大虎2015

古
德
猫
宁
！

之前有朋友留言，说小燚介绍电影喜欢玩神秘，难道就不能直奔主题、开门见山吗？

小燚的回答是：当然可以！

接下来就是「燚见」周末推荐的时刻。

话说1910年8月29日，朝鲜沦为日本殖民地，接受日本统治。
今天小燚推荐的这部电影——《大虎》，正是这一时期发生的故事。

其实你看题目应该能猜出来一些《大虎》的故事梗概。
而我可以慢慢补充：电影的主角是朝鲜最后一只老虎，本来这只老虎只想安静地和家人在智异山中快乐生活。

但是你知道所有电影的本来都不是本来的样子，所以这时一个有怪癖的日本高官就出现了。
这位军官有收藏动物的爱好，他的办公室简直就是动物世界。就差一个赵忠祥老师当解说了。

所以当日本军官听说智异山有一只被称为山神的老虎时，顿时觉得自己只有动物，没有世界。
于是马上下令安排手下去围捕，他希望能够带着这只老虎返回日本。无愧于自己动物收藏王中王之霹雳小金刚菩萨总动员的称号。

但是围捕了一段时间，连山神的毛没捉到，手下倒是死了不少。于是他开始强迫动用当地捕手一起捕虎。
这其中就有声名赫赫的名捕手——千满德。

这时小燚必须强行插入，一个故事。
还记得几年前我们在网上看过的一个视频吗？

两个年轻人领养了一只狮子，并把它当做家庭成员般朝夕相处。一年后，因为高昂的伙食费，他们不得不把狮子放归野外。
几年后，很多人说狮子已经恢复野性，可他们坚持来到当年放生的地方。狮子很快认出了他们，然后他们热烈拥抱的场景感动了所有人。


《大虎》的故事内核和这个狮子的故事有点儿像。
捕手千满德在多年前对大虎有过救命之恩。因此当日本军官要求千满德猎杀大虎时，千满德自然是拒绝的。
值得一提的是，大虎被村民封为智异山山神。有它在，山里的野狼什么的，才不至于兴风作浪。
而《大虎》虽然没有像狮子的故事般感人，但也利用了动物与人之间的感情穿插。

当日军用枪械、陷阱、毒药、连环爆破等粗暴方式毁坏森林，只为了捕捉山神时。山神勇猛出现，各种撕咬日本鬼子，看得人大呼过瘾。
之后又感到深深的悲壮。

 
面对昔日恩人千满德，山神又表现出温顺的一面。仿佛变回了多年前那只小老虎。
当然，如果电影就是这样的话，那也就是个不错的人与自然教育片。

韩国导演会这样做吗？
当然不会！
 
在《大虎》中，这只叫山神的老虎是具有象征意义的。
正如前面所说，日据时期的朝鲜人民生活在水深火热之中。
尤其在二战期间，日本大量掠夺朝鲜劳动力、大量强征慰安妇，为侵略战争服务。所以朝鲜人对于日本人的恨，用咬牙切齿来形容一点不为过。

电影中的老虎象征的正是顽强抵抗的朝鲜人，老虎亡妻丧子的过程完全可以代入到朝鲜人的切身体会中。
千满德和山神之间的身份，在影片中，也是一种隐喻，可以互为映照的。他们同样都只想清静生活，却总被恶意冒犯，最后失去亲人，用命反抗，用血哀歌。


《大虎》中的山神是电脑制作，但其逼真程度已经无懈可击。
实力派演员崔岷植戏份不少，台词并不多，主要是表情和肢体语言的变化。表演难度大，更显演员实力本色，小燚预计他要拿奖。

小燚觉得，《大虎》唯一的问题就是前半部略显拖沓，铺垫稍长。或许是导演过于想圆满讲述故事，反而变得无法取舍。
 
总体来看，推荐你看。

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网上曾经有篇帖子说过，最恨日本人的不是中国人，而是韩国人。从1910年到1945年，日本在朝鲜整整肆虐殖民了35年，如此深仇大恨至今也没被韩国人遗忘。所以韩国拍了不少殖民期题材的电影,早期如张东健主演的《2009迷失的记忆》和《登陆之日》，近期如去年好评如潮的《暗杀》，更远历史时期的《鸣梁海战》，我今天要讲的这部《大虎》，跟以往的类似电影有所不同。

不得不先说一句，崔岷植真是韩国的国宝，也是我个人最喜欢的韩国演员没有之一，《老男孩》中的复仇者、《看见恶魔》中的变态杀人魔、《白兰》中的小混混、《鸣梁海战》中的民族英雄，戏路几乎没有重复，国内的演员里根本找不出类似的，难出其右。崔叔在这部《大虎》里的表演，同样没有让人失望。

这部电影的故事并不复杂，日军军官在卸任前想把智异山最后一只猛虎杀掉带走，也是朝鲜最后一只老虎，于是找来当地猎户和日军组成捕虎队围猎老虎。崔叔饰演的千满德是已封枪的老猎户，本着对大山的敬畏，住在深山中守护大山和老虎，但千满德的儿子不甘于就此一辈子呆在山里，于是父子矛盾，人虎冲突就此展开。

电影做的比较巧妙的在于——把老虎拟人化。我说的这种拟人是情感上的，把老虎即将失去山林的反抗比作朝鲜人失去家园的反抗，老虎失去幼子比作朝鲜被侵略失去亲人的悲痛，整部影片充斥着对当时日本军队的仇恨感。从拟人角度来说，崔叔饰演的角色就是老虎，老虎就是崔叔。这在我之前看过的电影里是极少有过的。

但这也使影片有了一个弊端，就是这只老虎太聪明了，聪明的不太符合常理，尽管电影这种艺术情感表达方式不可同现实而论，作为观者也只能当成超现实主义手法了。

电影的另一个主题是环保,讲究生态平衡.当崔叔放生了小老虎,并不再捕猎的时候,就是在维护这种生态平衡.就好比影片中的台词说:"老虎杀光了,山里的狼啊狗啊不得造反了。”于是这个破坏生态平衡的事儿，就用日军炸山来体现，搭配动情的音乐，使观者对日本人恨之入骨，情感上再次升级。

当然主线还是人与虎的矛盾纠葛，凡是电影都脱离不了的情感主线。在这部电影中，崔叔和老虎有着相同的命运，同时又相互间矛盾重重，其中有一段崔叔跟老虎的蒙太奇非常棒（涉及主要剧情就不贴图了）。

在特效方面，满分5分的话，《大虎》是能给到4分的。虽然影片中的老虎是CG制作而成，但做的非常逼真，老虎撕咬日军的大场面给到满分都不为过。

整部电影的明显缺点，就是高潮等太久。前半部铺垫和悬念过长稍显拖沓，直到后半部突然明朗，逐渐入戏交代悬念，崔叔的教科书级表演也在后半部中体现。尽管有槽点，但这部电影去年12月在韩国票房第三，仅次于《喜马拉雅》和《星球大战7》，豆瓣的评分也有7.5的高分，所以还是值得一看。
虽然韩国电影发展快速，但早期只是借鉴好莱坞和港片糅合本土文化加以创作，所以有许多韩国电影中有明显的这种悬念留的过多高潮点太靠后的弊端，但从技术和叙事能力上来说，韩国电影已经把国产电影甩出N条街了。最少人家不是天天在看喜剧毁思想，而是不断在反思民族的历史、加固自己并不渊源的文化。这一点，的确值得国人去学习，就如张翰在首尔电视节上的那句“师夷长技以制夷”一样。

我们的确需要反思。

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“影片从头至尾都未正面回答，却一直在讲述其中原由。”


《大虎》给人的第一印象就是一个猎人与猎物的故事。影片的韩版电影海报很简显，却不简单，是“韩国周润发”崔岷植的半张脸，沧桑与艰苦，困惑却坚毅，看着微皱的眉头，想必又是一个耐人寻味的故事。类似于同日在韩国上映的《喜马拉雅》电影海报，那是黄政民的整张脸，同样是艰苦，却透着感恩，不知是冻的还是感动的，成微八字的眉毛，好似笑中带泪。两张海报，一个是现代，一个是古装，单冲着崔岷植与黄政民，也都要看看。


《大虎》以朝鲜日治时期为背景，那时山下有日军侵略者，山上有名为“山君”的独眼猛虎，还有一个隐世的猎人和为日军效力的捕虎队。同在智异山中的猎人，侵略者与虎，用各自的抉择与结局，讲了一个关于亲情，尊严，自然与宿命的故事。

捕虎队队长九景是一个野心很大的人，面对猎物更是心狠手辣，他可以用小虎做诱饵，为了捕杀“山君”甚至不惜一切。但对于猎人归宿的问题，九景的回答却非常到位。

正如九景这个人一样，影片《大虎》看似简单，却不能用一两句话完全概况。


在影片的前半段中很难见到“山君”的真实面貌，关于这头独眼猛虎的信息只能从村民与日军的描述中得来，当地人叫它智异山的山君，基本上是智异山之王的意思。

其实不只有虎在藏，在影片的剧情上也有两处情节没有第一时间给予正面交待，其一是名为千满德的第一猎人隐居山中的原因，其二就是千满德与山君的复杂关系。就像《国际市场》中主角德秀对名为“花家”的小店既不易主也不改名一样，究其原因，影片从头至尾都未正面回答，却一直在讲述其中原由。

待到“山君”出场，观众会发现所有等待都很值得。以最挑剔的眼光去看这头独眼猛虎面对众人而立于石上的特写镜头，都不得不佩服这段真正以假乱真的特效。也许在有些关于小老虎的镜头中能看出一点儿特效痕迹，但“山君”出场时的眼神，毛发，气势，绝对都是世界顶级的特效水准。有兴趣的话可以分别对比一下《智取威虎山》与《西游记之三打白骨精》中关于老虎的特效镜头，想想具体有多大差距，就不做评论了。

片中日军侵略者的最高长官喜好收集动物标本，听说“山君”的故事之后更是无法自拔。智异山中侵略者的行径很容易让人联想到宫崎骏的《幽灵公主》，不管是面对大自然还是小动物，还是满怀敬意为好。


猎人有猎人的宿命，智异山之王有王的尊严。

看似关于千满德与“山君”的故事，在人与虎的较量中开篇，以人与虎的相互成全结尾。

       最近两年韩国战争题材的影片增多（《鸣梁海战》、《暗杀》、《延坪海战》、《西部战线》等），这或许和近年来韩国同日本及朝鲜间紧张的关系有关，在对日问题上，不时地给国民打打鸡血，至少在打嘴炮时能够壮起胆；在南北题材电影里，则延续“你对我残酷无比，我被迫与你为敌，但我却依然爱着你”的模式。
但这次被标记上“战争”标签的《大虎》，吸引我的点只有一个，那就是主演崔岷植。这位从《生死谍变》开始展露气质的演员，在《老男孩》中因其塑造的极具个性的角色被我们熟知。去年集中看了他2010年以后的几部电影《与犯罪的战争》、《新世界》、《鸣梁海战》（2010年的《看见恶魔》没下载到），崔岷植在50岁以后，正式开始酷到没朋友了，以后他的电影估计要跪着看完，大脸王宋康昊明年满50暂时不说他，凭借一部《杀人回忆》就可以吊打韩国年轻演员20年。二脸王孙贤周虽也算得上戏骨，但有些面瘫的表演风格还不够犀利。爱情、文艺片演太多的韩石圭不够硬朗。

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影片讲述的是日据时期，围绕着殖民者-捕虎人-老虎，在朝鲜族神山智异山发生的故事。作为世界上最能YY的民族之一，电影被注入标准的韩剧色彩，实现了从“武松打虎”到“智异山二壮士”的转变。但这种商业民族主旋律，很容易引发观影者的共鸣，漫天飞雪中的群山大气磅礴，广袤的空间给人以肃穆感，而戏骨崔岷植塑造的捕虎达人外表平静淡薄，但内心却如皑皑群山，隐藏着极度厚重的情感——最终从人到神。CG特效制作的老虎在技术上基本合格，作为片中的“男二号”，人性化到快成精了，导演还给安排了丰富的内心戏….它负责让观众燃起热血，同时也化身民族的守护者催人泪下——从山神到民族之神。

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日据时期这一特殊背景是产生民族共鸣感和营造民族精神的最好时机。在影片的几个反派人物身上，导演在处理“自己人”时显得比较暧昧。1：朝鲜籍日军军官，这位“深爱”自己职位的军官在捕虎这件事上一直充满迟疑，他清楚作为智异山山神的大虎在朝鲜人心里的地位，但他朝鲜籍的身份又让他不得不卑躬在其上级前，他是个在日本军营里血统不纯的小角色，他渴望得到真正的认可，他希望动用自己的力量即朝鲜捕虎人来捕获这只大虎，来换取自己在上级前的地位，内心拒绝由正规日本炮兵队来协助捕虎，隐约有点“自家事，自家解决的”味道。2：捕虎队长，他是意愿最为强烈的杀虎人，这个服务于日本人的朝鲜猎人在捕虎这件事上，和日本人保持高度一致。但他并非常规战争题材里的“狗腿子”，他也有着自己内心纠葛和尊严，在这个人物身上，既能看到其可恨的一面，也有着为之动容的地方。他杀虎的原因并不单纯的是取悦日本人，影片让他作为大虎的受害者身份出现（自己被糊了一巴掌，半个脸毁容；同时其妻子/女朋友也被大虎杀死），因此他捕虎的动机实为报私仇，最后也以猎人最圆满的方式死在了山里。这两个人物虽然加速了主角和大虎的死亡，但导演依旧没有给他们扣上明显的恶人帽子，朝鲜人内部之间的矛盾导演刻意让他们不那么激烈

影片实现情感飞跃和主题深化的重要手段就是加入悲剧色彩，并最终从个人悲剧上升到民族悲剧。千满德（崔岷植）作为出色的猎手，在经历几次“神秘”（影片开始并未说明）遭遇后忽然带着独子过起隐士般的生活，这里设置的悬念是为了后来制造“人虎孽缘”的第一次高潮埋下伏笔。

他和大虎的关系十分纠结，一个归隐的猎人和一支被逼上绝境的老虎。随着影片的推进，他与大虎间的交缠使得他们几乎融为一体，达到人虎不分的状态，单纯猛虎手撕日本鬼子的剧情虽可以短暂激起观影人的热血，但深层次里民族情感的注入才能让这种一厢情愿式的屠杀变得富有正义感。为了实现这一点，编剧们可谓煞费苦心并且终于让电影充满韩剧味道，首先，这只神兽得与千满德之间可谓是孽缘，这也是为啥题目叫：人兽畸情。

早年，千满德杀死了大虎的母亲———千满德救下了还是虎仔的大虎，并养了它一段时间———后来，因为大虎的干扰（实际大虎也是被逼无奈，后面会解释）千满德误杀了自己的妻子———千满德自责无比，和儿子一起归隐——朝鲜猎人杀了大虎的妻儿——朝鲜猎人、日军和大虎PK，千满德的儿子被大虎误杀（这里是被大虎被迫杀死，某种意义上说是一种误杀）———千满德与大虎最后跳崖同归于尽……

导演给予了这只老虎充分的内心戏，赋予了它与人类一样的情感表达，把本能的自卫和复仇演绎得如同勇助朝鲜人抗日一样精彩。这种设置在观影中达到最佳的催泪和燃情效果，于是大虎被逐渐英雄化，但同时，又不断地对这个“英雄”进行折磨与打击（妻儿被杀，又被各种追杀），将它置于悲壮的境地，；千满德痛失妻子，后又失去儿子这一唯一的精神寄托，他的归隐被未让他逃出悲剧，影片并没有过多的展现这位技艺高超的猎人的英姿，几乎全程都是描绘他消极隐世的状态，不断在荧幕前灌注他对儿子的情感，这让最后其子的惨死带来最震撼的打击。人与虎都被逐渐被逼入凄凉的境地，他们在十几年的时间里共同在智异山中的生活，影片中多次出现主角和大虎从山崖向下遥望村庄的镜头，这种带有某种守护意味的画面，将他们的形象深化。当最后发现原来千满德隐居的家，其实正对大虎在峰顶的巢穴时，又演变为他们彼此的守护与牵绊。千满德利用自己与大虎的“情感牵绊”让它在智异山中安稳地生活，至少对普通朝鲜人无害，影片开始我们就发现这只老虎偶尔杀杀日本人，这是日本人想要杀死它的直接原因。而千满德则一直坚决不和日本人合作，于是从他们身上幻化出英雄光芒。

影片的第一个情感高潮便是大虎将千满德儿子的尸体从野狼群中抢出来，并拖到他家门前，人与虎以极度复杂的情感对视（这大虎人性化到就差蹦出几句台词了！）。然后便引出一段略感狗血的回忆。这段经历让人虎进一步合一，略微伸展出大虎与千满德神似“父子”般的关系，一种孽化版的情缘（参照之前的关系图）。

而影片的第二个情感高潮，便是千满德爬上神山，在山顶与大虎“对决”，最后一跳入万丈悬崖，实现最终的神化！千满德家破人亡，再无活下去的理由，大虎与他的情感纠葛需要画上句号；儿子虽被大虎杀死，但他或许会将责任归为自己对他的保护不够（或许也可追溯到他当初没有杀死还是虎仔的大虎），让他加入了捕虎队，加之他隐瞒着自己和大虎间的关系，又联系到自己失手杀掉孩子的母亲……等等的一切让他懊恼与自责胜过对大虎的怨恨，他要结束自己的生命；同时他对大虎是有着感情的，因为他是杀死大虎母亲的“凶手”，他宁愿让大虎最终和自己死在一起，也不让它屈辱地被日本人捕杀。他们的自杀成仁，展现出强烈的民族气节，本身就作为朝鲜民族“山岭之神”的太极虎在这里与这个背负极大痛楚的男人纵身跃崖，最后他们的尸体渐被风雪掩盖，与巍峨险峻的高山和莽莽森林融为一体…这种简单直白的歌颂和情绪表达，深得韩剧的精髓，我甚至都在脑补：千满德的儿子最后骑着大虎，冲入敌阵大战日本人，千满德在远处各种狙击猎杀，最后他们都身负重伤，一起用尽力气爬到神锋顶端，高喊口号，纵身跳崖…….好在戏骨崔岷植的演技，让一切浮夸的狗血剧情也不那么不堪，当崔岷植以《荒野猎人》里小李子一样的妆容出现在画面里，你本能地感受到来自演员的强大力量！

#大虎#一部兼具文化内涵与深远隐喻的超现实主义电影，背景是日据时代的朝鲜，猎人在日本军官的压力下狩猎东北虎的故事，豆瓣评分7.5，算不上神作，但我觉得这个评分日后肯定会被逐渐调到9分佳作，大多数人可能看的是个老虎撕鬼子的热闹，但我觉得这部片子真真拍出了三层意境。
第一层：见山即山。不输好莱坞的逼真特效，高质量的CG技术，老虎的毛发，空中俯拍的视觉给人一种超级大片的即视感，看的过瘾。此为一层，看个热闹刺激血腥；
第二层：见山非山，有必要了解一下历史，日本占领我们壹拾叁年，占领朝鲜整整三十五年，朝鲜人民受到的更为惨烈的迫害与奴役，显然导演把这只大虎隐喻为韩国这只太极虎，将虎拟人化，把对那段侵略历史的民族之恨通通倾泻其中，誓死抵抗绝不屈服，可谓国仇家恨，老子不咬死你们这帮小日本狗汉奸老子咬死谁去？此为二层，国仇家恨
第三层：见山仍为山。抛开仇恨与特效，老虎还是虎，猎人还是猎人。人在自然和生命面前应该抱有敬畏之心、怜悯之意，不尊重自然与生命就如同践踏他国主权的后果一样必会带来恶果，善恶是非皆为因果。人敬畏虎，虎护佑森林，森林养育人类，山还是那座山。此为三层，善恶循环，终为因果。
再来点题外话：本片导演，朴勋政，本片主演，崔岷植，均是韩国国宝级别的人物，他俩的合作，放眼亚洲，无出其右。我大天朝还在沉湎于什么10亿票房的烂剧当中时，韩国电影真的在不知不觉中领先我们太远了。