改编自卡洛·科洛迪创作的童话《木偶奇遇记》。讲述了匹诺曹从一个任性淘气、满口谎言、贪玩厌学的小木偶,变成一个懂礼貌的好孩子。
老人戈佩托把一块能哭会笑的木头,雕成了木偶。他把取得生命的小木偶当成儿子,并给木偶取名匹诺曹。戈佩托卖掉了上衣,换取了供匹诺曹学习的课本。可是匹诺曹一心贪玩,为了看木偶戏不惜卖掉课本。
匹诺曹在木偶戏班被马戏团的巨人团长抓了起来,匹诺曹差点被木偶马戏团的巨人团长丢进火堆充当柴火以烹熟羊肉,他听取友好的小丑建议,在他打喷嚏的时候不断提到自己可怜的爸爸以此煽情,并亲吻了巨人团长,巨人团长感动落泪,第二天清晨给了他金币让他回家
当他因为暴露了钱财被两个贪婪的坏蛋追杀,垂危在生死线,一个森林里的小仙女救了他,并给予悉心照料,两人一起在城堡里嬉戏玩耍,等匹诺曹痊愈后,仙女让他继续他的寻父之旅,路上却被狐狸和猫骗走了金币。阴差阳错被抓到荒谬的法庭,即将因为“无辜”被猴子法官审判入狱时,他机智的编造出自己“偷抢拐骗”的经历,得以释放。
回到家后,发现爸爸不在,原来爸爸去找他了,在寻找爸爸的海上,被冲上岸上,又一次被小仙女救了,而此时的小仙女已经长大。
不久后,在仙女的教导下,匹诺曹一心想成为一个用功读书的好孩子,可是他又经不起诱惑。在坏同学的怂恿下被引诱到玩儿国,在疯狂地玩了一段时间后,匹诺曹变成一头又懒又蠢的驴。仙女因匹诺曹的贪玩错过变成真人的机会而难过
被放在马戏团表演,因为演出失败,被丢入海里,在海里匹诺曹变回了原来的模样,后来,匹诺曹被鲨鱼吞进了肚子里,奇迹般发现了日思夜想的爸爸,团聚之后想办法离开,可惜即便能从鱼口出去但爸爸不会游泳,匹诺曹给予父亲信心,让他相信自己可以把他安全带上岸,他也真的做到了.
为了爸爸,匹诺曹帮人放羊,以小小身躯去推动抽水机的转抽。渐渐的这个小男孩在慢慢长大!
最后一次见到仙女是匹诺曹变成真的小孩子的时候,醒来发现自己变成真人的那一刻。匹诺曹就迫不及待想让爸爸第一个知道,这个小男孩,以后或许再也见不到仙女了,陪伴他的,只有一个贫穷,年迈但爱他的爸爸。这个小男孩保留他的善良,勇敢且机智的活在人世界。
“你只要撒谎,鼻子就会变长。”小仙女恶作剧式地调侃着木偶人匹诺曹。撒谎、顽劣、贪婪有罚,善良、勇敢、勤奋有赏……六一档《匹诺曹》是儿童“奖惩机制”的教育片?(文末附线索图)
木偶人匹诺曹尚未涉世,待人处事,他都处于懵懂状态。影片里的他,天然有一颗孝顺的心,走丢后,一直在寻找父亲杰佩托(罗伯托·贝尼尼饰)。相较于灌入传统价值观,即规训匹诺曹成为“好木偶”,该片更多描绘了成人世界的复杂性。
“生存”是造梦的艺术。匹诺曹所幻想的“田野奇迹·金钱树”“欢愉之地·自在国”,前者是诈骗二人组“瘸腿狐狸、瞎眼猫”编造的谎言,后者是儿童贩卖手“巫师马夫”虚构的梦境。面对赤裸裸、血淋淋的商业伎俩,匹诺曹陷入了梦幻的圈套,不屑于蟋蟀老人的忠告,“记住那些做白日梦的人,他们迟早会后悔的。”
“规则”是组合的游戏。家庭、法庭、农场、学校……不同的空间里,有着不同的运行规则。在法庭,猩猩法官的国家让无辜的人进监狱,匹诺曹用谎言作为变通手段,躲过牢狱之灾。在学校,功课是衡量孩童“好坏”的标准,老师所用的惩戒工具是尺子。在农场,匹诺曹能否获得酬劳取决于力气……这种区间化、节段性的规则构成了算计者的一盘游戏。 “人”是规训的产物。匹诺曹再次见着仙女,她从调皮活泼的小女孩变成了知书达理的贤淑女性。他向她表达想做个“真正的小孩”,也要长大成人。仙女透露的秘诀是,“你得习惯于做个好木偶,明天开始你要去学校学习。”教师的褒扬是一种认证,他功课出色,便符合“人”的标准。匹诺曹走上“明智、谨慎”的“正轨”之后,仙女赋予其“人”之模样。 “情绪”是隐形的力量。木匠杰佩托雕刻匹诺曹,原先是想创造独一无二的谋生工具,由于孤独和贫苦,他对木偶寄托了情感,产生父亲的使命感。相遇木偶人匹诺曹,木偶戏院的残忍团长重拾善良,鲨鱼腹中的懦弱金枪鱼重拾勇气,他们皆因匹诺曹的亲吻而流泪。
相关资料显示,本版《匹诺曹》改编自卡洛·科洛迪的童话《木偶奇遇记》(1880年),科洛迪当时投身于意大利民族复兴运动,将儿童塑造成好少年的角色是时代潮流,该作品除儿童文学常见的“幻想”特征外,也兼具教育性和娱乐性。 该片导演马提欧·加洛尼曾是一名画家,他深受17至18世纪文艺复兴的杰出作品影响,处理影像时,也会在图片、灯光、面部和动作上进行大量工作。早于2015年,加洛尼曾执导过电影《故事的故事》,改编自意大利文艺复兴时期薄伽丘的著名小说集《十日谈》。
王后为产子而吞下海怪血淋淋的心脏、公主为求生而砍下怪物的头颅、老妇为貌美而让屠夫剥下自己的皮肤……《故事的故事》将意大利中世纪暗黑童话画风发挥至极致,逐帧呈现欲望、执念、恐怖、自私等人性阴暗元素。
今天,国内上映的电影《匹诺曹》,已于2019年12月19日在意大利上映,取景大多为农舍、村落、野外、残破旧屋等场地,营造了一种荒残的田园梦境感,也延续了一派奇幻的暗黑童话风格。
附:匹诺曹“奖惩机制”线索梳理
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罚1:父亲在屋里教他走路,但他直奔野外,遭遇恶狗追咬
罚2:他与蟋蟀老人发生争执,一觉醒来,炉火烧毁了他的双腿
罚3:他为去木偶剧院看戏而逃学,险些成为剧院团长的生火工具
罚4:瘸腿狐狸与瞎眼猫编造了“种金钱树”的谎言,深信不疑的他,不顾蟋蟀老人劝阻,惨遭杀手追杀,又被骗走金币
罚5:面对仙女的询问,他编造了一系列谎言,鼻子越来越长
罚6:经“顽劣”同学维克怂恿,他坐上了巫师的马车,来到“欢愉之地”尽情享乐,但竟变成了驴子,卖往马戏团演出,后被抛向大海
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赏1:他向剧院团长表达对父亲的爱,也愿舍己换剧团小丑一命,因感受到善良、温情,团长赠予其5枚金币
赏2:由于受到学校老师表扬,仙女为他筹备“真正的小孩”仪式
赏3:在鲨鱼肚子里,他和父亲相遇,他愿成为漂浮的木头,让父亲逃生海面,金枪鱼受其勇气感染,将他们救至岸边
赏4:他同父亲居住,勤劳工作、认真学习,获取酬劳,仙女赋予他“人”的模样
看哭了的电影,太好看了,直入心灵,大概每个男孩都有匹诺曹的优点——善良、勇敢,也有匹诺曹的缺点——贪玩、经不起诱惑,而每个父母都像匹诺曹的父亲那么爱孩子,每个人成长中总会遇到像狐狸和猫那样不好的人,也总有心灵天使如小仙女般守护以不入歧途,好吃懒做是会变成驴的,说谎鼻子要变长的,多么有趣的隐喻。特别推荐亲子观影。
开门见山地说,我找不到能给个高分的理由,但是这种不同于以往童话,画面上所体现的质朴感,令人耳目一新的感觉也不至于特别低。就目前6.8的评分我觉得尚可。
相对来说比较遗憾的是,匹诺曹的塑造有点平。最后匹诺曹变成真人了,但是如果结合前面所有剧情,变成真人与否,长大与否等等?是否真的有这个必要吗?作为木偶他并没有过对成为真人的思考,对成长的思考,只是来源一句对仙女成长的疑问就没有了。那么这种成长,在没意识到不同之前有必要吗?为什么一定成为真人?这之前不也活的好好的?那么这个问题没能得到解决,这个结局就是仓促和突兀的。
哪怕他说句“我想成为真人,我想长大,为爸爸分担更多,让我们的日子好起来”都可以作为成为真人的一种铺垫。但是没有。所以故事这只停留在第一层——孩子的善良和顽皮的刻画上。仅是揭开了人之初的本性,是纯粹在面对复杂情况下的选择。
如果可以,我希望它能在第一次的木偶团中通过自己的经历劝说团长不再燃烧木偶并和木偶成为朋友而不再像奴隶一样束缚着。加个小场景,就比如团长问,你的爸爸是怎么创造出来你的这样一个情节就行。可以起到润滑过度的作用。
以及最后,因为他们的贪玩,孩子的天真和“不假思索”让他们变成了驴,有个私人想法哈,当然对不对依旧值得探讨。匹诺曹在遇见仙女后有没有提到想让她解救自己的同伴并给他们一次机会呢?
影片结束,我更感觉匹诺曹就是一路靠仙女开挂的人设并不算饱满。匹诺曹自始至终没有成为真人的愿望,亦在寻找父亲的过程中,获得了较为安定的生活后便对父亲只字不提是有些欠妥的。这些都是在细节上的缺少打磨和研究。
看了评分有8+,才决定看的。这部片虽不至于到后悔,但确实过于平淡,让人完全提不起精神来。现在回过头来仔细看看评论,原来都是带着熊孩子去影院接受教育的。而且形式过于简单粗暴。粗暴得让人乏味。影片美术方面倒是不错的,化妆与服装可的,童年版的小仙女长太好看了,原本打算给两星的,一星给美术,一星给服装化妆,还有半颗是属于小仙女的。所有的美好只存在于匹诺曹与小仙女还有蜗牛太太生活的那段日子。
看我选的标题词可能会觉得冲突,其实并不会。这部电影其实真的很好看,我个人觉得小朋友也可以看的。里面说的是一个被创造雕刻出来的木偶人,有自己的思维想法却对现存环境不了解。看到这里是不是觉得很像现实生活的6.7岁的小孩,开始知道了玩具知道了外面好玩却不知道外面危险。而那个木匠,在做出木偶人的同时说他有儿子了,生活条件不允许的情况下(冬天下雪)依然把自己的衣服拿去换写字本,只为了让自己的“儿子”学习知识,但是“儿子”被木偶人戏团带走了从此踏上了找“儿子”的旅程,这难道不是现实生活中的情景吗,好多我们看不见的地方每天都会有儿童走失父母找人的事情发生。木偶人经历了一次次的被骗被诱惑和说谎后找到“父亲”,学会生存和照顾家人,最后被仙女变成小男孩和自己父亲一起生活,这不就是现实中小孩在成长中学习,在成长中经历一些父母不能一起经历的事情,但是最后,父母都会在身旁。
加洛尼竟然拍了这么一部电影,作为真人版童话电影,一直在想好莱坞会如何改编。作为一位风格强烈的名导演,也确实有给这个故事带来一股暗黑童话的妖气,但转念又给人强烈的低幼感,有点撕裂,这种不和谐感可能是因为皮诺曹这个小男孩角色的成长旅程塑造的有点失败吧,这种童话改编可能在价值观的传达上太容易让人先入为主,不直接就拧巴。我在想,加洛尼可以考虑改编《西游记》,暗黑风格加上欧洲艺术电影式的表现手法,可能真会有让人耳目一新的感觉,至少有妖气会很对味吧。
当年柏林电影节弃了这部Berlinale Special Gala去看了个蒙古儿童片,结果兜兜转转国内上映还是儿童节档期看的国配版(苍天饶过谁哈哈哈哈)。我实在看不出这个故事有被拍成这个形态真人版的必要,除非把它理解成意大利电影工业技术指标(工业美学来一发!)……当然加洛尼的能力就是把童话的暗黑本质挖出来并且以很高的视听规格呈现,吓坏小朋友也是正常的哈哈哈……问题在于把这个故事做成一个熊孩子被社会毒打和规训就太简单了啊!而且拍得这么说教,看完我想起来的是……[哪吒]……
感觉有点儿庸长无味,评分不会太高了。不过场景差不多再现百年前意大利生活状态,也就意大利还能排出这样不经过多加工的电影了。
曾经在美丽人生演父亲的贝尼尼再次饰演的父亲真的真的是太形象了,看了之后非常感动。由于匹诺曹的故事我小时候不知道看了多少遍,所以基于故事的各种场景,都是来自自己丰富的想象。所以当看到电影呈现出来的效果后,感觉还是可以的,算是比较符合自己儿时的想象,比如匹诺曹说谎的长鼻子,与父亲在鲸鱼肚子里相遇等等,都非常经典。当然,可能是化妆技术太好,其他角色甚至有点吓人的感觉。。。为了童年的美好,四星
建议全国幼儿园小学生组织观看,熊孩子一个也不能少!!
很多流水帐,一点小趣味。真是相当经典的鸡肋了……
暗黑成人童话
看图说话,看书拍片,马提欧也算证明了自己什么都能拍,非常忠实于童话故事并完整地拍了这么个”木偶流浪记“,把意大利中南部(主要在普利亚大区的巴里省和布林迪西省,外加锡耶纳郊外和天空之城维尔特博)不少不为游客知晓的美丽小镇,加上渲染效果地表现一番,IMDB罗列的这几个外景地,我就去过匹诺曹出海那个,Polignano a Mare,也是红牛悬崖跳水竞标赛最经常选择的分站。
匹诺曹太愚蠢,上半场看的我极度郁闷,就算到了大结局也没有让我很温馨的感觉,真心不喜欢这个故事。
这可是足足拍了两个小时啊!完全是因为要看第二场,所以被迫连买了第一场的票。跟一切童话电影绝缘,名导名演员也不关心,何况这有一搭没一搭的剧情。
逃学、O勇气(木偶马戏团)、X被骗(狐狸、猫)、O庇护(小仙女、蜗牛、兔子、蟋蟀、猫头鹰)、X再遭抢劫(狐狸、猫、猩猩法官)、O回归&出发&启蒙(小仙女)、X新友谊&出逃(驴孩子)、XO遇险、重遇&获救(鲸鱼肚、金枪鱼)、O成熟(放羊,推磨)。
本以為是個暗黑童話,結果還相當溫馨,劇本細節的處理相當粗略潦草。
我一直觉得欧洲比较难做长线条的人物成长,因为他们相对没有太多限制,更适合做开阔人生中的一点顿悟,当然这也只是我的理解,也许成长不成长都只是我们对自己的总结。匹诺曹不可爱,我以前看动画就看不完,视效完成后,许多画面都堪称恐怖,啄木鸟啄长鼻子胜过许多恐怖片。但我很喜欢这个电影的视效风格,和法国那部《美女与野兽》一样,非常凝练,不同于好莱坞的工业风,就像油画一样,有一种时间在走我仍不走的流淌感,它像油画被挂在那,匆匆数年,只有它不变,这可能也是电影的一个意义,东方的瑰丽奇幻,视效其实完全可以参考欧洲的视效风格,我想才能做得出那份流光溢彩。
后面还行,前面有些一言难尽,本来是大家耳熟能详的故事,稍作改编想来怎么也不会太差,可这剧作实在啰嗦,将近两个小时的片长,怎么看都是没必要,看的出导演有想法,把世界观做的很大,摊子铺的太大了,而且故事也和撒谎不撒谎没什么关系了,有些于原本的故事背离了
2.5 Berlinale Special 叙事感觉已经放弃了,需要plot development就请出仙女,但忽视平庸的改编,Garrone依然创造了极具个人风格的黑童话世界(意大利乡村旅游宣传到位)。蜗牛奶奶和吞拿鱼就像这部电影的化身,有种充满怪气的蠢萌。贝尼尼这位老父亲巨可爱无敌可爱但是戏份太少了!!
现实主义丑怪与自然主义奇遇中闪耀的真善美,我们似乎正在逐渐失去接纳童话真实面目的能力,这是加洛尼试图挽救的,也近乎是曾经的意大利电影所独享的。
中途准备离场,长大的仙女让我在座位上坚持了下来。
6/10。可以和《猫》竞争一下年度最佳恐怖片。和蒂姆伯顿版爱丽丝和小飞象不同,这版的《匹诺曹》处处透露出残酷感,我更喜欢这种风格。与目前迪士尼的一系列糖水真人版形成鲜明对比。可惜虽然经历了一系列冒险但给人留下印象的没几个。
很温暖了,让孩子到社会中去,善良的他当然会受骗,但却在一些人和神仙姐姐的护佑下,越活越好。
仙女给的每一条忠告都应当铭记在心