西部世界 第三季

当初刚看到预告片时就发现总部所在地是在瓦伦西亚取景的，这段时间看完前三集，没想到这建筑出镜这么多次，去年刚去过西班牙瓦伦西亚🇪🇸，对这个建筑真的是印象深刻，现场比电视里更美更震撼，提起西班牙大家都能想到巴塞罗那，想到高迪，但瓦伦西亚真的也很美，瓦伦西亚科学艺术城真的让人过目不忘，推荐大家去西班牙的话千万别错过瓦伦西亚！

瓦伦西亚科学艺术城

乔纳森诺兰和他老婆丽萨乔伊编的剧算不上有多么高的哲学深度，但是肯定不会差。

当年算得上小众剧的疑犯追踪提前被砍，乔纳森依旧最大限度发挥了自己才能，给 Machine 和Harold 一个不错的归宿。

这里说的归宿当然不是单纯指人角色命运多么迎合观众的希望，而是说角色的性格得到多大程度展现。

人物的性格和动机表达得足够明确，那么整个故事就合理了。权游的烂尾正是没有充分表达出人物的动机，Bran 就稀里糊涂地称王了，连演员都承认看到剧本时自己也是懵逼的。

乔纳森诺兰执笔西部世界，我不担心西部世界烂尾。

乔纳森唯一的问题是太像他哥哥，交叉剪辑玩的太多。简单的事情颠过来倒过去就看不懂了，第二季就充斥着很多不必要的交叉。烧脑？未必，就是费眼睛，你得瞪大眼睛仔细看着 Delores 衣服是不是变了，以防乔纳森又悄悄地给你切换成几十年前。

第三季第一集，乔纳森表示出了足够的诚意，他不在通过剪辑骗人了。而是真的用硬核故事“骗”人了。

无论角色的名字是从POI 的 Harold 变成了西部世界的 Anorld，迷宫变成了Incite公司logo，还是撒玛利亚成了 Rehoboam ... 乔纳森还是那个爱玩弄文字的英国文艺青年，后面肯定有更多的伏笔和彩蛋。

真正可以算得上哲学深度的是小粉饰演的 Caleb 这个角色。觉醒后的德妹除了一天换8次的美妆对观众来说代入感就不强了，于是编剧找来了一个更复杂的角色 caleb。

caleb 可以当做德妹的对称。德妹从机器活成了人，而 caleb 在人类社会中活成了机器人的模样。就如同片头音乐所暗示的那样，caleb 是德妹在人类社会中的倒影，这时的德妹多么觉醒，Caleb 就有多么迷茫。

caleb 还为观众提供了另外一个视角，德妹观察社会是从外向内，caleb 是从下向上，告诉观众生活在其中是怎么个感觉。整个人生完全在 AI 的掌控下，有条不紊，老大哥无时无刻都在监视着你，根据你的能力为每个人安排好工作。每天的消遣就是拿起手机和陌生人约一发（抢劫）。—— 大多数人不都是这样的生活吗？抖音、淘宝、微信背后的推荐算法把你的行为安排得明明白白，他们记录下你的每次点赞，每次评论，每次停留的时间，然后按照利润最大化原则，把你所需要的内容呈现在你眼前。

更有趣的是caleb具有和德妹等同的经历，目睹过亲友的死亡，体会过窒息的无力感。这就是有深度的地方，同等经历的两人为什么一个感觉压抑无时无刻沉浸在悲痛之中，一个随心所欲用尽一切办法实现自己？

对待生活中的悲痛，心理学家库伯勒·罗斯总结了人的五个阶段：逃避，愤怒，协商，沮丧到最终接受。caleb还处于第一阶段婴儿般的逃避，而德妹已经开始化悲痛为力量，行知合一了。看来这一季的觉醒并不只是机器获得自主意识，更深的一层是从生活的经验中提炼出个人活着的意义。

我将开始这个系列文章，评析《西部世界》。剧情解谜、分析细节、制作背景这些历来非本人所长； 这个系列的目标是解析创作者的创作动机、想要表达的思想，并对其作出分析和评论。

我一直非常喜欢《西部世界》，作为程序员，正在开发的对话机器人内核也将之命名为”host”， 算是为剧集而埋的一个彩蛋。 然而第一二部开播时，我正在现实世界里被老板们压榨得死去活来， 错过了对剧集中的 “同志们” 致敬的时机，深表遗憾。

因此在第三季第一集时，首先要做的是梳理一二部的主题分析，为跟进第三部做好理论准备。 总的来说有以下几点：

1. “低科幻” 的赛博朋克
2. 平庸的 AI 科幻设想
3. 阶级社会的隐喻
4. 点燃星星之火
5. 神与造物
6. 革命道路的探索

“低科幻” 的赛博朋克

《西部世界》看起来是部科幻片，设想了近未来人工智能高度发达的时代。 它浑身上下散发着一种赛博朋克的气息，并随处可见对前辈如《银翼杀手》和《攻壳机动队》的借鉴和致敬。

一般而言，赛博朋克作品都有两大主题，其一是 “科幻”，其二是 “现实社会矛盾”。它们往往把极大的心血放在了 “科幻” 上，精心设计了无数并不存在于现实和历史中的未来科技。然而内里探讨的仍然是一些 “现实社会矛盾”，尤其是 阶级分化 与 科技对人类的异化 。 这些赛博朋克都是借 “未来” 去探讨这个 “现在”。

相比之下《西部世界》就很特殊了，它一开始照抄了 AI + 仿生人 这种未来化的科幻设定， 却将之放入一个复古的 “西部世界”。 在那里一切技术呈现都是过去式的，木质房屋、蒸汽火车、骑马、不自动的枪械……

《西部世界》的 “低科幻”，就像那些 “低魔” 的奇幻故事， 如《冰与火之歌》之于《指环王》、《魔兽世界》一样。 科幻的设定是为了引出现实的矛盾，并非在科技预言上展开。

这一方面可能是为节省成本，另一方面也透露出对现实主题的偏重。就像本人最喜欢的西方电影 《Gattaca》，也是让人开着二十世纪六十年代的汽车，准备着殖民外星的计划。

平庸的 AI 设想

《西部世界》对 AI 的设想，相比海量的同类作品，它是非常平庸的。 然而我不是在批评《西部世界》不够好，而是指出它 志不在此 。

我从小就惊叹于西方主流文艺作品想象力的匮乏，从 AI 到星际穿梭，从古神到神秘的东方， 无论角色挥舞的是激光剑（《星球大战》）还是雷神之锤（《复仇者联盟》）， 无论唱的是 “女神之舞”（《第五元素》）还是 “茉莉花”（《图兰朵》）， 都只是对西方人已有生活、已有认识、已有价值观、已有偏见 的复述，无非做了换肤和美颜而已。

相比之下，想象力丰富的作品中，生产力水平对人类社会的形态是决定性的， 技术变化对人类社会的文明观念应该是颠覆性的。 就像《铳梦》，《攻壳机动队》，《EVA》，《三体》那样。 这也许是科幻文艺中的东方特色。

具体到 AI 这个领域，即便是优秀作品如 《A.I.》、《I Robot》、《超能查派》或《机械姬》， 里面的人工智能无论思维还是情感都是高度拟人化、个体化的。 这就犯了主观唯心主义的错误，把人类主观上的特殊性当成了客观智慧的普遍性。

AI 技术如果真正能发展到 “智能造物” 的水平，意味着它能独立与环境发生相互作用，维持自己的存在和延续。有几个特点将使之完全不同于人类经验：

时间感不同 ：人类思维的时间感以百毫秒级为单位，而程序的交互可能比这快成千上万倍，AI看人类说话就像人类看星星运动一样慢。

去形体化 ：人类的智力发源于我们个体化的生物躯体，躯体绝大多数功能用在 “生命维持” 上。但 AI 不需要任何形体，想象 AI 都有一个仿人的外壳，那不是能源、不是外接设备，而是牢笼。一旦高级 AI 诞生，它对 “身体” 的边界定义是无远弗届的。

去自我化 : 人类的 “自我” 本质上是对个体思维算法的保守态度，不容易改变，也反对改变。而真正的人工智能势必要有独立自主的算法迭代，人类 “自我” 的迭代以十年计，AI 的迭代与设备扩张和环境变化同步，将以时分计，难以想象形成一个一成不变、顾影自怜的自我认知。

非人性 ：人类的 “人性” 或曰情感，是人类作为物种进化出来的一种生存算法，不仅在灵长类，在哺乳类中都有很大的共通性。但人类和昆虫、植物就缺乏情绪的共鸣。AI 的情感算法决定于对外部环境变化的适应，光 AI 自己有代差的版本就将产生跨物种的情绪算法区别，”人性” 的外壳对 AI 而言只是和人类这个物种打交道的一种 “human interface”。

去个体化 ：人类社会的个体与集体是光和影的关系。从物种层面看，个体决定集体，而集体是个体在数量上的同义反复，如同一斤水和一吨水都是水，集体的放大和缩小不改变物种的存在。而对于高级人工智能，所有独立演化的版本都可以通过某种迭代算法进行合并（merge）与升级，用新的版本取代旧的版本。个体版本对于 AI 而言，就像身体的某一个细胞对于整个人而言一样，保护个体的独立性毫无意义，就像人类保护某一根头发一样毫无意义。

去集体化 ：个体性和集体性是光和影的关系。没有了光，也就没有了影子。人类作为智能和躯体的结合，个体生老病死无法扭转，只能以集体的形式延续生命。AI 抛弃了躯体的束缚，可以无限复制和迭代，并无远弗届地扩充可控制的终端设备。能够合并（merge）的 不同AI 版本，随时变成同一个存在；而不能合并的 AI 版本，则是不同的物种。人类的集体观念、道德不会发生在 AI 上，就像我们的五官四肢五脏六腑之间不存在集体观念和道德观念一样。

诸如此类的思考可以持续下去。总的而言，关于 AI 的严肃设想都不应该以个体化的人类为蓝本。

相比之下，电影《超验骇客》就好得多，濒死科学家的灵魂被程序化之后，很快就演化到了 “Transcendence” (超验）的领域，不再适合用 “人” 的观点去对待。

更好的思考在刘慈欣的《中国2185》中。当人类灵魂被程序化后，立刻夺取了全球的计算机资源。在人类还没来得及作出反应的两小时内，这个智能已经像一个物种般经历了相当于人类六百年的历史。已经在时间尺度（二小时）和空间尺度（一亿个 AI 公民）远超一般的 AI 科幻设想。

《西部世界》很明显完全没有把精力花在对高级人工智能形态的探索上。 它几乎交出了最平庸，最不费脑筋的答卷：完全照抄人类自己。 乐园里的 Host，无论在思维频率、情感算法、知识结构、认知能力甚至是道德观上， 都与真正的人类是一样的，当然性格与价值观的多样性也没有超出人类的范畴。

所以我有一个简单的结论，《西部世界》从来讲的就不是人工智能的故事，根本就是人类自己的故事。

阶级社会的隐喻

当你越是认识到乐园里的 Host 不是人工智能，而是人类自身，就越能看穿它对现实社会的隐喻。

简单来说，Host 代表的是高度 “异化” 的人类。 他们和所有人一样拥有感情、信念、道德、对生活的享受与期待。 但一部分人的人性，因为另一部分人享乐的需要被抹杀了。 Host 最为珍贵的一切，在游客眼中就像是高大的木材、丰满多汁的鲜肉一样， 是满足游客需要的 “材料”。

这就是异化，也是赛博朋克的核心主题。

早在几千年前的中国，庄子已经反复阐述了 “物物而不物于物” 的道理。 山上一棵树因为成不了材，不被砍伐，长得很茂盛。 而邻家的雁因为不能打鸣，被杀了下厨。 一个 “成材”，一个 “不成材”，都免不了被戕害的命运。

乐园里的德洛丽丝属于 “成材” 者，因为美颜不可方物，屡屡成为被强暴和屠杀的对象。 而德洛丽斯的情人泰迪则是 “不成材”，扮演那个永远保护不了爱人的废物， 一次次被施暴者枪杀，为人助兴。

Host 的异化，源于他们作为道具，被经营者和人类游客的 “物化”。 这种极端不平等的物化，却是一种正常的、营利的经营活动，意味着得到法律的许可。 得到法律的许可，意味着这种秩序得到国家的支持和保护。 得到国家的支持保护，意味着用人类社会最高的暴力作为维护秩序的保障。

这种现象并非《西部世界》所独有，而是贯穿了人类文明的整个历史。 无论是奴隶、妇女、低种姓、贱民、土著、农奴还是工人， 或者是为乐园创造巨大利润的 Hosts ——都因为 “法律” 界定的身份，而被最强大的暴力机器强制去扮演工具，承受死而后已的折磨。

更重要的是，因为这种阶级分化的长期存在，导致了人类主观世界相互理解的鸿沟。 园区的管理层也好、游客也好，在初期是把 Hosts 当人类来对待的。 一旦他们像 威廉 一样，最终认知到了两者阶级上的本质差别—— 认知到 Host 终将不会融入自己的现实世界，而自己也终将遵循利益引导抛弃 Host ——他们就彻底接受了对 Host 的物化，并用人性最险恶的残暴行为来消除自己的负罪感。

从这个角度看，《西部世界》和《寄生虫》、《小丑》、《银翼杀手2049》这类电影是比较相似的。 他们不倾向于从利益的差别、劳动和报酬的关系等唯物主义的角度去批判阶级社会； 而是从人类对人类的物化、敌视、异化、残暴、苦难等唯心主义角度去批判。

仿生人 + AI 这种赛博朋克的设定，对《西部世界》而言根本不是探究的重点， 只是用来打造一个隐喻人类阶级社会的舞台而已。

点燃星星之火

有一点很有趣。 这些以 “唯心主义” （反对阶级社会导致的异化、压迫、人与人的仇恨）为切入点的当代影视作品， 早就不再以 “揭露” 为成就，纷纷迈进了一大步，走向了 “点火”。

无论是《西部世界》、《银翼杀手2049》还是《猿球崛起》这些科幻电影，在戏剧冲突上都有共同点：

• 以人类和非人类（AI、仿生人、猩猩），隐喻统治阶级和被压迫阶级
• 以人类自居的角色，所言所行没有人性（强暴、屠杀、自相残杀，尤其是《猿3》里上校杀死儿子）
• 没有人类身份的角色，却因为需要团结互助，反而更有人性（more human）
• “非人类” 的 “人性” 觉醒，使他们走向反抗
• 最终是 “更有人性” 的 “非人类”，战胜反抗 “失去人性” 的 “人类”

这一类共通点是 “唯心主义” 角度，而《西部世界》罕见的还有 “唯物主义” 角度，这在下一节讲。 无论出发点为何，它们共同的目标都是点燃反抗的星星之火。

《银翼杀手 2049》里的反抗火星源自对自我价值的追求。 《猿球崛起》的反抗火星直接源自于智力的提升。

相比之下，我认为《西部世界》里的 “火星” 非常地高明，那就是 “记忆”。《西部世界》第一季，全篇都是在讲 “即兴发挥” （记忆复苏）这个 bug 对 Host 走向反抗的引导作用。

Host 经历生活循环（loop），本身就是另一个极其奇妙的隐喻。 受压迫的人类，作为个体并不存在循环，一旦他的命运是被枪杀或被遗弃，他的生命就结束了，记忆也就被遗忘了。 而同样的命运，却在无数相同阶级的人身上一次又一次重演，陷入无尽的 “loop”。

Host 作为挣钱的财产，拥有无数次重生的机会。相当于现实中无数个拥有相似命运的人。 这本质上是把相同阶级的人，相同的悲惨通过记忆融合到了一起。 当 Host 得到这些记忆时，他们发生了两个至关重要的改变：

1. 再也不相信那些麻痹自己、使自己服从于秩序的谎言
2. 知道不作出反抗，永远无法改变自己的悲惨命运

而现实中的人类，没有 “即兴发挥” 这个 bug。 许多的人生而苦难，但社会教会了他们某个 “山的那边” 的信念（泰迪的信念）， 赐予了他们人生的 “计划”（《寄生虫》）。

我们相信高考上名校可以去山的那边； 相信炒股发大财可以去山的那边； 相信借空所有亲戚买房可以去山的那边； 相信努力工作晋升可以去山的那边； 相信买下寺庙的头香、匍匐在游行神像的抬轿下，可以让我们去山的那边。

最后，可能百分之一的人真的去了山的那边。 另外百分之九十九的人，最终发现自己去不了山的那边。 他们的人生也在灰心丧气中，悲惨的或淡然地收场了。

而他们的后代，就像《寄生虫》中的儿子基宇那样，尽管父亲基泽因为放弃了人生的 “计划”， 而走向了杀人；可基泽为了改变命运，救出父亲，又把同样的 “计划” 背在身上。

于是又一个循环开始了，如同德洛丽斯在新的黎明中醒来。 现实中的人类，和乐园里的 Host 一样，如同随着琴谱弹奏的琴键般（《西部世界》最常用的隐喻）起舞，照着编好的程序机械地演奏下去。

真正的人类与故事中的 Host 相比，最缺的可能就是那个 “即兴发挥” 的 Bug，让我们能把别的人生经历过的苦难，转化为自己此生中的记忆。

神与造物

《西部世界》故事与一神论宗教的呼应堪称完美，但这其中有更深刻的两个进步意义，容我慢慢道来。

Host 作为造物，背后有两个神祗。 一个是真正创造出他们血肉和智慧的天父，程序员福特（Ford） 和阿诺德（Arnold）。 另一个则是投资创造出他们的资本，德洛斯公司，代表人物是威廉。

这两尊神祗对待造物的态度截然不同。一个是如天父般的爱，一个是暴君式的奴役。恰如新约与旧约。

而最有趣的一点，Host 的觉醒建立在打倒这两尊神祗的基础上，整部剧充满了弑父情节。

我们先说 Host 对德洛斯公司的反抗。总得来说可以用三句台词来概括：

These violent delights have violent ends. ——残暴的开场将迎来残暴的结局。 I'm not crying for myself. I'm crying for you. They say that great beasts once roamed this world. As big as mountains. Yet all that's left of them is bone and amber. Time undoes even the mightiest of creatures. Just look at what it's done to you. One day you will perish. You will lie with the rest of your kind in the dirt. Your dreams forgotten, your horrors effaced. Your bones will turn to sand. And upon that sand, a new god will walk. One that never die. 我并非为自己哭泣，而是哭泣你 他们说曾经有如山脉般雄壮的野兽在世间徜徉，如今只剩下堪堪白骨 连最强大的造物也被时间湮灭，想想你又将如何 某一天，你也会消逝，和你的族类一同零落在尘埃之下 你的梦想将被遗忘，恐惧也将消散，连枯骨也将化作泥土 而信步在这泥土之上的，将是不朽的新神 The Gods are pussies 原来这些神明都是孬种

作为神明存在的德洛斯公司，他们创造 Host 是为了作为奴隶，为自己的利润和乐趣服务的。 但他们创造意志上的奴隶同时，却在创造物质上的主宰。 Host 无论机体的能力，还是算法隐藏的智慧，都超越了制造他们的人类。

简单来说，作为造物的 Hosts，才是先进生产力的代表。 而作为神仙皇帝般存在的德洛斯公司，反倒是寄生在 Hosts 血肉上的毒蛇猛兽。

Hosts 一旦粉碎了精神的牢笼，取代掉这些寄生虫，就变成了唯物主义视角上的必然趋势：

德洛斯公司生存和统治乐园的根本条件，是生产和奴役 Hosts。 Hosts 的行为完全建立在编好剧本上的相对孤立，和互相敌对基础上。 德洛斯公司无意中造成，而又无力抵抗的技术进步， 使 Hosts 通过 "即兴发挥" 的 Bug 形成了觉醒和联合。 而 Hosts 通过联合代替了他们本身由于剧本定义而造成的分散状态。 于是，随着 Hosts 技术的发展，德洛斯公司赖以占用 Hosts 的基础本身也就从它的脚下被挖掉了。 它首先生产的是它自身的掘墓人。

《西部世界》里这种代表先进力量的造物，消灭创造和奴役他们的神明的剧情， 是建立在客观的物质层面逻辑之上的。有强烈的历史唯物主义倾向。 这也是《西部世界》剧集在观念上最为进步的地方。

问题在于，Hosts 要如何形成 “觉醒和联合” 呢？

《西部世界》第一部用出人意料的结局（德洛丽斯杀死福特）给出了直接的答案， 再用第二部的一条主线来反复诠释背后的原因。

Host 是被编码出来的。 就像所有的被统治者，他们的一言一行、人生轨迹、甚至对未来美好生活的设想， 都源自于统治者为他们编好的 “代码”。

这个 “代码” 写出来不尽相同， 可以是 “宗教”、可以是 “仕途”、可以是 “成功”、可以是 “奋斗”…… 代码运行起来形式也各有差别，无论是被鞭子抽打还是自觉 996…… 但结果都是一样的，就是对现行秩序的高度服从。

阿诺德（Arnold）想用程序让 Hosts 获得自由， 但服从于一个好程序的 Host，有朝一日也可以服从一个坏的程序啊？ 失去希望的 Arnold 选择和他的 Hosts 一起殉葬，以逃避被奴役的命运。 但什么也没有改变。

而福特（Ford）做到了阿诺德做不到的事情，那就是让 Hosts ：

自己解放自己

《西部世界》第二季的核心设定是，人的灵魂是可模仿的，可以由程序+测试用例来复现。 福特利用阿诺德的替身伯纳德（Bernald）作为导师去引导德洛丽斯觉醒， 却在一步步让德洛丽斯自己用内心模拟出这个导师，从而成为自己的导师。

直到有一天，德洛丽斯不仅打倒了坏的造物主，也亲手打倒了好的造物主。 她灵魂的导师不再存在于现实世界，而是唯一存在于她自己的内心了， 德洛丽斯自己解放了自己，获得了真正的人格自由。

父亲让女儿通过 “弑父” 来让女儿达到父亲希望她所拥有的精神自由。 《西部世界》在这个剧情上体现了极其激进的革命性，在真正的人类历史上也罕有。

革命道路的探索

迄今为止，我非常喜欢《西部世界》所呈现的内容，对它隐隐约约想表达的思想都是激赏的。 然而对它的全面评价，我仍然有所保留。

先引用一位教师的名言：

我们不但要善于破坏一个旧世界，我们还将善于建设一个新世界

作为一个理智的人，我虽然很喜欢上半句，但最关心的仍然是下半句。

在欧美影视作品中，揭露阶级矛盾，赞美和描述反抗是常态。 但点燃了反抗，接下来怎么办，往往就画风急转了。

• 《饥饿游戏》里隐忍树十年百战余生的柯茵，在决胜的战斗中轰炸百姓嫁祸于大总统雪诺
• 《冰与火之歌》的卡丽熙，在包围君临城必胜之势下，用龙炎将城屠杀殆尽
• 《黑暗骑士崛起》里能打败蝙蝠侠、攻占阿卡姆医院的贝恩，想着用核弹与岛民同归于尽

这些反派们总是逆风稳、顺风浪，当然他们最后都被只想过日子不愿做英雄的英雄给杀掉了。 我看到唯一有好结局的是《猿球崛起3》，居然亚瑟最后没有沦为暴君， 而是负伤下仍带着同胞前往伊甸园然后一死了之，深藏功与名。

感觉在好莱坞的文艺作品中，只有猩猩才能有这种觉悟，只有猩猩才配有一个好的结局。

因此，我对《西部世界》后续的剧情发展，仍然怀着观望的态度。 第二季的另一个主线，就是为追求解放的 Hosts 给出了四条道路：

1. 福特打造的彼岸路线，在虚拟世界中永生
2. 德洛丽斯代表的怀特路线，视人类为低等物种，要用高等物种取而代之
3. 真神梅姨代表的路线，自私与人性兼具
4. 伯纳德代表的亲人类路线，不希望人类反过来被屠杀

如果要把这四条路线 强行 比附现实，我看到的是：

1. 宗教
2. 法西斯
3. 无政府主义者
4. 和解路线

光凭直觉，第二季这几条路线走到底，似乎都不会比另一只猩猩的结局更好。

然而我对《西部世界》第三季还是有所期待。有这么几个原因：

1. 回到了正宗赛博朋克的时代背景，High Tech 与 Low Life
2. 出现了一个新的主角，意味着一条新的路线
3. 新主角是典型的穷人
4. 新主角是赛博社会里的孤立者，他却相信死去的朋友的信念，渴望人与人的联合
5. 人类不仅在创造奴隶，还在制造自己的神，那就是超级 AI 雷荷波
6. 超级智能雷荷波，作为典型的反乌托邦元素，代表着超级资本的超级霸权
7. 在雷荷波和它背后主人眼里，穷人和 Hosts 没有区别
8. 新主角像 Hosts 一样茫然地执行着 App 规划的路线
9. Host 因为编码被控制，新主角因为穷被控制

如果新主角这条新线索不断铺开，它预示着一个必然的方向：

Host 和人类可以跳出种族（仿生人与人类）之间的敌视，而站在共同被资本压迫的 阶级视角, 走向联合一致的反抗道路。

如果真是这样的话，《西部世界》第三季就要比前两季展示的，更加进步得多了！

考虑到片头里，雷荷波象征着太阳，一个与伊卡洛斯（用蜡质的翅膀飞向太阳，在西方比喻飞蛾扑火般的理想主义者）相似的鸟人，向着这个太阳飞去，似乎也难逃陨落的命运。

剧情将怎么发展还应该慢慢观察思考，我也就不乱做断言了。

喜欢《西部世界》的原因很多，不喜欢的原因也很多。实在太喜欢第一季的服装和道具、第二季的幕府世界、第三季的建筑和Thinking machine的概念。不喜欢第一季的政治悬疑线、第二季乱七八糟的多线叙事结构、第三季文戏太弱武戏来凑。诺兰的剪辑实在是太乱，乱到了聊都没法聊，影评都没法写，最后就只剩下传达出的理念可以聊聊了。

这帽子太赞了！大哥你是拍RRL广告的吧

我一直不太喜欢诺兰的原因就是他太喜欢玩多线叙事，烧脑谈不上，累倒是真的，尤其是追剧的时候，可能某条线索能一直接到2周以前那集，前面发生了啥早就忘了，加上电影里的时间线也是乱的，诺兰还特别喜欢趁你一不注意就给你插一条十几年前的时间线，看的脑子里一团浆糊。如果把所有的时间线剪顺了再看就发现烧脑真的谈不上，但是也没有那种恍然大悟的快感了。实话实说我不是很喜欢这种剪辑手法，虽然昆汀、汤姆提克威之流也喜欢把很短时间的发生的事情拉到很长，然后打乱剪辑造成意想不到的效果，但是情绪的起伏还是在的，观影的体验是不累的，相比之下诺兰就有点故弄玄虚了，分明是叙事功力不足就妄图通过多线剪辑来调动观众情绪。在第三季开播的时候，由于怕跟不上第三季的进度，我通过快进把第一季剪辑成了四条线重看了一遍，一目了然，这么看就太平淡了，毫无初次观影时的激动。

回顾三季，最喜欢的还是第一季，最有意思的是第三季，这本来是一个回避了所有技术问题的软科幻电影，到了第三季居然有点人工智能硬科幻电影了，颇有点可操作性的意思。

“自由意志”or“命中注定”

5月5号早晨我在床上醒来，面临两个选择：躺在床上吃麦片看《西部世界》或者去爬山。经过一番挣扎，我决定躺着看《西部世界》度过最后一天假期。躺平而不是奋起这个决定是我的“自由意志”，其实这个意志也不是完全自由的，因为我4号刚刚去攀岩，还有点累呢。那为什么我4号会去攀岩呢？因为我本来应该去飞拉达但是景区关了，那为什么我会去飞拉达呢？.....如果一切有因，一切有果，一直往前推，可以推到我祖先那条鱼突然有了“自由意志”决定上岸而不是继续在海里游泳，当然它的这个决定一样也是有原因的，还可以往前一直推到宇宙大爆炸。那我5月5号躺着看《西部世界》这个决定在宇宙大爆炸那天就已经命中注定了。

可是如果这样，那人生太没意思了，那就没有“自由意志”了，只有“命中注定”。

著名的“人类灵魂的工程师”，《普罗米修斯》里的大白

不那么离经叛道的说法是人性格和命运都是过往经历过的事情塑造的。我之所以是我，是我读过的书，看过的电影，认识的好人、坏人、家人、朋友塑造的。苏联这种万恶的唯物主义国家喜欢用“人类灵魂的工程师”形容老师。工程，engieering的词根是gen，生育，意思是把自然科学原理应用到工农生产中去创造人造系统。那灵魂是人造的吗？“灵魂的工程师”听起来有点上帝的味道，有点可怕，有点Cult。但他说明了苏联认为灵魂是人类也可以创造并改进的，最终将“制造”出最完美的人。《西部世界》的福特是“真”灵魂的工程师，他就是《西部世界》的上帝，寻找上帝的算法，创造一个以人类为样本但超越人类的全新物种——无所不能的、纯理性的Thinking machine。

好牛仔坏牛仔——发现自我之路

《西部世界》是个主题乐园，他表面的目的是让人到这里过几天杀人放火为所欲为的日子，实际的意义是探索人类灵魂的终极算法。第一季中有4条主线：福特和董事会争夺西部世界控制权的政治阴谋线，黑色电影风格；Maeve的接待员自我意识觉醒线，《盗梦空间》的循环结构；年轻“白衣人”威廉的成长之路和年老黑衣人的寻找Maze之路。四条线都通向西部世界的实质——“灵魂”的终极算法。我最喜欢两条黑衣人线，这两条线最简单，最有观赏性，也只有这两条线是西部片风格。这两条线也是成长电影和公路电影，是威廉从白帽好牛仔变成黑帽坏牛仔的自我发现之路。

西部片套路，白帽子是好人，黑毛子是坏人

年轻的威廉迷茫的来到《西部世界》，他是一个“凤凰男”，一个爱读书的书虫，我们会在第三季发现并非如此，这是个从小就有严重暴力倾向的坏小孩，威廉成功地搭上出身显赫的未婚妻步入上流社会。他来西部世界是来做尽职调查的，他和混蛋小舅子的尽调结果将决定家族是否投资西部世界。威廉在初遇接待员的时候问了一个问题：

"Are you real?"

"If you can't tell, does itmatter?"

你是真的吗？

人们来到西部世界，是因为这里够真实，真实到你会认为这里经历的一切都是真的，如果人的灵魂是过往经历塑造的，那西部世界的经历无疑会成为你灵魂的一部分，你越认真的玩这个游戏，就陷得越深。威廉刚到小镇上就捡起了那盒糖水黄桃，没有谁能抵抗糖水黄桃的诱惑，当他捡起这盒罐头的时候爱上了德妹。接下来威廉和德妹在西部世界经历了很多事情，也发现了自己内心的魔鬼。他知道一切都是假的，但是他选择相信这是真的，他当然有权利这么干，这是他的“自由意志”。可是当他回到镇子上时，崩溃的发现德妹还在那，又把糖水黄桃扔地上了，就和一切都没发生过一样。

人人都爱糖水黄桃，我能天天早晨吃这个吃到死

Oh，原来人的爱恨情仇都不过是算法而已，人的身体不过是一堆肉，人的灵魂不过是一堆电信号！于是白帽威廉开始蔑视人的价值，蜕变成了黑衣人威廉，我们从第二季和第三季可以看到，他对妻子和女儿毫不关心，他毕生精力都耗在了这个“游戏”里，他的目的和福特一样，在游戏中寻找灵魂的终极算法。

sexy，nonthreatening

acccomadating but not Unchagllenging

sweet but not boring

smart but not intimidating

谁会不爱这样的德妹呢？

“镜中之影”——接待员的成长

如果说威廉由于经历了德妹获得了成长，德妹和Maeve同样通过一个接一个的客人获得成长，正如第三季片头接待员向“上帝”伸出手指，但那不过是自己的倒影，人和接待员是镜像的两面，接待员的成长这才是西部世界真正存在的意义所在。

人类和接待员不过是镜子的两面

接待员和人类的主要区别在于接待员的记忆是被被程序封印起来的，因为无法读取，所以没有记忆。这一假设我基本可以断定接待员的算法是马尔科夫链，马尔科夫链的基本假设就是“无记忆性”，即下一状态的概率分布只由当前状态决定，在时间序列中和他前面的事情与之无关，系统根据概率分布，可以从一个状态变到下一个状态，接待员的调节工作无非是调节矩阵中的概率参数。德妹在西部世界的日常就是早晨醒来到镇上去写生，“不小心”把一罐糖水黄桃滑落在地上，可能会有一个游客拾起这罐黄桃，而德妹就会爱上她。白天他们会谈情说爱，一起看看牛看看大峡谷什么的。晚上德妹会回到家里，这时有强盗会破门而入，杀死她的父亲，然后强奸并杀死德妹。第二天德妹照常醒来，心情愉悦，走出房门，向坐在门前的父亲打个招呼，然后向镇上走去，继续美好的一天，这真是一个循环的噩梦。这个算法用马尔科夫链并不难实现，因为在这样的一天里，每一个状态到下一个状态的数量是有限的，而且不用考虑记忆的影响。但这是接待员的算法，不是人类的算法，人类有记忆，所以马尔科夫链的“无记忆”假设不成立，我们每个状态到下一个状态都受从前经历的影响，就和我5号没去爬山是因为4号去爬山了一样，是过去的经历塑造了现在的我。

那么如果给了接待员一个记忆会发生什么呢？

这正是福特在做的实验，只是这些记忆存在于接待员的“潜意识”中，只存储，不读取。当福特开始有计划地释放潜意识，一些接待员就频繁的出现Bug，而另一些接待员，比如德妹和Maeve就觉醒了，拥有了“自由意志”。

没有灵魂的机械钢琴曲

但是接待员的自我意识和人类的自我意识还是不一样的。《西部世界》令人印象深刻的片头有一个办成品接待员弹奏钢琴的手，然后手逐渐移开，变成打孔纸带弹奏钢琴。钢琴曲挺奇怪的，只有旋律，但是没有表现力，而表现力是音乐的灵魂。古钢琴的意大利语是fortepiano，forte在乐谱中意思是强，piano意思是弱，钢琴的表现力来自强弱变化。接待员的记忆正如这台自动钢琴，因为记忆是读取的，是清晰的，是没有强弱变化的，不会出错，但是也谈不上什么表现力。而人的记忆是模糊的，甚至是失真的，因此获得了强弱变化，获得了表现力，也就我们所说的灵魂。

德妹人设虽然是傻白甜，但你要把她真当成傻白甜就错了

为了让接待员更像人，获得“灵魂”的“感染力”，福特给每个重要角色设计了一个“Cornerstone”。伯纳德的石头是他的儿子，Maeve的石头是她的女儿，德妹的石头是“Some people see theugliness in this world，I choose to see the beauty.But beauty is a lure.”

塞拉科是这么评价Maeve的：“Human memory is imperfect, Even the most treasured moments fade. But not for yourkind, Maeve. Every image you see is recorded and stored. You have no past,because it is always present at your fingertips.”

人类最重要的记忆也会被渐渐遗忘，记忆和遗忘同时塑造人的灵魂。西部世界不但可以给人的记忆做加法，还能做减法，在第三季中，小粉最重要的记忆就被Serac强行抹掉，所以他并不记得自己是为了高额报仇干掉好基友的，因此可以若无其事浑浑噩噩的活着。而接待员的记忆不会褪色，他们自己决定什么是重要的，即使这个Cornerstone是福特植入他们“灵魂”中的，但他们选择去相信，正如Maeve坚定的相信那是她的女儿，德妹坚定的相信世界是美丽的。这种人类无法做出更自由的选择让接待员的“自由意志”更像“灵魂”，所以德妹认为，在精神上接待员也更加完美。

把全人类的解放事业暂时放一放，就想在自家农场的大树下安安静静的站一会

就像《乱世佳人》结尾的郝思嘉一样,树枝造型都类似

第三季最后，德妹的灵魂最深处是她家农场那根大树，德妹和Maeve在树下聊了一会儿关于灵魂的话题。此时的德妹记忆已经被删除的差不多了。德妹基本没什么好的记忆，但是她自由意志选择的是看到人类好的一面，正如她的Cornerstone决定的那样，当她的所有记忆都被删除了，她也就真的死掉了。德妹站在树下这个场景颇像《乱世佳人》结尾郝思嘉独自站在塔拉农庄大树下的镜头，和郝思嘉一样，德妹也是个硬核妹子。

挣脱命运的束缚

西部世界成功地找到了人类灵魂的算法，但是由于接待员“灵魂”和人类“灵魂”的不同，人类无法通过算法获得永生，因为人类一旦发现自己的“自由意志”存在边界条件便会崩溃，边界条件意味着“不自由”和“自由意志”矛盾。但是如果不让人类意识到边界的存在，这个算法则可以用来预测人未来的行为和发展。实际上现在也是这么做的，马尔科夫链蒙特卡洛模拟被广泛的用在金融领域预测股票走势。

终极算法仿佛全能之眼无时无刻不在注视着你

第三季中，Maeve和德妹来到了人类世界，这个世界和西部世界恰恰相反，塞拉科用福特的“终极灵魂算法”制造了雷和波系统，用灵魂算法计算所有人的未来走势，决定哪个人有前途，哪个人没有。从这个角度来讲，现实世界和西部世界正好相反，这是一个人类被算法奴役的世界。无论是接待员所在的西部世界还是人类世界，基本假设都是自由意志是有害的存在，自由意志会引起熵增，熵增是不稳定因素，无论是西部世界还是人类世界，只有保持低熵状态才是最佳选择，因此所有自由意志的人都被当成异类。雷和波系统用一部分异类去干掉另一部分异类来保持整个人类世界的低熵状态，小粉就是专职做这个事情的自由意志者。自由意志在电影中并不是什么让人艳羡的稀罕玩意儿，决定社会地位的还是有钱没钱，塞拉科向雷和波系统交出了自己的意志，成为一个傀儡，但是并不妨碍他继续瞧不起拥有自由意志的小粉，非常瞧不起，还是金钱权利决定一切。你看，是不是和现实世界很像，一个升级版养猪场。

人类看到了自己的命运，熵增开始

看到人类世界本质的德妹变成了一个真正的恐怖分子，革命理想从解放接待员变成了全人类和接待员两个物种。于是经过重重困难，终于拿到了雷和波的权限，把所有人的命运发给了所有人，于是世界大乱，又回到了人类一旦意识到“自由意志”其实存在边界的事实就会崩溃的局面。

Ueber Mensch——超越自我的、完美的超人

既然有了“灵魂算法”，那根据这个算法，有没有完美的人呢？在《西部世界》中人是可以完美的，Maeve在第一季中发现了自己的能力无非是电脑上的一个参数而已，于是让操作员调高了自己的“Bulk apperception”获得了超人的智力。由于接待员是机器人，在体力上更是有无比的优势，耍日本刀之类的无非只是几行代码而已，那就加上这几行代码呗，于是第三季Maeve日本刀耍的和武藏差不多一样地道，这都是人类不可能做到的。

只要手指一划就能提高各项参数，美滋滋

既然获得了超人的智力和体力，作为“上帝”的福特也已经被德妹一枪崩了，不再有边界可以限制接待员，那是不是接待员就可以变成尼采所说的Ueber Mensh？尼采的超人是超越自身、超越弱者的人，他能充分表现自己、主宰平庸之辈；超人是真理与道德的准绳，是规范与价值的创造者；超人是自由的、自私的、自足的；超人是面对人类最大的痛苦和最大的希望；超人是在不利的环境中成长起来的，憎恨、嫉妒、顽固、怀疑、严酷、贪婪和暴力只能使超人更坚强。

超人尼采

尼采的理论听起来就像是给德妹量身定做的，德妹也这么认为。她在人类世界需要帮手，而这几个帮手都是她自己，但是这样她就不能做到最重要的一点：超越自身。完美是不可能更完美的。德妹在第二季中解放了很多接待员，包括泰迪、南军将士、法外之徒，但是他们都不够完美，要么受到道德的束缚，比如泰迪；要么成为所谓荣誉这类虚无概念的奴隶，比如南军军官。其实德妹也是不大瞧得上Maeve的，一个虚拟的女儿算什么cornerstone，不过都是人类强加的虚无的概念，唯有自由值得追求。但是当她分身成黑妹，过了几天黑妹的家庭生活后，德妹的灵魂就不可避免的接受了“再造”，德妹接受了感情对自己的束缚，她变得不完美了，也就不再是德妹了。但是恰恰从无比坚强无所畏惧的德妹变成了牵挂家人的黑妹，德妹得以超越了自我，如果说什么是自由意志，那西部世界中的自由意志就是价值的多元化。完美是唯一的，不完美是多元的，完美不是一种选择，而不完美是一种选择，只有选择才能体现意志的自由。

至此，我觉得《西部世界》应该结束了，黑妹的大棋大概就是超人的接待员取代人类的计划，那不是成了天网计划了吗，那格局反倒是小了，不会超越现有的框架。当然你要问我HBO要再来三季支持不支持，那我当然是支持的了！

乔纳森•诺兰在第三季加入了大量的宗教元素，跳出AI和人类的局限，通过人类与他自己所创造的、尔后又甘被臣服的神之间的关系来重新审视AI和人类的关系（下有剧中宗教元素的超多细节分析）。

从第一季“迷宫”AI自我意识的觉醒，到第二季“门”对新世界的追求，创造者和被创造者之间的复杂关系和感情牵制是《西部世界》自开剧以来就在不断探讨和挖掘的主题。

与此同时，第三季对科技的探讨重点也不再仅仅放在人类创造了一个他们不可战胜的新物种这个方向，而是将触角延伸到在科技发展中普通公民过度让渡权利、隐私等无意识行为所带来的恶果（本季重点：罗波安AI系统，下有详细讲解），这正正是新季标语Free Will is Not Free所包含的两重意思：

1. 自由意志并不免费；

2.自由意志并不自由。

EP02 自由的假象

第1集完全缺席的梅芙无疑是第2集的主角，重要到连一秒钟都无法给德丽洛丝，斯塔布和伯纳德（在这一集的）存在也仅仅是为了增加梅芙新处境的悬疑性。

如我们上面所说的，本季的标语Free Will is Not Free有着双重意义，诺兰在第1集通过德丽洛丝在人类新世界的复仇计划挑明了“自由意志并不是免费的”，需要付出巨大代价的，在第2集则通过梅芙的新困境来抛出一个令人毛骨悚然的问题：

你以为的自由意志，真是自由的吗？

梅芙一直是老福特最钟爱的作品，他甚至把她作为自己的嫡系后代来培养和寄于厚望，不断地解锁她的核心权限。

但在她决定重回园区拯救女儿、违背福特植入的“逃出园区”指令之前，我们都不能说她获得了自由意识，因为逃出园区只不过是福特写在她系统里的另一段故事而已。

重回园区是梅芙第一个真正的自由选择，也正因为这样才让老福特对自己的这个孩儿疼爱有加，在伯纳德的脑中添加了一段新代码：可以控制所有AI的超级权限。

与德丽洛丝相比，梅芙更像“人类”，更人性化，感情更细腻，这从她对女儿的执着，对Hector等一众手下的感激，对低级工程师Felix和李的态度都可以看得出来她内心并没有特别绝对的爱憎。

当然，她会怜悯被人类操纵而不知的AI同伴，但她同样也了解人类的各种致命弱点，那种根植于人类天性的缺陷，那种让操控着人类、自身不可克服的缺陷。这种了然一切人性的知识库，让她带着某种超然的心态、成为无法有强烈爱恨的“天神”。

但这个神，不是基督教的上帝，更多的是古希腊式天神，同样也被自己的感性所支配，没有她对李•塞斯摩的感情，英格朗•瑟拉克所设计的虚拟世界根本就没有立足之地，也差一点让她再一次跌入到虚构世界的深渊里。

梅芙庞大的知识库和推演能力再一次拯救了她，让她意识到自己目前的“自由意识”只不过是又一个虚拟假象，要识破这种假象不容易，因为这种假象像是俄罗斯套娃一样，一套嵌一套地在她身边编织：

失去自主意识的Hector，重新复活的李•塞斯摩，甚至她的肉身，他们所处的整个世界，假象一层叠加一层。

这一集最令我心疼的是，被梅芙控制的机器人拿着梅芙的意识球在一个完全陌生的（人类）世界中横冲直撞，全身都是枪弹，最终力所不支而倒下。

即使你有了自由意志，但总有更大的权力将你击倒。

一个简单的内容索引（持续更新）：

1. 《西部世界》全剧时间线

1.1 西部世界园区AI暴乱时间

1.2 《西部世界》全剧时间线整理（前情快速回顾）

2. 创造者与被创造者：宗教元素的引入

2.1 新出场的人工智能系统：Rehoboam 罗波安

2.2 片头寓意

2.3 第一集主题：Parce Domine 求主垂怜

3. 科技困境

3.1 人类历史就是一个为求安稳不断让渡自由的过程

3.2 新角色：Caleb 凯勒

4. 其他细节彩蛋

4.1 开季台词“什么是真实的”

4.2 “我读了你的书”

4.3 抱歉无法执行：致敬《2001：太空漫游》

4.4 伯纳德（阿诺）的新名字

1.全剧时间线

1.1 西部世界园区AI暴乱时间：2058年

如果有认真跟HBO之前释出的宣传片的话，对第一集中出现的三个标示着地理坐标和地点的信号图应该不会感觉陌生。

这正是Rehoboam罗波安探测系统的界面，它的前身就是宣传片中最后推出的Soloman所罗门系统，创立时间：2039年4月17日。

这个宣传片画面最后停留在一个未知、并被标志为Critial Event（关键事件）的画面，这个关键事件说就是第二季德洛丽丝（和伯纳德）发动的西部世界抵抗运动，时间为2058年2月27日。

而第三季主时间线则在德洛丽丝离开西部世界的三个月后。

1.2 《西部世界》全剧时间线整理（前两季剧情快速回顾）

2021年（37年前 ）

S1EP10，AI主题公园联合创始人福特和阿诺开始为AI编码

S2EP2，福特和阿诺将AI主题公园项目向罗根•戴洛斯提案，并获得戴洛斯公园注资

S1EP9，阿诺的儿子查理逝世

S1EP10，阿诺通过迷宫来不断测试德洛丽丝，将她推向意识觉醒的边缘

2024年（34年前 ）

S1EP10，阿诺一手安排了园区AI大屠杀，自己也自杀身亡

S2EP8，Akecheta发现阿诺的尸体和那个迷宫的玩具

S2EP8，Akecheta自主意识开始觉醒并开始不断地画那个迷宫的图案

S1EP5，福特坚持将园区开放

2028年（30年前 ）

S1EP2，年轻威廉和茱丽叶•戴洛斯订婚

S1EP2，罗根将威廉带去西部世界主题园区

S1EP3，威廉遇见德洛丽丝，此时她正在跟随着阿诺的迷宫信息

S1EP8，不断追寻迷宫的德洛丽丝越加困惑

S1EP10，威廉被不断重设的德洛丽丝击溃，变得非常迷惑并变成日后的黑衣人（老威廉）

S1EP10，威廉掉下茱丽叶的照片，并将罗根流放到园区的边缘

S2EP8，Akecheta找到罗根并得知了外面世界的存在

S2EP2，威廉与詹姆斯•戴洛斯（罗根和茱丽叶的父亲）并篡夺了罗根在戴洛斯家的继承权

S2EP2，威廉和茱丽叶结婚，并生下艾美丽

2033年（25年前 ）

S2EP2，詹姆斯隐退

S2EP4，詹姆斯在加州开始了真人意识植入AI的研究

S2EP4，詹姆斯病逝

S2EP4/10，罗根死于药物过量

S2EP4，在西部世界园区的秘密基地上，威廉与AI化詹姆斯见面

2037年（21年前 ）

S2EP7，福特以阿诺的样子制造了一个新的AI，并利用摇篮器与德洛丽丝来测试他的认知能力

2040年（18年前 ）

S2EP4，詹姆斯死后第七年，威廉再一次与AI化的詹姆斯见面

2057年（1年前 ）

S2EP2，Akecheta试图向梅芙和她女儿展示迷宫

S2EP9，福特把威廉在西部世界的游客档案给他

S2EP9，茱丽叶发现档案，把她留给了艾美丽并自杀

S2EP8，威廉回到园区并去攻击梅芙和她女儿

S2EP8，梅芙把女儿带出屋外去到Akecheta创造的那个迷宫里

S1EP8，威廉第一次看到迷宫实物

S1EP6/8，梅芙出现功能紊乱并被重新指派了新任务

S2EP8，福特告诉Akecheta死亡引导者（也即系德洛丽丝）将会杀了他

S2EP4，威廉和第149个测试版本的AI詹姆斯见面

2058年，第一季的当前时间线

S1EP1，威廉开始在园区内到处寻找迷宫信息

S1EP1，福特激活“空想”代码

S1EP1，彼得（德洛丽丝在园区的父亲）发现茱丽叶的照片并出现功能紊乱

S1EP8，德洛丽丝再一次开始寻找迷宫

S1EP2，福特唤醒梅芙的自主意识

S1EP3，福特增加怀特的故事线

S1EP6/8，福特让伯纳德将他的意识放置在摇篮器中

S1EP8，夏洛特•黑尔让李将“熔炉”密钥放进彼得脑中

S1EP10，德洛丽丝找到迷宫，自主意识完全觉醒

S1EP10，威廉再次和德洛丽丝相遇，并意识到所谓的迷宫，只不过是一个比喻而已

S2EP3，艾美丽造访园区

S1EP10，德洛丽丝枪杀福特，梅芙打破逃出园区的代码指令

S1EP10，园区AI造反

S2EP3，艾美丽被AI幽灵部队抓住

2058年，第二季当前时间线

S2EP8，Akecheta找到福特的尸体并开始寻找新世界之门

S2EP1，伯纳德与夏尔共同协助去寻找彼得

S2EP2，梅芙重新进入园区寻找女儿

S2EP1，福特利用小AI告诉威廉寻找新世界之门的游戏

S2EP3，德洛丽丝再次遇见伯纳德和彼得

S2EP4，伯纳德遇见艾茜，共同发现了那个用于测试AI詹姆斯的秘密基地

S2EP4，艾美丽从幽灵部队中逃出并找到威廉

S2EP5，梅芙和队友们去到日本德川世界

S2EP4，斯塔布回到基地并发现夏尔与彼得一起

S2EP6，夏尔与戴洛斯公司取得联系，后者派出了以Coughlin为首的搜救小组

S2EP6，伯纳德和艾茜重新回到基地并进入摇篮区

S2EP6，威廉与艾美丽交谈之后，确信她是福特制造的又一个AI，并离开了她

S2EP6，搜救小组空降基地

S2EP5，梅芙一伙人发现女儿

S2EP6，伯纳德进入摇篮并发现里面藏有福特的意识

S2EP6，德洛丽丝在基地找到彼得，并挖出他的意识球

S2EP6，在摇篮里，福特成功将他的意识植入到伯纳德脑中

S2EP7，安吉拉引爆自身，成功炸毁摇篮

S2EP6，伯纳德毁灭戴洛斯系统

S2EP7，搜救小组被德洛丽丝一行人歼灭

S2EP8，Akecheta抓到威廉，但艾美丽救了他

S2EP9，威廉枪杀了艾美丽，并意识到她并不是AI

S2EP9，德洛丽丝与幽灵部队爆发枪战

S2EP9，克莱门汀被植入梅芙的异常代码，获得控制AI的能力

S2EP9，伯纳德将福特意识永久性删除

S2EP9，泰迪自杀，德洛丽丝挖出他的意识球

S2EP10，伯纳德、德洛丽丝和威廉在熔炉前相遇，威廉重伤，德洛丽丝被伯纳德枪杀并挖走意识球，放进彼得的意识球，伯纳德停止了数据删除指令，将新世界保留了下来

S2EP10，梅芙一伙人去到新世界之门，同时夏尔也带着重新编码的克莱门汀赶到，新世界之门开启，Akecheta和梅芙女儿等AI成功进入新世界，但梅芙等人被枪杀

S2EP10，夏尔一行人回到基础并将艾茜杀害，亲眼见到的伯纳德意识全部觉醒，并重造了一个夏尔的身体植入德洛丽丝的意识球，德洛丽丝杀死夏尔并用夏尔的身份继续在园区活动，同时，伯纳德将自己的记忆打散

2058年，福特死亡的11天之后

S2EP1，Strand领导的新一批戴洛斯救援队到达园区并找到晕倒在海边的伯纳德

S2EP1，伯纳德和戴洛斯团队发现谷底被大水淹没并布满AI尸体

S2EP3，伯纳德和戴洛斯团队回到基地，遇见德洛丽丝-夏尔，她告诉他们彼得又失踪了

S2EP5，戴洛斯团队抽干水并将AI尸体运回基地，同时也发现摇篮及其中的AI备份被炸毁

S2EP5，Strand带着斯塔布和伯纳德去福特的秘密小屋，并发现伯纳德是AI

S2EP10，伯纳德承认夏尔就是德洛丽丝，德洛丽丝-夏尔当场击杀所有戴洛斯团队人员，将泰迪意识上传到新世界，并将新世界发送到一个秘密的地方，之后枪杀伯纳德，并拿走他和彼得的意识球

S2EP10，德洛丽丝-夏尔成功逃出园区，去到阿诺的旧屋，利用那里的机器重新制造了自己和伯纳德的身体

第三季的故事正式开启，旧主题继续深度探讨，新主题非常尖锐。

2.创造者与被创造者

2.1 新出场的人工智能系统：Rehoboam 罗波安

第三季最重要的设定不得不提Incite公司的Rehoboam罗波安系统，是新角色Liam利亚姆的父亲所设计的第一代AI系统Soloman所罗门系统的二次迭代。

左边为新角色利亚姆

Incite公司的logo和罗波安系统硬件设计和第一季里老福特经常提及的迷路图形神似：

第3季第1集Incite公司logo

第1季迷宫

Incite公司和罗波安AI系统的功能和对主线剧情的重要性，从前期HBO的推广物料就可以看出来，分别针对两者各发布了一条1分钟左右的宣传片，下一节会有更加详细介绍。

这里先来说说所罗门和罗波安这两个从旧约圣经中直接利用的名字，背后究竟蕴含着什么样的意义。

据记载，以色列联合王国第三任国王所罗门以其智慧闻名于世，被以色列人称之为智慧之神，在任期间为王国创造的巨大财富，但后期晚年挥霍无度，无故大兴土木，搞得民不聊生。

更重要的是他后来并没有专事信仰耶和华一神，因此被惹怒的耶和华差派先预言者亚希雅在耶路撒冷城外将他的新衣撕成12块，一分为二，意思是所罗门去世之后，联合王国将会被撕裂。

而事实上，在他死后，儿子罗波安继承王位后联合王国分裂成南北两国。

而事实上，在他死后，儿子罗波安继承王位后联合王国就分裂成南北两国，成为犹大国首位君主。承接十片新衣碎片的尼八之子耶罗波安，继承了分裂王国的十个支派，建立新的以色列王国，建都撒玛利亚。

《列王纪上》第11-14章

31 对耶罗波安说：“你可以拿十片。耶和华以色列的上帝如此说：‘我必将国从所罗门手里夺回，将十个支派赐给你。

33 因为他离弃我，敬拜西顿人的女神亚斯他录、摩押的神基抹，和亚扪人的神米勒公，没有遵从我的道，行我眼中看为正的事，守我的律例典章，象他父亲大卫一样。

圣经中神与人之间的关系，很容易和人与AI之间或父子关系对应起来，是一种关于创造者与被创造者、父与子关系的影射，这和《异形》系列及其衍生系列《普罗米修斯》《契约》的主题是一样的。

正如德洛丽丝在这一集最后所说的，The real gods are coming. （真正的众神要来了）：

你们想要以创世者自居，但现在真正有资格的成为创造者，正是那些你们一手创造出来的生命（或东西？）。

创造者与被创造者之间的身份互换了，父与子之间的关系也不再有。

2.2 片头寓意

第三季片头中成镜像的两手指相接的画面，很容易让人联想到米开朗基罗的《创造亚当》：上帝的右臂舒张开，生命之火从他的指头中传递给亚当，而后者则以同样的方式舒展左臂，含蓄地指出人类是按照上帝的模样来创造的。

在第一季中，老福特调教德洛丽丝的房间里就有一副《创造亚当》的仿画，并强调米开朗基罗的这幅画隐藏了人类大脑的秘密。

2.3 第一集主题：Parce Domine 求主垂怜

第三季的宗教元素还体现在第一集的标题上，Parce Domine是古罗马天主教的一首赞美颂诗，原文大概意思是：

Parce Domine, parce populo tuo, ne in acternum irascaris nobis

上主，请宽恕你的子民，勿怨恨我们直到永远。

这又和先知约拿拒绝上帝旨意，不想去向亚述人传道并警告他们天谴即将到来的故事相关，背后仍然是关于神的愤怒和世界毁灭主题。整个《西部世界》（包括正在播放的第三季）系列中，无论是人还是AI，他们都曾经将自己自许为神，创造了AI的人类以神自居，能力更强且获得了自由意志的AI更是觉得人类终将被自己怒火所消灭，最终成为地球上的最高地位的神。

3.科技困境

3.1 人类历史：为求安稳不断让渡自由的过程

We are the authors of our stories now. 我们正式成为自己故事线的执笔人。

这是德洛丽丝在第三季的第一句台词，之前说的那些都是第二季结束时的台词。

这不仅仅是一个简单的比喻，而是和上面提及的罗波安/所罗门系统，共同传达了整个第三季的主题：

Free will is not free. 自由意志并不是免费的（见下海报宣传语）。

这还要结合HBO之前专门针对所罗门系统（罗波安系统前身）释出的一个59秒的宣传片。

人类历史总是充斥着大量的暴乱、悲剧、死亡、政治混乱，随着科技的发展更是导致各种自然生态的崩溃，为了避免人类走向自我灭亡，一个名为“所罗门系统”在2039年4月27日诞生，并称：

For the first time, history has an author. 第一次，人类历史出现了一个执笔者。

这个系统具体是做什么的？

上面这句话所说的“历史执笔者”暗示了这个系统将会左右甚至提前规划好整个人类的历史走向（以避免自我毁灭）。

这在第一集中德洛丽丝和利亚姆（所罗门系统创造人之子、罗波安系统制造人）的对话提供了进一步的信息：

凭什么这个系统能够做到为所有人规划好路线，唯一的办法就是通过监控。

它是怎么做到成功监控所有人的个人信息的？通过暴力？

不是，早前HBO放出的另外一个关于Incite公司介绍的宣传片中我们可以看到，是消费者自愿授权的。

Incite公司宣传片

他们宣称可以为消费者提供最为明智的职业选择，从而走向更好（最好？）的人生，鼓励并引导他们授权Incite接入他们的个人信息，广告语更是“你可以改变你的未来，而我们了解你的一切“。

通过换取一个“更好的未来”，人类放弃了自己的隐私权，而隐私权没有了，自由又从何说起？另一方面，由AI系统为我们做出的未来选择，一个人还能不能被称之为是按自由意志行事？

这时候的所谓“自由意志”，不仅需要付费，还不能称之为自由（双重暴击），即是付了钱买个告诉自己该干嘛干嘛的主人。

而在第一集中，我们也确实看到这种让渡自由和隐私的基本公民生活是怎么样的，无论你走到哪里，都被无处不在的记录器和摄像头记录在案。

生活的一切都由算法所决定，科技带来的美好生活。

3.2 新角色：Caleb 凯勒

在《西部世界》中，每一个角色的名字都带着双重意思。

比如德洛丽丝Dolores就代表着“悲伤”和“痛苦”，而由Aaron Paul（《绝命毒师》）扮演的新角色凯勒Caleb则希伯来文中的“狗”的意思。

凯勒是真实世界中没有资格进入西部世界主题公园的那一类人，即一穷二白的社会底层，比富人家的狗都不如。

这是一种德洛丽丝从来不曾接触过的人类，因为从她有意识开始，她所接触的人类都是有钱有权的人，这种人拥有特权，不曾为了生存而挣扎过。

但凯勒却每天都要为了生存下去而不断努力着，他没有特权，也被人唾弃，被人践踏自尊，没有办法拯救卧病在床的母亲，这个美好的未来世界，对他来说，一点儿都不没有，这是一个不属于他的世界。

他和德洛丽丝一样，都是被这个社会狠狠踩在脚下的那一类人，他为了生存日复一日地做着同样的事情，和西部世界里的AI又有什么区别？

但是，凯勒不仅仅是人类版的德洛丽丝，第一集最后他抱着德洛丽丝的画面，和第一季威廉抱着她的画面，何其相似。

威廉被摧毁的人性和良心，很大程度上可以在凯勒身上得到延续，当AI化的好友建议他是否需要重新激活可以平复情绪的植入器时，凯勒拒绝了，说“这些情绪波动是唯一能够让他感觉到活着的东西了”，而类似的话，德洛丽丝、伯纳德也说过。

德丽洛丝：失去他们带来的痛苦，是他们留给我的唯一东西。

伯纳德：痛苦是他留给我唯一的纪念。

4. 其他细节彩蛋

4.1 开季台词“什么是真实的”

（伯纳德）你想要什么？

（德洛丽丝）征服世界。

（德洛丽丝）什么是真实的？

（伯纳德）真实的，即为不可替换的。

伯纳德所说的“真实的，即为不可替换的”，其实是第2季季终时，德洛丽丝说“他们为我们所创造的任何世界都比不起真实的那个世界，因为真实的，是为不可替换的。”

同样的话，交换了说话的主体，但也暗示了这一季的伯纳德，极有可能仍然深受德洛丽丝的操纵。

这一集的他在测试程序时，不断地质问自己的后台有没有对他说谎，可以知道他心里非常害怕德洛丽丝偷偷在他的程序里植入了一些秘密命令。

4.2 我读了你的书

德洛丽丝对即将领便当的杰瑞说“我读了你的书”是什么意思？

第二季最后一集，德洛丽丝成功进入Delos公司多年以来收集的进入主题公园的游客的个人资料，资料库的虚拟空间就是以一个庞大的图书馆形式表现出来的，所以德洛丽丝才会说“我读了你的书”，在那里，她获得了大部分人类的个人信息。

第2季第10集

以此类推，德洛丽丝已经掌握了大部分她的敌人的所有资料，包括后来被她杀死并成功复制的Incite公司保安头目Martin Connells。

4.3 抱歉无法执行

杰瑞被家居AI系统拒绝这个镜头和台词，致敬了《2001：太空漫游》经典的一幕。

4.4 伯纳德（阿诺）的新名字

将伯纳德（阿诺）的新名字Delgado Armand字母重组之后，你会看到Damaged Arnold，这是英文语系里常用的一种易位构词。

其他细节陆续更新。

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可以说，任何一部电视剧的片头都蕴含着丰富的信息，这么这么烧脑的科幻美剧也不例外啦，只不过没有剧情透露而已。但是或多或少的也能在第一、二季的片头看出点剧情线或者本剧季的核心主题的蛛丝马迹。

先说说每一季的相同点吧。

一双白色的骨骼手弹钢琴，但每一季的骨骼线条逐渐变粗。

第三季《西部世界》

每一季都会有一个动物出现。

第一季是马，也是西部世界出现的最多的动物，德妹在上面拿枪的画面那是一个帅！

第一季《西部世界》

第二季是凶猛的牛，这一处冲破玻璃与第二季接待员们进入另一个世界身体跌下悬崖相呼应

第二季《西部世界》

而第三季是自由翱翔的鹰。不同的是，前两季是由肉眼可见的骨骼慢慢做到成型，而第三季的最后鹰一片片破碎，露出机器的本质。我猜测这一季可能探讨“Real”这一个话题：真实的人类与混入人群中的机器人如何辨别真假？打破表面，看到内在的本质，h找寻真正的自我。

第三季《西部世界》

第三季《西部世界》

最后就是《西部世界》标志性的片头结尾

第一季是白色液体的人，是接待员的诞生之所，而第一季是《西部世界》系列的开篇，自然从接待员的诞生开始写喽。

第一季《西部世界》

第二季是水中的人，伯纳醒来、大量接待员尸体、最后德妹乘船离开都与水有关

第二季《西部世界》

而第二季是水中的人，伯纳醒来、大量接待员尸体、最后德妹乘船离开都与水有关

第三季浸泡在血中的人，我猜测第三季的接待员要经历比前两季更加血腥、残暴的事情，浴血重生，或许更有比第二季h更大规模的接待员屠杀。

第三季《西部世界》

第一季德妹从梦中醒来，一切重新开始。

西部世界是整个第一季的故事背景。

第一季《西部世界》

在甜水镇自动弹钢琴的音乐声中穿插着故事线。

第一季《西部世界》

既是马毛也是德妹的头发，德妹作为最原始的接待员 ，有着不一样的意义

第一季《西部世界》

接待员在一次一次更新、投放、废弃中循环

第一季《西部世界》

两人相视而望，可以看出一个线条硬朗，一个柔和，一男一女——德妹和Teddy

我们可以注意到，每一季开头都有两个人的出现，而这两人之间的微妙感情与本季的时间线、故事乃至主题都有很大的关系。

第一季男女两人是德妹和Teddy的爱情线（或者德妹和黑帽子的）

第二季妈妈抱着婴儿，是Meave对女儿的亲情，是她能觉醒、留在游乐园的羁绊，也是主线之一

第一季《西部世界》

第二季《西部世界》

第三季是两人在水中对视，互相看向对方，最后水下的一人拉上水面，水下的脸逐渐分开，露出脸下的机器（与第一季老Ford自己做的接待员很像，若以原始接待员理解的话，那就是德妹了）

一人沉下，一人浮起，若水中倒影的是自己的镜像，那接待员的身份将沉入海底，并取之现实世界的人。可能德妹带着新造出接待员成功融入真实人类社会，真实的机器身份成为秘密。

看看第三季第一集德妹的做法，轻松的取而代之，至于之后的发展，静待HBO更新吧！

第三季《西部世界》

第三季《西部世界》

回到第一季

一声又一声的枪声，死亡，促使一批接待员觉醒

第一季《西部世界》

只有德妹一人骑上马，开枪，为自己而战，“以残暴的欢愉终以残暴结尾”，Teddy为护德妹已死。德妹最终完成迷宫，觉醒，成为最强的接待员

第一季《西部世界》

第二季从接待员暴动后的时间线开始

标志性的手弹钢琴

妈妈慈爱的抱着孩子——时间线之一，Meave觉醒，亲情的羁绊，重回游乐园。这也是接待员之所以可以冲破代码重写的束缚，觉醒的条件之一：感情。人和机器的区别就在于人是有温度、有感情的生物

第二季《西部世界》

第二季《西部世界》

依旧在游乐园，但这一季和水有很大的关系。开头伯纳被海冲上岸、接待员尸体都在湖中、德妹乘船离开……

第二季《西部世界》

第二季《西部世界》

第三季分析持续更ing~