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剧照
剧情介绍
唯良和丈夫伟业结婚已经九年了，两人共同抚养着两个可爱的孩子，婚姻生活虽然平淡但是不失幸福。一天，唯良的儿时玩伴安萍忽然找到了唯良，两人已经很久都没有联系了，这次，安萍带来了一个坏消息，那就是唯良的丈夫伟业有了婚外情，而婚外情的对象不是别人，正是安萍的妹妹安玲。 唯良找到了安玲，想要劝说后者离开自己的丈夫，可是性子倔强的安玲非但没有意识到自己的错误，还咬定了不会放手。伤心的唯良决定在丈夫的身上下功夫，但很快她就意识到，伟业是真的不再爱自己了。这么长时间来，丈夫和孩子构成了唯良生活的全部，一下子，她失去了人生的意义。杀出魔鬼镇赶尸人2012英语巴黎陷落喜丧待到重逢时落第魔女无染沙滩兄弟流氓公仆 流氓公僕（普通话）巴寇亚克之仇派克夫人的情人靠近维米尔人鬼情未了国语雪在烧圣诞节奇妙夜德鲁大叔 国语版寻根银河补习班腾讯视频独家纪录片2019皮囊第二季神之水滴最后一个男孩篮球冠军国语限制级100岁IDOIDO日光之城观音山美版午夜凶铃（特别版）抓住彩虹你让我雄起之前的女孩第一季最好的老师1年后、我被学生■了长大成人只有我不在的街道第七个同行者游戏结束2019时间见证外星人来了柠檬初上死亡凝视红气球好老师2024王的盛宴2012好日子
长篇影评
1 ) FIFF27丨DAY7《马克斯我的爱》：人类与猴子其实没什么区别，婚姻也不过是两个猴子缔结的虚伪契约
第27届法罗岛电影节第7个放映日为大家带来主竞赛单元的《马克斯我的爱》，下面请看场刊影评人的评价了！
米米
婚姻家庭的相处，包容人本身的兽性“缺点”，与自己和解，人与人之间的和解。
当然，要说人与“自然”也是可以的。
孟山
你以为黑猩猩能成为摧毁资产阶级家庭的钥匙，最后资产阶级家庭完美的吸收了他，内部已足够荒诞，一只黑猩猩算得了什么
dama.W
男凝窥视的全过程。家是一个微缩的场所，猩猩作为外来者的代指对家庭关系进行重新构建。不乏有畸形伦理关系的思考。男主的心理历程应该是大岛渚想要表达的关键。
Andrea
当金钱地位不在产生新的刺激时，马克斯不过是资本的调味剂罢了。
一桶猫
不愧是大岛渚 拍外语片也如此荒诞、猎奇 其中部分情节不禁让人想到布努埃尔；构图考究 整体保持严肃冷峻的基调 借大猩猩作为某种抽象概念的具象化 审视人与动物、爱与欲之间的界限 但个别细节又把隐喻点得太明 缺乏冲击力
Sanders03
消亡之人
一直在期待一个反转结果真的就这…… 我不理解，但我希望这种变态得莫名其妙又毫无意义的东西从世上消失。 这么完美一男人摆在你面前结果你选猩猩？
快乐王子
所有的荒诞都围绕一直被人类女性爱着的猴子展开，所以也就意味着这个荒诞的设置很单薄。从意图消灭它到慢慢地与它共存，人类与猴子其实没什么区别，婚姻也不过是两个猴子缔结的虚伪契约，所谓文明和开化不过是一个笑话，人类社会是不可信任的，要不然为什么大家都爱这个不会说话的猴子呢。但是大岛渚搞的这出非常浮于表面，什么人与猴子什么过敏，尤其是过敏，其好笑和符号的单薄程度简直与《寄生虫》中的气味不相上下，所以，再见大岛渚。
三色堇紫
大岛渚导演异色猎奇影像，常人所无法理解的人兽之恋与人性反思。始终无法理解丈夫为何能接受这段禁忌之恋的存在，想来想去还是因为我自身的缘由，那自私的基因一直在潜移默化的影响着我的判断力，当我置身于其中之时便只能感到抑制不住的厌恶感情绪，可悲的人类，可悲的自我。
伊菲吉妮娅
大岛渚猎奇之作...
FranzCamus
吐了。
#FIFF27#第7日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
2 ) 马克思，我的爱
3 ) 《人猿虐恋，本以为会颠覆三观...》
英国外交官彼得最近发现妻子玛格丽特的行为有点异常，她常常夜不归家。通过侦探，彼得得知玛格丽特在外面还租了一间小公寓… 这一天，彼得跟踪而去，当他推开门时，果然发现妻子赤裸躺在那里，明明被子里还有人在动！彼得倒也是个有风度的外交官，见此情景，也没有大发雷霆，只是让那奸夫快点出来。再三要求之下，被子里钻出的竟然是一只又大又丑的黑猩猩… 《马克斯，我的爱》（Max My Love），由大岛渚执导，夏洛特·兰普林、安东尼·希金斯等主演的法国奇情喜剧片，1986年上映。
资源已发功中耗怀旧怪奇电影 影片讲述了外交官的妻子玛格丽特与一只黑猩猩马克斯之间产生了超越宠物的特殊感情，从而闹出了许多麻烦和有趣的事。 一部猎奇的人猿畸恋，即使在现在也显得颠覆三观，更何况是在80年代。大岛渚曾以一部《感官世界》惊世骇俗，而在本片中，他则以相对温和的调子，讲述了一个另类的高贵主妇与丑陋黑猩猩之间互相爱慕依赖的故事。 故事充满讽刺，作为外交官的丈夫彼得，惊诧于妻子的怪癖，却把自己与女秘书的婚外情轻轻忽略，而且还为了满足自己偷窥的私欲，怂恿妻子与猩猩的性生活，并且找妓女加以验证。 同时，电影也充满人文关怀，尤其对于女性地位和情感的关怀。电影的摄影唯美，女性角色无可挑剔，无论女主角那种中性之美，还是小女仆的敏感可爱，以及风尘女郎的洒脱妖冶，都令人印象深刻。
4 ) 她爱的不是一只黑猩猩，而是丈夫的替代者
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英国驻法国外交官彼得·琼斯（安东尼·希金斯饰），这段时间心生疑窦，妻子玛格丽特（夏洛特·兰普宁饰）整整有10天一反常态的外出，且根据私家侦探报告，她进屋后又整天呆在屋内，跟谁在一起不知道。当彼得拿到出租屋钥匙开门进去后，看到妻子一脸的晕红，这场景颇为难堪，旁边的白被单拱动，丈夫大度地叫唤“他”出来，穿上衣服，我们得好好谈谈。没想到的是，拱出来的是一头黑猩猩，吓了他一大跳。她说它叫马克斯。
这就是日本导演大岛渚执导的外语片《马克斯我的爱》（1986）的片头场景。在我看来，这可能是大岛渚电影生涯最好的影片，尽管是一部与日本不相干的外语片。就影片表达与艺术阐释来说，这部电影借用一只黑猩猩，对于人性有着极为精深的解构，尤其是人类婚姻形式的组织结构，存在的利弊，都有着更为悠远的思考。
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彼得感到匪夷所思，不理解的是，妻子宁愿爱一个猩猩，也不跟他亲近。尤其是，当他看到她如此精心地一勺勺地喂马克斯，处处呵护着它，可谓无微不至，这更让他恼火。
想想，妻子对于一只猩猩这种深入骨髓的爱，让彼得嫉妒也是理所当然，如同他说的你从没有那样爱过我。他最关心的还是，妻子有否与黑猩猩有那种亲密关系。他不关心妻子为何甘心爱一个黑猩猩，都要疏离他，这才是夫妻关系的命门所在，这正说明他简单性男权的蛮横思维。
但妻子尽量不刺激丈夫，看到彼得嫉妒的眼神，也回应过你有卡米（何必在乎我与马克斯呢）。卡米是他在大使馆的女助手。就好像在说你有卡米，我有马克斯，咱们扯平。彼得与年轻的卡米当然有一腿，情人无疑。
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饶有意味的是，彼得竟然劝说妻子把马克斯接回家，这样至少省了在外租房子的钱。问题是，马克斯在家安顿好马克斯后，彼得就一直心事重重，急需要找到认证，妻子到底会不会与这头黑猩猩有那种交合关系。他翻阅所有相关资料，并带着卡米来到动物园，说起这事。
灵性的卡米，特地请来动物学家罗杰解答他的疑惑。罗杰说的确，有过人与狗，人与马，人与熊，但还没听说过人与黑猩猩的性交史，即便能性交，那也绝对只是几秒的事，动物性都接近一致，但绝对不能育种。
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彼得显然对罗杰的解答并不满足，于是从街头找来性感热辣的妓女弗朗西斯，这位见到马克斯倒不怯场，但要他出双倍的价钱。彼得答应。打开铁栅门，她钻进去，脱了衣服百般挑逗，它就是不兴奋，还要撵她走，看来它只钟情于玛格丽特，还挺专一的，这比彼得靠谱啊。
无奈的彼得，看来是没法得出妻子到底有否与马克斯有那个的嫌疑，他只得逼问玛格丽特，但妻子矢口否认，并邀他通过锁孔看她与马克斯的亲热，那也只是贴面吻的“擦拭”亲昵。
只是这家伙不分场合的要与玛格丽特亲热，比如玛格丽特生日那夜的亲友聚餐，搞得大家瞠目结舌，用餐时更是如此。片中他们的儿子尼尔森倒是个乖乖宝，他对父母之事看在眼里，却从不多言，但他喜欢马克斯，并视为家庭中的一员，这是小孩喜欢动物的天性。家中女佣玛莉亚开始见到马克斯吓得晕倒，皮肤过敏起疹子，吓得她开溜，最后她返回，说是过敏并非因为马克斯的毛而是彼得的态度，这太逗了。
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片中，豢养的马克斯并不容易，先后有三次历险。第一次，马克斯从窗户跑了出去，也不知谁打开了那窗户，还是它自己扒开的，反正它跑了出去，找了好久都没找到，就在夫妻俩灰心意冷时，它却出现了，这真是喜出望外。
第二次，彼得被妻子与马克斯的亲热嫉妒得要死，遂拿长枪叫嚷要打死它，这可吓坏了妻子和儿子。妻子叫儿子走开，她自己则挡在马克斯前面，没想到的是，乱蹿的它撸到了彼得的枪。这可不得了，毕竟它还是一只黑猩猩，它哪顾得了那么多，动不动就扣动扳机，每一声枪响都好像要了他们的命，幸而没击到他们，算是逃过了一劫。
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自此，彼得也不追究妻子与马克斯的事，反而喜欢上它。第三次，就在妻子离开前往乡下照顾生病的老母之时，马克斯蔫了，彼得给它好吃的，它看也不看，看来它是得了相思病，思恋玛格丽特。
彼得为了它不再抑郁，连欢迎英国女王的歌剧晚会都没去看，连夜开着车与儿子一起拉着马克斯，急忙往乡下赶。见到玛格丽特，马克斯才算活过来，也不抑郁了，开心的上蹿下跳，让人感到它确实还是一只猩猩。没料到，欢跳的它跑到森林就上了树，接着就找不到它了。这真让他们沮丧至极。
老母亲出院回家，他们与老太太告别，就开着车上路，没想到途中马克斯从树上跳到车顶。沿途过往的小车都在按喇叭，他们还浑然不知。在人家用手指向车顶时，玛格丽特伸头探望才发现它在上面，一家人乐开了花。沿途马克斯受到的欢迎热度，胜过正在巴黎访问的英国女王。
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回到家后，马克斯也老老实实地呆在栅栏屋里。彼得舒了一口气，不再为马克斯纠结，他说过去的就过去了，让我们开始新的生活。但玛格丽特的眼神却透露出几丝忧郁，说我们没法再留下马克斯，它一吵闹，邻居会投诉，它真的太老了，太危险，它属于过去了，现在想办法留住它，然后杀了它吧。
这的确让彼得一惊，没想到最爱它的妻子竟然说出这样的话，却又有几分道理。影片如此结束，着实有点儿诡秘。显然，玛格丽特对于马克斯最终的遗弃，并非只是她说的那几个理由，更大的隐含则是她厌倦了，对于这种形式的“爱”，她没法再如以前那样隐秘的进行，且动物性的表达仅限于此，并不能再深入，毕竟她是人，马克斯再聪明也是只黑猩猩。这就是人与动物的差别。如果说她与马克斯的爱是一段歧路，而她最后抽身而出倒是回归理性的明智之举。
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但我们还是别忘了她如何就爱上了这只黑猩猩。她说过那是在一次闲逛中遇到一落魄的马戏团，黑猩猩孤独可怜，人家求她买下它，于是她真的买下它，并租了房养起来。慢慢，在怜爱中产生了奇异的情感，但它并非受控的，这一路总是出茬子，这让她在享受与它的快乐同时，也感到了某种威胁。也就是说，玛格丽特细想想，她与马克斯的爱不可能持续，也无法深入，所以她才有最后的忍痛决断，先养着，然后给它一个安乐死，这样就省去了很多麻烦。
可以这样看，玛格丽特最初与马克斯的“爱”，起源于她对于丈夫的失望，明知他与卡米有恋情，她也无可奈何。可能儿子年纪尚幼羁绊了她的行为，她不可能弃儿子于不顾与彼得撕破脸。
再者，她也讨厌以前的恋人阿奇波尔德，那种缺少男人味的婆婆妈妈，即便在她过生日之际，这位从黎巴嫩远道而来的家伙，情意款款送她一个陶制古董罐，却被马克斯当场夺过打碎。更蹊跷的是，阿奇彼尔德竟然以为玛格丽特的精神有问题，还请来精神病医生前来诊治，这更让她怒不可遏。
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从中看出，玛格丽特对于他们的失望，对于家庭的失望，以及对于婚姻的失望，说白了，无非就是她对于男人的失望。因而，我们从《马克斯我的爱》当中看到了不可能都成为了可能，如同彼得从起初的痛恨马克斯，到最后喜欢上它，都源于时间的妙化作用。
世事很多看起来不可能，最后都有了可能，亦如同玛格丽特被马克斯搞的头大，最后不得不抛弃它一样。这就是人性，爱与耐心，总是相得益彰的，同样，爱与烦恼，也会此起彼伏。因为爱，才有了耐心，这是玛格丽特对马克斯的态度，更因为烦恼，让她最终放弃了对于马克斯的爱，这些都并行不悖，因果相循。
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《马克斯我的爱》，我最早是于1992年初香港亚视英文台的深夜档看的，那几年除了明珠930播的商业电影，就是亚视英文台深夜档，播的艺术片比较多，基本上如安东尼奥尼、阿伦·雷奈等名导的电影，都看过不少。
可以说，这部电影倾注了大岛渚所有的才华，庆幸他终于抛掉了“菊与刀”的日式执念，这是他一生拍了一部与之前截然不同的电影。所以，在我看来，他内心归零了，反而成就了他最优秀的一部电影，却被人忽视了。
同样，这也是知性气质姐夏洛特·兰普林演绎的最为精妙的电影，这与她后来的《沙之下》有一比，或者说分属她中年与老年时的杰作。老实说，要与一个动物达至情感上的沟通与和爱意，在镜头面前这有多难，也只有她能如此沉静和从容。
作为观者，我们往往忽视了影像背后传达的旨意和付出的辛劳，在这部影片中，至少能带给我们诸多思考的元素和可能。爱的不是一只黑猩猩，而是丈夫的替代者。如果我们只是把她当作一个普通的笑话般的“恋情”，那可能会产生谬见。
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其实，大岛渚在创作这部电影中，始终有一种难得的理性的沉静，这从影片的整体叙事即可了然。看得出，导演在克制，如同玛格丽特的冷静，对于彼得的愤怒，她需要克制，同样，她对于马克斯，也需要动物性的安抚，这对她有多难，面前还有一个乖巧懂事的儿子，不能让他因为马克斯而受到伤害。
可以说，玛格丽特的内心是痛苦的，却无法张扬，只能肿胀于心，这才有了她最终的决断。所以，我说大岛渚拍出了一部非同凡响的电影，这与他在本土拍的完全是两类电影。
有人质疑他是在模仿超现实主义电影大师布努埃尔，我几乎看过他所有的电影，还为此写了数十篇影评，没看出，《马克斯我的爱》哪儿与布努埃尔的电影相似的蛛丝马迹，梦、宗教、暗黑现实及潜意识下的人性纠葛，始终是布努埃尔的聚焦点，其电影表现技法，大岛渚与其完全是两类。
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《马克斯我的爱》，给我们一个警示，我们的生活，生活中的人，都会带着各种看不见的面具应对现实的种种，这就像马克斯之于玛格丽特，也只不过是她的一个临时面具而已。她带着“它”，才能与彼得与这个世界对话，这是她借以存在的重要砝码，逼使丈夫作出思考，并在他最终接受马克斯即接受玛格丽特时，妻子终于祭出马克斯，因为它的使命已完成，她也不需要再戴一个这样的沉重的负轭。这就是难以判断和澄清的世道人心。
如此来说，玛格丽特的人生逆袭，犹如一个漂亮的下勾拳，出其不意又迅如闪电，让对手臣服的同时，并彻底主导和掌控着她眼前的这个现实，这难道不值得回味吗。
2018.10.3
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5 ) 爱欲对象物种置换的现实启示
荒诞无稽的人兽之恋下是一反传统地对不道德的两性关系的另类思考。将人与猩猩的奇情畸恋置于夫妻关系中第三者的地位，使这只不速之客荒谬地出现在这段复杂的家庭关系中，以跨物种相恋最终调和了夫妇感情却又遭致人类恋人将其遗弃的想法作为耐人寻味的结局。
值得一提的是，片中锁孔的巧妙隐喻具备着两重性：其一是片中丈夫由嫉妒和男性尊严的受伤而产生的窥视妻子与猩猩交媾的猎奇心理；其二是暗喻观众在影片中亦处于窥探者的位置——这点从电影开头与结尾的锁孔暗示亦可获知（此处似有打破“第四堵墙”的意义）。
还有，影片一开始玛格丽特与马克斯幽会的房间，以及马克斯后来居住的房间，两个房间的锁都曾被彼得强行打开。这在揶揄着夫妻关系中丈夫带来强压的同时，也玩味着夫妇双方对出轨的态度和彼此的心理。尽管彼得前期对妻子与马克斯如何完成性交带着作为丈夫有失颜面的羞愤和疑怒，并由此做出了滑稽且恶俗的行径——窥视妻子与猩猩同床共枕以及要求观看娼妓与猩猩苟合。但需要指出的是，即便同是出轨，出轨对象的不同已足以使人心中产生不同的起伏波澜，何况妻子不仅在出轨的物种上一反常规，还要与这位跨物种的恋人在与丈夫所住的家中同床共枕。此处无意讨论夫妻双方在这段不寻常的关系中的道德是非权重，而重在提出影片中在表现双方行为时不应忽视的因素——恰恰是这些因素的合力作用形成了此一复杂且变质了的夫妻关系。
此外，马克斯坐在车顶的回家途中引发全城的狂欢，如同迎接英雄凯旋般嘉年华会式的欢庆和疯狂表现，虽则不免过分显露其讽刺的变形夸张，却也流露出一层黑色幽默的意味：戏谑着因循守旧者的同时试图以喧闹呈现的荒谬感将人与猩猩的跨物种相恋带来的道德束缚与伦理桎梏解绑，消解人兽感情原始意义上的背德感，凸出了影片从一开始就表现出的对传统婚姻插足者条框设限的嘲弄。
最后一幕中妻子与丈夫、马克斯在餐桌上的对话，尤为耐人寻味。当马克斯被丈夫彻底接受，成为家庭的一份子，与彼得一家共同生活时，妻子却似乎因为重新得到了丈夫的关心和爱护，而产生了另一重阴暗的幻想——马克斯突然被警察带走。这不能不使人重新思考她对马克斯的情感，究竟是在感情落寞时“同是天涯沦落人”的孤独感促使其对一只猩猩移情别恋，还是同彼得在这一场互有欺瞒的婚姻关系中同等地位的道德越轨，不过出轨的对象并非人类？当这不免带着荒诞主义意味的伦理思考被置于象征爱情的婚姻关系中时，也为其所警示的现实意义增添了几分离奇的喜剧色彩。
6 ) 沉默是婚姻的基础力量
马克斯没有说话。面无表情。
玛格丽特也没有说话。她抱着马克斯。对望。深情。抚摩。轻柔。
当我还以为电影的画面还像始初时候凝固的时候，电影结束。人们的欢呼与喜悦摩擦出的掌声。在大街上。我忽然明白过来，凝固的并不是眼前的画面，而是来自一旁看似静谧的自己。不免在沉默中放出星点笑声来。听不到的时间。仿佛就在不可敏郁的瞬间。继续笑。
彼得推门而进。看着房间里，表情严肃。但他的话语依然不失英国绅士的谨慎与礼仪。彼得是英国驻法国大使馆的官员。他的妻子玛格丽特和她的秘密就躺在房间里的床上。没有衣服。床单和枕头都是乳洁的白色。急促的一阵对话之后，彼得匆匆忙地逃离出了这间公寓。疑惑。惊讶。恍惚间，真相来得太突然。
把马克斯带回家一起生活吧。我会把关系处理好的。彼得说。
那朗森怎么办呢。玛格丽特说。
他会喜欢的。我是认真的。一起生活吧。彼得说。
结果呢。
也许你说得对。也许我们可以试一试。玛格丽特对彼得说。
结果呢。
几天过后。马克斯就开始了与这看似平静和睦而又富足的一家三口生活在一天。
后来呢。我回过头。电话铃响。
晚上的天空下起了雨。哗啦啦的。天空在雨点的掩护下放出了一片腥红。又有不稳定因素要侵入了，明天恐怕又要降雨了。这是我在电话里得知的消息。
躲在玻璃窗的里面的自己似乎是与外界隔绝的，丝毫感受不到这一切惊变。明天天亮的时候，天空还会继续下雨吗？我拼命地努力地想。于是乏味。于是狂燥。于是叹息。于是走神。我的电影故事讲完了没有呢？答案当然是肯定的。我知道。我只是暗夜里的不明物质。或者说是在瓷杯与笔尖间演绎出的光影跳针，在挂钟与屏幕间的平方空间里沉默地融合。或者说是在温呢与冷喃间挤压出的浮恋异涡，在飞天与遁地间的空隙里愈深愈陷，直到不能自拔。或者说是在独醒与皆昏间化做的一缕压抑，在情爱与残欲的纠葛中妩媚割舍。我知道。尽管分舍黏取莫名。但我还是要继续讲下去。
我只是如斯知道而已。在大岛渚的电影映画里沉溺着。不用什么为什么。只是在沉溺着。
彼得推门而进。看着的是他的妻子玛格丽特和她的秘密。幽会的情人。马克斯。一只黑猩猩。玛格丽特的神情异常地坦然。坦然得令彼得不解。
不忠的夫妻两人在掩饰下的貌合神离，已经如此昭然若揭。工作中的压力，来自情人的压力，在妻子面前与黑猩猩马克斯的角力。在一家三口与黑猩猩的生活中，彼得推不开烦恼。妻子玛格丽特与黑猩猩马克斯间是否真正存在着性关系。他的心里没有答案。暗酸。渐生。他又试图从街头找来一位妓女去试探马克斯的性反应，他也始终没有得到想要答案。只是可笑。只是悲悯。
生活悄然前行，默许地前行。彼得渐生了感悟，他喜欢上了马克斯。开心。照顾。尊重。在玛格丽特离去看料生病的母亲的日子里。马克斯显得特别忧郁，仿佛是患上厌食症的病人。心痛。彼得决定带上儿子朗森，带上马克斯，去到玛格丽特那里。而最后，夫妻两人冰释前嫌，一家的四口仿佛愉悦地生活在一起。
一个在钢丝绳索边缘游走的家庭可以由一只黑猩猩而成功挽回吗？电影结尾的夫妻两人间的对话还是不免会让人心感嘘哗。在物欲横流的时代，两性间横飞的抗争，是对虚伪泣诉的婚姻生活的报复，的发泄，的嘲弄。玛格丽特的疯狂是伪正常的，但她的淡定也恰恰是伪疯狂的。
算了，到此为止。我不想带出更多的批判主义。我不想带出更多的思考与探索。我也不想带出更多的观念与教条。一切的一切都可能只是雨中停留的镜幻，然后在天亮的时候再次扛起流离。失所。我也不敢罔言断定大岛渚带出的镜头故事是一场欲语还休的梦寤，还是一场欲拒还迎的行厥。闭上眼。无论如何。
你为什么要选择一只猩猩。彼得说。
你不也选择了我。玛格丽特说。
说过之后。谁又会真正憧却。心内感顿。掌握途迷。
跳跃时光。或许。当然。相信。祈祷。
①以猎奇心态进入，逐渐代入猩猩视角②开门见山，无一句废话，结尾收得妙，将“正常”结局变为女主想象③反思“家庭”模式，笼子的隐喻④人可以爱上猩猩，马也可以爱上樱桃树⑤why do people hunt?⑥动物应自由or被驯养？
如果换做罗曼·波兰斯基来拍...
当时很惊诧文学课教授给我们看大岛渚的人兽恋电影，结果被来巡查的领导发现贬到附属中学去了，哎…
http://v.pps.tv/play_33V0TD.html
7/10。彼得和玛格丽特出于义务生活在一起，他俩早就没有感情可言，猩猩取代丈夫不仅是反叛原本冷感的家庭生活，更挑战了人与人才有情感的传统伦理；女仆的过敏反应象征男主思想的禁锢，找妓女实验猩猩的性反应表明没有真诚相待的性关系没有结果，结尾人们热烈欢迎的并非女王而是马克思代表的异质爱情。
大岛渚的法国制片系列从来都在创造人类情欲的极致体验。这次把夏洛特兰普林和一直猩猩放在一起，让“真正的动物”搅乱西方上层社会的生活。然而在我看来这部电影更有着具体的社会隐喻。其中有一个镜头，男主人公带小情人去动物园讨论人兽之间的intercourse。后年有一群黑人小孩，混在白人儿童里，或许这部影片其实只是在比喻某种三十年前在西欧还略显禁忌的interracial relationship。
这必须不行了，大岛老师为日本导演国际化失败添上新的一笔。
他和她之间早已没有了爱情。真正的爱情只存在于她和它之间。这是多么大的讽刺
典型的讽刺喜剧，女人和猩猩的恋情被歧视与阻挠，男人和情妇的婚外恋却似乎理所当然，这部人兽恋的片子其实探讨的是感情的条框究竟设置在何处。最后夫妻感情复苏的结尾让我有点心疼留给观众背影的猩猩Max了。另，兰普林女神还有什么是不能演的？
Oshima originally intended there to be a scene where Max performs cunnilingus on Margaret, but ultimately decided it would be too risque for French cinema.😅真有你的大岛先生，😍Rampling好美
这个让俺不晓得说啥。。。大岛先生嘛，大家懂的。。。
探讨人与动物的爱恋甚至情欲，虽然没有想像中惊世骇俗的激烈场面，但在上世纪七十年代表现这种极端违反社会伦理的关系，也算是绝顶的出位了。
这是西方版的感官世界吧。最后夏在想象中自述，倘若这个社会令她爱而不得，只能情浓至杀死猩猩内核还是大岛渚的日式的 畸恋禁忌之恋 内心决绝地违抗社会 为自己争得一点点生存空间。就算是畸形的也是活生生地真正活着家里养了猩猩，让人想起《方形》这个钥匙孔又让人想起《万能钥匙》女王得到的盛大接待被省略了，反而猩猩最后沿街获得了女王的待遇女佣中间对猴毛过敏是假，对男主人心情差过敏是真真扯男人啊不亲眼看见对方和出轨对象做爱不死心。亲眼看见死了心又开始算计我为什么要养这样的你？“他不得不算”服装真他妈优秀绝了。不论是夏的还是剧中爱蜜儿接待女王的晚礼服小朋友的选择值得注意。选择了妈妈和猩猩。中途他们倒像真正的一家三口。而作为文明人有钱有地位的爸爸，被数次拒绝在牢笼之外。究竟谁是自由的
在猩猩与人性的探讨方面，和这部25年前的电影比起来，《猩球崛起》差远了。但我始终无法理解女主角对这只猩猩的深厚感情……男主角的研究举动也难以理解……猩猩居然是人扮演的！我震惊了！！！完全木有看出来！神演技！！！P.S.大岛渚的电影里有正常的爱情嘛……= =
最近看的几个电影，唯一让我不快进的，居然还有艳星Victoria Abril。
人人都爱马克斯。虽然看起来很和谐，我还是希望Max 自由生活在大森林。
女人和黑猩猩的人兽恋。。大岛渚是以电影为武器颠覆现存秩序，他承载了如此多的精神负荷，他的影像世界总是深沉而酷烈。（转自《书城》）
大岛渚抛却了严苛沉重的审视，玩起了荒诞和小幽默。貌合神离的中产阶级入侵了一只象征原始的猩猩，瓦解了家庭的秩序又重建了秩序，看起来其乐融融。其实中国人的思想相比欧洲人，甚至日本人的思维层次都差一大截，因为生活水平不同，思考方向不同，面对的矛盾也不同。
[自译中字]日版蓝光。对比白日美人，爱上一只黑猩猩，片头钥匙孔设计独特，观者如同片中丈夫透过钥匙孔偷窥人兽奇恋，在意的不是精神出轨，而是肉体交媾，人兽这边缘性取向虽为人不齿，却如今把狗当儿子，把猴子当情人岂是咄咄怪事，况乎灵长类，与人类产生真爱亦算自然，rampling淡灰色眼眸，
探讨太多表现不够，确实有点布努埃尔，该再大岛渚一点的，我本来想看人兽情欲片来着的啊，所以是个期望方向不同导致的问题。