发用计赶走了他，最终还是暴露了，汉斯本想寄托于事业上的一点希望又被掐灭（这次打击应该是转折点，使他彻底不想活了）。

2.战友：汉斯唯一的朋友，两人在酒吧里重逢笑得和傻子一样，从没见他那么开心过。但这笑声背后也另有隐情，汉斯当年被敌人抓住遭受酷刑，还差点被杀死，战友只是远远观望看热闹，直到最后一刻才出手相救。最后战友成为了他的雇员，并逐渐取代了他身为丈夫和父亲的位置。汉斯对友情的希望，当年在战场上就已经被掐灭。

除此之外，还有其他一些人物。

1.姐夫：雷区舞王，一开口就知道是老阴阳人了，有事没事都对汉斯批判一番，明褒暗贬，反话正说，事业有成姿态高，鼻孔看人。最后虚伪嘴脸被汉斯的妹妹无情戳破，这才低下高昂的头颅，化身哑巴，不再发声。（顺便表白演员Kurt Laab，我很喜欢他）

阴阳怪气属第一

2.妹妹：一个真正看透全局的人，她看出了汉斯所遭受的痛苦，也预言了他最终的毁灭（家庭聚餐时她坐在正位，说明是家中有分量的人）但她始终置身事外，以冷静的上帝视角看待周遭一切，并未给汉斯任何帮助，任其毁灭。

睿智冷酷若神明

3.妓女：汉斯人生下坡路的开始。

4.女儿：始终是站在自己母亲这一阵营的，可看做另一视角。

全片的几个线索及隐喻：

1.十字架：片中数次出现有十字架的镜头，可能寓意并不成功的救赎。

2.妹妹的话：妹妹对汉斯的女儿说，你爸爸想活就能活，预示了他的毁灭。

3.唱片：汉斯出院后晚上躺在床上放了唱片，此时他对生活还有些许新期待；最后又掰碎了它，新生活新期待已经破灭，人间不值得。

4.女儿问算术题：第一次女儿问题时汉斯很爽快地让她念（家里赚了钱，生活有了起色）；第二次他毫不理会地走了出去（战友取代了自己的位置，自己成了家里多余的人）。

5.战友坐在主位：一家之主地位的转变。

还有两个冷漠的场景：

1.母亲家：家人排斥，提防，打击。

妹妹和姐夫的反应很有意思

2.酒馆自杀：众人围观，不发声不阻止。

还有一些温情的场景：

1.妻子的泪：汉斯喝酒自杀时，妻子泪流满面，仿若教堂壁画中的圣母，她知道这个世界留不住汉斯了。

2.树林散步：汉斯走出家门，穿越树林，此时悠然的背景音乐响起，他终于获得了片刻的舒适和自由，也终于要告别人世，奔向解脱了。

音乐响起，我的眼泪也出来了

3.两次告别：在妹妹家和初恋家（这两个女人懂他的痛苦），汉斯没有呆很久，只是深深地看了她们一会，就离开了。

最后的告别

4.情人献花：漆黑一片的送葬队伍走远后，初恋情人为汉斯的坟墓献上一束鲜红的玫瑰，是他此生最后的一抹亮色。

还有人记得他

汉斯做过错事，玩忽职守和使用暴力，但发自内心地说，这部电影深深地刺痛了我，我很同情他，因为我在他身上看到了自己的一些影子。一个被嫌弃的、苦苦挣扎的孤独的灵魂，如同被微风一点一点吹熄的蜡烛，或许我们每个人都能从他身上看到自己的影子。

法斯賓德的電影不會讓人愉悅，因爲他太過直接和犀利。他總是將人物置於無解的困境中，並極其敏銳的把生活中不堪的真相暴露出來。通過《四季商人》，法斯賓德得以將其絕望的人生觀傳播到世界範圍並收穫讚譽。有趣的是，比起走紅毯和媒體訪談，他更願意在酒會上默默的把自己灌醉（跟水果販Hans何其相像），這可能也是爲什麽影迷縂喜歡將他驚世駭俗的個人經歷與其作品進行關聯。

Hans是困於時間的囚徒。"四季商人"來自法語習語“un marchand des quatre-saisons”，專指賣水果及蔬菜的商販。隨著季節的變化，賣的水果也不同，但無論時間如何在售賣梨子和李子中流轉，對於Hans來説都是靜止的，因爲他始終被囚禁在痛苦的回憶中。法斯賓德通過五次閃回（flashback），揭示了Hans走向毀滅的根本原因-冷酷强勢的母親，被罷免的體面工作（警察），無法實現成爲機械師的願望，無法實現的愛情，參軍被俘虜受到的虐待和折磨。每當在現實生活中受挫，Hans便會追憶起過往，陷入無法擺脫的悔恨和懊惱中，唯有借助酒精麻痹自己；但悲哀的是這些不堪的過往和痛苦已經被烙印在時間的刻度上循環往復，酒精也淪爲了時間的幫凶。

Hans是困於空間的囚徒。在售賣水果時，Hans的臉部特寫鏡頭將其限制在畫框中；法斯賓德多次將Hans置於畫框中的畫框中-給情人送水果時處於内墻的窗框中，賣水果時頭部位於背景虛化的石門中，酒醒后在狹窄的厠所内呼喊妻子，去母親家接妻女時站立于門框中，幫手拆穿妻子與其有染后Hans背身站在窗前以及之後變得沉默時常俯首窗前。法斯賓德通過景別選擇和構圖設計將Hans置身于家庭和婚姻的困境凸顯了出來。三次大的肢體衝突均發生在家裏-Hans醉酒打妻子，妻子決定離婚引發Hans心臟病發作，幫手暴打Hans妻子並揭露二人關係。理應親密溫馨的環境成爲了暴力、算計、鄙視和背叛陸續上演的舞臺。

Hans是階級身份的囚徒，也是他人的囚徒。影片一開始便通過Hans賣水果時的仰拍鏡頭和顧客（情人）主觀視點的俯拍鏡頭揭示了水果商販的底層身份以及二人階級的差異。中產階級的母親堅決反對Hans做機械師並對其水果商販的身份感到恥辱，情人的父親反對女兒嫁給水果商Hans，無法滿足個人對事業和愛情的追求，Hans陷入了無解的困境。毫無疑問，法斯賓德對人的主觀能動性秉持悲觀態度，并對以犧牲個人自由換取社會發展和世俗成功的叢林法則進行了諷刺和批判。

Hans成了多餘的人，他的存在顯得可有可無。在母親眼中他是家族的恥辱，遠不如優秀的女婿和因戰爭死去的鄰居家小孩；在妻子眼中他的沉默和頹廢是懦弱和不負責任的象徵；在戰友Harry眼中他是滑稽的小丑和可以被取代的父親。死亡對於Hans來説是最好的解脫，臨近尾聲Hans離家散步至河邊坐下，悠揚舒緩的配樂即是他的内心回響，他准備好了。在母親家殘忍而虛僞的聚餐后，Hans以決絕和反抗的姿態奔赴死亡，通過痛飲酒精實現了自我毀滅，同時對”存在“的困境給予了最爲慘烈而生猛的回擊。

《四季商人》是由法斯宾德导演并担任编剧的一部剧情片，该片以德国“经济奇迹”年代为背景，讲述了水果摊贩汉斯的不幸生活经历，表现现实的荒诞与虚无。这部电影反映了人们普遍拥有的内心想法，特殊的故事背景更加引起了德国人的共鸣。

1.角色塑造与分析

（1）苦瓜——汉斯

片中的主角汉斯是个充满苦闷的人，无论是他的衣着服饰还是话语行动无一不表现出他的闷闷不乐。片头，退伍的他一回到家就受到母亲的冷言冷语，但是他仍旧想证明自己，于是他成为水果小贩自食其力。在浅绿色的一车果子旁，汉斯穿着蓝色的格子衫显得内向压抑，敞开的衣扣又隐约表现他对爱情的渴望。他在居民楼下吆喝的声音一石二鸟，是在叫卖，也是在给初恋打暗号。站在初恋门前的汉斯处于被大量暗部包裹的明部之内，黑色是他封闭的内心，敞开的房门内站立的初恋是他向往的光。但是这束光抵挡不住现实的无奈，汉斯只能遗憾地离去。汉斯嗜酒如命，即使他的酒量不佳也要借酒消愁。每和妻子发生不快之后，他只敢冲进小酒馆要一杯酒一饮而尽自己咽下苦水。闲时他仍旧叫上酒肉兄弟在酒桌上吹嘘自己的过往，说着说着他又回到现实。汉斯从小笼罩在母亲的阴影下，唯唯诺诺是他的习惯，但是他又有不服的心气，他只能借酒壮胆。汉斯在片中的两次情绪爆发都是在酒精的影响下。一次是他妻子找到酒馆劝他回家，刚从被革职的回忆中回到现实的他搬起椅子就向妻子扔去。再一次就是他从酒馆回到家想和妻子亲热却遭到拒绝，汉斯借着酒劲把老婆暴打一顿。汉斯的死也是因为酒，他明知自己有心脏病不宜饮酒但终究豪饮数杯将自己送进了棺材。对于汉斯来说生活的压力很重，重到无法缓解，无法宣泄。曾经的初恋对自己的拒绝，妻子和邻居的出轨，母亲的不满……情感和事业的压力相互作用，自杀也许是这个老实的中年男人的最好归宿。

造成汉斯悲剧的原因除了有妻子的不忠，也有母亲的轻蔑。汉斯的母亲是个体面的妇人，从她的衣着打扮可以看出她不属于水果摊贩这个阶级。也正是因为这样，汉斯的母亲始终都希望汉斯好好读书，不做那些让手变脏的工作。汉斯的母亲不但希望自己活得体面，也希望自己的儿子活得体面。母亲膝下的几个子女之中似乎只有汉斯活在社会底层，也许这是母亲对汉斯时时刻刻说教的原因，也是汉斯遭受压力的原因。如果说汉斯是个好人，但是他酗酒，家庭暴力，和情人纠缠不清，他不算是个彻底的好人。如果说汉斯是个坏人，他又每天费尽心思卖水果养家糊口，醒酒后对自己的过失诚心道歉。汉斯的善恶已经不局限为黑白两极，他像我们生活中的人一样，有一些缺点，但又不会让人对他恨之入骨。

（2）失望的红杏——伊尔姆加特

汉斯的妻子伊尔姆加特在影片前半段始终以弱者形象出现。作为妻子，她终日忍受着丈夫酗酒殴打，还眼看着丈夫和旧情人眉来眼去。但她并非是无声的弱者，她在心里有萌动的情思。家中的男人对她不好，外面的男人想进入她的视线与身体。一开始伊尔姆加特面对安策尔的问价是拒绝的，她从摆满婚纱模特和家具用品的橱窗前走过，似乎还在奢求和汉斯回到美好的婚姻生活之中。晚餐时间，汉斯迟迟不归，米色的墙面和黄色为主装饰物表现了生活的虚无和妻子的愤怒，滴滴答答的钟表让妻子的内心更加焦躁。日子一天天过去，汉斯没有回到正轨，伊尔姆加特逐渐放弃从汉斯身上寻求该有的慰藉。直到汉斯突发心脏病昏厥的那天，伊尔姆加特对汉斯的情感和身体完全放弃，她转而向另外的男人寻求安慰。作为情夫的安策尔先是进入了伊尔姆加特的心里和身体，然后又进入了汉斯的家庭。汉斯的家就这样渐渐地崩塌。

2.导演的视角——场面调度

导演通过安排演员在镜头中的位置和摄影机的调度展示了角色之间的地位关系和情感关系，用视觉化的手段表现了汉斯从失望到绝望最终走向死亡的过程。在本片中，画面中的人物常被安置在摄影机取景框中央，富有古典主义电影的气息。置于画面中央的人物主导整个构图，是导演向观众强调该角色重要性的手段。比如汉斯第一次出场在居民楼下卖水果时，以中景分别拍摄了汉斯妻子和初恋的单人镜头（图1，图2），两个人物都分别在单独的镜头中占据大量面积，显示了无形的对抗。这也暗示出这两个女人将会对主角汉斯起到重大影响。果不其然，妻子是让汉斯走向绝望的催化剂，而情人是汉斯在绝望途中唯一的希冀。

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片中也用相互呼应的镜头来展示人物地位变化，比如图3中汉斯坐在主座面对镜头，作为被雇佣的安策尔只露出侧脸，表明了汉斯主人的地位。而图4，主人的位置被哈里占据，汉斯背对镜头，而且在画面中的面积极小，又被其他人物遮挡，表明了他的位置正被他人代替。这个人物关系在片尾被明确指出，妻子问哈里是否和她结婚，哈里爽快答应。

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导演也通过让人物直视镜头直接传递情感，直视镜头的演员目光

把观众作为情感的第一接受者，让观众比片中的其他人物更先体会情绪。比如图5，6中的伊尔姆加特的脸部特写使她的脸占据大面积屏幕，无论她的喜怒哀乐都被放大而传递出来。

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3.结语

《四季商人》属于法斯宾德的早期作品，在该片里显示出导演质朴、真实、流畅的风格，表达了特殊经济背景下小人物的生活。通过小人物的生活经历反映了时代中人们共有的空虚感和寂寞感，在平淡的生活琐事中制造冲突，引起人们的共鸣。